《青年歌唱家雷佳的声乐演唱风格探析》6900字（论文）

第第页共11页青年歌唱家雷佳的声乐演唱风格分析近年来，年轻的声乐艺术家雷佳，成为声乐届最具有代表性的歌唱的表人物。而且她的演唱技巧用的很好，不仅完美的演绎用作品诉说了歌曲所要去表达的内容同时也提供了歌曲所包含的情感她给人们留下了很深的印象，突出了强烈的演唱风格。这篇文章通过对年轻的歌唱家，雷佳演唱风格的分析，感受她演唱时的不同状态，希望能为声乐专业的学生提供一些参考。关键词：雷佳；声乐；演唱风格目录一前言1二雷佳简介2三雷佳演唱风格的多元化3（一）雷佳演唱传统的方民歌的风格3（二）雷佳演唱艺术歌曲的风格4（三）雷佳演唱当代创作民歌的风格5（四）雷佳演唱歌剧的风格6四雷佳演唱风格对我的启迪9（一）风格借鉴9（二）特点借鉴10五结论11参考文献12一前言近几年来，雷佳频繁地出现在公众的视野之中，她在声乐艺术上的造诣使其成为了当代歌坛之星，已经成为了中国新声代的领导者、指引者。雷佳清新脱俗的演唱风格，游刃有余的演唱技巧，感情至深的音乐表达，让雷佳的演唱作品备受人民群众的喜爱。雷佳不仅演唱了很多的声乐作品，而已出演了多部话剧作品，《原野》、《江姐》、《再别康桥》等都在其中饰演主角，给人们留下了十分深刻的印象，将雷佳特色演唱风格展现地淋漓尽致。雷佳演唱的作品种类十分丰富，民族、美声、戏曲等种类繁多，获得了国内外的一致认可。她独特的风格和浓郁的中国味体现在拼图、舞台表演和作品处理上。雷佳经过不断地学习，已经成为了自己独有的风格，受到了很多民众的喜爱。现阶段，学术界关于雷佳的研究并不多，在仅有的几篇文章中提及了雷佳的演唱作品并对雷佳出演的歌剧形象进行了解读，但是对于家雷佳的声乐演唱风格的相关介绍与分析的研究还处于空白阶段。因此，通过本次研究，本文通过对青年歌唱家雷佳演唱风格的分析，最终感受到雷佳演唱的艺术魅力。二雷佳简介因为儿时的一盘磁带为他种下了一个梦想，从此以后她努力拼搏，不断创新，在成为歌手的道路上不断前行。她已经成为最中国的声音，获得了音乐界数一数二的殊荣，。她就是一个平常但是却不平凡的女子——雷佳。1雷佳凭借自己在声乐方面的艺术造诣，或者了很多重量级的奖项。与此同时，雷佳《芦花》、《一首桃花》等歌曲的创作获得了“五个一”工程奖。并且在最具权威、最具公众影响力的第九届CCTV-MTV音乐盛典中，雷佳获得了1雷佳出生于湖南，是一个十分普通的家庭。雷佳在小的时候就常常穿梭在山间田野之中，大自然的美景让雷佳的情操被陶冶，让雷佳爱上的了声乐，爱上了这种用声音表达的艺术。雷佳对于山水的感情更多的是源自他对祖母的爱。在一次采访中了解到雷佳感觉与大城市相比而言她更喜欢大自然的感觉，并且在小的时候经常到祖母家里住，躺在凉席上就能看到繁星拱月.雷佳从小就天赋异禀，特别是拥有清亮灵动的嗓音，让其以全国第一名的成绩进入了中央音乐学院，接受了更加系统、专业的声乐教育。在大学中，雷佳就在各类音乐比赛中拔得头筹，并且在毕业后的短短几年中荣获了无数大奖，让其在诸多声乐演唱者中脱颖而出。但是面对自己的获得的荣誉，雷佳并未骄傲自满，而是仍旧不断学习，不断努力，不断探索新的演唱方式、技巧，让雷佳的声乐之路不断绽放光彩。雷佳的嗓音十分清脆，唱出来的音色悠扬高远，包含着丰富的民族特色。同时，雷佳凭借着自己的艺术天赋不断努力，对声乐艺术不断探索与追求，在继承传统声乐演唱特点的同时，又增加了很多流行音乐的演唱方式，将雷佳特有的声乐风格融入到作品之中。雷佳在演唱中一直坚持在原有的基础上进行创新，改编了很多演唱曲目，并且获得了一致好评。这也成为雷佳在声乐艺术上拥有较高艺术造诣的重要原因。雷佳留给每一个人的印象是中国民族音乐的传承者，也是中国经典歌曲的传颂者。三雷佳声乐演唱风格的多元化（一）雷佳演唱传统地方民歌的风格雷佳的声乐演唱风格具有一定的民族性，主要体现在其演唱的传统地方民族作品中。雷佳演唱了很多的传统地方民歌，《诺恩吉雅》就是雷佳演唱的传统地方民歌代表作品之一。《诺恩吉雅》是一首长调歌曲，是内蒙古科尔沁民歌。在《诺恩吉雅》中雷佳是使用蒙语进行演唱的，混合四声部合唱将诺恩吉雅主人公远嫁他乡的凄凉之感展现出来。雷佳在演唱《诺恩吉雅》时，将声音与曲调融合在一起，字字柔润，情深美妙。而《诺恩吉雅》这首歌曲的演唱难度主要在于没有伴奏，这就对雷佳的音准作出了极高的要求。雷佳在演唱过程中，声音空灵开阔，唱出了辽阔的的草原之气。在第一乐段中，雷佳使用较为低沉的音色将诺恩吉雅远离家乡、思念父母的情感展现出来。同时，在结尾部分，雷佳以蒙古长调将诺恩吉雅只能听从命运安排的无奈之感凸显了出来，让诺恩吉雅内心的不舍与惆怅在心中萦绕。《燕子》也是雷佳演唱的传统地方民歌代表作品。《燕子》是一首新疆哈萨克民歌，描述的是一位新疆哈萨克民族的姑娘与情郎相恋的故事。无情的命运让姑娘与情郎只能天各一方，姑娘只能看着天上的燕子抒发自己对情郎的思念之情，希望燕子能够将她的思念带给情郎。雷佳在歌曲的演唱中，对歌曲的演唱节奏较为缓慢，将姑娘心中的甜蜜、渴望、忧伤的心情展现地淋漓尽致。雷佳在演唱《燕子》这首歌曲时，在咬字发音上贴紧咽腔壁，字头落在胸腔共鸣上，气息十分饱满有张力，声音悠远悠长，表达出来的情感深刻而有意义。同时，雷佳在演唱时对一些字的时值进行了特意的延长。例如，在“让我唱个我心爱的燕子歌”、“你的性情愉快亲切又活泼”中得“歌”、“泼”，都将原来的1拍的时值延长至3拍。在“啊……”的演唱上将3拍的时值延长至8拍，延长的时值处理让其在不破坏原有曲风的前提下，将姑娘与情郎之间的情感展现得更加绵长，情感更加深厚。当整个歌曲即将结束时重复“起”，雷佳将气息减弱并使用轻柔的声音将后面的歌词唱出，将情人之间那份深埋的情感表达出来，对燕子倾诉衷肠，却得不到回应，也将缘悭一面的落寞之感展现出来。在“亲爱的听我对你说一说”依据唱完之后，雷佳随机叹息一声，承接“燕子啊/燕子啊”，将那份欲言又止的无奈心境展现出来。另外，在结尾部分，原歌曲是以渐弱的方式进行收尾，但是雷佳却将其改变为强收尾，将情人之间的渴望、期盼之情表达出来。这样让《燕子》这首歌曲的情感表达更加丰富。原版的《燕子》主要展现情人之间爱而不得的无奈、凄凉之感，但是在雷佳演唱的《燕子》中，在无奈、凄凉的情绪之中增加了对爱情的渴望，便让情感表达上升到更高的层次，让歌曲的内涵更加丰富。在对传统地方民歌进行演唱时，雷佳认为需要将地方民歌的原汁原味展现出来，然后才能对其进行创新。在雷佳的认知中，她认为每个人都可以接收到很多方面的音乐信息，但是如果要想让一个人爱上音乐并继承和发扬传统地方民族音乐，就需要让他听到这种音乐，并激发其对音乐的思考以及对文化的认知。（二）雷佳演唱艺术歌曲的风格雷佳的声乐演唱风格具有一定的全能性，可以轻松演绎各种类型的歌曲。22谱例1：7在这种方法的使用下，它能够以充足的气息支持雷佳完成演唱，并且在音域7《静夜思》、《蒹葭》、《杏花天影》等古诗词歌曲也属于艺术歌曲范畴，雷佳曾经在《经典咏流传》综艺节目就演唱了古诗词歌曲，将中国古诗词歌曲的艺术魅力充分地展现了出来。例如，《杏花天影》就是以一首羽调式的古诗词歌曲。在《杏花天影》中，雷佳以钢琴作为伴奏，以舒缓的节奏、细腻的声音以及独具特色的润腔，将歌曲中的哀婉，期盼，怨嗔，回味，失落，集万千相思的情绪在心中。特别是在《杏花天影》上阕的演唱中，力度变化较为丰富，重点突出忧思哀伤之感；在下阕的演唱中力度整体变强，旋律的强弱对比也更加明显。尤其是在字头、字尾的演唱中，声音饱满，力度较强，在情感上有所爆发，将姜夔的去留犹豫之情表现出来。（三）雷佳演唱当代创作民歌的风格雷佳的声乐演唱风格具有一定的民俗性，主要体现在其对民歌作品的演绎中。在雷佳演唱的当代创作民歌中《妹妹找哥泪花流》是具有一定代表性的。8在2013年，雷佳对《妹妹找哥泪花流》这首歌曲进行了重新演绎，在尊重原创的基础上，增加了自己对歌曲的理解。雷佳在演唱《妹妹找哥泪花流》时，使用的是民族唱法，以第三人称的方式将《妹妹找哥泪花流》中的故事演唱出来，并且对于歌曲中的咬字、吐字十分重视，减少了休止、断腔的处理，让声音更加柔和。雷佳在演唱中更加重视对妹妹人物形象的塑造与情感表达，整首曲子的情绪表现出了加大的起伏，尤其是在结尾处，对演唱的表达与原唱是有十分明显差别的。雷佳对“啊……”8（四）雷佳演唱歌剧的风格雷佳的声乐演唱风格具有一定的细腻性，主要体现在雷佳演唱的歌剧中，情感表达贴切细致。雷佳曾出演的了知名的歌剧作品《再别康桥》，《一首桃花》是林徽因一首十分著名的诗，在这部歌剧中被改编为咏叹调。在《再别康桥》中，雷佳饰演了林徽因这一角色，并深情演唱了这一唱段。《一首桃花》是一首兼具咏叹调与宣叙调共同特点的唱段，主要分为两大段。A段是宣叙调，而B段为咏叹调。歌舞开始为g小调，以四四拍的行板展开，营造出在桃花园中散步时的静谧氛围。6在A段与B段的衔接之处有一段间奏，为转调做足了准备，也为情绪的抒发奠定了基础。在B段中，对桃花的动态之美进行了展现，一静一动，与A乐段形成鲜明对比。在雷佳的演唱中，凸显了林徽因在现实与情感中的纠结与挣扎。雷佳的声音十分干净，在演唱时让人们感受到她更像是在讲述一段故事。在A段的演唱中，均以弱起的切分音为主，将欲言又止的情绪表达出来。同时，在每一句的起点，使用了切分、附点节奏型，让歌曲的语言性具有一定的“对话性”6谱例2:谱例3：对于演唱者来说，要想完成一次完美的演唱，就需要对这部作品的深刻含义进行全面的理解。作为演唱者，只有领悟作曲家，才能够在演唱过程中将这种感情融入其中，从而以声音的形式表达出来。雷佳演唱的《一首桃花》这首歌曲，无论是歌词还是音乐都是十分唯美的，因此，她在演唱的时候需要把握这种唯美的风格，以深情舒缓的声音进行演唱，并且展现出林徽因那种大大的忧伤。

四雷佳演唱风格对我的启迪风格借鉴通过对雷佳演唱的不同风格的举例深入研究，也使本人学习到了很多的东西，因为最开始选题确定研究雷佳的演唱不同的风格，风格也就是个性的体现，通过对雷佳个人简介资料收集的时候就更加深了对她的喜欢，喜欢听她的歌曲，最开始学习声乐的时候，本人的启蒙老师给我推荐最多的就是让我去听她的歌曲以及去网上找各种雷佳的演唱视频让我学习观摩，当最开始听的时候我一下子就喜欢上了，知道原来声乐起这个样子的，运用技巧通过演唱不同的歌曲表达不同的情感，而且不拘泥于一种曲风。虽然现在面临毕业但不代表艺术生涯可以止步不前，以后会为人师表，但是也是学无止境。这篇论文通过对她风格的研究分析，有好多还是停留在表面，实际上研究的还不够透彻，在以后的学习道路中会更加努力研习，把这些转换成自己的东西，去锻炼不断提高，演唱也对自己以后的影响就是演唱声乐歌曲不能只存在于一种风格内，要多加去尝试揣摩不同曲子的风格，并且做足功课，艺术以独创性为价值。歌唱也是一种艺术创作活动。艺术创作的实现体现在歌唱风格上。因此，风格是创造的，而不是模仿的。借鉴以后用自己的理解进行二度创作形成自己的东西，以后也会形成自己的演唱风格。（二）特点借鉴雷佳的作品有很多，不同的曲子也有各自不同的演唱特点蕴含其中，雷佳作为我国现代优秀声乐表演艺术家，其以清亮的嗓音、精湛的技艺、饱满的热情形成了属于自己的演唱风格，主要表现为：浓郁的民族特色与艺术特色相融合，民俗性与现代性相结合，东方与西方的兼容并蓄，能够驾驭不同风格、不同形式的作品。雷佳多元化的演唱风格，游刃有余的演唱技巧，感情至深的音乐表达，雷佳得到了越来越多观众的认可。近几年来，雷佳创作出了丰富的作品，对于她自己来说，她觉得音乐本来就没有相对来说的界限，她自己而不想去划所谓的界限，。她希望能够以更多的方式去表达中华民族的精神。因此，雷佳有时间就会到四处去采风，感受当地的民俗民情，从而将这种感受融入到自己的演唱当中以提升演唱的表现力，形成自己的风格。雷佳演唱的《中华56民族之歌》雷佳担任主唱，她在演唱不同民族歌曲的时候，回去学习不同民族的歌曲创作的背景，背景背后的故事，去学习最标准的民族语言，语言实际上是最难学习的，做到发音标准更难，每一首歌背后都付出了很大的心血，在演唱的时候对情感的把握，语言咬字的清晰，声音的收放都很到位。这对我以后的学习道路学习歌曲时，要把握不同歌曲的特点提供很大的帮组，学习不是对着课本唱，不是死板的，是很灵活的，不光是对雷佳作品特点的学习，对别的歌唱家歌曲特点的学习也是一样的，需要不断学习，不断吸收，成为自己的东西。五结论综上所述，演唱风格并不是所有演唱者都具备的，只有应有一定艺术造诣，并且拥有较高演唱技艺的演唱者才能够结合自己的特点，形成自己的演唱风格。面对同一首歌曲，不同的演唱者对其有不同的理解，在二度创作中会融入自己演唱风格与理解赋予作品新的生命。想要清晰明确演绎表达出声乐作品的风格特点，需要日复一日的不断去练习气息，做好每日的功课，多去民间采风，多听多看，高雅的艺术往往来自于民间最质朴的生活。雷佳作为我国现代优秀声乐表演艺术家，其以清亮的嗓音、精湛的技艺、饱满的热情形成了属于自己的演唱风格，主要表现为：浓郁的民族特色与艺术特色相融合，民俗性与现代性相结合，东方与西方的兼容并蓄，能够驾驭不同风格、不同形式的作品。雷佳多元化的演唱风格，游刃有余的演唱技巧，感情至深的音乐表达，雷佳得到了越来越多观众的认可。而在本次研究中，对雷佳的演唱风格进行了探讨，结合雷佳的演唱作品，总结雷佳的演唱特点，为声乐学习者形成自己的演唱风格，提升自身的演唱水平提供了更多的宝贵经验。参考文献[1].张玉.歌曲《乡愁》的演唱分析[J].当代音乐期刊,2017[2].陈强.探析艺术歌曲歌词创作的音乐特征[J].艺术评鉴期刊,2020[3].赵秀彦孙禹.浅谈歌曲《好