乐理、视唱、练耳课件 第六单元 认识各种不同的调式

乐理、视唱、练耳第六单元认识各种不同的调式01什么是调式调式调式音阶调式音级调式这条旋律中使用的音，是按照一定关系连接在一起的。它使用了七个音，以C音为中心。这种按一定关系连接在一起的音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。调式中的音，按照高低（上行或下行），由主音到主音排列起来就叫做调式音阶。例如，例6-1旋律的调式音阶可归纳为：调式音阶、调式音级视唱五线谱视唱（1）

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练耳旋律模唱与听写（1）

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练耳 听辨下列和声音程的异同02认识大调式自然大调自然大调大调式有三种形式：自然大调、和声大调和旋律大调。其中常用的是自然大调，这里只介绍自然大调。取音列中任何一个音作为主音，上行按“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音”的顺序排列，就得到自然大调音阶。自然大调音阶的结构，就是我们平时简称的“全全半全全全半”。大调音阶中的第Ⅲ级音与第Ⅳ级音、第Ⅶ级音与第Ⅰ级音（第八音）之间是半音，其他音之间是全音。自然大调在例6-4中，我们可以看到自然大调各音级的名称：大调的第Ⅰ级音是主音（中心音），第Ⅱ级音称上主音，第Ⅲ级音称中音，第Ⅳ级音称下属音，第Ⅴ级音称属音，第Ⅵ级音称下中音，第Ⅶ级音称导音。在自然大调中，主音上方的第Ⅴ级音与主音构成纯五度，主音下方的第Ⅳ级音与主音也构成纯五度，这两个音对主音起着支持作用，与主音一起成为调式的支柱，是调式的骨干音，也称正音，其余的音级称为副音。在自然大调的副音中，第Ⅱ级上主音是第Ⅴ级属音上方的纯五度的音，也称重属音；第Ⅲ级中音是主音上方三度的音，位于主音与属音中间，也称上中音；第Ⅵ级下中音是主音下方三度的音，位于主音与下属音中间，称下中音；第Ⅶ级导音位于属音与重属音中间，也称属中音，在主音下方，与主音构成小二度，因此有导向主音的强烈倾向性。自然大调自然大调的第Ⅰ级音、第Ⅲ级音和第Ⅴ级音是稳定音级，其稳定程度依次为Ⅰ级、Ⅴ级、Ⅲ级，其余音级为不稳定音级。在旋律的进行中，不稳定音级有进行到稳定音级的倾向。自然大调音阶的特点是主音与上方第Ⅲ级音呈大三度，与其上方第Ⅵ级音呈大六度，与其上方第Ⅶ级音呈大七度，因此自然大调色彩明朗、有力，应用广泛。视唱五线谱视唱（1）

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练耳大调的模唱与听写（1）

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03认识自然小调自然小调自然小调小调式有三种形式：自然小调、和声小调和旋律小调。取音列中任何一个音为主音，上行按“全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音”的顺序排列，就得到自然小调音阶。自然小调音阶的结构，就是我们平时简称的“全半全全半全全”。小调音阶中的第Ⅱ级音与第Ⅲ级音、第Ⅴ级音与第Ⅵ级音之间是半音，其他音之间是全音。自然小调各音级的名称在例6-6中，我们可以看到自然小调各音级的名称：自然小调的第Ⅰ级音是主音（中心音），第Ⅱ级音称上主音，第Ⅲ级音称中音，第Ⅳ级音称下属音，第Ⅴ级音称属音，第Ⅵ级音称下中音，第Ⅶ级音称导音。在自然小调中，主音上方的第Ⅴ级音与主音构成纯五度，主音下方的第Ⅳ级音与主音也构成纯五度，这两个音对主音起着支持作用，与主音一起成为调式的支柱，是调式的骨干音，也称正音，其余的音级称为副音。在自然小调的副音中，第Ⅱ级上主音是第Ⅴ级属音上方的纯五度的音，也称重属音；第Ⅲ级中音是主音上方三度的音，位于主音与属音中间，也称上中音；第Ⅵ级下中音是主音下方三度的音，位于主音与下属音中间，称下中音；第Ⅶ级导音位于属音与重属音中间，也称属中音。这里需要注意的是此处的导音在主音下方与主音构成大二度。自然小调自然小调的第Ⅰ级音、第Ⅲ级和第Ⅴ级音是稳定音级，其稳定程度依次为Ⅰ级、Ⅴ级、Ⅲ级，其余音级为不稳定音级。在旋律的进行中，不稳定音级有进行到稳定音级的倾向。自然小调音阶的特点是主音与上方第Ⅲ级音呈小三度，与其上方第Ⅵ级音呈小六度，与其上方第Ⅶ级音呈小七度，因此自然小调色彩较暗淡、柔和。视唱五线谱视唱（1）

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练耳听写下列短句（1）

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04认识和声小调和声小调和声小调将自然小调音阶中的第Ⅶ级音升高半音，就形成和声小调音阶。结构为“全音、半音、全音、全音、半音、增二度、半音”。和声小调音阶的特点是主音与上方第Ⅲ级音是小三度，与上方第Ⅵ级音是小六度，而与上方第Ⅶ级音呈大七度。第Ⅶ级音到主音是小二度，第Ⅵ级音与第Ⅶ级音呈增二度和减七度（包括转位），第Ⅲ级音与第Ⅶ级音呈增五度和减四度（包括转位）。由于主音与其上方的第Ⅶ级音是大七度，因此，和声小调音阶含有大调元素。视唱五线谱视唱（1）

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练耳和声小调模唱与听写（1）

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05认识旋律小调旋律小调旋律小调音阶上行时将自然小调音阶中的第Ⅵ级音和第Ⅶ级音各升高半音，下行时与自然小调相同，就形成了旋律小调音阶，结构为上行：“全音、半音、全音、全音、全音、全音、半音”；下行：“全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音”。旋律小调音阶的特点主要表现在上行时，主音与上方第Ⅵ级音呈大六度，与上方第Ⅶ级音呈大七度，第Ⅶ级音与上方的主音呈小二度，增加了导音到主音的倾向性。由于上行时主音与上方第Ⅵ级音呈大六度，与上方第Ⅶ级音呈大七度，因此旋律小调音阶含有大调元素。视唱五线谱视唱（1）

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练耳旋律小调模唱与听写（1）

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06认识五声调式五声调式五声调式取音列中任何一个音作为宫，上行以纯五度关系依次排列的五个音：宫、徵、商、羽、角，就产生了五声调式所采用的五个音级。宫、徵、商、羽、角称为阶名，是民族调式中的正音。五声调式五个音中任何一个音作为主音，就构成五个不同的五声调式，调式的名称以主音的阶名命名。以宫为主音，就称为五声宫调式；以商为主音，就称为五声商调式；以角为主音，就称为五声角调式；以徵为主音，就称为五声徵调式；以羽为主音，就称为五声羽调式。为方便起见，五声调式音阶各音级的标记，习惯上是以七声音级来标记的。五声调式音阶结构与大、小调式音阶结构明显不同的是，相邻的两个音级之间没有小二度，只有大二度和小三度。五声调式五声调式音阶的骨干音是主音、属音（主音上方的纯五度）和下属音（主音下方的纯五度）。需要注意的是角调式没有属音，宫调式没有下属音。五声调式第Ⅰ级音、第Ⅳ级音和第Ⅴ级音是稳定音(如果有Ⅳ级音和Ⅴ级音的话），第Ⅰ级音是主音最稳定，第Ⅴ级音、第Ⅳ级音其次，它们与主音成纯五度、纯四度关系，对主音起着较大的支持作用。除了稳定音级外，其他各音是不稳定的。在旋律进行中，不稳定音级有进行到稳定音级的倾向。视唱五线谱视唱（1）

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练耳五声调式模唱与听写（1）

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练耳听辨下列节奏的异同（1）

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练耳听辨下列旋律的异同（1）

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07认识六声调式六声调式民族调式中的四个偏音五声调式中的五个音是民族调式中的正音，另外还有四个偏音：即清角（角音上方的小二度）、变徵（徵音下方的小二度）、变宫（宫音下方的小二度）和闰（宫音下方的大二度）。例如，以C为宫音的民族调式中，清角就是F，变徵就是#F，变宫就是B，闰就是bB。在民族调式音阶中，正音用空心符头，偏音用实心符头。六声调式在五声调式的基础上，加入一个偏音，就构成了六声调式音阶。五声调式中的五个正音，加入了偏音，在六声调式的音阶中产生了小二度的音程关系，这对六声调式的特点起着重要作用。加入变宫的六声宫调式如下六声调式加入清角的六声宫调式如下：六声调式加入变徵的六声商调式如下：六声调式加入变闰的六声商调式如下：视唱五线谱视唱（1）

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练耳六声部模唱与听写（1）

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08认识七声调式七声调式七声调式在五声调式的基础上，加入两个偏音，即清角和变宫、变徵和变宫或清角和闰，就构成了七声调式的音阶。七声调式的音阶中产生了小二度、增四度和减五度（三全音）的音程关系，这对七声调式的特点起着重要作用。分别加入以上三种偏音的组合，就产生了三类七声调式。清乐音阶在五声调式的基础上，加入清角和变宫两个偏音，就构成了清乐七声音阶。以商调式清乐音阶为例：雅乐音阶在五声调式的基础上，加入变宫和变徵两个偏音，就构成了雅乐七声音阶。以羽调式雅乐音阶为例：燕乐音阶在五声调式的基础上，加入清角和闰两个偏音，就构成了燕乐七声音阶。以徵调式清乐音阶为例：视唱五线谱视唱（1）

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练耳七声模唱与听写（1）

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练耳模唱或听记下列有变化的单音（1）

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09认识调、调性、调号升号调、降号调调、调性、调号调式的音高位置叫做调。调加上调式的类别，合称为调性。例如，把大调的主音放在C上，以C为主音的自然大调音级正好与基础音级相符，没有用到升降记号。同时，以a为主音的自然小调的音级也与基本音级相符，以C为宫音的五声调式音级也与基本音级相符，商为D，角为E，徵为G，羽为A。这些调式的音高位置都在C调上。以这些调式的主音命名这些调式的调性，分别是C自然大调、a自然小调、C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调（大小调的另外两种形式的变化音，则用临时升降记号标记）。显然调的名称与大调式主音和宫调式主音名称相同，参见例6-4（C大调）、例6-6（a自然小调）、例6-8（a和声小调）、例6-9（a旋律小调）、例6-12（C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调）。调、调性、调号除了C调外的其他各调，由于每种调式各音级之间的音程关系是固定的，因此，必须用升降记号来调整有关的音级，以满足调式结构的要求。这些用来调整有关音级的升音记号（#）或降音记号（b），按一定的顺序和位置写在谱号的右面，叫做调号。用升音记号标记的调号叫升号调，用降音记号标记的调号叫降号调，升音记号从一个到七个，降音记号也是从一个到七个，加上没有升降记号的C调，共有十五个调号。升号调升号调降号调降号调视唱五线谱视唱（1）

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练耳 G调旋律模唱与听写（1）

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