PS制作基础 - 色彩的对比与调和

色彩的对比与调和 生理三原色_____红,绿,紫;物理三原色_____红,绿,蓝;颜料三原色_____红,黄,蓝.一、混色1、加法混色：是指色光与色光的混合产生的第二次色的原理及方式.1.1等量的三原色色光混合,可形成白色光;1.2红色光和绿色光混合,可形成黄色光1.3红色光和紫色光混合,可形成红色光.2、减法混色2.1混色的次数越多,相比原有色彩的纯度,明度就愈低;2.2有色与无色混色,呈现中间明度及中间纯度,如红色与白色混色,得到粉红色,其明度恰如介于红色与白色之间,纯度亦同.2.3混色次数愈多,色感愈浊.3、空间混色当我们将两个或两个以上的色彩紧密地并置在一齐,从远处观看,由于脱离焦距而产生色光渗现象,在视网膜中会结合成为一个新的混合色彩,称之为空间混色.空间混色的特性是混色后明度是混合色的平均明度,鲜锐度.4、旋转混色旋转法是英国物理学家麦克斯韦在1861年利用旋转混合板实验研究颜色的混合比及面积比,转盘混色的最大功能是,指出一比例色彩与另一比例色彩混合后的正确色彩.当颜色并列或有一种颜色被其他颜色所包围时,颜色之间便会产生相互影响,如果将其他一种颜色外观上的变化当作问题的关键,此部分的颜色便被称为检查部分,其他颜色则被称为诱导部分,整个变化情况,称为”色彩对比域”。二、色彩对比1、色彩对比类别1.1同时对比:同时对比的法则是设计师休威鲁在1839年提出的对比理论,这个理论源于他在鉴赏织锦画工厂的产品时,对织物的色彩表示不满,经过调查才发现不是染料的问题,而是邻近相关色彩的作用,才导致的视觉错误.1.2连续对比:久久凝视一个颜色时,便会牵动视觉感色神经,而在脑海中产生与颜色形状相同,颜色相反的虚像,这种虚像被称为”补色残像”.这种额外产生的补色则完全是心理现象,故称为”心理补色。2、同时对比具体方法2.1色相对比2.2明度对比:两种不同明暗度的色彩并列而产生的对比反应,称为明度对比.由于光线是色彩的主要来源,因此明度的对比相对其他任何对比形式上而言,都要来得强烈,据数据显示,明度最大的比值比纯度最大的比值强三倍,影响画面的效果也最大.2.3边缘对比2.4纯度对比:纯度对比之后,必然会呈现出鲜明的色彩愈鲜明,灰浊的色彩愈灰浊的情况.改变色彩纯度的方法：★掺合黑色降低纯度★掺合白色降低纯度★掺合灰色降低纯度★掺合互补色降低纯度2.5补色对比两色均位于直径的两端,互补的两个颜色互为一对,通称为补色对,如红与绿,黄与紫,蓝与橙,红紫与黄绿,青紫与黄橙,青绿与红橙等.补色的两色并排或相邻在一起,会使人感到纯度均相增加,色彩更明艳,这种情形被称为补色对比.在两色相邻的地方,由于两色的亲浸润作用,形成一条重叠的暗色闪光虚线,叫做”色晕”或叫”色渗”。2.6冷暖对比:光线具有辐射热的作用.这个温度是感觉温度(心理温度)而非物理温度.当我们走进橙黄色或红色卧室,便不由自主地从心底感受到一股温馨,和暖的气息;在夏天,踱进满室绿色植物的房间中,会觉得沁心凉爽起来,这种现象与自然的温度一点关系也没有,它的起因仅是心理作用.2.7面积对比:研究或界定颜色的外观,均基于颜色大小所形成的感觉变化,称为面积效果.B、C抗衡调和法：两个色彩面积比例均等。D优势调和法：其中一色占主要面积，另一色起强调作用。优势调和法抗衡调和法2.8在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉，称为共感或副感觉。如：当见到某种色彩时，会联想到某种味觉感觉。色彩的形状感也是色彩的副感觉之一。伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、三角形和正圆形符合。

★正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感，红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩张性。

★三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜色。

★圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆形相吻合。

▲三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、紫的形状也就应运而生：

▲橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方形与圆形间的椭圆形。

三、色彩的调和两种颜色或两种以上的一组色彩为达成一项共同的表现目的,而互相产生秩序,统一与和谐的现象,谓之调和.色彩与色彩之间的关系与人跟人之间的关系一样.高超的配色技术可以化腐朽为神奇,使日常的生活的精神,心理状况转好,两相得宜,提升生活环境,空间品质,让社会更和谐,更美好.色彩与色彩之间的相反关系,是一种对比关系;色彩与色彩之间的相似关系,则成为一种调和关系.调和关系的范围比对比关系的范围大,甚至于对比也可以将之视为一种活泼,跃动,不安定的调和,问题在于其色彩安排时的定位.单色明度,纯度调和明暗度的调和是一个调和色彩与色彩或是色彩群之间的定律不管颜色本身具有多大的冲突性或是相斥性,只需在各色彩之间以明暗度来区分为其色阶,其组合的结构,也可以产生出调和作用来.2、同色系调和在一个色彩群中,每个不同的色彩均有某一个色相的色素存在,这一群色彩称为该色的同色系.如果配置不当,就会陷入暧昧,粘腻,缺乏个性,隐晦的误区.3、近似色系调和近似色系可以扩展的弹性及空间比同色系大,比较注重各类似色相本身的饱和度，可以尽量去发挥争彩斗艳的本事，若是用色不当，就会造成轻浮，不协调的感觉．4、对比色的调和由于对比本身具有排斥性,因此最好在明度上能将某色生高或降低,在纯度上造成一强一弱,或使用面积一大一小,形成虚实,宾主关系为宜.运用得当,美感很高,色相变化多端;但如果搭档不当,颜色的相互排斥性会使画面格格不入而显得粗俗.5、补色调和属于极端不安定的配色,单独存在的补色会产生残像或色晕.由于补色并置极易产生不安定性,因此补色的配置尤须注意如何去减弱彼此争艳的牵制情形,以宾主,虚实,强弱的划分来强调一色为主色,落实主色的强势及面积,而将另一弱色作为衬色,才可能产生一种美丽而又和谐的感觉.6、复色群调和6.1主色_____等于整个结构的重点或主题颜色,在位置上必须处于最显眼处,在颜色的选择上必须是最鲜明的颜色.6.2副色_____是作为陪衬主色或与主色互相呼应而产生的对立色通常安排于主色的旁边或相关位置上,颜色不可比主色显眼,相关位置的重要性不可重于主色.6.3衬色_____又称为底色。衬色的选用原则须是最不显目,可突显主色的相对色系,衬色的数量可以是一个颜色或一组颜色系统或一套复色群,颜色最好以弱色,灰黯或淡色的第三次色为主,在衬显功能上比较具良效.。7.渐变调和多色阶组合成依序变化而形成的调和方式.渐层结构的特色是注重定性阶层的变化.可将两个极不和谐的颜色变成极和谐的关系.8.无彩色与有彩色的调和由于灰色(无彩色)有诱导色彩残像的作用,一方面说明无彩色是种中性色,一方面说明了无彩色有随形赋影,随色赋彩的万灵效果,因此有产生彩色与无彩色的调和便形成绝对性的依存关系.无彩色(黑,灰,白)没有纯度机能,因此缺乏强烈的色彩个性,在色彩的结构中,最适用于副色或衬色的作用,无色彩跟任何一种或