田汉写湖南的诗歌

田汉写湖南的诗歌田汉简介田汉是中国现代杰出的戏剧家、诗人、电影编剧、翻译家，也是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的词作者，被誉为“现代的关汉卿，中国的戏剧魂”。田汉的戏剧创作在题材、形式和表现手法上都具有开创性，为中国现代戏剧的发展奠定了基础，培养和影响了一大批优秀的戏剧人才1898年3月12日，田汉出生于湖南省长沙县东乡茅坪田家塅一个贫苦农民家庭。由于父亲早逝，田汉便在舅舅易象的资助和教导下接受教育。1912年田汉考入长沙师范学校，1916年赴日留学，留学期间加入少年中国学会，接触了西方戏剧理论，并立志做“中国未来的易卜生”。1922年，田汉回国后在上海中华书局担任编辑工作，并在长沙第一师范学校和上海大学等教育机构任教，同时投身于话剧创作。1924年与妻子易漱瑜创办《南国》半月刊，1926年成立了南国电影剧社，1928年筹建南国艺术学院。1930年田汉参与发起中国左翼作家联盟，并在1932年加入中国共产党，成为左翼戏剧运动的杰出领导者。1935年因创作《风云儿女》主题曲《义勇军进行曲》被捕入狱。抗日战争爆发后，田汉参加文化界救亡工作，担任中华全国戏剧界抗敌协会理事等职。皖南事变后，移居桂林组建新中国剧社。抗战胜利后，反对蒋介石独裁内战。1948年到达华北解放区，投身新中国筹备工作。新中国成立后，担任文化部戏曲改进局局长、艺术局局长、中国戏剧家协会主席、中国文联副主席等重要职务。田汉一生创作颇丰，在戏剧、电影、诗歌等多个领域都留下了诸多经典之作。田汉的戏剧作品主要有《获虎之夜》《名优之死》《回春之曲》《丽人行》《关汉卿》《文成公主》等，其戏剧作品敢于针砭时弊，反映社会现实，具有深刻的思想内涵和强烈的艺术感染力。此外田汉还著有《母性之光》《桃李劫》《风云儿女》等电影剧本，为中国早期电影事业的发展做出了重要贡献。田汉关于湖南的诗歌主要有《重返劫后长沙》、《赠陈绮霞》等。《重返劫后长沙》创作背景《重返劫后长沙》是田汉于1938年11月长沙文夕大火后所写的一首诗。诗中描绘了长沙城在遭受战火后的凄惨景象，如“市尽无灯添夜黑，野烧余焰破天蓝。衔枚荷重人千百，断瓦颓砖户二三”，但同时也体现了湖南人民坚韧不拔的雄杰之气，表达了诗人对重建家园的坚定信念。诗歌原文长驱尘雾过湘潭，劫后名城忍细谈！市尽无灯添夜黑，野烧余焰破天蓝。衔枚荷重人千百，断瓦颓砖户二三。犹有不磨雄杰气，再从焦土建湖南。诗歌释义“长驱尘雾过湘潭”表达的是诗人一路风尘仆仆，驱驰经过湘潭前往长沙。“尘雾”既描绘了旅途中的实际环境，尘土飞扬、雾气弥漫，也暗示了当时动荡不安的社会局势。“劫后名城忍细谈”，“劫后名城”指遭受劫难后的长沙。“忍细谈”表明长沙经历的这场浩劫太过惨痛，让人不忍心细细诉说。此句奠定了全诗沉重的情感基调，引发读者对劫后长沙的想象与关注。“市尽无灯添夜黑”：长沙城在劫难后，市面一片死寂，所有的灯火都熄灭了，这使得夜晚更加黑暗。一个“尽”字，写出了破坏的彻底，整座城市陷入了黑暗与绝望之中。“野烧余焰破天蓝”，郊外的大火虽然已经燃烧了一段时间，但仍有余焰在燃烧，那火焰冲开了蓝色的天空。“野烧余焰”描绘出火灾的惨烈和持久，“破天蓝”则以一种强烈的视觉对比，突出了这场灾难的破坏力，原本宁静的蓝天与肆虐的火焰形成鲜明反差。“衔枚荷重人千百”，“衔枚”原指古代行军时士兵口中衔着枚，以防出声，这里形容人们默默承受着苦难。“荷重”指肩负着重担。众多的百姓默默扛着沉重的负担，在劫后的废墟中艰难求生，体现了人民生活的艰辛。“断瓦颓砖户二三”，眼前所见，到处是断瓦残垣，原本的房屋所剩无几，只有两三户还勉强存在。这一句通过具体的景象描写，直观地展现了长沙城在火灾后的破败与荒芜，让人触目惊心。“犹有不磨雄杰气”，尽管遭受了如此巨大的灾难，但湖南人民身上那种英勇豪迈、不屈不挠的精神并没有被磨灭。“不磨”强调了这种精神的坚韧和永恒。“再从焦土建湖南”，表达了诗人对湖南人民重建家园的坚定信心和期望。即便眼前是一片焦土，湖南人民也能凭借着这种雄杰之气，在废墟上重新建设起一个崭新的湖南，展现出一种乐观向上、勇往直前的精神风貌。《赠陈绮霞》创作背景《赠陈绮霞》创作于1943年初，当时抗日战争正处于艰苦时期.田汉的弟弟田洪之妻陈绮霞新得女儿，而陈绮霞作为一名湘剧演员，一直活跃在抗战戏剧演出的舞台上，她扮相好、嗓音甜，在田汉所写的诸多抗战戏剧中都有出色表演，且在家庭中也是勤俭朴实、支撑起全家生活的主妇。田汉有感于陈绮霞的这些品质与贡献，在中兴湘剧团“打回老家去”的送别会上，为她写下了这首诗。这首诗体现了田汉对湘剧演员陈绮霞的勉励，从侧面反映了湖南文艺工作者在抗日宣传中的贡献。诗歌原文添得明珠掌上珍，壮怀如火别山城。歌喉每日重磨炼，好为人民吐不平。诗歌释义“添得明珠掌上珍”，“明珠掌上珍”通常用来形容备受珍视的宝贝，这里指陈绮霞新得女儿，如同获得了无比珍贵的掌上明珠，表达了对新生命诞生的喜悦和祝福。“壮怀如火别山城”，“壮怀如火”描绘出陈绮霞有着像火一样炽热的壮志情怀。“别山城”表明她即将离开所处的城市，奔赴新的地方。结合当时抗战背景，她是带着满腔的热情和坚定的信念，离开熟悉的环境，去为抗战事业贡献力量。此句展现出陈绮霞积极投身抗战的豪迈气概。“歌喉每日重磨炼”，这一句是对陈绮霞作为湘剧演员的专业要求与期望。她需要日复一日地刻苦练习，不断提升自己的演唱技艺。“重磨炼”强调了勤奋与坚持的重要性，体现了对艺术精益求精的态度。“好为人民吐不平”，“吐不平”意思是通过艺术表演来表达人民心中的愤懑和对社会不公的不满。在抗战时期，人民遭受着侵略者的压迫和苦难，陈绮霞作为演员，肩负着用艺术为人民发声的使命。田汉希望她凭借精湛的技艺，在舞台上抒发人民的心声，激励人们反抗侵略、追求正义。田汉的诗歌特点田汉早期受湘楚浪漫主义文化传统影响，其骨子里就有浪漫主义情节，在诗歌中强调从主观心灵世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，突出情感作用，具有主观性和抒情性。田汉的诗作多是情感的自然流露，情感炙烈、率直而奔放，常以奔放的诗行、雄浑的旋律来抒发内心的情感，如《火》一诗，节奏急促，感情喷发，通过对“火”的描绘与赞美，展现出诗人对爱情与艺术的热烈追求以及对美好生活的向往.田汉在诗歌创作中常常以现实主义的态度捕捉问题，却用浪漫主义的手法来表现。他会通过戏剧般的剧情发展来表述自己因现实刺激而引发的思考与联想，让诗歌既具有现实基础，又充满浪漫的想象与情感，如《罪恶》一诗，借具有浪漫情愫的意象“声音”“影子”“烟雾”等，合奏出喧闹的情境，表达沉痛悲哀的社会现实。田汉是诗人戏剧家，其诗歌创作融入了戏剧技巧。强烈的主观抒情性压倒客观叙事性，追求扣人心弦的意境，形成重气势、抒情、神似、哲理的艺术风格，常以情绪和戏剧化语言感动读者，而非靠生动结构取胜，如《回春之曲》中的《梅娘曲》，具有很强的故事性和情感冲突，像戏剧台词般富有感染力.田汉有着深厚的旧体诗歌素养和精练技能，其诗歌创作吸收了前人诗歌的音律以及民歌的“养料和形式”，熟练掌握音乐旋律，具有音乐美，读起来朗朗上口，即使不配乐曲，也可成为动人的歌唱，像《义勇军进行曲》《毕业