葫芦烙画教学校本课程

...wd......wd......wd...民间工艺传承————烙画柏各庄镇中心小学烙画教学工作方案一、指导思想：烙画是一种民间艺术，它对培养学生的思维能力、动手能力、审美能力有很大的作用。通过烙画作品的学习欣赏，尝试烙画工具、材料与制作过程，塑造体验烙画学习的乐趣、方法，促进学生艺术的感知与欣赏能力，艺术表现与创作能力，形成基本的美术素养，培养学生热爱民间传统工艺的热情。二、学生情况分析：四五六年级的学生经过系统学习烙画的基本技法和过程及制作步骤，可以独立完成作品。但是可能对运用电烙铁和染色不能够熟练，从而使作品的线条看上去对比粗糙。希望以后可以对烙画的基本技法和葫芦烙画的过程及制作步骤作深入学习和了解。鉴于上述情况对学生的烙画教学需要采用分层施教，分类指导的方法。三、教学要求：让学生本学期学习后，学生了解葫芦烙画的起源、历史和开展，了解烙画是一种桔祥物和欣赏品，并能动手制作一些简单的烙画作品。四、教材编写特点：学习烙画不但掌握烙画的技法，还要了解一些其它绘画的基本方法。对学生进展认知、操作、情感等训练，抓住动物的外形特点，采用对称或不对称的方法，烙画自己的生肖。抓住动物的外形特点，学习临摹较复杂的烙画范例，掌握鉴赏知识。五、主要教学内容〔一〕烙画的简史、烙画的制作过程、树木的烙绘、场景的烙绘〔二〕教学总课时：〔三〕授课对象：四五六级学生六、课程进行计划：第一阶段：烙画的起源和开展第二阶段：基本技法的演示第三阶段：葫芦的绘制，以及烙画线条运用第四阶段：设计满构图的完整画面七、烙画设计制作〔葫芦的烙绘〕通过教学，了解烙画的开展历史和工具的进步过程、熟悉各种材料的性能学习、运用烙铁绘制线条的方法和进展明暗处理完整作品是本学期的教学重点,体会传统文化的博大精深，充分发挥自己的想象力和创造力创作出有个性的作品八、作品展览点评烙画作业，并分组交流讨论，选择优秀作品举办展览。中国烙画技法概要讲解烙画是以经过加热的金属在竹木纸等媒材上以不同温度产生的焦痕作画。古代称烙画为“火针剌绣〞、“烫画〞、“烙花〞或“火笔画〞等等，是一种珍稀的民间艺术。汉代光武帝刘秀曾诏定其为宫廷贡品，有以燕山、金陵、南阳、山东等为代表的流派。起初，烙画者以铁针为烙笔就油灯灸烤而烙绘，继而出现“炭基烙笔〞、“电烙笔〞、“激光烫烙〞。本文意在讲述价廉而操作便捷的电烙笔烫绘，并以如下程序编写：一、烙笔；二、烙画的媒材；三、电烙笔的使用和烙画入门；四、若何烙画人物；五、若何烙画动物；六、若何烙画花卉；七、若何烙画山水；八、若何烙字；九、烙画的保洁、保护和装帧。一、烙笔原始的烙画是用磨尖的金属棒在火焰中烧红后在竹木上烫烙字画，由于金属棒离开火焰后维持高温的时间较短，所以用这样的方法烙画很不方便，所烙字画也很粗糙；后来有人采用炭基裹住的金属棒来烙画。即首先将金属棒的一头磨成锥形成为金属笔的笔头，然后将木炭粉做成中间有圆孔的圆筒型炭基，套装在金属圆棒笔头的近旁，在此根基上将炭基烧红，这时金属笔也会烧红，成为持续高温可较长时间烫烙的烙笔，然而这样的烙笔太笨重，操作并不方便。此后市场上有电烙铁问世。电烙铁可以烙画，但不甚轻巧，长时间使用也很费力，其烙烫的头部对比粗大，耗电量又较多。上世纪五十年代，从事烙画的技术人员开场设计和制作电烙笔。即用圆柱形钢棒的一头磨成锥形〔这钢棒一般是取用电焊条的钢芯〕，做成烙笔的主体，在靠近笔头的钢柱上绕十余圈电热丝，并以云母片为绝缘层，外部用细铅丝绕上十余圈扎紧。电热丝的两端以粗铜丝为中介紧接导线。电烙笔的中部有散热装置，电烙笔后部用隔热的塑胶管套装以便用手握笔。电热丝两端所接通的导线应连接上电压可控于十至十五伏的变庄器，而变压器上又装有安培表，可以由此调节电压和电流强度。这样的电烙笔工具系列既安全较巧又节省用电。对于这种电烙笔，还可以根据制作大幅烙画的需要制成粗细不同型号的笔头，一般讲来有以下四种形状的笔头即够用了。〔一〕尖笔：锥形笔头，可用来烙烫细微的线条。这可称为尖笔。〔二〕粗笔：将制成的锥形笔头磨秃，可用来烙烫粗线条。这可称为粗笔。〔三〕阔笔：将圆柱形钢棒的一端搞一个斜截面，使其成为笔头，由于笔头呈椭圆形，面积对比大，所以这种笔可以用来画块画。也可以用来画更粗阔的线条，这种笔可称为阔笔。〔四〕粗阔笔：因为有些大尺幅的烙画需要笔头更大些，那么所取用的烙笔钢柱应该更粗一点，这种笔可称为粗阔笔。同期，也有用电阻较大又耐高温的合金材料的电烙笔，笔头其两端直接与导线焊接并与变压器相连。此类电烙笔的笔头需要有相当的厚度和宽度才不易在通电后被烧断，所以电烙笔的笔头对比粗，然而也有尖角处，使用这种电烙笔要注意顺势把握好粗细浓淡。烙画笔、煊画笔葫芦庐原创的可换笔头煊画笔，葫芦庐原创的可换笔头烙画笔，笔首采用导电性能良好的纯铜，并铣出沟槽，从而到达最正确的散热效果，笔杆采用航天材料纳米氧化镐隔热效果极佳，在外层套有多种颜色热塑管，握笔手感舒适,外形美观，特别新增进口国外高级隔热护套，笔杆温度持续低于问题体温。连接线为特别定制，不管是外皮还是铜线都有别于传统电线，上面不仅均印有“葫芦庐〞logo及企业网址，柔软度也超出传统电线5倍，烙画时各个角度得心应手。插头插座选用的是国内顶级的，连接严密，电流通畅。烙画的媒材但凡金属烙笔在高温下能使某种材料留下焦色印记的，那么这种材料就可以成为烙画的媒材，但是要使烙画有较好的效果，那么所选取的媒材就得附合如下要求：〔一〕媒材的外表应平整细腻。〔二〕媒材的外表应白净无杂色。如果媒材的外表有杂色，那么在烙画时应能利用此杂色，使这一杂色能巧妙地融入画中。〔三〕媒材有一定的厚度，以防烫烙深焦色时被烙穿。〔四〕如假设取用三夹板为媒材，那么其表层要经过试烙后才能决定取舍。如假设烫烙时起泡，则这类型号的三夹板不可选用。由此可见平整而白净的三夹板和蒸煮处理过的毛竹篾簧可作为首选的烙画媒材，当然大材料可作为大尺幅烙画所用，小材料可作为精巧的工艺美术品所用，如杨木梳、石楠木梳、擅香扇、精巧的葫芦、篾簧笔筒、白质圆柱木的剖面等等。在东北地区长期以来，有以烙画绘制于家具上平整而纯洁板面的，那么，这一板面自然也成为烙画的媒材。选定烙画媒材后，有一些媒材可以直接使用，如厚质的宣纸，白净平整的板材等等。但是有些媒材在烙画前还必须做好相应的准备工作。在烙制作品时应根据所需烫烙作品的大小裁划媒材，并留有烙画后装裱的余地。如假设媒材是三夹板，使用木工刀裁划即可。电烙笔的使用和烙画入门一幅手绘烙画，如能制作成功，一是靠作者的绘画功底，二是靠作者的烫烙技巧。烙画是用炽热的金属笔在竹木等媒材上以其烙焦的颜色来展现画面，其实就是附着在木板或竹子等媒材上的炭粒所构成的画图。烫烙焦色的深浅决定于烙笔头的温度，决定于烙笔头在媒材上移动的速度以及烙笔头与媒材接触的力度。如假设烙笔头温度高或者烙笔头与媒材接触的时间长或者接触的力度大都能烙出较深的焦色。如假设反之，则所烙出的焦色较淡。作者要有较厚实的烫烙功底，就要在烙画过程中细心体会和逐步掌握上述要领。其实烫烙所得到的焦色浓度最主要的决定因素是电烙笔头的温度。为了烫烙画中深色的块画或深色的粗线条，可以将电压调整置最高档。但是，要谨防烧断电热丝。如假设将电烙笔笔头加温至火红烫烙时，按中等速度走笔，笔头所到之处不仅冒烟，而且还会局部起火。这时起火处呈焦黑色。此刻用力要均匀而适度，以求烙画中大块画焦黑色显现匀净，并防止烙穿三夹板的表层。如假设要烫烙大块面的淡焦色，一般不宜用粗阔笔头的椭圆平面烫烙，因为这样烫烙，其具淡焦色不易均匀。而应采用粗阔笔侧锋在笔头高温的情况下运笔。如果侧锋烫烙后淡色块面仍有局部空白，那么可以用侧锋重复补笔，直至均匀的淡焦色块面烙成。当烫烙块面起烟或局部起火时，应该采取排风吸烟等环境保护措施。要适时做好电烙笔的除锈保养工作。在使用电烙笔的过程中，由于笔头是在高温下工作的，有两个部位的防锈除污工作要经常做。第一是笔头部位，第二是电热丝两端与导线的连接部位。笔头部位不仅有锈还有在高温下粘住的树脂和细小的炭粒，对这一部位的除锈排污可以经常用烙笔头与钢丝网板摩擦或用小刀手刮笔头的方法处理。如果不及时处理，那么笔头的锈迹和粘上的污垢就会阻碍笔头的导热，明显影响烫烙效果。电热丝两端与导线连接的部位，这一部位的铜丝直接与高温的电热丝接触，最容易生锈，在使用电烙笔时，每天至少清理一次，否则，会因为锈蚀后的铜丝电阻更大，使其热能在此处消耗而影响烫烙。同时，此种情况下，这一部位就极易烧断。综上所述，如果要使用好电烙笔，就必须对电烙笔进展保养，特别是应该做好上述两个部位的防锈排污工作。关于烙画入门，应该分四个步骤走。首先，初学烙画者应练习用烙笔在媒材上烫烙点、线、面。探究用笔头各个部位在烫烙点、线、面时候的作用。掌握笔头各个方向在接触媒材时应有的力度，以逐步知晓烙笔的性能，并取得较好的烫烙成效。第二步是练习烫烙简单的画面，可以是直接烫烙，由浅色烫烙构图，然后逐步加深；也可以先拷贝或用铅笔在媒材上画上草图，画准确后再烫烙。第三步是进展烫烙和上色结合的训练。一般讲来在一幅烙画作品上所上颜色不要超过三种，并注意在整个画面上突出烙画这一主体。在木板上着色同样可以采用国画技法。但是必须注意防范颜色渗出界外。因为有些国画颜料在调色时含水量较多，在木板上着这类颜色其颜料会沿着木板的木纹渗出轮廓线，而且渗出轮廓线的颜色已渗入木纹的深处，又不易抹除，这将有损画面，是烙画上色的大忌。所以在使用此类颜料上色时，要采取两条措施：一是用毛笔蘸颜料时要适当干涩些。二是在此类颜料中少许渗入一些粉剂，以保证所上颜料不渗出轮廓线。上色完毕后，还要用烙笔对整个画面补笔，直至画面完美。第四步是进展原创作品的烙制，这种原创作品的创意、构思和成形要有一个较长的时间过程，其图稿的形成可以与写生摄影和电视的步进定格处理相结合，并首先从动物画和山水画入手。若何烙画人物烙画人物讲究形准而灵动，如假设烫烙人物画能做到这一点，那么要烫烙好其他系列的烙画在图形和衬阴的把握上就不在话下。尤其是公众人物，如能烫烙得逼真，那么又何愁其他人物画、动物画、山水画和书法等等。烙画人物首先要把握好面容和形体的准确和生动。如假设是仕女应显得柔美而优雅；如假设是圣贤雅士则应展现其刚毅而洒脱；如假设是幼童则应表现其天真活泼。在烫烙时根据画面的需要选择烙笔的粗细和调节火力的强弱，尽可能用宽度不同而协调的线条和色块表达出应有的效果。烙画人物时一定要把握好人物的五官。为了把握好五官的准确性，应该在烫烙前较细致地用铅笔打草稿，并多方位地观察五官画得是否准确。例如倒看画面或在镜面中看草图，如假设发现偏差，则及时纠正。只有铅笔稿画得准，才能在动用烙笔时取得满意的烙画效果。当然在实际烫烙时，仍然需要慎重用笔，进一步把握准确度并烙出韵味。眼睛是心灵的窗户，是人物画的关键。人物画不仅要传形还要传神，眼睛和眉毛则是人物画第一位的形神结合点。如假设眼睛和眉毛画得稍有偏差，那么这幅人物画就失败了。所以一定要十分过细地烙画好眼睛和眉毛的形状和大小，处理好眼球的反光白点，把握好人物画这一灵动的核心部位。当然人物画中耳鼻和嘴唇也得精细地烙画到位。在烫烙面部肌肤时应由浅入深地处理好诸多曲面微妙的变化，这是非常细致的烫烙过程，需要反复揣摩。为了确保画面准确无误，应该借助放大镜，在放大镜下操作烙笔，用粗阔烙笔的侧锋匀色块面，再补漏补缺，以基本完成面部造型。到此为止，画面上的烙痕还仅是浅色的，但是已经具有层次感。此时不急于继续烙制，可以隔日再作仔细打量。如果发现有不妥之处，则可以用锋利的刀片轻刮，然后用烙笔修改画面进而逐步加深画面，清淅地显现面部的立体效果。至于头发则应分辩其有几个立面，注意反光处的留白，匀净地烙出背光处的乌黑。对于过渡区清淅的头发丝则应该用尖细的烙笔逐一烙画。关于人物的衣着。如假设是追仿照片和油画，那么可以采用素描技法于烙笔。用较强火力的粗阔笔烫烙深色，但应防止烙穿夹板的表层。应该使用粗阔笔的侧锋匀出浅淡色的块面，以展现诸多立面。如假设烫烙国画人物，那么应该采用粗烙笔勾勒主要轮廓线，用尖细的烙笔画出皱纹箴，当然有些皱纹箴也用到粗笔，以此显现衣袍的立体效果。烙制人物还得注意手势和五指。人物之传神，不仅在于眼睛，还在于其手势和手指，这一局部的烫烙也应该做到形准而生动。关于人物画的上色。烙画人物可以上色也可以不上色。一般讲来，当画面线条简练，在适当上色后能使画面更富有生机，则以上色为好。若何烙画动物烙画动物大体可分为两类。一类是单纯用烫烙不同程度焦色就能生动地表达动物的烙画。如狮、虎、牛、羊等哺乳类动物，又如雄鹰、虾、蟹和昆虫等等外表为灰色或黑色的动物。烙烫所产生的色彩效果就足以接近它们的皮色，而且非常自然和谐。另一类是而需适当染上其他色彩的动物烙画，如锦鲤鱼和多姿多彩的飞鸟等等。烙画动物画可以直接在媒材上烫烙，也可以预先用铅笔起草图，然后再烙制。采用直接烫烙的方法应按如下步骤进展：首先用烙笔在木板或其他媒材上轻烙，以确定动物的头部和身躯的部位。进而以动物的眼睛开场烙画头部和身躯，再烙制背景。这样在媒材上就完成了粗浅的烙画稿。稍后审视一下全图再作精烙。由于粗烙的焦色较浅，精烙可以适当修正，辅之以刀片的轻刮，并加深背光面，细烙过渡色以取得较好的立体效果。对皮毛或羽毛等精细之处应该用尖细的烙笔逐一烫烙。对传神的动物五官则应该在放大镜下一丝不苟地烫烙而成。如假设是事先在媒材上用铅笔打底稿然后烙制动物画，那么在烫烙头部时仍然应该做到由浅到深逐步到位，注重既传形又传神。烫烙身躯时，其深色局部可以一步到位，其他色调的线条和块面在烫烙时应遵循由浅到深的原则。烙成一幅动物画，确实需要做到“精细到皮毛，传神至双眼〞。对于需要适当上色的动物画，在烫烙成粗浅的画面后即可采用国画技法上色，上色要注意渐变色的和谐。然后精细地烙制，精烙后还可以对需要上色的局部补笔。经过几次揣摩和补笔，完成动物烙画。若何烫烙花卉花卉作品的烫烙可以分两类：一类是纯烫烙型的，另一类是烫描结合型的。纯烫烙型的花卉作品一般讲来适用于墨兰、墨梅、墨竹和墨荷等等，有时繁花也用烙笔来绘制，那是素描式的花卉烙画。纯烫烙形的花卉画看似容易其实不然。例如烙画兰、竹就得注重以下四点：第一、黑色的兰竹图枝叶繁多，但是烙画作品要呈现出叶片的多而有序。第二，画面上兰竹的叶片有远有近，要用烙笔画出的焦色浓淡表达好不同层面的叶片。第三，兰竹的狭长叶片在微风吹拂下有动感，应该细心地用烙痕描绘出兰竹随风摇摆的动势。第四，兰花在兰竹画面上有画龙点睛的功效，那么烫烙焦色渐变的朵朵兰花就应该有灵动之感。由此可见，看似简单的兰竹图能判断烙画者的功力。烫烙墨色的荷叶也得细致入微。烙画墨色荷叶在烫烙顺序上应注意首先烙出大片荷叶的筋脉，然后用粗阔烙笔画出焦色的浓淡变化和反光处留白的荷叶曲面，展示其立体效果，谨防以粗阔烙笔简单的涂鸦处之。烫烙万紫千红的花卉，适当上色能增添画面的生机。例如在烙画多种色彩的牡丹花和月季花，烙画红似火的木棉花均可以用烙画的焦色来构勒出花朵和枝杆的轮廓，以国画技法用毛笔上色，并注重以颜色的浓淡变化绘出花卉的立体效果，注重采取有效措施防止颜色渗出轮廓线。为了突出烙画这一主题，如花篮、古鼎、花盆、树杆和山石等。此类静物纯粹用烫烙来表达，其效果极佳。若何烙画山水烙画山水，可以先用铅笔打底稿，也可以直接烫烙。如假设直接烫烙山水画，那么应该首先用烙笔淡画山水画的框架，然后用粗阔的烙笔烫烙山体的轮廓，烫烙山体背光面的最暗处，树杆的边线和农密的树林，再以略粗的烙笔烫烙树叶、树木的枝杆、树皮的斑纹和山石的细纹，最后用粗阔烙笔的侧锋皱烙山石的背光面的略暗处，显现山石的立面；逐步衬阴树木的背光面，显现树杆的立体效果。在烙画山水基本成形后，还应该对画面进展仔细审视并过细地补笔，例如用粗阔的烙笔烫烙树荫和云层，交替使用粗细不同的烙笔烫烙水波或水纹，用粗烙笔或粗阔烙笔烫烙树叶，并显现其不同层次。如假设山水画中还有人物、房舍和车船等，则应该取用尖细的烙笔在放大镜下精细地烫烙，切不可马虎，否则会降低烙画艺术作品的品位。烙画山水可以用单一的深浅不同的焦色来完成，让古朴典雅的画面跃然媒材且具有浅雕的韵味。但是有些山水画如果能渲染以相应的色彩，那么可以使画意更为明确，例如四季山水画的条屏，画面上应该呈现春天的田野嫩绿，不远处尚有桃红成片；夏日碧翠的绿林郁郁葱葱；秋月的山野红叶熠熠，层林尽染；冬季的满山白雪和苍松翠柏。所有这一切都需要有适当的色彩来表达否则难以显现生机活力。当然在上色时还应该注意：冷色调的颜色以淡雅为好，暖色调的颜色要真实自然。烙制大幅山水画，要由两块以上三夹板组成，这时要特别注意三夹板拼接处画面的自然连接，要尽可能做到天衣无缝。关键是把握好两个环节：第一，在拼接前就要认真核对和烫烙好每块三夹板接缝处的画面，这时烫烙的颜色应该是浅焦色的。第二，在拼接后应该仔细烫烙接缝处的画面，使其整合完善。若何烙制书法在烙画作品中题款需要烙写书法，而烫烙各种字体的书法作品又可成为烙制技艺的专门系列。所以说烙制书法是烙画艺术的重要课题。烫烙书法的关键有两项：第一，是要有一定的书法功底；第二是要有较强的烫烙技艺。书法是中华传统文化艺术的瑰宝。烙制书法作品要求作者自身有较好的书法基础或对书法艺术有较深的领悟，这样才能烫烙出书法的笔力和韵味。即便是一幅烙画作品题款的几个字，如假设题写烫烙得好，则为整幅烙画作品增色；如假设不然，就必将降低整幅烙画作品的档次。烙制书法作品有二种类型。一种是烫烙名家的书法作品，另一种是烫烙自己的原创作品。如假设是烫烙名家的书法作品，首先应该读懂这幅作品，即看清楚整幅作品的气度、框架构造、书写笔顺、笔锋、留白和枯涩浓淡。然后采用拷贝或铅笔放样的方法在媒材上形成草稿。在此根基上使用粗烙笔烫烙浓墨笔划，用尖细的烙笔精烙枯笔留白的相关笔触。如假设是烫烙自己的原创作品，那么作者首先应该用毛笔书写好这幅书法作品，在动笔前对整幅书法安排要有一个预算，并按预定的字数在一定尺幅的宣纸上完成作品。对于草书、行书或行草，尤其要注意有节奏地变化字形的大小，笔划的粗细，笔墨的浓淡枯湿和字里行间的疏密。毛笔书法的创意成功是烙烫创意书法成功的前题。在这根基上可以以拷贝的方法在媒材上形成书法草稿，再以较粗的烙笔烙出主体的基本字形，然后再用尖细的烙笔烙成枯笔，至于淡色调的笔划可以用中等笔温烫烙成形。烙制书法长卷的话，还得刻制假设干闲章，此类印章一定要按章法逐一加盖。一般书画印章以石材刻制，加盖于宣纸。如假设眼前烫烙的媒材是木板，此时也以石刻印章加盖于硬质的木板，那么肯定会有许多地方漏印，盖印的效果极差。若何解决这一问题对比妥当的方法是将石材印章做成一样的橡皮印章，将这样的橡皮印章加盖在木板烫烙的书法作品上，会取得令人满意的效果。烙制书法作品，在书体的分类方面也可以分为正书、草书、隶书、篆书、行书和魏碑，字形的大小可以分为大字、中字和小字。其中烫烙行草和烫烙大字要特别注意两点：第一，如假设烫烙深焦色的块面对比大，那么务必烫烙匀净。如果媒材是三夹板，则谨防把三夹板的面层烙穿。第二，行草和大字对比容易表达笔锋和枯笔，这时不仅要运用尖笔烫烙好枯笔，还要灵活运用火力的强弱表达好墨色浓淡的变化。烙画的保洁、保护与装帧在烙制作品过程中，画面上会染有起草的痕迹或蒙上一些灰尘，这就需要干净画面，做好成品的保洁工作。烙画是靠烫烙生成的炭粒来表达画面的，如假设没有采取固定炭粒的措施，那么随着时间的推移，由于媒材热胀冷缩等缘故，炭粒会从媒材上脱落下来，画面将会变淡甚至消失，所以必须对烙画画面采取有效的保护举措。俗话说“佛要金装，人要衣装〞，烙画作品也一样要讲究装帧，以装帧衬托画面，以装帧提升烙画的档次。如假设是小件工艺品的烙画，例如烙画于木梳、檀香扇、葫芦和笔筒等等，只要将这类艺术品的外表干净后将烙画画面均匀地涂上两层清漆即可,后续工序的装帧和包装则随整件工艺品处之。如假设是大尺幅烙画、条屏组合和扇面等等，在烙画作品完成后，其保洁、保护和装帧等后期工序应该按照以下步骤进展。第一，干净画面。如果画面上有残留的铅笔痕迹，能用烙笔复烙遮盖掉的则以烙笔烫烙复盖处理好。如假设其中有些铅笔痕迹不宜烫烙，则可以用橡皮擦除。对于嵌入木纹空隙即使用橡皮也擦除不掉的铅笔屑或污垢，则可以用木笈草浸水后擦洗，使烙画的面张上不留铅笔痕迹或污垢杂色，然后将烙画作品放置室内凉干。第二，在干净的烙画作品外表喷涂高质量的无色透明清漆，使烫烙所成的画面炭粒长期稳定在媒材上，使烙画永不退色，从而起到有效的保护作用。当然，在上清漆的方法是有讲究的。由于清漆对比粘稠，如果使用刷帚刷漆，就不易均匀，所以在烙画上罩以清漆，应该采用喷涂的方法。一般讲来，需要喷涂两遍。第一遍喷漆是打底，喷涂后待画面上的清漆干透后，即用细砂纸砂光。紧接着喷涂第二遍清漆，使整个画面干净光亮。对于上有色彩的烙画来讲，更应该采用喷涂的方法，假设采用刷漆的方法，很容易将画面上的颜色拖带出轮廓线，而难以收拾。喷涂好清漆的烙画作品，应该放置于阴凉通风之处，待清漆干透后再进展装裱。第三，装帧烙画。首先应该在烙画画芯的四周裱糊上相应色调的绫，由于烙画本身的色调是不同程度的焦色，所以在其周边装裱的绫一般以白色、乳白色和乳黄色等淡色调为宜，并在画面和所装裱的绫之间衬深色的铁线。对于烙画作品的装裱也可以使用淡色的卡纸，这样装帧的效果尤显典雅庄重。有一些烙画或烙字作品因其画面线条对比粗浓，采用墨绿等深色调的周边衬裱也有高雅厚重之感，别有情趣。烙画作品装裱完工后的工序是配置镜框等后续装帧工作。让裱衬好的烙画作品装入深棕红色的镜框或艺术造形甚为讲究的画框。至于在装帧时是否