第4课《扬州慢》学案统编版高中语文选择性必修下册

高中语文部编版选择性必修下册PAGEPAGE1扬州慢作者卡片姜夔(约1155～1209)，南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西波阳)人，终身布衣。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。姜夔多才多艺，擅长书法，精通音律，工诗，词尤为有名，有“词中之圣”之称，与辛弃疾、吴文英分鼎南宋词坛。其词内容丰富，有咏叹时事的，如《扬州慢》(淮左名都)；有感念归游的，如《探春慢》(衰草寒烟)；有描写旅况的，如《庆宫春》(双桨莼波)；有眷怀恋人的，如《长亭怨慢》(渐吹尽、枝头香絮)；有咏物寄情的，如其传世名传《暗香》《疏影》两首咏梅词；等等；姜词风神潇洒，格调高旷，素淡幽远，简洁醇雅，以清冷刚健的笔力开创了风雅词派，即格律派，对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响。具有现实意义的作品比较少，特点是词句精练，风格不庸俗。背景呈现《扬州慢》(淮左名都)这首词写于金兵第二次南侵后的第十五年。当时的姜夔才二十一岁，来到扬州，看到曾经素以繁华富丽著称的江南名城扬州，如今已是断壁残垣，心有所感，于是就写下了这首词，来凭吊扬州的荒凉，寄托黍离哀思。知识链接扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢》(淮左名都)。基础梳理一、字音初霁(jì)怆然(chuànɡ)豆蔻(kòu)荠麦(jì)戍角(shù)窥江(kuī)二、一词多义(1)望eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(①夜雪初霁，荠麦弥望名词，视野,②先达德隆望尊名词，名望，声望,③壬戌之秋，七月既望名词，农历每月十五))(2)度eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(①因自度此曲动词，创作,②度，然后知长短动词，量，丈量,③会天大雨，道不通，度已失期动词，估计，推测))(3)少eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(①解鞍少驻初程副词，稍微,②儒生之徒亦自相少动词，轻视，看不起,③陈涉少时名词，少年))(4)厌eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(①犹厌言兵动词，厌恶,②夫晋，何厌之有名词，满足))三、名句默写①淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。②自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。③纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。④二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。细剖深析1.《扬州慢》(淮左名都)一词中，词前小序在词中有什么作用？2.赏析“渐黄昏、清角吹寒，都在空城”的表达作用。3.赏析“波心荡、冷月无声”的精妙之处。4.《扬州慢》(淮左名都)在写景抒情方面主要运用了什么艺术手法？抒发了词人怎样的思想感情？艺术特色姜夔词的题材主要是恋情、咏物和亡国之痛。他受辛弃疾的影响颇深，但又有所不同，他并没有扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统的艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。他的咏物词常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。如他的咏梅名作《暗香》(旧时月色)，全诗侧重写梅的幽香冷艳，寄寓怀念故人的情怀。上片描写当年月下抚笛和伊人寒夜摘梅的往事，书写今昔之慨，下片以驿寄梅花书写怀人相思之情，意境优美，笔调空灵。他的词向以“清空骚雅”著称，前者偏爱重外在写法，后者偏重内在蕴含。所谓“清空”就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，注重烘托陪衬。“清空”来源于东坡词的“清旷”，但苏“冷”中有“热”，纯以比兴手法塑造超然卓特的形象，而姜夔则化“清旷”为“清空”，刻意追求“冷”色调的氛围与意境。所谓“骚雅”，就是有比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵优长。它来源于抒情文学中的比兴传统，但摒弃了屈原骚体的悲壮美，达到一种空灵冷蕴的词品。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。如他的《扬州慢》(淮左名都)一词。词中的“吹寒”“冷月”等都是运用通感。起首二句从侧面着笔，从虚处表达对扬州残破的深沉感慨。用笔一正一反，一实一虚，恰好形成鲜明的对照。笔致清虚，意境空灵。他善长自度曲，音节谐婉。词中多配有精心结撰的小序。小序不仅交代了创作的缘起，也有其独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与词珠联璧合，相映成趣。如《扬州慢》(淮左名都)一词中的小序。技巧点拨虚实结合，情景交融在诗词鉴赏中，虚与实是相对的。有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚等。虚实结合是指虚与实之间相互联系，互相渗透与互相转化，达到虚中有实，实中有虚的境界，从而丰富诗词的意象，开拓诗词的意境。虚与实之间，有时会形成强烈的对比，情景交融在一起，从而突出作者的思想情感。如在《扬州慢》(淮左名都)一词中，词的开篇即是虚写，“淮左明都”是说扬州是人们向往的大都会，“竹西佳处”化用杜牧“谁知竹西路，歌吹是杨州”一句，想象扬州昔日繁华的图景。“春风十里”虚写了往日扬州十里长街的繁荣景象，实景则是“尽荠麦青青”，往昔的繁华与今日的凄凉情景形成对比，虚实结合，寄寓着词人对昔盛今衰的感慨。下片词人设想即使是杜牧来重游扬州，面对今日萧条，也会感到心惊，即使是像杜牧那样才华横溢的诗人，怕也是“难赋深情”了。诗人的哀痛寓于其中，后实写扬州著名的景点二十四桥，桥虽仍在，却是“波心荡、冷月无声”了，随后词人又将目光对准桥边的红药，“念桥边红药，年年知为谁生？”寓情与景，冬至之日，本来不是红芍药花开的季节，但纵使冬去春回，来日红芍药花开，又有谁来欣赏它呢？花开依旧，人事已非，花开也不过徒增空城的感伤而已。

【参考答案】细剖深析1.[名师指津]解说小序对正文的各方面的交代作用即可。我的理解：词前的小序对写作时间、地点、写作动因及作品中所蕴含的情感均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破碎的哀思。2.[名师指津]先概括整体气氛，后要以“吹寒”为例分析通感修辞手法的作用。我的理解：这三句由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静。“清角吹寒”四字，“寒”字写得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意散布在这座空城里。听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”，三者交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起，同时化景物为情思，将景中情与情中景融为一体，来突出“黍离之悲”。3.[名师指津]从构成的画面、写景角度和表现手法等方面赏析。我的理解：此句是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。4.[名师指津]选择有关“昔盛”与“今衰”的词句，回答词人比较二者的目的，概括通过二者表露的情感和爱国爱民情结。我的理解：本词主要是通过对比、反衬的手法描写扬州昔盛今衰的境况。上片用昔日“名都”反衬今日“空城”，以昔日的“春风十里扬州路”来反衬今日“尽荠麦青青”；下片以昔日“杜郎俊赏”“豆蔻