2024届高考语文第一轮主题复习-人称与视角及其作用 高中现代文阅读辅导学案

2024届高考语文第一轮主题复习——人称与视角及其作用高中现代文阅读

辅导学案

1.掌握人称及其作用

学习目标

2.掌握视角及作用

教学内容

奉贤区

二、阅读下文，完成第9—13题。（16分）

我心归去韩少功

①我在圣・纳塞尔市为时一个月的“家”，是一幢雅静的别墅。两层楼的六间房子四张床三个厕所全属于我，

怎么也用不过来。房子前面是蓝海，旁边是绿公园。很少看见人——除了偶尔隔着玻璃窗向我叽里哇啦说些

法语的公园游客。

②最初几天的约会和采访热潮已经过去，任何外来者都会突然陷入难耐的冷清，恐怕连流亡的总统或国王

也暇莫能外。这个城市不属于你，除了所有的服务都要你付钱外，这里的一切声响都弃你而去，奔赴它们既

定的目的，与你没有什么关系。你拿起电话不知道要打向哪里，你拿着门钥匙不知道出门后要去向何方。里

视广播以及行人的谈话全是法语法语法语，把你囚禁在一座法语的监狱无处逃遁。从巴黎带来的华文报纸和

英文书看完了，这成了最严重的事态，因为在下一个钟头，下一刻钟，下一分钟，你就不知道该干什么。你

到J'悬崖的边缘，前面是寂静的深谷，不，连深谷也不是。深谷还可以使你粉身碎骨，使你头破血流，使你

感触到实在，那不是深谷，那里什么也没有，你跳卜.去不会有任何声音和光影，只有虚空。

③你对吊灯作第六或六十次研究，这时候你就可以知道，你差不多开始发疯了。移民的日子是能让人发疯

的.

④我不想移民，好像是缺乏勇气也缺乏兴趣。C曾问我想不想留在法国，他的市长朋友可以办成这件事，

他的父亲与法国总理也是好朋友。我说我在这里能干什么？守仓库或做家具？当文化盲流变着法子讨饭?即使

能活得好，我就那么在乎法国的面包和雷诺牌汽车？

⑤很想念家里——似乎是有点没出息。倒不是特别害怕孤寂，而是惦念亲人。我知道我对她们来说是多么

重要，我是她们的快乐和依靠。我坐在柔和的灯雾里，听窗外的海涛和海鸥的鸣叫，想像母亲、妻子、女儿

现在熟睡的模样，隔着万里守候她们睡到天明。人们无论走到哪里，都没法不时常感怀身后远远的•片热

土，因为那里有他的亲友，至少也有他的过去。时光总是把过去的日子冲洗得熠熠闪光，引人回望。

⑥我这才明白，为什么各种异国的旅游景区都不能像故乡一样使我感到亲切和激动。我的故乡没有繁华酥

骨的都会，没有静谧侵肌的湖泊，没有悲剧般幽深奇诡的城堡，没有绿得能融化你所有思绪的大森林。故乡

其至是贫瘠而脏乱的。但假若你在旅途的夕阳中听到舒伯特的某支独唱曲，使你热泪突然涌流的想像，常常

是故乡的小径，故乡的月夜，月夜下的草坡泛着银色的光泽，一只小羊还未归家，或者一只犁头还插在地边

等待明天。这哪里对呀？也许舒伯特在歌颂宫廷或爱情，但我相信所有雄浑的男声独唱都应该是献给故乡

的.就像我相信所有的中国二胡都只能演奏悲怆，即便是赛马曲与赶集调，那也是带泪的笑。

⑦故乡存留了我们的童年，或者还有青年和壮年，也就成了我们生命的一部分，成了我们自己。它不是商

品：不是旅游的去处，不是按照一定价格可以向任何顾客出售的往返车票和周末消遣节目。故乡比任何旅游

景区多了一些东西：你的血、泪，还有汗水。故乡的美丽总是含着悲伤。而美的从来就是悲的。中国的“悲”

含有眷顾之义，美使人悲，使人痛，使人怜，这己把美学的真理揭示无余。在这个意义上来说，任何旅游景

区的美都多少有点不够格，只是失血的矫饰。

⑧我已来过法国三次，这个风雅富贵之邦，无论我这样来多少次，我也只是一名来付钱的观赏者。我与这

里的主人碰杯、唱歌、说笑、合影、拍后膀，我的心却在一次次偷偷归去。我当然知道，我会对故乡浮粪四

溢的墟场失望，会对故乡拥挤不堪的车厢失望，会对故乡阴沉连日的雨季失望，但那种失望不同于对旅泊之

地的失望，那种失望能滴血。血沃之地将真正牛.望出金麦穗和赶之谣。

⑨故乡意味着我们的付出——它与出生地不是一回事。只有艰辛劳动过奉献过的人，才真正拥有故乡，才

真正懂得古人“游子悲故乡”的情怀——无论这个故乡烙印在一处还是多处，在祖国还是在异邦。没有故乡的

人身后一无所有。而萍飘四方的游子无论是怎样贫困潦倒，他们听到某支独唱曲时突然涌出热泪，便是他们

心有所归的无量幸福。

10.分析第③段运用第二人称的作月。（3分）

10.（3分）答案示例：运用第二人称，让读者感同身受，研究吊灯已属百无聊赖，研究六次甚至六十次，更

夸张地突出了寂寞空虚之感；运用第二人称营造直接与人交谈的氛围，拉近了与读者间距离的同时，表现自

己寂寞得恨不得与读者交谈的无奈与焦灼，强调“我不想移民”的态度，为下文抒发思乡之情作铺垫。

避讳的方法

避讳的方法主要有三种，即改字法、缺笔法和空字法。

1、改字法。改字法是用同义或同音字以代本字“以用同义字为最多。此法在秦汉时期已经使用，后代

继陵沿用。例如《史记•秦始皇本纪》，秦时，改“正月’称"端月这是因为秦始皇名政，与正月之"正''同

音：因而避讳。汉武帝名彻，汉朝为了避讳，将二十级爵的最高一级“彻侯”改称“通侯

对于帝王或圣贤之名，众所共讳，称为公讳。公讳所涉及的范围很广，主要有如下几种：

（1）改姓为避皇帝之讳而改姓。如东汉明帝名庄，班固撰《汉书》，称“庄子”为“严子”。师占注：“严

子，庄周也。”称西汉的学者“庄忌”及其子“庄助”为“严忌”和“严助”。又如宋朝著名的宰相文彦博，祖上本姓

敬，在后晋时，因避晋高祖石敬珊讳，改姓“文至后汉，复姓“敬入宋，因避宋太祖赵匡胤之祖父赵敬

（赵匡胤称帝后追尊为翼祖）讳，又改姓“文”。

（2）改名为避讳，有直接改原名的，亦有只称字、号的。如西汉末年的孔莽，为避王莽之讳，改名孔

均。《汉书•蒯通传》：“蒯通本与武帝同讳。''师古注："本名为彻，其后史家追书为通。”南齐人薛道渊为避

齐高帝萧道成之讳，改名薛渊。（南史•谢裕传》：“裕字景仁……名与宋武帝（刘裕）讳同，故以字行

（3）改官名改官名包括了改爵名。此类事在西汉时已出现，上述汉改“彻侯”为“通侯”之事，即为改爵

例。改官例如隋文帝杨坚父名忠，隋时，将与“忠”同音官名一一改名，如“侍中”改“纳言”，“中书”改“内史”

等。唐朝为避李世民讳，将中央六部之一的“民部”改称“户部”。又为避高宗李治讳，将“治书侍御史”改称“御

史中丞”。

（4）改地名西汉时，为避汉文帝刘恒讳，改恒山郡为常山郡。三国时，吴黄龙三年（公元234年），由

拳县野稻自生，统治者认为嘉禾，因改县名禾兴。孙权之孙皓（h。。）即位，避其父和讳，又称禾兴名“嘉

兴工今之江苏省南京市在西晋时名建业，后改名建邺（找业），建兴元年（313年），因避愍（门in敏）帝司

马邺讳，改名“建康”。

（5）改年号前朝的年号与本朝君主犯讳，亦要避讳。如宋仁宗名祯，宋人撰《新唐书》，将唐太宗年号

“贞观”写作“真观”或“正观”。

（6）改干支中国在汉代即已用干支纪年，纪月纪时的时间更早。干支名称有固定的字。唐高祖李渊父名

晒.唐追尊为元皇帝，庙号世祖,唐人修《晋书》、《梁书》、《北齐书》、《北周书》等“八史”时，凡

“丙”字，都书作“景”,如“丙辰”作“景辰”,“丙子”作“景子”等。

⑺改物名。五代十国的吴越王钱锚，因为“锚”字和石榴的“榴”字同音，便把石榴改为“金樱”；和钱镯同

时代的杨行密（为唐淮南节度使，后受唐封为吴土）在占据扬州的时候，当地人怕犯他的讳，便把蜂蜜改为

蜂糖。我们在古书上如果看到金樱或蜂糖，应知道这就是石榴和蜂蜜。

2、缺笔法。缺笔法是用本字而省缺笔划。此法大约始于唐初，宋代以后颇为盛行。如唐太宗名李世

民：唐《于志宁碑》为避讳，书“世"作"卅''孔子名丘，为封建统治者奉为圣人。清雍正以后，规定书孔子之

名蚱“斤”。

3、空字法。空字法是将本字空而不写，或画以“口”，或书以“某”字，或直书以“讳”字。如汉景帝名刘

启,在立他为太子时,有司因避讳而口：“子某最长.纯厚慈仁,请建以为太子.”（《史记•孝文本纪》）唐

高祖李渊祖父名虎，唐追尊为景皇帝，庙号太祖。唐人撰《隋书》，为避讳，书隋将韩擒虎作“韩擒”，空

“虎”字。同书为避李世民讳，书王世充作“土充”，空“世”字。后人有不解避讳之意者，在传抄或翻刻时，误

为“韩擒”、“王充工

4、避名称字。即遇人名犯讳，则避用其名而只以字称。南朝刘宋，王懿字仲德，王睿字符德，兄弟名

犯晋宣、元二帝讳，因此以字相称：房玄龄等撰《晋书》，避唐高祖讳，避名称字，所以公孙渊就称公孙文

懿：刘渊就称刘元海，褚渊就称褚彦问。

5、改变称呼。南齐、萧景先原名道先，避太祖道成讳，改名景先。三国时的南京本来叫建业，因避晋

愍帝之讳业，一夜之间便改成了建康。唐避太宗讳，改民部尚书为户部尚书；避高宗讳，改成治书侍御史为

御史中丞。五代吴越，避开国之主钱镂讳，把石榴改名为金樱改刘氏姓为金氏。更有趣的是，汉时因避女强

人吕后之讳（雉），雉改称野鸡。山药蛋本来叫“薯荔”，因避唐代宗讳（予），改名为“萼药”，到宋代，天

子英宗名曙，薯便成了禁忌，薯预最终有了“山药”这一名称。

此外，为了尽量克服避讳带来的弊端，减少讳字，封建帝王采取了两种约定俗成的取名方法：

一是大量采用单名（单名所讳之字比之复名要少一半）。从帝王世系中可知，西汉15帝，仅有2个复

名：东汉13帝全系单名；三国曹魏5帝、蜀汉2帝、东吴4帝也全系单名；两晋从晋武帝司马炎到晋恭帝

司马德文，15帝中仅有2个复名。统计从西汉至东晋（前206—420年）626年之间，54个帝王之中，仅有

4人是复名，单名约占94%。由此可见当时的单名之盛。帝王采用单名，这就减少了讳字。东汉何休在《春

秋公羊解沾》中指出：帝王采用单名是为了便于避讳，“其为难诔也，一字为名，今难言而易讳。”

二是采用冷僻字取名。采用“难知而易讳”的原则，多取单名，尽量用冷僻字，如唐传宗名“俱”，明穆宗

名“载厘”，武则天自造名字“墨东吴景帝孙休为四子取名、字，太子名震（音湾）字商（音迄），次子名

奥（音觥）字粟（音硬），三子名能（音莽）字显（音举），四子名寇（音褒）字奖（音拥）（《三国

志•吴书•孙休传》注引《吴录》孙休诏）。此世人少用，以使人难犯易避也。西汉至东晋54帝中，采用冷僻

字或不太常用的字取名者大有人在，如：西汉有汉元帝刘爽（音式），汉成帝刘鹫（音傲），汉平帝刘衍

（音看，又名刘箕子）；东汉有汉章帝刘坦，汉和帝刘肇，汉质帝刘绩，汉少帝刘辩；三国有魏明帝曹取

（音锐），高贵乡公曹髦（音毛）：西晋有晋怀帝司马炽，晋愍帝司马邺；东晋有晋元帝司马睿，晋穆帝司

马利（音丹），晋废帝司马奕，晋简文帝司马昱（音玉）。由于臣民对帝王的称呼另有一套专门用语，如天

子、皇帝、皇上、上、今上、皇、帝、陛下、圣人、圣上、明主等，帝王的名字不像凡人那样常用，所以采

用冷僻字取名不会发生人名称谓困难的问题。

五、有关避讳的著作

避讳在占代不仅是一种制度或习惯，后来还成为一门学问，很早就有人开始对避讳问题时行研究。如宋

元之际的周密撰《齐东野语》，其四即为《避讳》篇。可是对这一问题进行较系统全面的研究，不是近几十

年的事。陈垣先生所著《史讳举例》一书是这一方面的代表性著作。

《史讳举例》八卷，以史为主。第一卷讲避讳所用之法，第二卷讲避讳之种类，第三卷讲为避讳改史

实：第四卷讲因避讳而生讹，第五卷讲避讳学应注意之事项，第六卷讲不讲避讳学之贻误，第七卷讲避讳学

之利用，第八卷讲历朝讳例。史料翔实，内容具体，为研究避讳学和中国古代史的重要参考书。

避讳一事在中国历史上存在了两千余年，给史学研究制造了不少麻类。但此问题的存在，亦有可利用的

一面，就是对各特定历史时期出现的避讳事例进行研究，有助于考证文献著作年代和版本源流，还可弄清一

些历史事实。

知识点一

【知识梳理】

1.（1）第一人称：便于直接抒情，自由表达思想感情：有亲切感；容易引发读者共鸣：可以把文中的人

物、事件写得好像是“我”的亲身经历，增强文章的真实感；

（2）第二人称：拉近与读者或作品中形象的距离，便于作者与之直接对话和沟通交流；便于作者的感情抒

发；容易引发读者共鸣；在所写充象为物时，起到拟人化的修辞效果。

（3）第三人称：直接表现生活，不受时空限制，灵活自如。作者以旁观者的身份向读者作客观的叙述，便

于反映更广阔的画面和更丰富的内容。

【注】转换人称：改变了叙述人称，使行文富有变化，足见作者构思之巧。

【补】称谓作用：反映说话对象身份地位、职业，与该对象的关系、亲疏程度，反映个人修养

叙述视角：（1）儿童视角：好奇、天真等。

（2）成人视角：沉着、冷静等。

【例题精讲】

例1.普陀区

（二）阅读下面文章，完成9—12题。（15分）

修表记

（美）马克•吐温

①我的那只漂亮的新表起初一直走得很好，十八个月中从没慢过，也没快过，更没停过。那里面的各个部件

也都完好无损。因此我不免认为，它在结构组织的完美上更是足堪不朽。但不幸的是，它终于左某个夜晚停

了下.来，对此我真是悲恸万分，大有熟人前来报凶，大祸临头之感。不过日子一长，我也就慢慢振作起来，

于是经常凭着约摸，定定表针。

②不久，我跑进一家大珠宝店去对准确时间。店主从我手中接过表去，给我对好。接着他道，“表慢了四分

钟——它的整时器需要紧紧我马上想拦住他——想让他知道这只表在时间上从未出过半点差错。但，这

个白碧头脑所懂得的就是慢了四分钟，所以那整时器必须紧上一紧。因此尽管我在一旁急得直跳，哀求他手

下留情，他还是面不改色、手毒心狠地干下了那桩可耻罪行。

③于是我的表走得快了起来，而且一天快似一天。不出一个星期，它已经病得发起高烧，脉搏的温度在背阴

处也已跃到一百五十。到了两个月将尽，它早巳将全城里的大小钟表统统抛到后面，比历书上的日子超出十

三天还有余。在它的带动下，我不得不赶凑房租，赶结账目，赶办一切事务，弄得焦头烂额，狼狈不堪，达

到全然无法容忍的地步。我只好将它拿到一家钟表商处去修理表商问我，这表以前修理过没有。我【同答说

没行，它•直好好的，不用修理。他听到后，•脸奸相，透出暗有，于是急忙撬开表壳，抓起小骰子盒戴到

眼上，便瞅了起来。瞅果讲道，需要擦泥上油，另外调调——一个月后来取。

④经他这样一番除垢上油以及调节之后，我的表又开始慢了下来，慢到以后滴答起来，其音悠悠，有如叩

钟。在行动上，我开始事事落在时间后面，变得出门误车，对客爽约，甚至赴宴逾期：我自己也渐渐被拖向

昨天，拖向前天，甚至拖向一个星期之前。这样经过一段时间，我终于突然醒悟到，我己成了孤苦伶仃，孑

然一身，仍然徘徊在那上上个星期之中，整个世界已经从我的面前消失不见。说来惭愧，我甚至察觉，内心

深处，我已经与博物馆里的木乃伊陷隐产生感情。

⑤我于是又去了一家表店。等的工夫，店家已把表全部拆散，然后讲道，表的发条匣子“发胀了”，三天之后

可以修复。

⑥在这以后，这只表只能说是平均来讲，走得还好，但却决不是万事大吉。有时，一连好几个小时，它那里

边简直是在闹鬼，又是吵嚷，又是吼叫，喷嚏不断，鼻息不停，搅得你意乱心烦，不知如何是好；但过上一

阵，它又会渐渐慢了下去，晃晃悠悠，不慌不忙，于是被它甩到后边的钟表又都一路追了上来。不过看看一

天二十四小时将尽，它又会一阵疾步，风驰电掣般地飞奔裁判台前，正点到达，分秒不误。它拿给人的是它

那倒也不错的平均数值，现在职责尽到，谁又能说人家干多千少！但只是平均准确，在表来说，却绝不是什

么突出美德。于是我又带上它另去表铺。铺里人说是中枢梢发生断裂。我回答道，只要不太严重就好。说实

在的，我根本不知道那中枢梢是什么。只是当看生人面前，又岂可表露无知。

⑦那中枢梢是修理好了，然而它成了这种情形：一会走走，一会停停，再走上一阵，再停上一阵；至于

那短暂快慢，已经完全听凭它去决定，再也无从过问。而且每次发动起来，简直像子弹出膛一般，后坐力很

大，震得胸口发疼。因此好几天来，我不得不戴上护胸，以保安全。最后我只好再去找人修理。店家把它全

部苏开，拿起那残骸在他镜F翻来覆去地检视了一遍，然后宣布，它的微力发火机出了毛病。但他终于把表

修好，于是再次给予了它一个效力机会。

⑧从此我的这个计时仪器倒也在各方面表现得并无特别异常之处，只是往往当它平安无事地一连气工作上七

八个小时之后，它里边的每个零件却会猛地全部变松，放出蜜蜂般的嗡嗡嘤嘤之声，顿时表上的几个走针也

都一齐疾迅飞转，不消六七分钟工夫，它已经像是放脱了轴线似的，把未来的二十四个小时全给放光，然后

砰的一声，停在那里。我怀着异常沉重的心情，再次去找表商，而且这次拆的时候，两眼下定得紧盯不放。

我丕准备将他着实地盘问•番，因为事情已发展到了严重地步。这只表当初买时所费不过二百余元，但是修

它的费用早巳高达二三千元。就在我等他和看他修的时候，我突然认出这表匠原来是个熟人一早先曾在一

个汽船上当过司机，当然也绝不是什么高明司机。正像其他表商那样，他也是照例先行检查一番，然后便以

那同样自信的口气对它的病况作出如下判断。

⑨也道：“主要是冒气太多一你该把这活动扳头挂到安全阀上去放放气!”

⑩听到这话，我恨不得当场将他击毙，然后自己出钱掩埋了他。

⑪我的一位名叫威廉的长辈（可惜如今早已去世）常讲，一匹好马，只要从来没偷跑过，就总是一匹好马,

一只好表，只要匠人没得机会拨弄过它，就总是一只好表。另外他还经常纳闷，世上的一些糟糕的工匠，不

论补锅的、造枪的、制鞋的、打铁的，还是当司机的，最后他们都混得怎样，只可惜从来没人能告诉他。

【注】小骰子盒:指放大镜。

9.本文运用第一人称叙述故事，有何表达效果？请结合第②段加以分析。（3分）

【正确答案】

9.以表主人的视角讲述所见所闻所思所想，拉近和读者的心理距离，具有真实感和亲切感，易于引发共鸣；

以表主人的语气呈现被迫调表后苦恼不满的内心感受，充分表现对店主的愚蠢专断的批判。

例2.长宁（嘉定）区

（二）阅读下文，完成8—11题.（15分）

你就这样把草原交给了我

艾平

①“我马背上长大的孙子啊，你这草原上人人夸赞的牧马人啊，是否还记得小时候的那些事？”

②我看见月光跳进了老祖母的眼睛，把往事照亮。

③我一直记得那个早上，我闻到了你锅里喷香的奶茶味，睁了睁眼睛，又闭上。你说，我的小马驹呀，你赶

紧给我打个滚儿爬起来。你把我拎出蒙古包，一直带到牛圈里。你两腿夹看奶桶挤牛奶，让我去把半个月大

的小牛犊抱过来撞撞奶，你说只要它在母牛的乳房上吸吮几口，母牛的乳汁就会像山泉一样喷出来。

④那小牛犊在草原卜.抻开四条腿跑，就像一条肥壮的大黄狗。我追上它，却拦不住它，我拦住了它，却抱不

住它，我抱住了它，却抱不走它……你脸上的慈祥变成了冰,起身抱起小牛犊，就像抱起一只小狗崽那么

轻虫。你把小牛犊撒在草原上，让我每天去抓抱，直到我把小牛犊抱到母牛的身底3你紧锁的眉头才舒展

开。我就这样在草原上跟着你度过了一春乂一秋，一头头小牛犊长成了大奶牛，我也练成了臂力强壮的小牧

童,

⑤小草在冰壳子下面冒出了嫩绿色的芽，你把羊给了我，一遍遍嘱咐我：“遇到事情不要慌。那儿头大肚子

的母羊要生，你就远远地看着它。如果遇上有难产的母羊，你就慢慢地帮着它。”

⑥阳光温暖。几头待产的母羊一个冬天都没有闻到新鲜的牧草味了，吃得好入迷。我想把羊群拢起来往P1

走，发现一只小个子母羊有了生产的迹象。我帮它转过身体背着风，它把自己累得气喘吁吁，它只生出一寸

小羊羔的蹄子甲。天色渐渐暗下去，羊群仍然散漫地撒在草原上，老鹰出现了，它闻到了母羊生产的血腥

味，在羊群边上盘旋着。我的耐心变成了急躁。当我使着劲把小羊黑从小个子母羊的身体里拽出来的时候，

我听到了它异样的叫声。它的子宫被我给拽脱落了。

⑦老祖母，当我急吼吼地求助你的时候，你不慌不忙，轻轻地托起地上沾着泥和草屑的母羊的子宫，用温水

冲洗干净，一点点送回母羊的腹腔。你把母羊放在蒙古包里照看了一夜。第二天，那小个子母羊就像一切都

没有发生那样开始吃草了。

⑧老祖母，你两天没有给我一个笑脸，第三天的时候，你一边给我系紧长长的袍子腰带，一边耐心地告诉

我.好牧人是会跟草原说话的人，牲畜冷了，你也知道冷：牲畜饿了，你也知道饿：牲畜疼了，你也知道

疼……你说牛儿羊儿和我一样，都是草原的孩子。

⑨汜得那个冬天的雪花好大，像白蝴蝶似的慢慢地落在草丛里，遍野的牧草像金针，插在银色的雪地上。早

上一推开包门，我就看到了那只灰色的大母狼。它离我们的蒙古包不到五十米，面向我们趴着，支着脑袋，

看到人，好像并不害怕，一动不动。

⑩我急忙翻身上马，操起套马杆。我的心里有谱，知道一出手就可以套住狼脖子。就在这时，我的肩膀被你

甩出的放羊鞭击中了，一阵火辣辣的痛。亲爱的老祖母，你不让我去擒拿这只闯入我们家园的狼。

⑪它掏你的马群了吗？它叼你的羔子了吗？它向你发出凶狠的吼叫了吗？它阻挡你赛马的道路了吗？

⑫老祖母，你的眼睛是明亮的镜子，夜里能看见云里的星星，白天能抓住马鬃上的风。你告诉我这条狼不是

来祸害人的，它肯定是遇到难处了。它吃力的呼吸和凌乱的皮毛，暴露了它的虚弱。

⑬草原的夜晚，每•棵草摆动的声音都显得非常清晰。我的心跟着那头狼的呼吸在跳。它为什么不离开？趴

在我们门前要干什么？你在等，我在观察。

⑭“嗥……嗥……”，那条狼终于发出了非常微弱的叫声。突然，我听见狼微弱的叫声被放大了不知多少倍：

“嗥……嗥……嗥……”，那声音凄厉又高亢，打破了寂静的夜空,幽幽地升起，又渐渐向远方传去。我定神

一看，啊？竟是你，我的老祖母，你在帮着那狼大声地叫着！

⑮三对绿色的狼眼睛，像小灯笼那样，越来越近。这是母狼的伙伴听到了它的呼救声，赶来了。那母狼把头

低向身旁的草从，叼起一只小狼崽。接着，每一条狼都叼起一只小狼崽，匕快地离开了。原来，那母狼一直

一动不动地卧着，冒死从早晨坚持到夜晚，是为了守护身底下刚刚出生的孩子。。幸运的是，它遇到了你，

我的老祖母，草原万物的母亲，你知道如何帮助它。

⑯我亲爱的老祖母，你就这样把草原交给了我。

（选自《文汇.笔会》有删选）

10.本文运用第二人称来指称“老祖母”，请赏析其表达效果。（3分）

【正确答案】

10.(3分)用第二人称来指称主人公，仿佛作者对祖母直接倾诉，拉近了“我”与“老祖母”的距离，有利于叙述

者情感的抒发。让读者在阅读时更容易产生代入感，也更能体会主人公的心理和情感。

评分说明:“仿佛作者对祖母直接倾诉”或“拉近广我'与，老租母”的距离”，“有利于叙述者情感的杆发”“读者在

阅读时更容易产生代入感”“也更能体会主人公的心理和情感”共4点，写出一点给1分,给满3分止。

【巩固练习】

1.青浦区

阅读下文，完成第8-11题。(16分)

练摊儿

梁晓声

(1)我练摊儿纯粹因为——熟悉我的朋友们断言，不管我卖什么，结果只能是——亏。他们说我根本不善

于济价钱。而我自认为我是善于的。并且自认为他们也太小瞧我了。我要向他们证明这一点。也要给自己争

得另一份自信。

(2)我没精力去倒什么。家里也没什么东西供我拿到市场上去卖。最终我的FI光落在•捆捆杂志上。那都

是各编辑部赠寄的。厚的三元多一册，薄的也一元多。赠寄我的刊物，我几乎全都翻阅，否则我觉得起码对

不在编辑部。我又很注意爱惜。看过后打捆时，仍是崭新的。一捆一捆的摞放着，我常为它们感到惋惜。本

应有更多的手和眼睛翻阅它们。有时我到大学去，便捎上几捆分送给大学生们，见他们喜欢，我觉得高兴。

或者分送给厂里的门卫、司机。他们倒也不拒绝接受。谁说没人读纯文学刊物？他们只不过不愿花钱买罢

了。不必花钱的东西，而且是新的。一般人们总会作如是想——不要白不要。要了，进而又会想——不看白

不看。不管他们是在什么样一种不经心的情况之下看了，便是纯文学的一慰了……

(3)我家附近有早市。早市很然闹。我怕我的“货”缺乏起码的竞争力，便预先和“北影”、“童影”的朋友们

打了招呼，要求他们届时去为我捧场，营造股儿购俏气氛。捧场者们挺投入地捧场。由于我没跟他们讲得很

清楚，他们竞省略了付钱给我这一关键步骤，围着我的地摊挑，挑了便抱着夹着扬长而去。不认识的人们见

此情形，亦争来挑选。

(4)我说：“哎哎，热爱文学的同志们，这是要钱的！”

(5)他们说：“还要钱啊！“有的就放下，怏怏地走了。有的却反问：“刚才那些怎么就可以白拿？”

(6)我一时语塞。于是他们觉得我好生的没道理似的，也理所当然而且理直气壮地白拿着便走……顷刻

我的摊前冷落，我的“货”已流失大半。

(7)我正懊恼，一五卜多岁的半秃顶的男人凑来。

(8)我说：“不白给,要钱的!”

(9)他说：“那当然，这年头哪有白给的东西。”

(10)我说：“厚的一元五，薄的八毛，绝不削价！”

(11)他说：“我也没提出这请求啊。”

(12)我说：“你要统统买，我倒也可以考虑照顾你儿折。”

(13)他说：“可惜都是近期的，我更希望要些早期的。”

(14)我暗想这人挺怪。我正是怕早期的有.“大处理”之嫌，所以用自行车驮来的全是近期的，他倒偏偏希

望要早期的。不管这些了，反正我之目的是诱使他掏出钱包来。放过此人，更待何人？

(15)我便以诚实可信的口吻，怪神秘地说：“都买了吧老同志！这刊物就要停了！最后一期保存在手，

将来必有价值！”

(16)他正拿起一册《收获》不禁地哦了一声。

(17)他问：“为什么？”

(18)我更神秘地说：“还用问么？商品大潮的冲击，厉害呀！你这一册里有作家xxx的中篇。知道此人

不？现实主义大师！这中篇捅了大娄子啦！还有这一册，xxx知道不？现代主义始作俑者！不久要出国了，

以后在国内刊物上再难见到他的名字了！……统统买了吧！二十元怎么样？二十元买别的，你能买点

啥？...”

(19)我神吹海哨，意在骗他的钱。

(20)他说：“你知道的还不少呢。”

(21)我说：“知道我是谁不，梁晓声。我说我有名气似乎不大谦虚，可说我一点儿也没名气等于骗你。我

也要出国去了！美国某大学聘我去讲学……”

(22)他说：“你就是梁晓声呵，听倒仿佛听说过一点儿……”

(23)总之在我的诚实态度的感召下，他统统买走了剩下的杂志。我极慷慨地搭上了铺地的旧塑料布。望

看池推自行车离去，我心里别提有多么的快感。赚别人的钱原来竟是如此愉悦的事，以欺骗的手段赚别人的

钱，你甚至还会觉得对方是很值得你暗加嘲笑的。我想起我不久前就在这市场上买了二斤菱角粉，吃着感到

那一种粘稠可疑，请朋友找了个单位一化验，不过是淀粉渗了骨狡粉而已。我的快感中不但有骗人成功的愉

悦，也还有报复了谁的解恨的成分。

(24)始终站在一旁的电影学院的一位朋友问我：“知道那是选么？”

(25)我反问：“谁？”

(26)他说：“北师大中文系的副教授啊！专门研究当代中国文学的，他根本就不会相信你那些骗人的鬼

话」

(27)“您怎么不早说？！”

(28)我望着远去之人的背影，一时怔愣……

(29)市场管理员走来，对我说：“小伙子，掏钱吧。我早就瞄着你了，罚款二十五元！”

(30)我说：“我怎么了你罚我款？”

(31)他说：“怎么了？你无照经营。别人都是有临时摊照的，你有么？别看这么多摆摊的，一张生面孔也

逃不过我的眼睛……”

(32)他一边说一边等待地向我剪动手指。

(33)我嘟哝：“只挣了二十……”

(34)他说：“我这有纸，那你打个欠条。明天一早送五元钱来。作家，梁晓声，对不？你刚才向人家自我

介绍时，我已经记在本上了。你不送来，我有地方找你……”

(35)我只好乖乖地打了一张欠罚款五元的欠条……

10.赏析本篇小说作者真实姓名作第一叙事的妙处(4分)

1().(4分)用作者自己的真名作第一人称叙述便于灵活自如地叙事(1分)、/也便于自由抒发思想情感，

(1分)/使读者感到真实、亲切、自然。/(2分)

2.普陀区

(二)阅读下面文章，完成8—11题(15分)

抓着自己的头发飞起来

东君

①认识鬼金是在青创会上。南一见面，便要跟我聊小说。他读过的外国小说似乎比我还要多，有些书名

与人名我都不曾听过。他对那种名气不大却能够入得心来的作家的喜爱程度恐怕有过于托尔斯泰，正如他对

北京某条老巷的喜爱程度超过长安街。

②鬼金通常是这样介绍自己的：一个写作者，一个吊车司机，在我想象中，现实生活中的鬼金应该是驾

着恐龙般的吊车在工地上来回移动，铁臂舒展，不无威武之气。后来在现代文学馆的园子里听他谈起自己的

工年，才知道，那种吊车是悬在车间的半空中的，而他置身其中，一坐就是六七个小时，除了吃喝拉撒，很

少从上面下来。每个月他的工作日是22天或24天，每天工作8小时。有一回，他跟我谈到“四班三运转”这

种上班模式时，我听了一脸茫然。他就作了补充解释：两个班是早7点40分接班，下午3点40分下班，白

班上完第二天下午3点40分接班，半夜11点40分下班，这是两个班；之后休息一个白天，第二天半夜11

点40分接班，至凌晨7点40分下班，这又是两个班。每个月“四班三运转”，循例进行，月月如此，年年如

此。我问他，那么，你是怎么安排写作时间呢？他只吐出两字：少睡。

③可以说，他的写作时间是从工作时间中挤出来的，坐在禁闭室一般的吊车驾驶室内，如果没事可做,

他会偷偷写点诗，或琢磨一些小说片段。至于看书，在工作时间是严格禁止的，一经发现就以违反劳动纪律

论处。“三班倒”之后，他一回家倒头即睡，醒来第一件事就是看一会儿书或写点什么。事实上，他完全有理

由偷个懒，干点别的什么不必动脑子的活儿，但他就是喜欢跟文字打交道，甚至认为这是一种“生理需要

④这些年，他有没有可能换个工作？可能性很小，他说，他这20多年来，只有一回因为工厂放假，跑

出去做了几个月的记者，后来回至J工厂。他长年待在笼子般的吊车内，就仿佛一只大鸟待在老巢里，呼吸着

污浊的空气，不甘就此堕落，却又无法远走高飞。

⑤20多年来，他从一个坐在吊车里的小吊车司机，熬成了一个诸事顺其自然而不试图逆袭的老吊车司

机。然而，他的生活还是因为文学而发生了一点点改变：当吊车司机刘政波坐在吊车里，一个叫鬼金的写作

者就会从他那里分离出来，以精神的形态存在着。记得有一回，有人在文学讨论会上谈到“人不能抓着自己

的头发飞起来“时，鬼金突然来了情绪，他说，他就是试图抓着自己的头发飞起来的那个人。

⑥鬼金大概不相信“灵感”这玩意儿，什么时候有空，他就开始伏案写作。他之勤奋，时常让我汗颜。鬼

金说，他一旦进入写作，内心就有一种东西在撕扯，生怕自己一松手，那股气就拢不住了。大概是因为长期

写作带来的焦虑，他经常犯胃病；反过来说，随着胃病的加重，一种说不清的焦虑也在日复一日地折磨着

他。

⑦有一年，他一口气写出了十几部中短篇小说，这在我简直是不可思议的。我曾半开玩笑半认真地说，

你这么疯狂地写作，不怕脑子写坏掉啊。没法子啊，鬼金说，我不写就得饿死（因为胃病，他病休，每月仅

开1000多块钱工资）。他说这话的时候，我心头好像被什么带棱侑的东西撞了一下。是的，我现在知道他为

什么坐立不安了。因为他身后一直有一个被我们称为“不名之物”的东西在追赶着他。他稍作停留，那“不名

之物”就会追上来，给他一顿暴打。于是，他就在房间里逃跑，骑着凳子逃跑，驾着吊车逃跑，提着笔逃

跑。他一直在逃跑。他的写作就是一次大逃匚。我曾在电视上见过俄罗斯芭蕾舞演员、同时也是“脚中灵魂”

项目发起人达利安•沃尔科夫的双脚，因为过度训练，导致脚骨错位、关节松弛，看起来像一双劳改犯的

脚.如果一个高产作家的灵魂也有脚，那么，它的形状大概也是这样子吧。

⑧鬼金没有跟刘政波好好相处，于是就有了一种我们称之为小说的东西。那个写小说的鬼金驾驭着文

字，超然于吊车司机刘政波之上，由此我们可以相信：一个写作者是可以抓着自己的头发E起来的。

（有删改）

10.第⑧段中的“我们”能否改成"我”？请加以分析。（3分）

10.不能。"我''作为鬼金的朋友，只是个体视角。第⑧段总结鬼金的人生给人们的启示，用“我们”更能体现

鬼金和社会大众的区别，也更能引发读者的共鸣和思考。

【普陀区】

（二）阅读下面文章，完成8-11题（15分）

踏雪归乡

张金风

①一枝红梅挑开了腊月的门帘,北风中都是节日的气息，唾梦里全是故乡的年景。

②年是一缸陈酿，被节令的咒符封存，在人们的般般盼望里.，直到腊月才缓慢开封。当朔风扫净天空的阴

霾，雪花浆洗了岁月的风尘，腊月的酒就再也封不住，香气四散，人们踏着厚厚的雪毯回到故乡，畅快淋滴

地取饮那坛岁月的醉香。

③回家的路也许很近，中间没有万水千山，但却横亘着沧桑岁月；回家的路或许很远，需要用一年的盼望捻

成一张票根。车站、码头、渡口、机场到处是拥挤的人群，各种各样的启程和出发，充满了隆重的仪式感。

积撮久远的豪迈情怀，伴随着漫天飞雪进入高亢的乐章。患得患失的心情，焦灼不安的面孔，都为一张回家

的票。回家的人摩肩接踵，租车、拼车、自驾车，无票也要回家，他们浩浩荡荡向着迢迢乡关进发。大寒小

寒又一年，腊月的风雪分外般勤，给来年的盛宴加油助兴，回家过年的人，头顶雪花，身披尘埃，日夜兼

程，朝圣一般归来。

④回家，是腊月里最闪光的主题。家里有什么呢?没有金山银山，没有香车宝马，甚至连大街上的路灯都疲

倦地昏黄着。破旧的屋子、衰老的爹娘，被寒冷覆盖，跟简陋相依。老家是两扇柴门，当初，他一甩门扬

长而去，现在只想回去，给当年那一声“吱呀”的哀叹忏悔。

⑤近远望见几缕炊烟，泪就盈满眼眶。家乡的烟火还在，并没有因为你的远走而消失，它们一直努力地延

续着乡村的暖，保养着土地的根：村头几棵老树更显沧桑，它们是村庄的年轮，枝丫上还刻着游子的童年

故事；几段土墙已近坍塌，就像残破的黄卷，此间文章读来已经恍如隔世。最初那两扇染门，那是故乡的

眼睛，铁锁锁不住它牵挂的眼睑。远在千里的你，梦里曾无数次推开家门，栖居在曾经厌倦的窄仄小炕

上，一翻身才知道是硬板床或者席梦思。你在梦里哭出声来：闭着眼都能走准的家门，却那么远，那么

远.

⑥家或许因为偏僻依旧贫穷，因为贫穷你才会出走，但是那根线永在，那是根，是安放灵魂的地方，回家过

年是一年一次的灵魂皈依，一年一次的状态还原。一年的打拼，城市的喧嚣和忙碌，让心变得坚硬无比，许

多想念冰封在心底，许多感念来不及梳理，许多债，••直在那拖欠着。如今，就让年把你带到故乡踏实的火

炕上，重温原初的旧梦。一年的辛劳，需要一个甜美的香梦来养足精神；一年的疲惫，需要一碗故乡的米酒

来再次壮起行囊；一年的隐忍和伪装，吞下的苦辣，咽下的酸咸，需要在故乡的酒杯中慢慢软化。攥一把家

乡土，骨头就更硬气；吹•吹村口风，打拼就更有劲；喝几天村口的甜井水，所有外面沾染的怛气就荡涤干

净。在祖坟上放一挂扬眉吐气的响鞭，闯外的儿孙回来了。不管在外面受过多少风寒，摔过多少跟头，回到

故乡的土地上，爷们都是掷地有声。

⑦有些门还锁着，那些主人究竟此刻在哪里呢？当初，两扇门“啖当”一声落锁，墙头的狗尾草也咿呀，天上

盘旋的热子也嗟叹，一户空荡藩的门扉，追着打问号的乡路问：你要到何处去啊？

⑧弥手扶门板沉思，门板也是游走的游子，却总也走不出门框指定的距离。上下两个门臼，拴住了门板那浪

荡的心。门板“吱呀，吱呀%挠得门臼直响，门臼干涩的眼睛徒劳地看着一心往外飞的孩子。别嫌我箍得太

紧，我不能撒手啊，一撒手你就不成才了。那些劝说和絮叨,连屋里的老婆婆都烦了：毛还没干呢，就想

飞！磕头作揖不管用，一顿耳到子就好了！说说罢了，刀子嘴豆腐心。炒菜的时候从筷子头上省下两滴菜

油，顺着门柱头滴进去，反复摇两下门板，说：看看,还有没有本事耍牌气？被菜油喂过的门板果然就乖巧

地顺从开合，再不喧闹。老婆婆手扶门框望向街门外，当年若舍得两滴油，孩子哪会远走他乡呢？那街门一

直开着，当年出走的孩子，什么时候回来？

⑨那些衙门从此白天不落锁，它们随时等待闯外的亲人归来。一天天，一月月，那把锁思念钥匙和打开它的

手，思念都结痂成黄澄澄的铁锈。那门槛寂寞地想念迈进迈出的脚步，思念得生出许多苔薛。故乡的老井、

梧桐落叶、贴满花朵的窗，一院子的荒草和惆怅的蝴蝶，十二个月圆之夜的皎洁月光，都在老锁喑哑的喉咙

里.

⑩胡同里的脚步声是老态龙钟的锁返老还童的丹药。离家那么久了，孩子，门上的红对联朝来暮去地衰老

了，墙头上的早操繁荣之后又枯萎下去，野地里的禾苗，长大后又回到粮仓，游走他乡的包裹，你知道吗？

一阵欢笑，一阵眷风，哗啦，家门打开，铁锁那绣黄的牙齿间，露出难得的笑容，乡下那两扇嘴唇哆嗦的门

板；却什么也没说出口。

⑪那两扇门板很旧很老了，好像诺松动的牙齿，说不定啥时候就卸任了；又像谁渐渐失去力气抓不住什么的

双手，要不了什么因由就撒手了。那门终究会破损倒塌，护不住一个荒芜庭院的旧闻和记忆。背着那扇家门

行走的身影，踏雪归来，他已经明白，自己倾尽一生，都走不出家门的凝望。

9.第③•⑤段中的人称各有不同，这样处理有何作用？（4分）

【正确答案】

9.本文通过人称的变换逐步引导读者融入同乡的情境。第③段用复数性的第三人称“他们”，写出浩浩荡荡归

乡大军的群像：第④段则用“他''弓导读者聚焦某位典型归乡者的身影，感受他和老家的故事；第⑤段变第三

人弥为第二人称，增添抒情的感染力，令读者彻底代入归乡者的内心，深入体会他对故乡牵挂眷恋的情感。

浦东区

（二）阅读下文，完成第8—11题。（15分）

冬夜记

李娟

①小时候的富蕴县，冬天真冷啊。睡到天亮，脚都是冰凉的。我和我妈睡一个被窝，每当我的脚不小心

触到她，总会令她惊醒于尖锐的冰意。被子那么厚，那么沉，却是个大冰箱，把我浑身的冰冷牢牢保存。然

而被子之外更冷。我俩睡在杂货店的货架后面。那时，我还是个八九岁的孩子，就已经开始失眠了。我总是

静静躺在黑暗中，相峙了四面八方的坚固寒意。不只是冷，潜伏了白昼中的许多细碎恍惚的疑惑也在这寒冷

中渐渐清晰，膨胀，迸裂，枝繁叶茂。我正在成长。一遇到喧嚣便欢乐，一遇到寂静便恐慌。我睡不着，又

不敢翻身，怕惊醒我妈。好在不到十年就已经攒存了许多记忆，便一桩桩一件件细细回想。黑暗无限大。我

一面为寒冷而痛苦，一面乂为成长而激动。

②就在这时，有一个姑娘远远走来了。我过于清晰地感觉到她浑身披戴月光前来的模样。她独自穿过长

长的，铺满冰雪的街道，坚定地越来越近。终于响起了敲门声。我惊醒般翻身坐起。听到我妈大喊：“谁？”

她的声音清晰响起：“我要一个宝葫芦。雪青色的。”我妈披衣起身，持手电筒走向柜台。我听见她寻摸了一

阵：又向门边走去。我裹着被子，看到手电筒的光芒在黑暗中晃动，看到一张纸币从门缝里递进来，又看到

我妈把那个小小的玻璃饰品从门缝塞出去。这时，才真正醒来。

③小时候的富蕴县真远啊。从富蕴县去乌鲁木齐至少得坐两天车我妈每年去乌鲁木齐进两到三次货。如

果突然有一天，县里所有的年轻姑娘都穿着白色"珠丽纹''衬衫、黑色大摆裙及黑色长筒袜；或者突然一天，

所有人不停哼唱同一个磁带专辑的歌一那一定是我家的小店刚进了新货。在小而遥远的富蕴县，我家小店

是一面可看到外面世界些微繁华的小小窗口。

④又有i天，所有年轻人每人颈间都挂着i枚葫芦形状的玻璃吊坠，花生大小，五颜六色，晶莹可爱。

“宝葫芦''是我妈随口取的名字，一旦叫开了，又觉得这是唯一适合它的名字。还有“雪青色”，也从不觉得有

什么特别。然而一夜之间突然开窍。从此一种颜色美于另一种颜色，一个人比另一个人更令人记挂。原来世

上所有美丽的情感不过源于偏见罢了。偏就喜欢雪青色，偏要迷恋前排左侧那个目光平静的男生。盲目任

性，披荆斩棘。

⑤我在路上走着走着，总是不由自主跟上冬夜里前来的那个姑娘的脚步。我千万遍模仿她独自前行的样

子，千万遍想象她暗中的美貌。又想象她已回到家中，怀揣宝葫芦推开房间门。想象那房间里一切细节和一

切寂静。我非要跟她一样不可。仿佛只有紧随着她才能历经真正的女性的青春。

⑥我总是反复想她只为•枚小小饰品冒夜前来的种种缘由。想啊想啊，最后剩卜.的那个解释最合我心

意：她期待着第二日的约会，将新衣试了又试，难以入睡。这时，突然想起最近年轻人间很流行的一种饰

品.觉得自己缺的正是它，便立刻起身，穿上外套，系紧围巾，推开门，心怀巨大热情投入黑暗和寒冷之

中.

⑦我见过许多在冬日的白天里现身的年轻姑娘，她们几乎是穿一样的外套，梳一样的辫子，佩戴一样的

雪青色宝葫芦。她们拉开门，掀起厚重的门帘走进我家小店，冰冷而尖锐的香气迎面扑来。她们解开围巾，

那香气猛然浓郁而滚烫。她们手指绯红，长长的睫毛上凝结白色的冰霜，双眼如蓄满泪水般波光激涌。她们

拍打双肩的积雪，晃晃头发，那香气迅速生根发芽，在狭小而昏暗的杂货铺里开花结果。

⑧我是矮小黯然的女童.，站在柜台后的阴影处，是唯一的观众，仰望眼前青春盛况。晚上睡不着时，再

一遍又一遍回想。一时焦灼一时狂喜。这时敲门声响起，雪青色的宝葫芦在无尽暗夜中微微闪光。霎时所有

门都开了，所有的路光明万里，心中雪亮，稳稳进入梦乡……

⑨这世上那么多关于青春的比喻：春天般的，火焰般的，江河湖海般的……在我看来都模糊而虚张声势。

然而我也说不清何为青春。只知其中的一种，它敏感，孤独，光滑，冰凉。它是雪青色的，晶莹剔透。

⑩白天我缩在深暗的柜台后，永远只是青春的旁观者。

。那时，我觉得一切的困境全都出于自己缺了一枚宝葫芦。我困于冰冷的被窝，与富蕴县有关的那么多

那么庞大沉重的记忆都温暖不了的一个被窝。躺在那里，缩身薄脆的茧壳中，侧耳倾听。似乎一生都处在即

将长大又什么都没能准备好的状态中。突然又为感觉到衰老而惊骇。

（选自《文汇报♦笔会》，有删改）

10.第⑦段连写五个“她们”，简析其表达效果。（3分）

【正确答案】

10.（3分）连用五个“她们”作为主语，由点到面，生动细腻地描绘出了一幅年轻姑娘的群像（I分）；她们

的穿着打扮和精神面貌，体现了她们对青春和美丽的热烈追求（1分）：表现“我”对她们的艳羡之情以及对

青春的渴望（1分）。

徐汇区

（二）阅读下文，完成第7-11题。（19分）

说书人

师陀

①我第一次看见说书人是在这个小城里。在城隍庙月台下面，他放一张断腿板桌，周围——前面和两旁，

放几条板凳。他是个中年人，穿一件蓝布长衫，脸很黄很瘦。他有一把折扇——黑色的扇面已经不见了，一

块醒木，一个收钱用的小爸萝，这便是他的一切。他说武松在景阳冈打虎，说李逵从酒楼上跳下去，说十字

坡更快活林，大名府与雇家庄。他的声音不高，并且时常咳嗽，但是很清楚，有时候他要学鲁智深大吼，喽

啰们呐喊。他用折扇打、刺、砍、劈，说到关节处把惊堂木一拍，听书的每次给他一个或两个制钱。

②这无疑是一种贱业。我不知道别人对于这种职业抱的态度：但是如其有人教我填志愿书，我会在我自己

的大名下面，毫不踌躇的写上——说书人，一个世人特准的撤谎家！

③我很难说出所以要如此决定的理由；也许这是唯一的理由，我觉得这种职业可爱，另外，或者我应该说

我跛他迷住了。

④实际上我们全被迷住了。他从傍晚苴说到天黑，一会儿定电炮响过，接着是寺院里的大钟，再接着，鼓

楼上的云牌。当这些声音一个跟着一个响过之后，摊肆令被收去，庙里安静下来，在黑暗中只有说书人和他

的听客。其实只剩下大盗刘唐或莽夫武松——这时候，即使过后可想起-来，还有什么是比这更令人感动的？

一刃曾使我们欢声和曾使我们北痛的全过去了，全随了岁月暗淡了，终至了消灭了：只有那些被吹嘘和根本

不曾存在过的人物，直到现在，等到我们稍微安闲下来，便在我们昏暗的记忆中出现，永远顶生动顶有光

辉。跟这些人物一起，我们还想到在夜色.模糊中玉.堀四周的石栏，一直冲上去的殿角，在空中E翔的蝙蝠。

天下至大，难道还有比这些更使我们难忘，还有比最早种在我们心田上的种子更难拔去的吗？

⑤时光于是悄悄的过去，说书人所有的仍旧是那把破折扇，那块醒木，那个收钱用的小简梦。我每次到这

小城里来第一个总想到他。渐渐的他比先前更黄更瘦；他的长衫变成了灰绿色；他咳嗽，并且吐血。间或他

仍旧吼，但是比先前更衰弱，他的嗓子塌了，瘠哑了。听书的也由每次一个或两个制钱给他增加到三个，后

来五个。

⑥“再请八个，一个馒头的钱。还有六个；还剩四个；只剩三个了，哪位一动手就够了。”时常将收到的钱

数一下，他叹息日子艰难，让客人另外给他增加。

⑦他的老听客慢慢减少了，年老的一个跟着一个死了；年少的都长成大人，他们有了大人的职务，再不然

他冶到外乡去，离开了这个小城。而最重要也是最不幸的，乃是他时常发病，他不能按时开书，有时候他要

在中间停好几天。

⑧最后一次我到这小城里来，就在不久以前，我已经好几年不曾听说书人的书。我到城隍庙里（城陞庙早

已改成俱乐部），在月台下面，原来说书人放桌子的地方停着一个卖汤的。我感到一阵失望，城隍庙原先我

们看来多么热闹，现在又如何荒原；它的大殿原先在我们心目中是多么雄伟，现在又如何见陋；先前我们以

为呻圣的现在又如何可怜了啊！

⑨“说书的还没有来吗？“我忍不住问。

⑩卖汤的说他正害病——

⑪“他好几天没有来了。”

⑫第二天说书人死了。我正在城外漫不经意走着，一副灵柩从后面赶上来，我停在路旁让他们过去。他们

是两个杠手，另外跟着个拿铁铲的。

⑬“你们抬的是谁？”

⑭“说书的，”他们中间有人回答。

⑮“说书的死了？

⑯”他们大概认为我的话没有意思，全不作声。

⑰“他怎么死的？”因此我接着问。

⑱“吐血。”

⑲“他病的很长远吗？”

⑳“不，不长远，七八天前他还说书。“

㉑“他家里人呢？他家里有人吗？”

②“他压根儿没有家。”

㉓“那么他也没有儿子吗？”

㉔“谁知道！我们没听说过。”

㉕他们顺着大路到郊野上去。天气是很好的，大路上照满r阳光；游丝在空中飞动，有的挂在草上；郊野

上，一望几乎看不见行人。我跟在他们后面。这所谓灵框，其实只是一卷用绳子捆着的芦席，说书人的脚从

席子里露出来，不住随着杠手的步骤摆动，他的破长衫的一角直垂到地上，一路上扫着路上的浮土。

㉖我们全不说话。不久便越过一个土坡，在乱葬岗上停下来了。就在这里，他们在荒冢中间掘了个坑，然

后把说书人放下去，将泥土送卜.去。

㉗“现在你好到地下去了，带着你的书。“当他们把说书人放下去时候，内中有一位嘲弄的说。

㉘我在旁边看着，毫不动弹的站着。一点不错,，说书人，现在你的确应该带着你的书到地下去了；但是当

你小活着的时候，你可曾想到你感动过多少人，你给了人多少幻想吗？你也曾想到你向这个沉闷的世界吹进

一股生气，在人类的平凡生活中仓J造了一个世人永不可企及的、侠义勇敢的天地吗？埋葬的人走了，郊野上

只剩下我一个人了。这是怎么回事？十字坡现在在哪里？小商河在哪里？隋炀帝赏过的琼花又在哪里？凡是

回z中我们以为好的，全是容易过去的，一逝不再来的，这些事先前在我们感觉上全离我们多么近，现在又

多么远，多么渺茫，多么空虚！……我抬头望望前面，这个小城的城外多荒凉啊！

9.最后一段中，除了“说书人”和“我”之外，还出现了“你”和“我们”，分析这种人称转换的表达效吴。（4分）

【正确答案】

9.（4分）这一段是“我”的直接抒情，采用第二人称“你”形成与说书人直接对话的效果，感情色彩更为浓

郁•强烈表达出对说书人的赞美，从“我”到“我们”，更是跳出了个人视域，从一起听说书的听众（甚至包括

读者在内的所有人）角度，生发感概、反思，隐含着与读者的对话，使读者自然而然地与作者产生共情、共

识。（对“你”的分析2分，对“我们”的分析2分）

闵行区

（二）阅读下文，完成第8-11题。（16分）

山坡上的糖

毛云尔

①在冬天的山坡上，迎着呜呜作响的北风跑来跑去，最消耗体力，所以，跑着跑着，我们的肚子开始咕

咕叫起来，于是大家不约而同停下脚步，寻找可以吃的食物。结果，很让人失望，山坡上空空如也。

②如果是春天，在山坡上跑累了，肚子咕咕叫起来，我们会就地坐下来，一边喘着粗气，使呼吸慢慢平

缓，一边伸手摘几朵野花放进嘴生，这样的话，饥饿感很快就消失了。这种野花，红色的花瓣仿佛放在红色

染料里染过一样，特别鲜艳醒目。

③到了秋末，天气渐渐变凉，大地上的草木由盛而衰，那些能吃的东西便开始退潮一样，从我们这些孩

子的视野里消失了。这时，也正是大雁E往南方的时候。这些个头很大的鸟儿，从我们头顶上一拨接着一拨

地飞过。它们飞得很低，可以看清楚它们张开的喙。是的，它们张开着喙，不停地飞，这个样子，像极了在

山破上奔跑的孩子。我们这些喜欢张开着嘴巴在山坡上奔跑的孩子，在这方面具有深切的体验。我们可以想

象风如何从它们张开的喙里灌进去，可以想象因为灌进去太多的风，大雁的肺部产生了隐随的像游丝一样的

疼痛。当这些大