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德国现代园林西方现代园林史西方现代园林史01西方现代园林起源起源02英国现代园林英国03美国现代园林美国040506德国70s总结德国现代园林70年代以后的园林设计西方现代园林总结04拉丁美洲现代园林拉丁美洲目录联邦园林展与德国现代城市公园第一章第二章第三章工业之后的园林设计景观设计师CONTENTS德国现代园林在德国历史上并没有产生自己的园林文化,由于德国位于欧洲地理位置的中心,使得她能够很容易吸收邻国的文化成果。德国的园林传统来自于意大利、法国、荷兰及英国,德意志民族通过对这些文化的吸收,在自己的国土上创造出了众多的精美绝伦的传统园林。图片来源于网络该时期的图案设计作者威廉·莫里斯意大利文艺复兴园林德国现代园林在德国历史上并没有产生自己的园林文化,由于德国位于欧洲地理位置的中心,使得她能够很容易吸收邻国的文化成果。德国的园林传统来自于意大利、法国、荷兰及英国,德意志民族通过对这些文化的吸收,在自己的国土上创造出了众多的精美绝伦的传统园林。图片来源于网络法国勒诺特式园林该时期的图案设计作者威廉·莫里斯德国现代园林在德国历史上并没有产生自己的园林文化,由于德国位于欧洲地理位置的中心,使得她能够很容易吸收邻国的文化成果。德国的园林传统来自于意大利、法国、荷兰及英国,德意志民族通过对这些文化的吸收,在自己的国土上创造出了众多的精美绝伦的传统园林。图片来源于网络英国风景式园林该时期的图案设计作者威廉·莫里斯德国现代园林在现代主义运动探索、形成与发展时期,德国扮演着非常重要的角色。青年风格派、表现主义、蓝骑士、德意志制造联盟、包豪斯等等思潮都产生于德国,在20世纪最初的几十年间,德国一直是充满生机的各种艺术的实验中心。图片来源于网络青年风格派绘画作品表现主义绘画作品蓝骑士绘画作品格罗皮乌斯建筑作品01联邦园林展与德国现代城市公园Part0101联邦园林展与德国现代城市公园二战结束之后,联邦德国一切都面临重建,于是又萌生了举办因战争而中断的园林展的念头。一届成功的园林展对展览城市来说,不仅仅是半年的展览本身,它同时还能促进城市更新、促进第三产业的发展。更重要的是,为城市留下一大片大型绿地,从而改善城市的环境,甚至于改善整个城市的结构布局。图片来源于网络播放战后德国的视频01联邦园林展与德国现代城市公园图片来源于网络50-60年代20世纪60年代末、70年代初70年代末园林展还仅仅是着重于设计一个公园环境,设计者的着眼点仅仅是景观质量,游人成了完全被动的观赏者。人们更看重个人权利,观赏也不再是公园的唯一功能,更主要是作为大众闲余的休憩与消遣地。人们充分认识到,要使环境不遭破坏就不能无限制的利用它。保护环境、改善城市生态状况的思想被引入景观设计。当代当代德国园林除了形式上更简洁外,本质上也有很大差别,这突出地表现在人与园林的关系上。马特恩设计的卡塞尔巴洛克园林01联邦园林展与德国现代城市公园图片来源于网络50-60年代20世纪60年代末、70年代初70年代末园林展还仅仅是着重于设计一个公园环境,设计者的着眼点仅仅是景观质量,游人成了完全被动的观赏者。人们更看重个人权利,观赏也不再是公园的唯一功能,更主要是作为大众闲余的休憩与消遣地。人们充分认识到,要使环境不遭破坏就不能无限制的利用它。保护环境、改善城市生态状况的思想被引入景观设计。当代当代德国园林除了形式上更简洁外,本质上也有很大差别,这突出地表现在人与园林的关系上。恩格贝格设计的多特蒙德园林展展园01联邦园林展与德国现代城市公园图片来源于网络50-60年代20世纪60年代末、70年代初70年代末园林展还仅仅是着重于设计一个公园环境,设计者的着眼点仅仅是景观质量,游人成了完全被动的观赏者。人们更看重个人权利,观赏也不再是公园的唯一功能,更主要是作为大众闲余的休憩与消遣地。人们充分认识到,要使环境不遭破坏就不能无限制的利用它。保护环境、改善城市生态状况的思想被引入景观设计。当代当代德国园林除了形式上更简洁外,本质上也有很大差别,这突出地表现在人与园林的关系上。克鲁斯卡设计的慕尼黑西园01联邦园林展与德国现代城市公园图片来源于网络50-60年代20世纪60年代末、70年代初70年代末园林展还仅仅是着重于设计一个公园环境,设计者的着眼点仅仅是景观质量,游人成了完全被动的观赏者。人们更看重个人权利,观赏也不再是公园的唯一功能,更主要是作为大众闲余的休憩与消遣地。人们充分认识到,要使环境不遭破坏就不能无限制的利用它。保护环境、改善城市生态状况的思想被引入景观设计。当代当代德国园林除了形式上更简洁外,本质上也有很大差别,这突出地表现在人与园林的关系上。德国当代园林是风景园的基础上发展变革的格尔森基尔欣北星公园02工业之后的园林设计Part0202工业之后的园林设计图片来源于网络国际建筑展埃姆舍公园处于核心地段的埃姆舍公园,把这片大区域内的城市、工厂以及其他单独的部分有机结合起来,同时为整个区域建立起新的城市建筑及景观上的秩序,成为周围城市群及居民的绿肺,园中有人行小径和自行车道系统,埃姆舍公园最大特色是巧妙地将旧的工业区改建成公众休闲、娱乐的场所,并且尽可能地保留了原有的工业设施,同时又创造了独特的工业景观。将“埃姆舍公园“文件夹内的图片制作成动态相册浏览播放02工业之后的园林设计图片来源于网络杜伊斯堡风景公园保留场地内原有的旧设施,部分构筑物还被赋予新的使用功能为了在旧与新之间取得平衡,公园分成四个景观层为方便游人的使用与游览,公园用不同的色彩为不同的区域做了明确的标识将“杜伊斯堡风景公园“文件夹内的图片制作成动态相册浏览播放03景观设计师Part0303景观设计师格茨梅克图片来源于网络格茨梅克最重要的代表作是慕尼黑奥林匹克公园公园在平面和立体上都采用了流线形布局,与帐顶的体育建筑浑然一体。格茨梅克反对将奥利匹克公园打造成纯粹的英国风景式园林,他认为绿地必须成为市民的休闲活动的场所。巴黎学院派绘画作品将“慕尼黑奥林匹克公园“文件夹内的图片制作成动态相册浏览播放03景观设计师马汀松图片来源于网络马汀松是把斯堪的那维亚国家景观设计的思想和理论引入德国的重要人物之一。马汀松受斯堪的那维亚国家景观设计理念影响,从中学习到了简单、清晰的结构,丰富的空间,特别是修建的绿篱划分空间的手法。他还用极具个性的透视图来构思、表达设计。马汀松在德国做了大量的设计,同时又培养了一批设计人才,通过教学和设计,他成为德国70-80年代影响很大的景观设计师。巴黎学院派绘画作品将“马汀松作品集“文件夹内的图片制作成动态相册浏览播放03景观设计师拉茨图片来源于网络在拉茨的设计中,始终贯穿着技术和生态的思想,他的园林是生态的,又能与艺术完美融合,他在寻求场地、空间的塑造中,使用了大量的艺术语言,他的作品与建筑、生态和艺术是密不可分的。拉茨认为景观设计师不应过多地干涉一块地段,而是着重处理一些重要的地段,让其他广阔地区自由发展。景观设计师处理的是景观变化和保护的问题,要尽可能地利用在特定环境中看上去自然的要素或已存在的要素,要不断地体察景观与园林文化的方方面面,总结它的思想源泉,从中寻求景观设计的最佳解决途径。巴黎学院派绘画作品将“拉茨作品集“文件夹内的图片制作成动态相册浏览播放04小结Part0404小
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