诗词平仄的调配规则

诗词平仄的调配规则凡是诗，读起来总是朗朗上口，其起伏叠落，抑扬顿措的节奏和旋律，给人以音乐美的感受。这除了押韵、对仗的缘故外，更重要的是字声的调配。中国汉字具有高、低、长、短的语音特点。古人把它概括为平、上、去、入四声。而现代汉语普通话，虽然也把汉字定为“四声”（即阴平、阳平、上声、去声）。但与古代“四声”不完全一样。古代的平声，被分为阴平、阳平，古代的上声和去声，仍相当于现代的上声和去声，古代的入声字，己分别被派入阴平、阳平和上声、去声之中。古代诗人依据汉字四声的特点，有意识地运用到诗的创作中，按照字声高、低、长、短进行协调搭配，这就形成了诗的平仄格式。这种平仄格式，就是平仄声韵格律。因而，这种字声的协调搭配，就是调配平仄声。古人写诗调配平仄声，是把古平声列为平声，而把上声、去声、入声列为仄声。我们学写格律诗，既可以按照古人调配平仄声韵的方法调配平仄声韵，也可按照《中华新韵》（十四韵）调配平仄声韵，即把阴平、阳平列为平声，把上声、去声列为仄声的方法调配平仄声韵，也叫按新声韵调配平仄声韵。⒈格律诗调配平仄声韵规则调配平仄声韵，是区别格律诗与古体诗的一个重要标志。凡格律诗，无论是五言、七言绝句，还是五言、七言律诗，以及五言、七言长律，都必须按照格律诗调配平仄声韵规则的要求调配平仄声韵。下面，我们来解读一首七律。例诗〔12〕唐·杜甫《客至》（联内相对）↑…………………↓（句中相交）（句中相交）↑……↓↑……↓㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○→（首句不起韵）∞∞→（偶句平韵）〔首联〕舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○∞∞→（奇句仄收）∞∞→（偶句平韵）〔颔联〕花径不宵缘客扫，蓬门今始为君开。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ㈠―①Ⅰ○（联间相粘）∞∞→（奇句仄收）∞∞→（偶句平韵）〔颈朕盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○（联间相粘）∞∞→（奇句仄收）∞∞→（偶句平韵）〔尾联〕肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余怀。这首七律，共八句四联。第一、二句称“首联”；第三、四句称“颔联”；第五、六句称“颈联”；笫七、八句称“尾联”。从这首七律的平仄声韵格式中，可以看出以下规律：①一句中，各字词之间的平仄声关糸是交替交换的（称句中相交）。其中，前四字平仄声交替交换的格式，要么是“平平仄仄（――ⅠⅠ）”，要么是“仄仄平平（ⅠⅠ――）”。而后三字平仄声交替交换的格式有“平平仄（――Ⅰ）、“平仄仄（―ⅠⅠ）”，“仄平平（Ⅰ―○）”、“仄仄平（ⅠⅠ○）”四种。这种句中平仄声交替交换的格式，称为“句中相交”。一句中，前后字词平仄声相交者，称合律。失交者，称出律、或称失律。②一联中，“出句”与“对句”之间的平仄声是相反相对（称联内相对），即“出句”用“平平仄仄平平仄（――ⅠⅠ――Ⅰ）”，“对句”必用“仄仄平平仄仄平（ⅠⅠ――ⅠⅠ○）”。“出句”若用“仄仄平平平仄仄（ⅠⅠ―――ⅠⅠ）”，“对句”必用“平平仄仄仄平平（――ⅠⅠⅠ―○）”，叫“平”对“仄”、“仄”对“平”，或叫“平平”对“仄仄”，“仄仄”对“平平”，称为“相对”。“出句”与“对句”之间平仄声“相对”者，称合律。失对者，称出律、或称失律。③上下联之间，下联“出句”的平仄声与上联“对句”的平仄声必须相同、相粘（称联间相粘）。即上联“对句”前四字是“仄仄平平（ⅠⅠ――）”，下联“出句”前四字也用“仄仄平平（ⅠⅠ――）”，上联“对句”前四字用“平平仄仄（――ⅠⅠ）”，下联“出句”前四字也用“平平仄仄（――ⅠⅠ）”，叫“平平”连“平平”，“仄仄”粘“仄仄”，称为“相粘”。下联“出句”与上联“对句”之间平仄声相粘者，为合律。失粘者，为出律、或叫失律。但是，由于还要照顾到格律诗“奇句仄收”和“偶句平韵”等特点，会出现下联“出句”第五、笫七两字，与上联“对句”第五、第七两字不能相同，这种情兄是允许的。但是，下联“出句”第二个字的平仄声，必须与上联“对句”第二个字的平仄声相同，严守粘对要求。否则，称失粘。④除首句起韵者外，凡奇句应仄收。在格律诗中，平仄脚（――Ⅰ）和仄仄脚（―ⅠⅠ）这两种“奇句仄收”式，在同一首诗的奇句之间，是相互交替出现的。即上联奇句尾三字用平仄脚（――Ⅰ）收，下联奇句尾三字必用仄仄脚（―ⅠⅠ）收。反之亦然。⑤凡偶句，最后一个字必须押平声韵，并符合格律诗押韵规则。在格律诗中，仄平脚（ⅠⅠ○）和平平脚（Ⅰ―○）这两种平收押韵句式，在偶句之间也是相互交替出现的。即上联偶句韵脚用仄平脚（ⅠⅠ○），下联偶句韵脚必用平平脚（Ⅰ―○）。反之亦然。⒉格律诗平仄格式格律诗，分绝句、律诗、长律三类。第一类是绝句。绝句，每首四句。按言分有两种：一是五言绝句，称五绝。二是七言绝句，称七绝。第二类是律诗。律诗，每首四联八句。按言分也有两种：一是五言律诗，称五律。二是七言律诗，称七律。第三类是长律。每首十句、或十句以上，且句数是偶数。长律也有五言、七言之分。凡格律诗，无论是五言、七言绝句，还是五言、七言律诗，或五言、七言长律，其平仄格式，都是由律句组成。律句按言分，有五言律句和七言律句。其中，五言律句，是组成五绝、五律和五言长律最基本的平仄句式。七言律句，是组成七绝、七律和七言长律最基本的平仄句式。五言律句和七言律句，各有四种基本律句形式。五言律句四种基本律句形式：①ⅠⅠ――Ⅰ②―――ⅠⅠ③ⅠⅠⅠ―○④――ⅠⅠ○七言律句四种基本律句形式：①――ⅠⅠ――Ⅰ②ⅠⅠ―――ⅠⅠ③――ⅠⅠⅠ―○④ⅠⅠ――ⅠⅠ○从五言律句和七言律句各自的四种基本律句的平仄句式看，我们不难发现，七言律句后五个字的平仄格式与五言律句的平仄格式是相同的。所不同的是七言律句比五言律句多两个字，而多出的这两个字的平仄声，又都是在五言律句的基础上，逢“平平（――）”，加“仄仄（ⅠⅠ）”；逢“仄仄（ⅠⅠ）”，加“平平（――）”而己。因此，五言律句不仅仅是组成五绝、五律平仄格式变化的基础。同时，也是一切格律诗平仄格式变化的基础。因为，任何一首格律诗的平仄格式，都是选用律句，并按照格律诗调配平仄声韵规则调配而成的。最近，我翻阅了一些书，发现大多数人讲格律诗平仄格式时，要么先讲五言、七言绝句各自的四种平仄声韵格式。要么先讲五言、七言律诗各自的四种平仄声韵格式。虽然讲者清楚，但是，由于内容繁多，格式庞杂，令人难听明白。最近,我通过反复推敲、比对五言、七言绝句和五言、七言律诗的平仄声韵格式，终于发现其“起句收句式”只有两种：一是仄收式（首句不起韵）。二是平收式（首句起韵）。其中，首句不起韵的仄收式，又有“平平仄（――Ⅰ）”和“平仄仄（―ⅠⅠ）”两种。首句起韵的平收式，也有“仄平平（Ⅰ―○）”和“仄仄平（ⅠⅠ○）”两种，。在这四种起句收句式中，第一种起句收句式“平平仄（――Ⅰ）”，因最后两字字声是平仄，称“平仄脚”，属首句不起韵。第二种起句收句式“平仄仄（―ⅠⅠ）”，因最后两字字声是仄仄，称“仄仄脚”。也属首句不起韵。第三种起句收句式“仄平平（Ⅰ―○）”，因最后两字字声是平平，称“平平脚”，属首句起韵。第四种起句收句式“仄仄平（ⅠⅠ○）”，因最后两字字声是仄平，称“仄平脚”，也属首句起韵。这四种起句收句式的平仄声格式，不仅襄括了五言、七言绝句和五言、七言律诗，各自的起句收句式的四种基本平仄格式。同时，也决定着起句收句式以下各句的平仄声韵格式。因此，只要牢牢记住“收式四脚”和四种“起句收句式”，并综合运用格律诗调配平仄声韵中“句中相交”、“联内相对”、“联间相粘”、“奇句仄收”等格律诗调配平仄声规则，以及“偶句平韵”的押韵规则，就能由“收式四脚”和四种“起句收句式”，推演出五言、七言绝句和五言、七言律诗各自的四种平仄声韵格式。下面，我们试着按照格律诗调配平仄声韵规则，推演一首首句不起韵、平仄脚（平平仄――Ⅰ）、仄起仄收式五言绝句。首先，按照“句中相交”规则，在平仄脚“平平仄（――Ⅰ）”前，不能加“平平（――）”，而只能加“仄仄（ⅠⅠ）”。如加“平平（――）”，变成“平平平平仄（――――Ⅰ）”，就违反“句中相交”的规则。若加“仄仄（ⅠⅠ）”，就变成“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”，这就是标准的五言律句。这种平仄格式的五言律句，用在一首诗的开头，就属于首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝的起句收句式：“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”。然后，按照“联内相对”、“句中相交”的调平仄规则和“偶句平韵”的押韵规则，第二句的平仄声韵格式必然是“平平仄仄平（――ⅠⅠ○）”，而不是其它格式。否则，如用“仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○）”，就违反“联内相对”规则，犯“失对”错误。如用“平平仄平平（――Ⅰ―○）”，虽然前二字符合“联内相对”规则。但第四字仍犯失对错误。同时，还违反“句中相交”规则，犯“失交”错误。因此，只能用“平平仄仄平（――ⅠⅠ○）”。再后，按照“联间相粘”、“句中相交”和“奇句仄收”调平仄规则，第三句的平仄格式必然是“平平平仄仄（―――ⅠⅠ）”。否则，如用“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”，下联出句前二字“仄仄（ⅠⅠ）”与上联对句“平平（――）”就“失粘”。如用“平平平平仄（――――Ⅰ）”，虽然符合“联间相粘”和“奇句仄收”的规则。但又违反“句内相交”的规则。因此，此句平仄声格式，只有用“平平平仄仄（―――ⅠⅠ）”，才能达到既符合“联间相粘”、“奇句仄收”规则，又符合“句中相交”规则。最后，再根据“联内相对”、“句中相交”和“偶句平韵”规则，第四句的平仄声格式一定是“仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○）”。此句，若用“平平仄仄平（――ⅠⅠ○）”，就违反“联内相对”规则。如用“平平仄平平（――Ⅰ―○）”，不仅违反“联内相对”规则，而且违仄“句内相交”规则。因此，只有用“仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○）”，才符合“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”等调配平仄声韵规则。到此为止,一首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式……首句仄起仄收五言绝句的平仄声韵格式，就这样被推演出来。请看这首仄起仄收式五绝的平仄格式：ⅠⅠ――Ⅰ，――ⅠⅠ○。―――ⅠⅠ，ⅠⅠⅠ―○。这首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝的平仄声韵，完全符合“句中相交”、“联内相对”、“联间相粘”和“奇句仄收”、“偶句平韵”等调配平仄声韵规则。按照以上方式，我们还可以推演出首句不起韵、仄仄脚（―ⅠⅠ）、平起仄收式（―――ⅠⅠ）五绝的平仄格式。同时，我们还可以推演出首句起韵、平平脚（Ⅰ―○）、仄起平收式（ⅠⅠⅠ―○）五绝平仄格式，以及首句起韵、仄平脚（ⅠⅠ○）、平起平收式（――ⅠⅠ○）五绝的平仄格式。若想把首句不起韵、平仄脚（――Ⅰ）、仄起仄收式五绝的平仄格式变成七绝，只要在每句前，逢“平平（――）”加“仄仄（ⅠⅠ）”，逢“仄仄（ⅠⅠ）”加“平平（――）”,一首首句不起韵、平仄脚、平起仄收式七绝的平仄格式就跃然纸上。【――】ⅠⅠ――Ⅰ，【ⅠⅠ】――ⅠⅠ○。【ⅠⅠ】―――ⅠⅠ，【――】ⅠⅠⅠ―○。总之，只要牢记起句收句式“四脚”，即“平仄脚（――Ⅰ）”、“仄仄脚（―ⅠⅠ）”、“平平脚（Ⅰ―○）”、“仄平脚（ⅠⅠ○）”。然后，再综合运用“句中相交”、“联内相对”、“联间相粘”、“奇句仄收”、“偶句平韵”等调配平仄声韵规则，就能由收式“四脚”推演出“起句收句式”，再由“起句收句式”推演出五绝四式、七绝四式、五律四式和七律四式来。〔1〕五绝四式：①仄起仄收式……起句仄起仄收例诗唐·王之涣《登鹳雀楼》①Ⅰ――Ⅰ㈠―①Ⅰ○白日依山尽，黄河入海流。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○欲穷千里目，更上一层楼。②平起仄收式……起句平起仄收例诗唐·李瑞《听筝》㈠――ⅠⅠ，①ⅠⅠ―○乌筝金粟柱，素手玉房前。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○欲得周郎顾，时时误拂弦。③仄起平收式……起句仄起平收例诗唐·卢伦《塞下曲》①ⅠⅠ―○㈠―①Ⅰ○林暗草惊风,将军夜引弓。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○平明寻白羽,没在石棱中。④平起平收式……起句平起平收例诗唐·卢伦《塞下曲》㈠―①Ⅰ○①ⅠⅠ―○鹫翎金仆姑,燕尾绣蝥弧①Ⅰ――Ⅰ㈠―①Ⅰ○独立扬新令,千营共一呼。为了进一步了解五绝调配平仄声韵规则，我们解读两首诗。先看例诗唐·王之涣《登鹳雀楼》：这是一首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝的平仄格式。首句尾三字收式平仄脚（――Ⅰ），属首句不起韵，起句收句式为仄起仄收式（①Ⅰ――Ⅰ）。本式一、三两句尾字仄收，二、四两句尾字押平韵，叫“奇句仄收”，“偶句平韵”。第一句在平仄脚（――Ⅰ）前加仄仄（ⅠⅠ），列出起句收句式“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”，符合“句中相交”、“奇句仄收”规则。第二句依据首句收句式“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”，按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”调平仄规则，推出“平平仄仄平（――ⅠⅠ○）”，符合“句中相交”、“联内相对”、“偶句平韵”规则。第三句，按照“联间相粘”规则，将第二句前二字平仄格式平平（――）移入本句前二字中，又按照“句中相交”、“奇句仄收”规则调平仄，变为“平平平仄仄（―――ⅠⅠ）”，符合“联间相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”规则。第四句按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，将平仄格式调为“仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○）”，符合“联内相对”、“句中相交”和“偶句平韵”规则。再看例诗唐·卢伦《塞下曲》，这是一首首句起韵、仄平脚、平起平收式五绝的平仄格式。首句尾三字收式仄平脚（ⅠⅠ○），属首句起韵，起句收句式为平起平收式（㈠―①Ⅰ○）。本式首句起韵，二、四两句押韵，第三句仄收。第一句，在仄平脚（仄仄平ⅠⅠ○）前加平平（――），列出起句收句式平平仄仄平（――ⅠⅠ○），符合首句起韵、“句中相交”原则。第二句，按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，依据首句起韵的起句收句式平平仄仄平（――ⅠⅠ○），按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，推出仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○），符合“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则。第三句，按照“联间相粘”规则，将上联对句（第二句）前二字平仄格式仄仄（ⅠⅠ）移入本联出句（第三句）前二字中，又按“句中相交”、“奇句仄收”规则调平仄，变为仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ），符合“联间相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”规则。第四句，按“联内相对”“句中相交”、“偶句平韵”规则，将本句平仄格式调为平平仄仄平（――ⅠⅠ○），符合“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则。从以上分析中可以看出以下特点：一是一句中，平仄声是互相交替交换的。二是一联中，对句平仄声与出句平仄声是相反相对的。。三是两联之间，下联出句的平仄声与上联对句的平仄声是相同相粘的。这种“相粘”，主要指下联出句前二字（尤其是第二个字）平仄声与上联对句前二字平仄声必须相同。由于还要统筹兼顾“奇句仄收”规则，下联出句后三个字的平仄声与上联对句后三个字的平仄声是相颠倒的。四是凡奇数句都是仄收（首句起韵除外），称“奇句仄收，首句任选”。平平仄（――Ⅰ）和平仄仄（―ⅠⅠ）两种仄收句式，在奇数句尾是交替出现的。五是偶句尾字押平声韵。仄平平（Ⅰ―○）和仄仄平（ⅠⅠ○）两种押韵方式，在偶句尾字是交替出现的。〔1〕七绝四式①平起仄收式……起句平起仄收例诗唐·郑畋《马嵬坡》㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○玄宗回马杨妃死,霁雨难忘日月新。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○终是圣明天子事,景阳宫井又何人。②仄起仄收式……首句仄起仄收例诗唐·王维《九月九日忆山东兄弟》①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。③平起平收式……首句仄起平收例诗唐·李《朝发白帝城》㈠―①ⅠⅠ―○①Ⅰ――①Ⅰ○朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○两岸猿声啼不住,轻舟己过万重山。④仄起平收式……首句仄起平收例诗〔20〕唐·章竭《焚书坑》①Ⅰ――①Ⅰ○㈠―①ⅠⅠ―○竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○坑灰末冷山东乱,刘项原来不读书。从七绝四式中，我们不难看出，每一首七绝的平仄格式，都是在相同五绝平仄格式的基础上，逄平平（――）加仄仄（ⅠⅠ），逢仄仄（ⅠⅠ）加平平（――）而成。因此，我们只要掌握五绝平仄声韵调配规则，以及在五绝平仄格式基础上，逢平平加仄仄，逢仄仄加平平的平仄声调配技巧，任何一种七绝平仄格式的调配，就会一通百通、水到渠成。五律四式①仄起仄收式‥‥‥首句仄起仄收例诗唐·杜甫《春望》①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○国破山河在，城春草木深。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○感时花溅泪，恨别鸟惊心。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○烽火连三月，家书抵万金。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○白头搔更短，浑欲不胜簪。②平起仄收式‥‥‥首句平起仄收例诗唐·杜甫《客亭》㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○秋窗犹曙色，落木更天风。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○月出寒山外，江流宿雾中。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○圣朝无弃物，老病己成翁。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○多少残生事，飘零似转蓬。③平起平收式‥‥‥起句平起平收例诗唐·李商隐《风雨》㈠―①Ⅰ○①ⅠⅠ―○凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○黄叶仍风雨，青楼自管弦。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○新知遭薄俗，旧好隔良缘。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○心断新风酒，销愁斗几千。④仄起平收式‥‥‥首句仄起平收例诗唐·杜甫《月夜忆舍弟》①ⅠⅠ―○――①Ⅰ○戍鼓断人行，秋边一雁声。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○露从今夜白，月是故乡明。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○有弟皆分散，无家问死生。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○寄书长不达，况乃未休兵从五律四式可以看出，任何一首五律的平仄格式，都基本是两首相同五绝平仄格式的叠加。例诗唐·杜甫《春望》，是一首首句不起韵、平仄脚（――Ⅰ）、仄起仄收式（①Ⅰ――Ⅰ）五律的平仄格式。若把前四句和后四句的平仄格式分开看，是两首首句不起韵、平仄脚（――Ⅰ）、仄起仄收式五绝的平仄格式。若前后连着看，则是一首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五律的平仄格式。其平仄格式，完全是两首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝平仄格式的叠加。例诗唐·杜甫《客亭》，是一首首句不起韵、仄仄脚（―ⅠⅠ）、平起仄收式（㈠――ⅠⅠ）五律的平仄格式。也把前四句和后四句的平仄格式分开看，是两首首句不起韵、仄仄脚、平起仄收式五绝的平仄格式。若是前后连起来看，是一首首句不起韵、仄仄脚、平起仄收式五律的平仄格式。其平仄格式，完全是两首首句不起韵、仄仄脚、平起仄收式五绝平仄格式的叠加。例诗唐·李商隐《风雨》，是一首首句起韵、仄平脚（①Ⅰ○）、平起平收式（㈠―①Ⅰ○）五律的平仄格式。前后分开看，是两首五绝的平仄格式。前后连起来看，也基本是两首五绝平仄格式的叠加。所不同的是，为了符合“奇句仄收”原则，第五句后三字的平仄声，由第一句后三字的仄仄平（①Ⅰ○），调整为平仄仄（―ⅠⅠ），其余平仄声韵格式则原封未动。例诗唐·杜甫《月夜忆舍弟》，是一首首句起韵、平平脚（Ⅰ―○）、仄起平收式（①ⅠⅠ―○）五律的平仄格式。前后分开看，是两首五绝的平仄格式。前后连着看，是一首首句起韵、平平脚、仄起平收式五律的平仄格式。其平仄格式，也基本是两首五绝平仄格式的叠加。所不同的也是为了符合“奇句仄收”规则，也将第五句后三字的平仄声，第一句后三字的“仄平平”调整为“平平仄”，其余平仄声韵格式均未变动。⑷七律四式①平起仄收式……首句平起仄收例诗唐·杜甫《客至》㈠―ⅠⅠ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○舍南舍北皆春水，但喜群鸥日日来。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○肯与邻翁相对饮，隔篱听取尽余杯。②仄起仄收式……首句仄起仄收例诗唐·杜甫《闻官军收河南河北》①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。③平起平收式……首句平起平收例诗唐·韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》㈠―①ⅠⅠ―○①Ⅰ――①Ⅰ○一封朝奏九重天，夕贬潮洲路八千。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。④仄起平收式……首句仄起平收例诗唐·李商隐《无题》①Ⅰ――①Ⅰ○㈠―①ⅠⅠ―○相见时难别亦难，东风无力百花残。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。以上四式，是七律的四种平仄格式。在讲五律的四种平仄格式中，我们己经知道任何一首五律的平仄格式都基本是相同五绝平仄格式的叠加。与此相同，任何一首七律的平仄格式，也基本是相同七绝平仄格式的叠加。以上我们分别列举、并部分解读了五绝、七绝、五律、七律各自的四种平仄格式，以及相互之间的联糸与区别。但是，由于内容繁多，式样庞杂，谁也记不清、记不准。然而，只要我们牢牢记住“收式四脚”〔平仄脚（――Ⅰ）、仄仄脚（―ⅠⅠ）、仄平脚（ⅠⅠ○）、平平脚（Ⅰ―○）〕和“句中相交”的调平仄规则，就能由任何收式一脚推演出起句收句式。然后，再按照“句中相交”、“联内相对”、“联间相粘”、“奇句仄收、首句任选”、“偶句平韵”等调平仄规则，就能推演出任何一种五绝、七绝、五律、七律的平仄格式。为了便于了解和掌握格律诗调配平仄声韵规则，我编了一首“格律诗调平仄及押韵、对仗速成口诀”：格律规则,学用不难。五言为基，扩为七言。绝句四句,律诗四联。调配平仄，脚是起点。奇句仄收,首句任选。句中平仄,相互交换。联内用对,联间用粘。一三五活,二四六限。孤平大忌,必须避免。三平三仄,不要出现。平仄仄收,仄可调前。拗救偶用,以防律乱。偶句平韵,禁忌重变。律诗对仗,常用中间。新旧声韵,不能混掺。方言土语,不宜入篇。声韵书典,勤查常翻。熟能生巧,久必随愿。⒊格律诗调平仄应注意的几个问题以上，我们介绍了绝句、律诗的平仄格式，下面我们再说说格律诗调平仄应注意的几个问题。⑴避“孤平”。孤平，是指在平收的句式中，除韵脚字外，只剩一个平声字。如五言句式中的“――①Ⅰ○”，如变成“Ⅰ―①Ⅰ○”；或七言句式中的“①Ⅰ――①Ⅰ○”，如变成“①ⅠⅠ―①Ⅰ○”，五言句式中的第二个字，七言句式中的第四个字，就属犯“弧平”。因此，五言句式中的第一个字，七言句式中的第三个字，必须用平声。但是，在仄收的五言句式里，如“㈠――ⅠⅠ”和“①Ⅰ――Ⅰ”，既使只剩一个平声字，也不能算“孤平”，而只能算“拗句”。⑵避“三平脚”、“三仄脚”。“三平脚”，是指句式后三个字平仄声为“―――”。“三仄脚”,是指句式后三个字平仄声为“ⅠⅠⅠ”。绝句、律诗后三个字都要避免用三平声、三仄声。如遇人名、地名、或专用词组，无法避开,偶而用用，虽不尽善,也只好如此。⑶“一三五活、二四六限”。过去讲格律诗平仄声调整时,常讲“一三五不论,二四六分明”。它是从格律诗调平仄总体方面讲的。具体讲“二四六分明”是对的。然而,“一三五不论”,有时可以不论，但有时又不得不论了。下面，让我们分别解剖“一三五不论”在五言句式与七言句式中“论”与“不论”的具体要求。五言句式中“论”与“不论”：A、在仄起仄收式（①Ⅰ――Ⅰ）句式中，第一个字可以不论，即可用仄声字，也可用平声字。但第三个字是一定要论的，即第三个字只能用平声而不能用仄声。第三个字如用仄声，句式就变成“①ⅠⅠ―Ⅰ”。这就是“拗句”。B、在仄起平收式（①ⅠⅠ―○）句式中，第一个字可以不论，但第三个字必须要论，即第三个字必须用仄声，而不能用平声。否则，句式就变成“①Ⅰ――○”犯“三平脚”毛病。C、在平起仄收式（㈠――ⅠⅠ）句式中，第一个字可以不论，但笫三个字是要论的，即第三个字必须用平声而不能用仄声。否则，句式就变成“㈠―ⅠⅠⅠ”，犯“三仄脚”毛病。D、在平起平收式（――①Ⅰ○）句式中，第三个字可以不论。但是，如果第一个字也不论，那么，第三个字就要论了。也就是说，如果笫一个字用仄声，第三个字必须用平声。否则，句式就变成“Ⅰ―ⅠⅠ○”，第二个字犯“孤平”。七言句式中“论”与“不论”：由于七言句式是在五言句式前添加两个字而成，其中，第一个字都是可以不论的。但是，第三个字和第五个字，有时可以不论，有时又是要论的。A、在仄起仄收式（①Ⅰ㈠――ⅠⅠ））句式中，第一、第三两个字可以不论，但第五个字是要论的。否则，句式就变成“①Ⅰ㈠―ⅠⅠⅠ”，犯“三仄脚”毛病。B、在仄起平收式（①Ⅰ――①Ⅰ○）句式中，第一、第五两个字可以不论，但第三个字是要论的。如果第三个字也不论，第五个字必须改仄声为平声。否则，句式就变成“①ⅠⅠ―①Ⅰ○”，第四个字犯“孤平”。C、在平起仄收式（㈠―①Ⅰ――Ⅰ）句式中，第一、三两字可以不论，第五字是要论的。否则，句式变成“㈠―①ⅠⅠ―Ⅰ”，这就是“拗句”。在第一、笫三两字上，如第一字用平声，第三字可平可仄，如第一字用仄声，第三字必须改仄用平。否则，句式变成“Ⅰ―①Ⅰ――Ⅰ”，第二字犯“孤平”。D、在平起平收式（㈠―①ⅠⅠ―○）句式中，第一、第三两个字可以不论。但是，第五个字是要论的。否则，句式就变成“㈠―①Ⅰ――○”，犯“三平脚”。在第一、第三两字上，如笫一字用平声，第三字可仄可平；若第一字用仄声，笫三字必须改仄用平。否则，句式变成“Ⅰ―①ⅠⅠ―○”，笫二字犯“孤平”。从以上分析看,不管怎样，“一三五”不像“二四六”那样严格，在平仄声调配上具有一定的灵活性。所以，叫“一三五活，二四六限”。但是,在“二四六限”的“四六”两个字上,也有突破限制的,称为变格。如在平起仄收式五言句式（㈠――ⅠⅠ）中，在笫一个字用平声的情况下,第四字可以由仄变平,第三字可由平变仄。其平仄格式变为“――Ⅰ―Ⅰ”。又如在仄起仄收式七言句式（①Ⅰ㈠――ⅠⅠ）中,在笫三字用平声的情况下,第六字可以由仄变平，第五字可由平变仄，其平仄格式变为“ⅠⅠ――Ⅰ―Ⅰ”。这两种变格,有人认为：七言可变，五言不可变。也有人认为：绝句用在第三句、律诗用在第七句可变,用在其它地方不可变。也有人认为：无论是五言、七言,无论用在何处,只要是以上两种句式，都可采用变格。我采用这种观点。因此,我在“格律诗押韵、对仗、调平仄速成口诀”中讲“平仄仄收,仄可调前”，指的就是这类句式。⑷拗救。从广义角度讲,凡不符合格律诗平仄格式的字都称“拗”。然而,由于在格律诗中,有些地方是不论平仄声的,也就无所谓“拗”了。因此,真正意义上的“坳”，是指“一三五不论”，又不能不论,“二四六分明”又不分明的字,才算真正的“拗”。如果遇到“拗”，就要设法补救,如果能补救，就不是毛病了。这种补救，叫“拗救”。拗救，分“拗”和“救”两个方面。拗,是指在律