曲苑寻珍--京韵大鼓教学课件 2024-2025学年人音版初中音乐九年级上册_第1页
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《京韵大鼓》年级：九年级学科：音乐（人音版）书鼓：是汉族传统棰击膜鸣乐器之一。流行于全国各地

，是中国北方曲艺音乐常见的鼓书伴奏乐器。赏析：京韵大鼓《大西厢》

表演者种玉杰思考：

1.演出时谁来敲击书鼓？2.你还看到了哪些乐器？一人站唱自击鼓板

四胡三弦琵琶京韵大鼓是由清末时期的木板大鼓发展而来，后以北京的语音声调来吐字发音，创制新腔，形成京韵大鼓。京韵大鼓主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区，是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的曲艺曲种中也占有相当重要的地位。京韵大鼓（鼓词类曲艺曲种之一）京韵大鼓常用鼓点上下鼓绑合京韵大鼓常用鼓点之老七点京韵大鼓常用鼓点之双七点

上板下板击鼓赏析：

京韵大鼓《丑末寅初》

表演者王平思考：

1.是否听到老七点与双七点？

2.京韵大鼓的演唱特征是怎样的？丑末寅初日转扶桑ch-oum-oy-inch-u

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依字行腔意为唱腔曲调的运用必须与唱词的字音、字调相吻合，准确地明以字、示以情、确以意。在我国戏曲和曲艺中有一条理论叫做“依字行腔”.它既是一条审美标准,又是一种训练方法,优秀的演员在舞台上吐字清晰,语言生动,行腔圆润,谓之“唱功”。唱腔特点

垛句，又称“串口”。曲艺中为了描绘事件、景物或人物形象，用排比等句式加以夸张，并通过说书人抑扬顿挫、轻重疾徐的语气叙述、咏诵出来，用以烘托气氛，感染听众。

各段唱词的唱腔自成起落，每一段均为上句起腔，下接一连串垛句，末句落腔，组成起一平一落的结构。唱词特点一轮明月朝西坠。我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀，（这个）铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄梁。丑末寅初日转扶桑。我猛抬头见天上星，星共斗，斗和辰，它（是）渺渺茫茫，恍恍忽忽，密密匝匝，直冲霄汉（哪），减去了辉煌。丑末寅初日转扶桑。直冲霄汉（哪），减去了辉煌。一轮明月朝西坠。我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀，（这个）铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄梁。《丑末寅初》又名《三春景》，是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱段。全曲由九对句子,分别为日转扶桑、明月西坠、金鸡唱晓(举子赶路)、渔翁出航、樵夫上山、农夫下地、学生上学、佳人梳妆、牧童短笛，宛如九幅水墨丹青，活泼灵动，意趣盎然。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，中国古代人民的生活景况。《丑末寅初》赏析：

京韵大鼓《丑末寅初》

表演者骆玉笙思考：

从骆玉笙的表演中，你还能找到京韵大鼓其他的艺术特征么？（从演唱方式、音乐风格、表演状态分析）1演唱方式演唱中具有依字行腔、

的方式

。（A.以说位主

B.以唱为主

C.说唱结合）3表演状态京韵大鼓艺术特征2音乐风格作品中具有雅俗共赏、

的风格。（A.温柔婉约

B.刚柔并济

C.激烈刚毅）舞台上具有一人多角、写意传神的表演。刘宝全（1869年-1942年），刘派创始人。民国九年博得了“鼓界大王”的美称。骆玉笙（1914年

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