2012优化方案-语文：8.15《子夜》课件(3)(新人教版选修《中国小说欣赏》)

第15课子夜

《子夜》1933年1月出版，它标志着茅盾小说创作的成熟，是“五四”以来新文学发展史上一个重要的里程碑。小说以民族资本家吴荪甫由振兴民族工业到最终破产的悲剧命运为轴心，以吴荪甫与买办金融资本家赵伯韬的矛盾冲突为焦点，展示了1930年5月到7月的社会生活，通过这两个月的历史横断面充分表现了当时的时代风貌。纵向看，是吴荪甫发展民族工业而做的种种努力，写他如何苦心孤诣经营他的庞大企业，如何吞并小企业，如何用残酷的手段剥削工人，如何收买工贼，破坏罢工，最终却被外国资本支持的买办资本家赵伯韬所击败。横向说，有内地乡镇土豪劣绅的没落，农民的暴动，工人的罢工，交际花的活动，青年男女的恋爱……作品牵涉了从城市到农村的众多头绪。可以说，小说的构思是庞大的，它围绕中心事件，把复杂万端的人物、情节等浓缩在两个月的时间里，展现了当时中国社会生活的广阔画卷。二、词语解释①嘈杂：_______________________________________②时髦：________________________________________③迷惘：_______________________________________④梦魇：________________________________________⑤九流三教：____________________________________⑥斑斑驳驳：____________________________________三、近义词辨析四、文学常识茅盾(1896～1981)，原名沈德鸿，字雁冰。现代著名作家、文学评论家。1921年和王统照、郑振铎发起成立我国第一个文学社团“文学研究会”，并提出了“____________”的文学主张。1932年到1937年抗战爆发，是茅盾创作的鼎盛时期，代表作有长篇小说《子夜》和“农村三部曲”：《________》《________》《________》，短篇小说有《____________》。抗战爆发后，茅盾散文代表作有《白杨礼赞》和《风景谈》。建国后，茅盾先后担任了文化部长、中国文联名誉主席和中国作协主席。1981年临终前，茅盾捐献25万元稿费设立____________。【自主校对】一、①cáo

②piē

③máo

④yǎn

⑤wǎnɡ

⑥luǒ二、①声音杂乱。②形容人的装饰衣着等顺应时代形势。③指由于分辨不清而困惑，不知怎么办。④这里指噩梦般地。⑤即三教九流，指宗教、学术中多种流派或社会上多种行业。也用来泛指社会上各种各样的人。⑥一种颜色中杂有别种颜色，花花搭搭的。这里指稀稀疏疏的。三、况且：表示后面进一步申述或追加理由，表递进关系。何况：也表递进关系。用于后一分句句首。前边可以有“更”“又”，前一分句常用“尚且”“都”呼应；多用于反问语气，也可用于陈述句。谣言：没有事实根据的消息。流言：没有根据的话(多指背后议论、诬蔑或挑拨的话)。熟悉：知道得清楚。熟习：(对某种技术或学问)学习得很熟练或了解得很深刻。年青：处在青少年时期，只用于人。年轻：年纪不大，或开创的时间不长，可用于人或事物。四、艺术为人生春蚕秋收残冬林家铺子茅盾文学奖一、情节提要节选部分作者创造性地运用了一种类似电影“跟镜头”似的表现手法，从吴老太爷的角度，记录了他从故乡到上海，特别是坐汽车回公馆一路上的所见所闻，生动地刻画出一个封建遗老面对光怪陆离的现代大都市时的强烈不适感。那光怪陆离的大都市景象，红红绿绿耀着光的“怪物”和“肉的海”，都使他耳鸣目眩，“神经像要爆烈似的发痛”，心脏也“狂跳不歇”。而他教养多年的“金童玉女”(他的一对小儿女)也是一到上海马上受到了诱惑。更使他在头晕目眩之外，增加了道德的反感，结果一到家就断了气。本文描写充满象征意味。在来上海之前，以吴老太爷和《太上感应篇》为代表，以“万恶淫为首，百善孝为先”为主要特征的封建势力与以吴荪甫为代表的新兴资产阶级是尖锐对立的。多年来，吴老太爷虽然半身不遂，虚弱不堪，但却非常的顽固。十几年来他坚决拒绝和儿子妥协，他认为“与其目击儿子那样的‘离经叛道’的生活，倒不如死了好”！因此他绝对不愿到上海来。但乡间土匪猖獗，他不得不屈从儿子的安排，身不由己地来到上海。结果到了就受不得刺激，一命呜呼。作者这样写，其用意在于告诉读者，吴老太爷不过是一具封建的僵尸，一见到空气就风化了，上海是专门“风化”像吴老太爷这样的人的地方，暗喻着封建体制的解体与新兴力量的强大，借着诗人范博文的口，作者进行了胜利的宣判：“去吧！你这古老社会的僵尸！去吧！我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的很快的在那里风化了！”这段话是《子夜》开篇的结论，也是整部书的楔子。本文在艺术手法上也很有特色。它充分利用了色彩与声音的描写，鲜明而生动地写出了吴老太爷初进上海时的心理感受。那“长蛇阵似的一串黑怪物”，头上放射着强光的汽车，五光十色的霓虹灯，怪异而荒诞，充分写出了大都市的汽车与霓虹灯对吴老太爷这样一位“古董”的巨大刺激，也给读者留下了深刻的印象。二、背景回放课文节选自《子夜》第一章。吴老太爷一直住在故乡双桥镇，30年前，他也曾经是新党。不幸的是25年前骑马跌伤了腿，后来又半身不遂，他就再也没有迈出书斋半步。25年来，除了《太上感应篇》，他就不曾看过任何报纸，不曾经历过书斋以外的人生。“父与子的冲突”在他与儿子吴荪甫之间发生了！十几年来，他一直拒绝与儿子和解。此次来上海，他是迫不得已。土匪嚣张，红军也有燎原之势，吴荪甫觉得让吴老太爷卧病家中，实在不妥当。而吴老太爷半步也不能动，只能听任别人的摆布。与他同行的，还有两位精心培养的“金童玉女”——四小姐和七少爷。然而，吴老太爷的守旧思想与身为新式企业家的儿子吴荪甫格格不入。一到上海，他就受到强烈的刺激。机械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香气，时髦的男女，都令他神经发疼。一进吴府大门，他就因脑溢血而一命呜呼。此后，吴府为吴老太爷举行了盛大的葬礼，人们纷纷前去吊唁。小说中的各色人物得以集中露面，为下文情节的发展埋下了伏笔。1．“汽车发疯似的向前飞跑”，“吴老太爷的车子便又向前进。冲开了各色各样车辆的海……”，“汽车是旋风般向前进”。课文多次写到汽车的速度飞快，应如何理解？答案：

作品中几次写到了30年代的“汽车”，“旋风般向前进”，强调一种速度和节奏，这是现代人的感受，这种感受又和内心的焦虑交织在一起。从古典的意义上来理解美，美一定是田园式的、牧歌式的，以静为主的。我们看图画，图画里面没有一个是在奔跑的，人多是在钓鱼、喝酒，非常安宁，这种场合才能构成一种美的境界，这是中国式古典的审美传统。但是到19世纪以后，由于工业文明发展，就使人好像处于一种被鞭打的环境，整个人都被卷到一种社会制度里去，就是匆匆忙忙的动感。这样一种强烈的动感，跟汽车，跟30年代最现代化的场景结合起来，从一个侧面体现了30年代现代人的感受。2．请以吴老太爷的感受为顺序，简要剖析感受的变化。答案：

开始，吴老太爷面对都市的摩天大楼、路灯杆和疾驰而过的汽车，被繁华、喧嚣、快节奏吓得全身发抖，进而头晕目眩、耳鸣心跳。后来路过十字路口时，吴老太爷面对衣着时髦的少妇，特别是“翘起了赤裸裸的一只白腿”，他联想到了“万恶淫为首”。最不能容忍的是宝贝儿子竟然痴迷地欣赏时髦少妇，吴老太爷受到了莫大的刺激，心似乎要爆裂，心跳几乎要停止，简直要了他的老命。让吴老太爷的感受达到了顶峰的是精神恍惚，占据他意识的是儿子的眼光和女儿的声浪。3．小说写吴老太爷，意在说明什么？试作分析。答案：

小说写吴老太爷进城，看到都市风光，“吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了”“可不是。乡下女人的装束也是时髦得很呢，但是父亲不许我——”一句话“像一枝尖针刺入吴老太爷迷惘的神经，他心跳了”“袖口缩在臂弯以上，露出雪白的半只臂膊。一种说不出的厌恶，突然塞满了吴老太爷的心胸”等，说明吴老太爷这位封建遗老已难以适应现代文明，象征封建社会的吴老太爷，是“古老社会的僵尸”，与社会进步是格格不入的。一、意旨探微本文从吴老太爷的角度，记录了他从故乡到上海，特别是坐汽车回公馆一路上的所见所闻，生动地刻画了一个封建遗老面对光怪陆离的现代化大都市的极度不适应。用象征的手法表现了吴老太爷不过是一具“古老的僵尸”，一和太阳空气接触便风化了，上海是专门风化像吴老太爷这样的人的地方，暗喻着封建体制的解体与新兴力量的强大。二、写法借鉴1．独具特色的景物和人物描写本文采用了“陌生化”的手法，即按照人们第一次见到某物的眼光和感受来描写它。通过第一次到上海的老太爷的眼光，都市景观就显得分外光怪陆离、摄人心魄：亮着灯光的窗洞竟成了“怪眼睛”；汽车成了“小箱子”“长蛇阵似的”怪物；在红绿灯的指挥下，突然，“怪物们”“静静地一动也不动”，男男女女则仿佛被鬼追着似的飞跑。通过第一次到上海的老太爷的眼光，都市男女就显得格外败坏风俗，有伤风化；二小姐身着夏装，仅仅“露出半只臂膊”，老太爷就有“一种说不出的厌恶”，塞满了心胸；时装少妇，裸露肌肤，“翘起了赤裸裸的一只白腿”，老太爷就联想到了“万恶淫为首”，并令他全身发抖；儿子阿萱仅仅痴迷地欣赏时装少妇，老太爷就内心狂跳，简直要气急败坏了。本文大多采用短促的句式，既符合都市生活的紧张节拍，也生动地反映了被声光电包围着的吴老太爷的眩晕感，令人们仿佛能听到他的狂乱的心跳声和急迫的喘息声。2．丰富而细腻的人物心理刻画本文在刻画人物心理上主要采用了动作暗示、景物衬托、幻觉刻画等方式。(1)用动作暗示人物心理，如：他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转；老太爷的心扑地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不动……(2)用景物描写刻画人物心理，如：长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵——啵——地吼着，闪电似的冲将过来……(3)用幻觉刻画，如：但是紧抓住了这位老太爷的觉醒意识的第一刹那却不是别的，而是刚才停车在“抛球场”时七少爷阿萱贪婪地看着那位半裸体似的妖艳少妇的那种邪魔的眼光……20世纪30年代的中国，尽管民生凋敝、战乱不止，在都市化的上海却是另一番景象。这里有纸醉金迷的生活，有明争暗斗的算计，有趋炎附势的各色人物。开丝厂的吴荪甫在乡下的父亲吴老太爷为躲避战乱来到上海，扑朔迷离的都市景观使这个足不出户的、老朽的吴老太爷深受刺激而猝死。吴府办丧事，上海滩有头有脸的人都来吊唁。他们聚集在客厅，打听战况，谈生意，搞社交。善于投机的买办资本家赵伯韬找到吴荪甫和他的姐夫杜竹斋，拉拢他们联合结成公债大户“多头”，想要在股票交易中贱买贵卖，从中牟取暴利。杜竹斋心下犹疑，赵伯韬遂向他透露了用金钱操纵战局的计划。吴、杜决定跟着赵伯韬干一次。这次合作，小有波澜而最终告捷。因为金融公债上混乱、投机的情形妨害了工业的发展，实业界同人孙吉人、王和甫推举吴荪甫联合各方面有势力的人，办一个银行，做自己的金融流通机关，并且希望将来能用大部分的资本来经营交通、矿山等企业。这正合吴荪甫的心意。他的野心很大，又富有冒险精神。他喜欢和同他一样有远见的人共事，而对那些半死不活的资本家却毫无怜悯地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起来了。这时，吴荪甫的家乡双桥镇发生变故，农民起来反抗，使他在乡下的一些产业蒙受损失。工厂里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。为对付工人罢工，吴荪甫起用了一个有胆量、有心计的青年职员屠维岳。屠维岳先是暗中收买领头的女工姚金凤，瓦解了工潮的组织。当事发之后，姚金凤被工人看做资本家的走狗，而工潮复起的时候，屠维岳让吴荪甫假令开除姚金凤而提升那个把事情捅出去的女工。这样一来，姚金凤的威信恢复，工人反而不肯接受对她的处置。接着，作为让步，吴荪甫收回成命，不开除姚金凤，并安抚女工给予放假一天。吴荪甫依计而行，果然平息了罢工。交易所的斗争也日渐激烈。原先吴荪甫与赵伯韬的联合转为对垒和厮拼的局面。益中信托公司，作为与赵相抗衡的力量，形成以赵伯韬为“多头”和益中公司为“空头”之间的角斗。赵伯韬盯上吴荪甫这块肥肉，想乘吴资金短缺之时吞掉他的产业。几个回合较量下来，益中亏损八万元，栽了跟头而停下来。此时吴荪甫的资金日益吃紧，他开始盘剥工人的劳动和克扣工钱。新一轮的罢工到来，受到牵制的屠维岳分化瓦解工人组织的伎俩被识破，吴荪甫陷入内外交迫的困境。赵伯韬欲向吴荪甫的银行投资控股。吴决心拼一把，他甚至把自己的丝厂和公馆都抵押出去投机公债，以背水一战。最后，他终于知道在中国发展民族工业是何等困难。个人利益的顾虑，使他身不由己地卷入到了买空卖空的投机市场中。公债的情势危急，赵伯韬操纵交易所的管理机构为难卖空方吴荪甫。几近绝望的吴荪甫把仅存的希望放在杜竹斋身上。千钧一发之际，杜倒戈转向赵一边。吴荪甫彻底破产。一、吴荪甫吴荪甫是20世纪20～30年代中国民族资产阶级的典型代表。他具有民族企业家的头脑和雄才大略，具有铁的手腕和硬干的胆量。他兼并朱吟秋的工厂不择手段，镇压工人冷酷无情。吴荪甫受过典型的欧洲资本主义教育，精通资产阶级的政治经济学，他做事果断，具有振兴中国民族资本主义工业的雄心。他卖掉家乡的土地，投资办厂，希望中国人生产的商品占领中国的城市和乡村；他敢于冒险，敢于在中国资本主义工业不景气的情况下，卖地办厂，冒险与赵伯韬合作，甚至为了与赵决一雌雄，抵押工厂。是个不达目的决不罢休的铁腕人物。但他的性格又充满了矛盾性与复杂性。从个体性格来说，他刚强、果断，但一旦遇到挫折就显示出脆弱、沮丧的一面；他平素生活态度矜持、严谨，但一旦失败就流露出平庸腐朽的一面。从社会性格来说，更是呈现出两面性：发展民族工业的勃勃雄心和民族主义的豪情与对帝国主义和国民党政府的某种程度的妥协、依赖；果敢、专断的个性与中国民族资产阶级先天的软弱性；“实业救国”的理想与对工人的压榨；盘剥工人的行动与害怕工农、仇恨革命运动的心理；资产阶级的思想教养与残存的封建意识；等等。形象的意义：首先，吴荪甫的悲剧来自民族资产阶级在30年代初期可悲的历史处境中所受的社会各种经济、政治和阶级力量相抗衡而产生的合力。其次，小说通过人物的命运，揭示了30年代初中国社会的现实及城乡阶级关系，揭示了民族资产阶级的两重性及其破产的必然性。而且说明在帝国主义压迫和国民党政权统治下，资本主义道路是走不通的，形象地驳斥了在当时中国社会性质的大论战中，“托派”所宣扬的中国已经走向资本主义道路的“谬论”。二、赵伯韬赵伯韬是20世纪20～30年代中国买办资本家的典型。在小说中是作为吴荪甫的对立形象出现的，这是美帝国主义豢养的而为其服务的掮客。作者着重刻画了他在投资市场的活动。他给人最深刻的印象是诡诈，他设置圈套勾引吴荪甫加入“多头”的秘密组织，合伙经营公债投机生意，然而又勾结国民党政府、军阀操纵股市，使吴血本无归。在私生活方面更加荒淫无耻。他自己恬不知耻地说，会“扒进各样的女人”。这家伙玩弄的女人包括：聪明、无知年仅17岁的冯媚卿，稳健、有谋略的年轻寡妇刘玉英，轻佻放荡又有姿色的交际花徐曼丽。总之，这是一个坏得连自己都没有感觉的买办资本家。三、屠维岳资本家走狗形象。他对主子貌似倔强而实则恭顺，是吴荪甫的得力鹰犬。他处事冷静，谈吐不凡，善察主子的用心，善于玩弄权术、软硬兼施，忠实地为主子办事，起到了主子所不能起的作用。这个形象体现了资本家走狗在镇压工人运动中的地位和作用，深刻地表明：我们不应该放松对这类敌人的斗争。四、吴老太爷一具古老的封建僵尸。手捧《太上感应篇》，信奉“万恶淫为首，百善孝为先”的封建信条，据守封建堡垒，反对儿子“离经叛道”的生活。一到上海，呼吸到了现代空气，便很快被风化了。这个形象既体现了封建主义和资本主义的尖锐矛盾，也体现了封建主义的腐朽和脆弱。小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争；通过吴荪甫与买办资产阶级既联合又斗争这条主线，反映了在帝国主义列强的经济侵略下，国民党军阀间的大规模内战中，民族工业破产，农村经济凋敝，民不聊生的情景；通过吴荪甫与工人的矛盾，揭露了民族资产阶级为了自保，加紧对工人阶级的剥削，讴歌了工人阶级的革命精神；通过吴荪甫与双桥镇农民的冲突，揭露了民族资产阶级与封建地主阶级共同压迫农民的罪行，表现了农民运动的波澜壮阔，从而展现了20年代末30年代初从城市到农村的广阔社会面貌。揭示了当时中国社会的主要矛盾，说明在帝国主义压迫和国民党政府统治下，资本主义道路是走不通的，形象地驳斥了中国托洛茨基派的“谬论”。一、典型化和类型化的人物形象作品将人物分为若干类型：资本家、知识分子、农民等。而在资本家中又分为买办资本家、民族资本家和小资本家等。分别赋予他们不同的社会背景和性格。在广阔的社会背景、复杂的人物关系、尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，如吴荪甫这个形象就是通过他在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的纠葛，或以简洁有力的叙述，或以音容笑貌，或借助于一连串的故事，或利用环境的变换，细致地表现了他的各种不同的心理活动，突出了他色厉内荏的性格。二、生动细腻的人物心理作者既善于以人物的语言行动表现人物心理状态，又善于对人物进行心理分析，同时还善于用环境气氛烘托人物心情。例如，当吴荪甫听说公债投机失败后与老妈子苟且的场面的叙述，典型地反衬出一贯严谨的强人吴荪甫的颓唐心理和脆弱性格。三、个性化的语言不仅人物语言个性化，而且作品的叙述语言也体现出人物的个性气质。一是人物语言对白口语化，不过由于某些人物身份的关系，在一定的场合也使用文言及半白半欧化语言。二是人物对话大多有个性特征：吴荪甫语言多专横尖刻；赵伯韬则老辣机诈；屠维岳则舒缓自如，语中有刺；范博文则消极颓废。叙述语言，雄健而又精细，以第一章中吴老太爷进入大上海最为典型。四、复杂的作品内容和严谨的结构形式作品既写了乡村，写了乡村混乱的农民暴动；又写了城市，写了城市中资产阶级的尔虞我诈，写了城市中工人的罢工，写了城市中知识分子的纸醉金迷。作品虽然线索众多，但主次分明。在城市和乡村这两大线索中，以城市为主；在城市的众多线索之中，又以资本家之间的争斗为主。而且作品前后呼应，回旋开合，运用自如。吴赵密谈于是吴荪甫一个人去会老赵；在墙角的一张小圆桌旁边和赵伯韬对面坐定了后，努力装出镇静的微笑来。

自从前次“合作”以后，一个多月来，这两个人虽然在应酬场中见过好多趟，都不过随便敷衍几句，现在他们又要面对面开始密谈了。赵伯韬依然是那种很爽快的兴高采烈的态度，说话不兜圈子，劈头就从以往的各种纠纷上表示了他自己的优越：“荪甫，我们现在应得说几句开诚布公的话。我们的旧账可以一笔勾销！可是，有几件事，我不能不先对你声明一下：第一，银团托辣斯，我是有份的，我们有一个整计划；可是我们一不拒绝人家来合作，二不肯见食就吞；我们并没想过要用全力来对付你，我们并不注意缫丝工业；荪甫，那是你自己太多心！——”吴荪甫笑了一笑，耸耸肩膀。赵伯韬却不笑，眼睛炯炯放光。他把雪茄猛吸一口，再说道：“你不相信么？那么由你。老实说，朱吟秋押款那回事，我不过同你开玩笑，并不是存心捣你的蛋。要是你吃定我有什么了不起的计策，也不要紧，也许我做了你就也有那样的看法，我们再谈第二桩事情罢。你们疑心我到处甩手段，破坏益中；哈哈，我用过一点手段，只不过一点，并未‘到处’用手段。你们猜度是我在幕后指挥‘经济封锁’，哎，荪甫！我未尝不能这么干，可是我不肯！自家人拼性命，何苦！”“哈哈，伯韬！看来全是我们自己太多心了！我们误会了你？是不是