代友远行文言文答案

代友远行文言文答案

1.读了代友远行这篇短文你有什么体会

常记起父亲发脾气的样子：眼睛直直瞪着你，喋喋不休地高声数

落.在我顶嘴拒不认错的时候，他甚至会粗鲁地攥紧老拳，连眉毛都竖

了起来，样子可怕极了.

记得刚参加工作的那些日子，面对常常愤怒的父亲，我伤心又沮

丧.我默不作声，心里却在说：不要再把我当成小孩子一样来管我.

当时，我对生活对工作都有许多自以为得意的想法.我讨厌日常工

作和生活中琐碎的小事，对于父亲给予我的〃箭酣焚叫蔚既锋习福卢

大事做不来，小事不愿做〃之类的评价嗤之以鼻.我迫不及待地将自己

的这些想法告诉朋友、同事.我拥有很多的听众，他们都愿意听我演讲.

有一次，在家里吃晚饭的时候，我眉飞色舞地跟父母说：〃在快节奏

的现代生活中，演讲是一门艺术，拥有听众，就拥有成功父亲朝我

一瞟：〃这么说，你的知音可多了？"我愈发得意起来：“那还用

说，"我忘情地等着父亲更热烈的赞扬.

可是我想错了，我抬头看见坐在对面的父亲正一脸怒气地盯着我.

他眉头拧起来，脸绷得紧紧的，把筷子放到一边.我感到惊愕，避开父

亲的目光，自言自语地轻声说：〃我哪儿说错了吗？〃

〃你以为你都对？〃父亲几乎是咬牙切齿地说，〃你对个屁

2.帮忙找一些好看的穿越小说

潇然梦（强烈推荐）维青丝倾泠月步步惊心梦回青河爱莫能弃

蔓蔓青萝出尘入世醉玲珑卫国公主上官如儿歌尽桃花诛颜用影横

斜木槿花西月锦绣多多益善瑶华孤芳不自赏且试天下梨花雪后薄

荷荼靡梨花白此心无垠非主流穿越南宋红颜法老的宠妃嬉婚传凤舞

逍遥凤霸天下凤于九天出云七宗罪美少年之36计合纵天下入狱青

莲记事以上是我看过觉得不错的。.出尘入世（强烈推荐）小说讲述的

是一对相识不久的恋人天人永隔，情缘不断，异甘重逢的爱情故事。

只是同一张面孔完全不同的性格，他们能否再走到一起？女人公

身边出现了诸多的追求者，纯真的、妖媚的、霸道的、温柔的、脱俗

的，这些能否成为他们之间的重重障碍？女人公身上又隐藏着怎样的

身世秘密？又有着怎样的使命等着她完成。他们能否冲破生死,冲破

世俗伦理最终走到一起？1.三救姻缘（主虐男主，两主角的感情非常

动人）作者：笑声类别：浪漫言情-穿越时空刻骨铭心的爱情，生命

的意义！有哭有笑，人物别具一格。

大地震,这是哪里？一只手从地下伸出抓住了我的脚踝！好容易

把这凄惨的囚犯挖出来，却出现了要砍我们的大刀先生！我将这骨瘦

如柴的家伙扛起来！大伙儿逃命去！正是：相识患难之中，欢笑亡命

天涯，感君生死情义，唯愿与子偕老有读者留言：读此书，时而肝肠

寸断，时而浩气长存，时而啼笑皆非，时而潸然泪下！感人肺腑，摧

人心肝，赚人眼泪！2.千里东风一梦遥（我最爱的穿越，女主坚强到

一定程度了，总而言之，一切为了生存！）作者：姬流觞类别：浪漫

言情-穿越时空一个新郎，两个新娘。夫妻交拜时的等边三角形，是不

是从此后各走各的路？朝堂，江湖，我没有一技之长，只有求生的欲

望。

委身于任何人，都摆脱不了功利的目的；爱上任何人，都用尽全

身的力气。爱是女人的涅盘，我在涅盘中重生，一次又一次……3.爱

莫能弃（很虐，特别是女主被太后在城门口鞭死一段，哭死个人~还好

女主后来被救，结局是好的）作者：清水慢文类别：浪漫言情-穿越

时空穿越到了一个害了人的女子身上。

这个女子因爱生恨，下毒手残害了他。不是我的所为，可是，我

现在成了她。

一次快乐的旅程，多少欢声笑语，是否能驱散他的伤怀？可人生

的旅途，人们要怎样做，才能争得一路同行。

成人童话。善良和爱。

一个温馨的爱情故事。4.歌尽桃花（男女主都很可爱，男主一开

始假扮女主的哥哥，女主是毒舌，嘴上不饶人，两人之间也是波折重

重）作者：靡宝类别：浪漫言情-穿越时空遭遇失恋的谢怀琨意外地

来到陌生的国度东齐，成了东齐谢太傅家的傻女四小姐谢昭华。

随遇而安的她努力地让自己适应封建社会的生活，可是那透着古

怪的二哥谢昭瑛却牵连她进了一个扑朔迷离的局中。把持朝政的赵氏

一党、儒雅神秘的西席先生宋子敬、还有远在天边的燕王爷萧暄，组

成一个充满危险和***的世界。

浑身是胆、神经大条的谢小姐义无返顾地追随萧暄而去，投入到

革命与爱的冒险中去……5.有缘千年来相会（渐入佳境型，女主遇到穿

越同志时很搞笑）作者：雪影霜魂类别：浪漫言情-宫闱情仇一场车

祸后，苏珊一缕魂魄悠悠醒转，居然已经来到了千年以前的——大、

唐、盛、世。起初她发了半天愁，为眼下这般处境。

初来乍到一个新地方，人都难免不适应。更勿论是穿越时空误入

唐朝，心慌慌地恨不能插上翅膀飞回二十一世纪才好。

但来时也不知道是如何来的，如今要回去更不知如何回去。既无

力回天，就索性听天由命吧。

事到如今，也只能随遇而安了。正版阮若弱为着不如意的姻缘寻

了短见，想一死百了。

也不知冥冥中什么天意注定，让苏珊的一缕离魂入了她的体。代

替她继续走人生路，她又会走的如何呢？一连串妙趣横生的故事由此

展开了……6.多多益善（搞笑温馨，大小龙都很可爱~）作者：喜善

大人类别：浪漫言情-穿越时空她是忘记喝孟婆汤，带着前世记忆的

相府千金小姐，她是玄天宗第三十六代秘密传人，她是红遍京城的多

多药膳坊的老板，却异想天开的与京城第一美男、英勇威武的大将军、

当今皇帝的表弟借种生子，只为摆脱万恶旧社会包办婚姻的悲哀命运。

于是，他成了她孩子的亲爹，却被逼做她的〃地下情人〃，并忍

辱签下有史以来最不平等条约。她不爱他？却容不得他身边的其他女

人；她爰他？却又只想保持〃地下情人〃关系而不与他成婚……7.穿越，

没有理由作者：ansley_amanda什么？我怎么穿越了？还是刚出生的

婴儿？九公主？毫不起眼的公主？危险的宫廷？我该怎么生存下去？

/read.php?tid=24433&keyword=%C0%ED%D3%C98.风临天下

作者：司空遥老天的玩笑啊！她，竟然重生了？不是吧。

好在心脏够坚强难不成前世的理想要在今世完成？那好吧。既然

老天这么看得起我。

不玩个够本实在是对不起自己啊~〜〜

/read.php?tid=513&keyword=%Cl%D9%CC%EC%CF%C29.上官

如儿作者：宇凡一个少女，有点懒，有点聪明,有点美丽，有点堕落。

慢慢的变成一个绝代风华，天下无双的女子。

象一丛兰花在黑夜的绝壁间俯仰，盛放，恒久不变。逐渐退去了

曾经揉。

3.古文阅读及答案任何

［湖北卷］阅读下面一段文言文，完成11-14题.李超，字魁吾,淄

之西鄙人.豪爽好施.偶一僧来托钵，李饱啖之僧甚感荷，乃日：〃吾少

林出也.有薄技，请以相授.〃李喜，馆之客舍，丰其给，旦夕从学.三月，

艺颇精，意得甚僧问：〃汝益乎？"日："益矣师所能者，我已尽能

之.〃僧笑，命李试其技.李乃解衣唾手，如猿飞,如鸟落，腾越移时，

诩诩然骄人而立.僧又笑曰：〃可矣.子既尽吾能，请一角低昂.〃李忻然，

即各交臂作势.既而各撑格拒，李时时蹈僧瑕，僧忽一脚飞掷，李已仰

跌丈余.僧抚掌日：“子尚未尽吾能也.〃李以掌致地，惭沮请教.又数日，

僧辞去.李由此以名，遨游南北，罔有其对.偶适历下，见一少年尼僧弄

艺于场，观者填溢.尼告众客曰：〃颠倒一身，殊大冷落.有好事者，不

妨下场一扑为戏如是三言.众相顾，迄无应者.李在侧，不觉技痒，意

气而进.尼便笑与合掌.才一交手，尼便呵止曰：〃此少林宗派也.〃即问：

"尊师何人？"李初不言，尼固诘之，乃以僧告.尼拱手曰：〃憨和尚

汝师耶？若尔，不必交手足，愿拜下风.〃李请之再四，尼不可.众怂恿

之，尼乃日：〃既是憨弟子，同是个中人，无妨一戏.但两相会意可耳.〃

李诺之.然以其文弱故，易之.又年少喜胜，思欲败之，以要一日之名.方

颉施间，尼即遽止，李问其故，但笑不言，李以为怯，固请再角.尼乃

起.少间李腾一踝去.尼骈五指下削其股，李觉膝下如中刀斧，蹶仆不能

起.尼笑谢日："孟浪忤客，幸勿罪！〃李异归，月余始愈，后年余，

僧复来，为述往事.僧惊曰："汝大卤莽！惹他为何？幸先以我名告之，

不然，股已断矣！"11.对下列句子中加点词语的解释，不正确的一项

是：A.李超，字魁吾，淄之西鄙人鄙：粗俗B.又年少喜胜，思欲败之，

以要一日之名要：求取C.然以其文弱故，易之易：轻视D.偶适历下，

见一少年尼僧弄艺于场适：到……去12.下列四组句子中，加点词语的

意义和用法相同的一组是A.吾少林出也.有薄技，请以相授独是成氏子

以蠹贫，以促织富B.师所能者，我已尽能乏径造庐访成，视成所蓄，

掩口胡卢而笑C.李在侧，不觉技痒，意气而进天子偶用T勿，未必不

过此已忘；而奉行者即为定例D.幸先以我名告之每闻琴瑟之声，则应

节而舞13.下列句子，分别编为四组，全都表明李超武术技艺不精的一

组是①李请之再四，尼不可.众怂恿之②僧忽一脚飞掷，李已仰跌丈余

③三月，艺颇精，意得甚④李以为怯，固请再角⑤僧笑，命李试其技

⑥方颉亢页间,尼即遽止A.①③⑥B.①④⑤C.②④⑥D.②⑤⑥14.下列

对原文有关内容的分析和概括，正确的一项是A.李超与憨和尚交手，

时时想找出憨和尚的破绽以打败他；憨和尚为了惩罚李超，一脚把他

踢出一丈多远，愤而择日告辞而去.B.憨和尚德高艺精,机智风趣；李

超敏而好学，豪爽好施；尼僧武技高超，争强好胜.小说中几个人物形

象写得栩栩如生.C.本文善于通过〃笑”来塑造人物形象，表现憨和尚

和尼僧高强的武艺、谦和的性情，这些关于“笑”的描写读来令人回

味无穷.D.本文通过曲折跌宕的情节安排，重在描写变幻莫测的武术技

巧，故事性强，引人入胜，体现了古代文言小说的独特魅力.15.把第

三题文言文阅读材料中划线的句子翻译成现代汉语.（8分）（1）李

由此以武名，遨游南北，罔有其对.（3分）译文：（2）众相顾，迄

无应者.（2分）译文：（3）李初不言，尼固诘之，乃以僧告.（3分）

译文：参考答案：U.A12.B13.D14.C15.（8分）⑴李超从此凭武技

闻名，走遍南北，没有他的对手.（3分）⑵大家互相看着，最终没有

应战的人.（2分）⑶李超开始不说，尼僧一再追问,李超才把和尚的

名字告诉她.（3分［上海卷］阅读下文，完成第18-23题.（16分）冷

泉亭记唐白居易东南山水，余杭郡为最.就郡言，灵隐寺为尤.由寺观

言，冷泉亭为甲.亭在山下，水中央，寺西南隅.高不倍寻，广不累丈，

而撮奇得要，地搜胜概，物无遁形.春之日，吾爱其草薰薰，木欣欣，

可以导和纳粹，畅人血气.夏之夜，吾爱其泉？，风泠泠，可以蠲烦析

醒，起人心情.山树为盖，岩石为屏，云从栋生，水与阶平，坐而玩之

者，可濯足于床下；卧而狎之者，可垂钓于枕上.划又潺？洁澈，粹冷

柔滑.若俗士，若道人，眼耳之尘，心舌之垢，不待盥涤，见辄除去.潜

利阴益，可胜言哉！斯所以最余杭而甲灵隐也.杭自郡城抵四封①，丛

山复湖，易为形胜.先是，领郡者②，有相里君造③作虚白亭，有韩仆

射皋作候仙亭，有裴庶子棠棣作观风亭，有卢给事元辅作见山亭，及

右司郎中河南元？最后作此亭.于是五亭相望，妇指之列，可谓佳境弹

矣，能事毕矣.后来者，虽有敏心巧目，无所加焉.故吾继之，述而不作.

长庆三年八月十三曰记.【注】①四封：四边疆界.②领郡者：担任州刺

史的人.③相里君造：姓相里，名造.18.白居易的代表作是________.

（1分）19.写出下列加点词在句中的含义（4分）（1）地搜胜概概

（）（2）物无遁形遁（）（3）斯所以最余杭而甲灵隐也甲（）

（4）佳境弹矣弹（）20.下列对句中加括号的词用法判断正确的一项

是［］（2分）①灵隐寺（为）尤/山树（为）盖②（而）撮奇得要/坐

（而）玩之者A.①相同，②相同B.①相同。

4.写月的诗句

一、汉魏诗L明月皎夜光明月皎夜光，促织鸣东壁。

玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。

秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。昔我同门友，高举振六翩。

不念携手好，弃我如遗迹。南箕北有斗，牵牛不负辗。

良无盘石固，虚名复何益？2、听月诗听月楼头接太清，依楼听

月最分明。摩天咿哑冰轮转，捣药叮咚玉杵鸣。

乐奏广寒声细细，斧柯丹桂响叮叮。偶然一阵香风起，吹落嫦娥

笑语声。

3、明月何皎皎明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起

徘徊。

客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁！引领还入

房，泪下沾裳衣。

4、怨歌行新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。

出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飕夺炎热。

弃捐箧笥中，恩情中道绝。二、唐宋诗十五夜望月（王建）中

庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明入尽望，不知秋思落谁家。关山月（李白）明月出天山，

苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地,不见有人还。戌客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。月下独酌（李白）花间一壶酒，独酌

无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

夜思（李白）床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故

乡。

月夜（刘方平）更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春

气暖，虫声新透绿窗纱。

嫦娥（李商隐）云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷

灵药，碧海青天夜夜心。

八月十五夜月（唐杜甫）满月飞明镜，归心折大刀。转蓬行地

远，攀桂仰天高。

水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。

月夜忆舍弟（杜甫）戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月

是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。

望月怀远（张九龄）海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟

夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。霜月（李商隐）初闻征雁已无蝉，

百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。秋宵月下有怀（孟浩然）

秋空明月悬，光彩露沾湿。

惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。庭槐寒影疏，邻杵夜声急。

佳期旷何许！望望空伫立。八月十五夜桃源玩月（唐刘禹锡）

尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。

凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。碧虚无云风不起，山上长松

山下水。

群动悠然一顾中，天高地平千万里。少君引我升玉坛，礼空遥请

真仙官。

云欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹

频望。

绝景良时难再并，他年此曰应惆怅。中秋月（晏殊）十轮霜影转

庭梧此夕羁人独向隅未必素娥无怅恨玉蟾清冷桂花孤中秋月（苏轼）

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。八月十五日夜渡亭望月（唐

白居易）昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。

今年八月十五夜，潞浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月

几回圆。

昨风一吹无人会，今夜清光似往年。中秋待月（陆龟蒙）转缺霜

输上转迟好风偏似送佳期帘斜树隔情无限烛暗香残坐不辞最爱笙调

闻北里渐看星漠失南箕何人为校清凉力欲减初圆及午时天竺寺八月

十五日夜桂子（唐皮日休）玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。

至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。宋苏轼《中秋见月和子由》

明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。

一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。谁为天公洗眸子，应费明河

干斛水。

遂令冷看世间人，照我湛然心不起。西南火星如弹丸，角尾奕奕

苍龙蟠。

今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。何人般舟昨古汴，千灯夜作

鱼龙变。

曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。青荧灭没转山前，浪风回岂

复坚。

明月易低人易散，归来呼酒更重看。堂前月色愈清好，咽咽寒鸣

露草。

卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。南都从事莫羞贫，对月题诗

有几人。

明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。中秋登楼望月（宋米芾）

目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。

天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。倪庄中秋（元好问）强饭日

逾瘦狭衣秋已寒儿童漫相忆行路岂知难露气入茅屋溪声喧石滩山中

夜来月到晓不曾看三、咏月词赋苏轼《水调歌头》丙辰中秋,欢饮

达旦大醉，作此篇，兼怀子由明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高

处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此

事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

苏轼《西江月》顷在黄州，春夜行新水中。过酒家饮酒，醉。

乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓。

乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉鸣骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

秋夜月当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。

近日来、不期而会重欢宴。向尊前。

5.送友人的阅读答案

1.Q）这首诗中没有用对偶的两句是：挥手自兹去，萧萧班马鸣。

（2）这首诗中用了对偶但不含比喻的两句是：青山横北郭，白水绕

东城。

2.诗中用"浮云"喻"游子意"，用〃落日"喻"故人情〃，请

分别指出两个比喻中本体和喻体之间的相似点。

Q）第一个比喻，游子意为本体，浮云为喻体，游子的意愿是追求

自由，四处云游，四海为家，但行踪时东时西，非常不确定，而浮云

也是悠然自得，到处漂泊，行踪不定，忽南忽北，难以预料。这一比

喻的核心一方面在点出游子的心，一方面说明了游子的行踪在空间上

的不确定性。

（2）第一个比喻，故人情为本体，落日为喻体，分别之时，故人情,

即老朋友的感情是深厚的，是难舍难分的，对于友人此行无限牵挂，

离愁别绪，难以尽言，而落日的余晖同样是壮阔的，落日之于大地也

是依依不舍的，而夕阳西下，明天阴睛未卜，也令人充满忧虑。这一

比喻的核心一方面送别的人与远行的游子之间的深厚感情，一方面说

明了送别的人对游子此行的感慨。

3.末句的描写对抒发感情的作用是什么？

末句既是衬托，又是渲染：两匹马相互离开后都成了孤独的斑马，

因此不忍离别，萧萧长鸣，马尝如此，人何以堪，实际上借物喻人，

将作者想要抒发的感情进一步地深化了；同时，浮云远去，夕阳西下，

斑马萧萧，也烘托出一幅令人感触万千的送别图，令人深临其境，进

而与作者产生情感上的共鸣。

6.关于月亮的诗句

1.《月下独酌》唐.李白花间一壶酒。

独酌无相亲。举杯邀明月。

对影成三人。月既不解饮。

影徒随我身。暂伴月将影。

行乐须及春。我歌月徘徊。

我舞影零乱。醒时同交欢。

醉后各分散。永结无情游。

相期邈云汉。2.《竹里馆》唐.王维独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。3.《山居秋螟》唐.王维空山新雨后,

天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。4.《月夜》唐.杜甫今夜鹿B州月，闺中

只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。5.《把酒问月》唐.李白青天有月来几

时，我今停杯一问之：人攀明月不可得，月行却与人相随？皎如飞镜

临丹阙，绿烟灭尽清辉发？但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔

捣药秋复春，嫦娥孤柄与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照

金樽里。

6.《新月》唐.徐寅云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。嫦娥一只

眉先扫，织女三分镜未光。

珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。更期十五圆明夜，与破阴霾

照八荒。

7.《望月怀远》唐.张九龄海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，

竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

8.《秋月》唐.白居易夜初色苍然，夜深光浩然。稍转西廊下，渐

满南窗前。

况是绿芜地，复兹清露天。落叶声策策，惊鸟影翩翩。

栖禽尚不稳，愁人安可眠？9.《月下喜邢校书至自洛》唐.李益天

河夜未央，漫漫复苍苍。重君远行至，及此明月光。

华星映衰柳，暗水入寒塘。客心定何似，馀欢方自长。

10.《望汉月》宋.柳永明月明月明月。争奈乍圆还缺。

恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别。小楼凭槛处，正是去年时

节。

千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝。唐・王维：不见乡书传雁足,

惟见新月吐蛾眉。

唐•张若虚：春江潮水连海平，海上明月共潮生晋•陶渊明：春秋

满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松。唐•李贺：大漠沙如

雪，燕山月似钩。

宋•晏几道：当时明月在，曾照彩云归。唐刘禹锡：洞庭秋月生

湖心，层波万倾如熔金。

唐•白居易：共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。唐・张若虚：江

畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。

清・萧诗：辽海吞边月，长城锁乱山。唐・杜甫：露从今夜白，月

是故乡明。

清・张惠言：梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

唐•杜甫：片云天共远，永夜月同孤清•梁章艳：清风明月本无价,

近山遥水皆有情。宋・苏轼：新月如佳人，出海初弄色。

宋・欧阳修：月上柳梢头，人约黄昏后。1、床前明月光，疑是地

上霜。

李白2、举头望明月，低头思故乡。李白3、月下飞天镜，云生

结海楼。

李白4、举杯邀明月，对影成三人。李白5、长安一片月，万户

捣衣声。

李白6、明月出天山，苍茫云海间。李白7、醉月频中圣，迷花

不事君。

李白8、却下水晶帘，玲珑望秋月。李白9、我寄愁心与明月，

随君直到夜郎西。

李白10、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。李白11、峨嵋山

月半轮秋，影入平羌江水流。

李白12、松风吹解带，山月照弹琴。王维13、深林人不知，明

月来相照。

王维14、明月松间照，清泉石上流。王维15、广泽生明月，苍

山夹乱流。

马戴16、月黑雁飞高，单于夜遁逃。卢纶17、露从今夜白，月

是故乡明。

杜甫18、星临万户动，月傍九霄多。杜甫19、晨兴理荒秽，带

月荷锄归。

陶渊明20、无言独上西楼,月如钩。李煜21、明月别枝惊鹊,

清风半夜鸣蝉。

辛弃疾22、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。白居易23、-

弹流水一弹月，半入江风半入云。

对联24、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。刘方平25、晓镜

但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

李商隐26、会挽雕弓如满月，西北望射天狼。苏轼27、庭下如

积水空明，水中藻芳交横，盖竹柏影也。

苏轼28月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠..张继29月上柳梢头,

人约黄昏后.•欧阳修30明月几时有，把酒问青天。苏轼月出皎兮，佼

人僚兮（《诗经•陈风月出》）海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思（张九龄《望月怀远》）床前明月光，

疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡（李白《静夜思》）人生代代

无穷已，江月年年只相似（张若虚《春江花月夜》）兔寒蟾冷桂花白，

此夜姮娥应断肠（李商隐《月夕》）中天悬明月，令严夜寂寥（〈后

出塞五首〉其二）暝色延山径，高斋次水门。

薄云岩际宿，孤月浪中翻。鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。

不眠忧战伐，无力正乾坤。〃——（《宿江边阁》）水静楼阴直,

山昏塞月斜。

夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。（《遣怀》）露从今夜白，月是故乡

明明月千里寄相思今夜鹿B州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。——（杜甫《月夜》）公本思家,偏

想家人思己，已进一层。

至念及儿女不能思，又进一层。鬓湿臂寒，看月之久也。

月愈好而苦愈增，语丽情悲。末又想到聚首时，对月舒愁之状，

词旨婉切

7.如何在议论文中举出恰当的例子

议论文的举例，为的是证明观点，增加说服力。

例子是否与观点吻合，是最重要的，其次是力求〃鲜活〃，不要

"陈芝麻烂谷子"，一论"勤奋"就是〃悬梁刺股囊萤映雪〃，一论

〃发现〃就是〃瓦特的水壶盖〃、〃牛顿的苹果〃，一这些，也已经

是基本道理，这里就不多说了。议论事例要得力。

例子举出以后，还要扣住论点进行分析，把事例所蕴含的思想性

揭示出来，使之与论点挂上钩，从而起到论证论点的作用。很多同学

写议论文时易忽视这一环节，或观点加事例，看不到扣住事例进行分

析；或就事论事，分析不到位；或东拉西扯，抓不住关键，因此，论

证就显得无力，不能让人信服。

我们必须根据具体的事例选择相应的议论方法，才能使论证产生

无可辨驳的力量。这里推荐一些优秀文章，这些文章举例就很符合中

心：说〃随遇而安""随遇而安"亦作〃随寓而安〃，旧版《辞海》

对该词的解释含有贬义："剥削阶级所提倡的一种消极处世的态度。

处在各种环境中都要安然自得，满足现状。〃后一句的解释，尚

较贴近该词的本意，称其为"消极的处世态度"，不免有失偏颇，而

将这种处世态度扣上”剥削阶级〃的帽子，更是大失其当。

平时，不少人爱用〃随遇而安〃一词来批评他人或自嘲，以至使

其成了满足现状、不思进取的同义词。我年轻时，对此词并无深解，

于活了一把年纪之后，细细品味这四个字，觉得不但含义颇深，而且

包含着两层意思。

”随遇〃者，顺随境遇也，"安"者，一可理解为听天由命，安

于现状；二可理解为心灵不为不如意之境遇所扰，无论于何种处境，

均能保持一种平和安然的心态，并继续坚持自己的追求。前者之

〃安〃，或许可以称之为"消极处世"，而后者之"安〃，则需要一

种良好的心理调节能力、甚至需要一种超脱、豁达的胸襟，不是人人

都能做到的。

庄子有言："古之真人，其寝不梦，其觉无忧，其食不甘，其息

深深。〃（《庄子•大宗师》）真人者，道家心目中的圣人也，而若在

任何处境中都能做到睡觉时不做梦，醒来时无忧愁，饮食不求精美，

呼吸均匀深沉，就要能够随遇而安。

这种〃安"，当然是心灵之安，而非安于现状之安了。这种心灵

之安，不仅可以使人〃其寝不梦，其觉无忧〃,而且可以使人乐观处

世，长葆青春。

苏轼的友人王定国有一歌女，名叫柔奴，眉目娟丽，善于应对，

其家世代居住京师,后王定国迁官岭南,柔奴随之,多年后，复随王

定国还京。苏轼拜访王定国时见到柔奴，问她：〃岭南的风土应该不

好吧？”不料柔奴却答道：〃此心安处，便是吾乡。"

苏轼闻之，心有所感，遂填词一首，这首词的后半阙是：“万里

归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道：此心

安处是吾乡。〃

在苏轼看来，偏远荒凉的岭南不是一个好地方，但柔奴却能像生

活在故乡京城一样处之安然。从岭南归来的柔奴，看上去似乎比以前

更加年轻,笑容仿佛带着岭南梅花的馨香，这便是随遇而安，并且是

心灵之安的结果了。

倘若柔奴到了岭南，时觉自己身处异乡，对那里的环境处处感到

不适应，当她万里归来之后，恐怕就不会是"年愈少〃，她的笑容，

也可能带着漂泊的风霜，而不是岭南的梅香了。〃此心安处是吾乡〃，

直到今天，仍然被无数漂泊者当作自况、***之语。

多少〃身在异乡为异客〃的人，因能随遇而安，故而不论在什么

样的环境里，均能安之若素。能安之若素，方可心无烦忧，一心做自

己应做或爱做之事。

抗日战争期间，世居北平，生活优裕的梁实秋先生，为避兵燹，

南迁重庆，在城郊租住陋室两间，这两间临时居所其陋如何，先生在

《雅舍》一文中有所描述，不仅是"有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，

有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏"，而且夜晚鼠子猖獗，夏夜聚蚊

成雷，但这并不妨碍梁公安然，怡然，潜心写他的文章，并将自己在

这陋室中的精神产品，冠以《雅舍小品》之名。我的学问才华自不敢

与梁公相比，但若论随遇而安，似乎尚值一提。

我客居北京六年，七迁其家，虽然后三年半租住了一套条件尚可

的两居室，前两年半却住过七平方米的斗室、破陋不堪的农家院，且

一度以鬼为邻（门前屋后皆有坟墓，附近数十米便是坟场），但每次

迁入〃新居〃，睡时难免有梦，醒来却无忧烦，于张罗必备家用，整

理生活杂物之后，便架起电脑，读书写作，或日〃开张营业〃。而所

写文章，或剑拔弩张，嬉笑怒骂，或幽默闲适，平和恬淡，有匕首投

枪，亦有风花雪月，随想随写，不拘一格。

何故？只因心境不为环境所扰也。〃我有一几一椅一榻，酣睡写

读，均已有着，我亦不复他求"，梁公在《雅舍》中之夫子自道，正

合我心。

白发二、三十岁的年轻人头生白发，俗称："少年白〃，是一种

病。这种病也属〃古已有之〃。

西晋大文学家潘岳《秋兴赋序》日："余春秋三十有二，始见二

毛。〃二毛者，白发也。

三十二岁便生了白发,当属少年白之列。为轼《念奴娇•大江东去》

云：〃多情应笑我，早生华发。〃

看来，豪放旷达的东坡先生也有少年白之嫌。虽然他未言明生白

发的年龄，然而既可以称之为〃早〃，估计当不会是四十岁之后。

少年白虽然是病，但除了影响。

8.请问谁有余华《虚伪的作品》原文

现在我似乎比以往任何时候都明白自己为何写作，我的所有努力

都是为了更加接近真实。

因此在一九八六年底写完《十八岁出门远行》后的兴奋，不是没

有道理。那时候我感到这篇小说十分真实，同时我也意识到其形式的

虚伪。

所谓的虚伪，是针对人们被日常生活围困的经验而言。这种经验

使人们沦陷在缺乏想象的环境里，使人们对事物的判断总是实事求是

地进行着。

当有一天某个人说他在夜间看到书桌在屋内走动时，这种说法便

使人感到不可思议和难以置信。也不知从何时起，这种经验只对实际

的事物负责，它越来越疏远精神的本质。

于是真实的含义被曲解也就在所难免。由于长久以来过于科学地

理解真实，真实似乎只对早餐这类事物有意义,而对深夜月光下某个

人叙述的死人复活故事，真实在翌日清晨对它的回避总是毫不犹豫。

因此我们的文学只能在缺乏想象的茅屋里度日如年。在有人以要

求新闻记者眼中的真实，来要求作家眼中的真实时，人们的广泛拥护

也就理所当然了。

而我们也因此无法期待文学会出现奇迹。327一九八九年元旦的

第二天，安详的史铁生坐在床上向我揭示这样一个真理：在瓶盖拧紧

的药瓶里，药片是否会自动跳出来？他向我指出了经验的可怕，因为

我们无法相信不揭开瓶盖药片就会出来，我们的悲剧在于无法相信。

如果我们确信无疑地认为瓶盖拧紧药片也会跳出来，那么也许就

会出现奇迹。可因为我们无法相信，奇迹也就无法呈现。

在一九八六年写完《十八岁出门远行》之后，我隐约预感到一种

全新的写作态度即将确立。艾萨克辛格在初学写作之时，他的哥哥这

样教导他：〃事实是从来不会陈旧过时的，而看法却总是会陈旧过

时〃。

当我们抛弃对事实做出结论的企图，那么已有的经脸就不再牢不

可破。我们开始发现自身的肤浅来自于经验的局限。

这时候我们对真实的理解也就更为接近真实了。当我们就事论事

地描述某一事件时，我们往往只能获得事件的外貌，而其内在的广阔

含义则昏睡不醒。

这种就事论事的写作态度窒息了作家应有的才华，使我们的世界

充满了房屋、街道这类实在的事物，我们无法明白有关世界的语言和

结构。我们的想象力会在一只茶杯面前忍气吞声。

有关二十世纪文学评价的普遍标准，一直以来我都难以接受。把

它归结为后工业时期人的危机的产物似乎过于简单。

我个人认为二十世纪文学的成就主要在于文学的想象力重新获得

自由。十九世纪文学经过了辉煌的长途跋涉之后，却把文学的想象力

送上了医院的病床。

当我发现以往那种就事论事的写作态度只能导致表面的真实以后，

我就必须去寻找新的表达方式。寻找的结果使我不再忠诚所描绘事物

的形态，我开始使用一种虚伪的形式。

这种形式背离了现状世界提供给我的秩序和逻辑，然而却使我自

由地接近了真实。罗布一格里耶认为文学的不断改变主要在于真实性

概念在不断改变。

十九世纪文学造就出来的读者有其共同的特点，那就是世界对他

们而言已经完成和固定下