电影编剧教程 课件 第六章 故事策略

第六章

故事策略一、讲好中国故事电影为什么要讲好故事?故事在电影里能起到什么作用?这两个问题,可以用一个较为形象的比喻来回答:电影故事就好比一艘神秘的欲望之船,它载着观众抵达期望的彼岸。观众看电影就是为了了解故事,寻找日常生活中没有的那份精神寄托与渴望,满足“雾里看花,水中望月”的情感需求和心灵体验。电影故事好坏直接影响着观众的观影体验。大凡经典电影作品,都有一个引人入胜的故事。比如,国产片《我不是药神》《西虹市首富》《无名之辈》第一节故事近年来,我国也涌现了两类电影。一类是《长津湖》《悬崖之上》《我和我的父辈》《革命者》等弘扬时代精神、彰显主流价值的电影作品;另一类是讲述小人物故事的“平民抒怀”类电影,如《十八洞村》《你好,李焕英》等。两类电影有情怀、有担当、有责任、有使命,目的都是讲好中国故事。二、设置故事的基本要领1.明确故事主题创作电影剧本,编剧应明确要讲述的故事,故事所要表达的主题或核心观点,这有助于确定故事的核心冲突和情节发展。2.构建故事框架一个好的故事通常包括开端、发展、高潮和结局四个部分。编剧应构思好每个部分的内容,并确保它们之间的逻辑连贯性。3.塑造立体人物人物是故事的核心,编剧需要为每个人物设计独特的性格特征、背景故事和人生发展轨迹,使得人物更加立体地呈现于观众面前,并被接受和认同。《教父》4.设置情节冲突冲突既是推动故事发展的动力,也是塑造人物的手段。编剧需要设置一系列合理且引人入胜的冲突,让人物在解决冲突的过程中成长和变化。5.注重细节描写细节描写可以增强故事的真实感和观众的代入感。编剧需要关注人物的情感和心理变化、环境氛围的营造以及情节的细微之处,并对其进行细致入微的描绘。6.把控故事节奏节奏是故事的生命线。编剧需要合理安排情节的发展速度,始终保持故事的悬念和紧张感,以维持观众的持续期待心理。7.挖掘人性深度电影作为一种视听艺术形式,具有探讨人性和社会的功能。编剧需要在故事中挖掘人性深度,展现人性的复杂性和多样性。8.注重情感表达情感是故事的灵魂。编剧需要通过人物的情感变化,感染和触动观众,并使之产生共鸣,对故事产生深刻的情感体验。9.锐意创新突破编剧在遵循传统的故事创作基本规律的同时,也要勇于创新和突破。尝试新的结构故事的手法、叙事方式或主题表达,为观众带来全新的观影体验。10.不断优化完善电影剧本创作是一个不断修改和打磨的过程。编剧在完成初稿后,需要反复阅读、修改、补充、优化以及完善情节和人物,确保它在主题、情感、逻辑和表达上都达到最佳状态。何为情节?情节,是叙事类文艺作品中以人物为中心的一系列相互关联的事件的发展过程。电影中的情节,是指人物与人物、人物与环境在一系列具体事件中产生的矛盾冲突,依照某种逻辑关系而发生、发展、高潮、结局的全过程。第二节情节一、情节的作用情节是刻画人物的主要手段,是人物性格形成和发展的基础。情节能够推动故事的发展,塑造人物形象。情节能够吸引观众,是维持观众耐心、满足观众期待的要素。故事情节精彩的作品,人物形象也鲜明可感;相反,故事情节薄弱的作品,人物形象也会显得模糊苍白。一部电影故事就好比自行车的链条,那一节节链子就像组成故事的一个个情节。一个完整的电影故事是由许多情节组合而成的。这些情节依照内在逻辑关系进行排列组合,构成人物的矛盾冲突,展现人物个性,塑造人物形象,演绎人物命运。一个个情节组合成一部电影的完整的故事情节链。它以故事的发生、发展、高潮、结局(起、承、转、合)四个阶段组成。真实感人的电影情节,常常能唤起人们对自身生活和经验的联想和共鸣。情节的好坏决定着电影故事的成败。往往一部电影因一两个经典情节而使人津津乐道甚至难以忘怀。譬如:《看不见的客人》中,死者丹尼尔的母亲,乔装成大律师诱使艾德里安说出将丹尼尔和轿车沉入湖底的真相;《血迷宫》中,私人侦探威斯用酒吧老板马迪的妻子艾比的手枪杀害马迪,雷伊活埋马迪;《调音师》中,杀害丈夫的女主人公来到假装盲人钢琴师的阿卡什家,为了测试阿卡什到底是不是真的失明,她戴上魔鬼面具吓唬他以及给他咖啡里下药什么是情节点呢?情节点,就是故事情节发展的某个节点。它是电影故事情节的基本单位,包含着事件或事态发展的决定性或重要性时刻,故事情节的某个看点和亮点。情节点作为故事情节链中的某个环节,缩短或者延长了现实中的时间和空间,形成电影艺术时空,并依照内在的逻辑关系推动着故事向前发展,其关联着故事矛盾冲突的前因后果,强烈地吸引着观众关注人物命运,期盼故事结局。情节点的设计需要考虑到故事的整体结构和角色的性格特点。一个好的情节点应该既符合逻辑,又出乎意料,让观众在享受故事情节的同时,也能感受到角色的情感变化和成长。情节点与情节的区别在于,情节点作为情节发展的某个节点,必须呈现出一定的看点和亮点(相对而言);而情节就不一定要具备看点和亮点。情节段落,是指电影故事中相对完整的阶段性的情节单位。它记录着一段相对完整的时间和空间里所发生的事件,依照情节链的走向,环环相扣地展开故事。下面以《处女泉》为例,分别对情节点、情节段落进行分析。该片讲述了虔诚的基督教徒陶尔夫妇安排女儿凯琳给教堂送蜡烛,凯琳半途遭遇牧羊人强暴并被杀害,牧羊人投宿到陶尔家,并兜售从凯琳身上扒下来的衣服,陶尔将三个牧羊人杀死为女儿报仇。《处女泉》剧照二、情节与人物性格情节是展示人物性格的基础,性格是推动情节发展的内在因素。人物性格决定事件的产生,影响故事的进程,推动情节的发展,主导最终的结局。性格是情节的基础,它影响或制约情节的发生和发展,而情节会对性格产生一定的影响和反作用。例如第91届奥斯卡金像奖最佳影片《绿皮书》讲述了这样一个故事:意裔美国白人保镖托尼,骨子里歧视黑人,甚至在家中看到黑人工人喝过水的杯子都会扔进垃圾桶。然而,在他失业的时候,却被聘为黑人钢琴家唐纳德的司机……又如《秋菊打官司》,秋菊的丈夫万庆来在地里劳动时与村长王善堂发生争执,村长踢中了万庆来的要害,万庆来卧床,不能下地干活。怀有身孕的秋菊去找村长说理,村长拒不认错。秋菊坚决要为丈夫讨说法。秋菊挺着大肚子去乡派出所找到李公安,李公安到村里批评了村长并责成他赔偿万庆来的医疗费、误工费200元。村长当场答应赔偿经济损失。但当秋菊来拿钱时,村长把20张面值10元的纸币丢在地上,说:“这钱不是那么好拿的,我是给李公安一个面子。地下的钱,一共20张,拾一张给我低一回头。低20下头这事也就完了。”三、情节的结构1.三段式三段式,是将情节分为开头、中间、结尾(即“凤头、猪肚、豹尾”)三部分。元末明初文学家、史学家陶宗仪在其《南村辍耕录》卷八中写道:“乔孟符吉博学多能,以乐府称。尝云:‘作乐府亦有法,曰‘凤头、猪肚、豹尾’六字是也。大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮,尤贵在首尾贯穿,意思清新。苟能若是,斯可以言乐府矣。’”这个被称为“六字文法”的要旨,就是文章要有一个像凤头一样精彩耀眼、先声夺人的开头,要有像猪肚一样充实、厚重而又丰富的主体内容;要有像豹尾一样刚劲有力甚至振聋发聩的结尾。以美国影片《绿里奇迹》为例,影片开头是挺拔硬朗的108岁老人保罗·艾治科姆,在养老院和其他老人一起观看黑白电影《雨打鸳鸯》(又名《礼帽》),影片中的青年男女主角深情对视、翩翩起舞,男主角唱道:“我在天堂,心跳加速,无法言语……纠缠我的烦恼,转眼消失,好比赌徒赢得大奖一般……”保罗突然老泪纵横、失声哭泣,随后起身离场,这一幕惊动了在场的所有老人。影片一开始就向观众抛出一个疑问:老人保罗为何哭泣?——这就是影片的“凤头”。该监狱的狱吏之间、死囚之间、狱吏与死囚之间的故事,都在从死囚监舍到刑场的那条铺着绿色油毡的通道中上演……这就是该片的“猪肚”。最后,约翰·科菲决定赴死,只是要求在执行死刑前观看电影《雨打鸳鸯》。他就像耶稣为大众受难被钉死在十字架上一样,坐上了行刑的电椅,在人们的误解、诅咒、唾骂、谴责中步入天堂……这就是《绿里奇迹》的“豹尾”,而这样的结尾有着震撼心灵、意蕴深长的效果。2.四段式四段式,是将情节分为开端、发展、高潮、结局(起、承、转、合)四大部分。这是在三段式的基础上将主体部分“猪肚(身)”细分为“发展”和“高潮”两部分。以《为奴十二年》为例进行分析。(1)开端。木匠兼小提琴手、自由黑人所罗门·诺瑟普,与妻儿生活在纽约州。1841年,两名白人以提供在马戏团伴奏表演的机会为由,将所罗门骗至华盛顿并将其卖为黑奴。自此,所罗门的名字被改为“普拉特”,而普拉特是一个从佐治亚州逃跑的黑奴。这是电影的开端。(2)发展。所罗门被卖给了种植园主福特,由于所罗门受过教育,会拉小提琴,他与福特相处融洽。所罗门建议利用水的浮力运输木材,这大大提高了种植园伐木工的工作效率,福特奖励了他一把小提琴......(3)高潮。有一天,艾普斯因到处都找不到帕特茜而暴怒。等她回来以后,艾普斯命令所罗门把帕特茜绑起来,并逼迫所罗门用皮鞭抽打帕特茜。所罗门万般无奈之下只能服从,但他实在下不了狠心抽打。艾普斯愤怒地夺过所罗门手中的鞭子疯狂地挥舞,直到帕特茜皮开肉绽……(4)结局。纽约州州长和随从来到所罗门服劳役的艾普斯庄园,直接点名要找所罗门。州长向所罗门询问了一些有关他以前生活在纽约州的问题。所罗门认出州长的随从就是他认识的萨拉托加的店主,而这个人就是来解救他的。被迫做了十二年奴隶的所罗门终于重获自由,回到了自己的家与妻儿团聚。这是电影的结局部分。《为奴十二年》剧照四、反情节反情节是西方现代派文学的创作倾向,即在文学创作中不主张有故事情节,有意识消解情节,无视情节的作用;或者淡化情节,使情节表现得碎片化、非线性、不连贯、无因果、意识流、模糊化或多元性。反情节文艺思潮直接影响着电影创作。其中以20世纪20年代法国兴起的先锋派电影为典型。1924年上映的无声电影《机器的舞蹈》(又译为《机械芭蕾》),由立体派画家、先锋派电影导演费尔南·莱谢尔和杜德莱·茂费拍摄。意大利新现实主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼,获得第67届奥斯卡金像奖荣誉奖,他被公认为在电影美学上最有影响力的导演之一。1960年,他导演的《情事》一反传统的叙事手法,将一系列表面上无关联的事件搬上银幕,这部毫无情节的作品使他蜚声国际影坛。由法国作家阿兰·罗伯·格里耶编剧,阿仑·雷乃导演的影片《去年在马里昂巴德》近乎痴狂地沉湎于回忆与忘却的主题里。《情事》剧照意大利导演费德里科·费里尼,善于揭示物质文明背后人的精神变异现象,他执导的电影《八部半》,根据弗洛伊德的精神分析学原理,将镜头直接对准人的精神世界,通过幻觉、联想、回忆等不同的意识活动,折射出现实生活给人物心灵留下的烙印。在《八部半》里,大量的人物回忆、幻觉、想象以及梦境与现实的片段,以闪回的方式穿插、交织在一起,展现了一个“处于混乱中的灵魂”。《八部半》以其独特的时空跳跃,成为“意识流”风格的经典范本,广受世人仿效,甚至成为心理片的代名词。在我国,反情节电影相对较少。2016年上映的国产片《路边野餐》,就是一部较为典型的反情节电影。非线性叙事的时空交错、人物身份模糊不清并具有多重指向性、荒诞事件的穿插与巧合、跳跃恍惚的非连贯现实等,都体现了反情节电影的基本特征。五、情节设置的基本要领1.紧扣主题电影剧本的情节设置,应该紧密围绕故事的主题展开,确保每个情节都为主题服务,有助于深化主题的表达。2.明确目标情节设置必须为主角设定一个明确的行动目标,并设置一系列的障碍和挑战,使主角在实现目标的过程中不断面对困难和障碍,并得以成长。3.制造冲突电影情节应该制造矛盾冲突和紧张感,以推动故事向前发展,更好地刻画人物个性,同时吸引观众的注意力。这可以通过设置悬念、误会、危机、转折等方式来实现。4.合理安排节奏电影情节的节奏应