中国古代青铜器课件

中国古代青铜器的特点1、量大

中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。就陕西而言，从1949年10月到1979年，三十年间先后出土商周青铜器三千余件。1976年12月扶风庄出土微氏家族铜器群，一个窖藏就埋藏了103件精美的青铜制品，像这样成百件青铜器一次出土的现象在清末及民国时期亦屡有所见。从汉代出土青铜器至今，仅仅有铭文的青铜器就在一万件以上。当然有铭文的青铜器毕竟是少数，反过来推算，加上没有铭文的青铜器，其数量之多就可想而知了。5、优美的铭文，历史的见证中国青铜器的一个显著特点是铸刻有文字，即我们通常所说的金文。这是与世界上其他国家的青铜器的一个明显的不同之处。青铜器铸刻铭文是从商代中期开始的，起初只是一两个字，即郭沫假设先生称之为“族徽〞的文字。商代晚期开始铭文增多，但最长也不过48字。西周时期是铭文大开展时期，长篇巨制不少，如毛公鼎铭文达497字，是铭文最长的青铜器。春秋以后铭文渐趋减少，战国时往往是“物勒工名〞，罕见长篇铭文。这些铭文书体或粗暴或瘦劲，或工细或秀美，本身具有很高的书法欣赏价值。而文字对于历史研究十分重要，一篇长篇铭文不亚于一篇尚书，可见其珍贵程度。而铭文本身又是我们鉴别断代的重要依据。

7、悠久的历史，1500年的流行中国青铜器流行时间很长，就青铜容器来说，在相当于夏代的二里头文化期已经出现，经过商、西周、春秋、战国，直至汉代。因为战国以后青铜礼器便衰落了。当然工具与小件青铜饰件的产生那么更早些，应该在原始社会末期。青铜器开展历史之长，这在世界上也是罕见的。

8、贵族身份地位的表征，严格的组合形式

中国青铜礼器是奴隶主贵族制度在青铜器上的“物化〞，它用以说明奴隶制等级制度，以器的多寡与不同的组合形式来显示不同地位身份的贵族的价值，具体如天子九鼎之类，即青铜礼器在使用与埋葬时相互之间有一定的组合关系。例如在商代盛行以觚、爵配对组合。一般奴隶主贵族墓葬常出一觚一爵。身份高的那么多埋藏几套。西周那么盛行鼎、簋组合。尤其当时形成“列鼎〞制度，天子九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，卿大夫五鼎四簋，士三鼎二簋，都有一定的规矩。这种组合表达了一定的功能。这是中国青铜器的又一特点。了解这一点对于分析青铜器本身及其文化背景都有重要意义。形制纹饰铭文关于中国古代青铜器形制的思考中国古代青铜器的形制与彩陶的形制有必然的联系中国青铜礼器大概经过了1500年以上的历史变迁，由于历史、礼制、习俗、文化的开展变化，每—类青铜器在形制上亦有一定的开展变比规律。掌握青铜器的形制变化规律，对青铜器的鉴别很有帮助。青铜器的形制与统治者的身份地位有密切的联系。不同的地域和民族具有明显不同的形制。古代青铜器的纹饰古代青铜器纹饰的种类兽面纹龙纹凤鸟纹动物纹兽体变形纹几何纹人物画像其他纹饰兽面纹兽面纹旧称饕餮纹。饕餮〔tāotiè〕之名本于?吕氏春秋·先识览?：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也〞，“天下之民以比三凶,谓之饕餮。——?左传·文公十八年?。古人说：贪财为饕,贪食为餮〞。宋人将青铜器上表现兽的头部，或以兽的头部为主的纹饰都称饕餮纹。实际上这类纹饰是各种各样动物或梦想中的物象头部正视的图案。后来不少著作中称它为兽面纹。兽面纹的特点以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部。所有兽面纹根本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的开展而有所不同。一些典型的兽面纹环柱角型兽面纹（西周早期兽面纹鼎）牛角型兽面纹（商晚期古父己卣）外卷角型兽面纹（商晚期戊服卣）内卷角型兽面纹（商晚期兽面纹斝）一些典型的龙纹爬行龙纹（西周早期龙纹簋）卷体龙纹（西周晚期鱼龙纹盘）交体龙纹（战国早期交鱼龙纹壶）双体龙纹（西周早期）两头龙纹（西周早期）蟠虺(huǐ)纹青铜器纹饰之一。以蟠屈的小蛇(虺)的形象构成几何图形。盛行于春秋战国。蟠螭〔chī)纹青铜器纹饰之一。图案表现传说中的一种没有角的龙(螭)，张口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋战国。一些典型的凤鸟纹多齿冠凤纹（西周早期）长冠凤纹（商晚期）花冠凤纹（西周中期）长颈鹿角鸟纹（商晚期）动物纹动物在我国早已开始饲养，马、牛、羊、鸡、犬、猪是著名的六畜，还有一些野生动物，象、鹿、犀、虎、免和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽，此外还有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等不能独立．无所归属，皆列入动物纹。这些动物在青铜器上大多有类似的形象，属于这些动物的正面形象已归入兽面纹的各种角型，但动物的侧面或全躯形象在构图上不能列入兽面纹，应该作为动物纹、那么动物纹包括虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。虎纹（西周中期四虎钟）牛纹（商代晚期）象纹（西周早期）蟾蜍纹（商代晚期）鱼纹（春秋早期）兽体变形纹兽体变形纹是不具备某一些动物的整体形状，只有象征性的兽体剩余的变形，在现实生活中不可能存在的动物。这些动物的头部被省略了，体躯也随着图案而变形。它们在青铜器上表现的形式有鸟兽合体纹、兽目交连纹、兽体变形纹、波曲纹、鳞纹、蕉叶纹、鱼翅纹等。鸟兽合体纹（商代晚期）兽目交连纹（西周晚期）波曲纹（西周晚期）鳞纹（西周早期）几何纹几何纹是几何的根本元素〔点、线、圆〕所组成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的美感。这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现，在青铜器上属于几何纹的形式比较多，在早期作为主要纹饰的时机非常少。在兽面纹、龙纹盛行的时代里，它只能作为主纹的陪衬或地纹使用，只有在这些纹饰衰退的时代，才能大量起用几何纹，各种形式的几何纹才不断出现。春秋、战国之际几何纹作为主体纹饰已屡见不鲜。几何纹大致有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、百乳雷纹、曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、菱形雷纹、网纹等。连珠纹

是小圆圈的横式排列，旧称圈带纹。这是青铜器中出现最早的纹饰之一。已有实体的连珠纹，有作单行或双行排列，周围以弦纹作界栏。商代早期的连珠纹．已是空心的小圆圈，它已作为主纹。但这一纹饰大多在兽面纹、龙纹、雷纹的上下栏作为次要的纹饰。弦纹是青铜器上最简单的纹饰，为一根凸起的直或横的线条。有的青铜器上仅有弦纹，没有其它纹饰，简洁朴素，但在大多数的情况下，是作为界栏出现的。直条纹是连续的直线条组成的纹饰，除条纹粗细外，没有多大变化。也有将粗线条凸起或凹陷，旧称沟纹。商代晚期到西周时代的簋、尊、卣、觯的腹部有直条纹，方座簋的方座中间也往往饰直条纹，春秋时代已不多见。横条纹旧称平行线纹、沟纹、瓦纹。是宽阔的横条作突起或凹陷的槽，初见于西周中期，有通体饰横条纹的，也有腹上部间以其它纹饰的。盛行于西周中晚期，春秋时代还继续使用。斜条纹就是弦纹作45度排列，大多饰于分档鼎及鬲的下腹部，初见于商代二里冈期，西周时代还有使用。云雷纹用柔和的盘旋线条组成的是云纹，有方折角的凹旋线条是雷纹。商代早期已有用连续带状云雷纹作为主纹出现的。商代中期兽面纹的主体，有用大量的云雷纹构成的，商代晚期和西周早期的兽面纹、龙纹、乌纹的空隙处，常填以云雷纹，而且云雷纹低于主纹，起了陪衬作用。春秋战国之际粗暴的兽面纹、龙纹的体躯上，也有各种云雷纹变形图案。战国开始，云雷纹开展成为线条活泼的流云纹。河南洛阳金村出土战国云纹壶已用金银片镶嵌非常华贵。百乳雷纹也称斜方格雷乳纹，鼎、簋和罍的腹部常常以之作为主要纹饰。图案呈斜方格形，每一格边缘是云雷纹，中间有一乳突。百乳雷纹盛行于商代中、晚期到西周早期。商代的乳突比较平坦，西周时代那么既长又锋利。曲折雷纹旧称波形雷纹。雷纹的主体作上下曲折状。粗线条的雷纹与细线条的雷纹一一相间。在青铜器上，曲折雷纹较为少见，为西周早期的纹饰。钩连雷纹作斜的山字形线条，用斜线相钩连，一般山字形作粗线条、所填雷纹为细线条，也有山字形作虚线、雷纹作阴纹的。最早见于商代中期，盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很华美的钩连雷纹，粗细线条有用金、银和绿松石镶嵌的。三角雷纹外围是三角形，内填以雷纹，三角形的一角作向上或向下连成横列，形成大的锯齿带状，角向上饰在簋腹上部，角向下那么饰在腹的下端。这类纹饰盛行于商末周初。晚期的三角雷纹作倒顺三角形交错排列，金银片或金银丝的镶嵌一一相间。斜条纹（（西周中期）钩连雷纹（（西周中期）连珠纹曲折雷纹（（西周早期）宴饮弋射采桑徒兵搏斗攻城水战上述纹饰均来自战国时期青铜器绹纹〔春秋战国〕青铜器的铭文青铜器铭文又称金文、钟鼎文。商代到春秋时期的铭文，一般是铸成的，战国秦汉时期的铭文，大都是刻成或錾成的。据统计，金文约有3005字，其中可知有1804字，较甲骨文略多。金文上承甲骨文，下启秦代小篆，流传书迹多刻于钟鼎之上，所以大体较甲骨文更能保存书写原迹，具有古朴之风格。带铭文的商周青铜器—共有多少？由于器物的散佚和著录的交叉重复，很难作出精确的统计。由中国社会科学院考古研究所编著