第06讲 语句表达效果（练习）（教师版） 2025年高考语文一轮复习讲练测（新教材新高考）

第06讲语句表达效果（练习）目录TOC\o"1-2"\h\u模拟基础练 1重难创新练 8真题实战练 131．文中画波浪线的句子可以改写成：“抵达艺术高峰时，中西艺术必然会有更多的交流、融合、超越。”从语义上看二者基本相同，为什么说原文表达效果更好？因为追求逼真，“栩栩如生”便成为最高评价。其实，中国传统绘画中亦要求表达意境，技法中讲究虚实，写实中结合写意。追求“虚实”“写意”“气韵生动”“超以象外，得其寰中”等表现手法，本质上也就是不再拘泥于描画孤立的物象之逼真，而着眼于物象与物象间的相互关系、整体关系，分析到底，这与印象主义及立体主义的探索颇有异曲同工之处。到达艺术高峰时：中西艺术必定相晤，拥抱，相见恨晚。[答案]①从写作手法来看，原文将艺术拟人化，更形象生动，感染力更强。②从语体色彩来看，“相晤，拥抱，相见恨晚”言简义丰，韵味悠长，与全文风格一致。【解析】从写作手法来看，原句中“相晤，拥抱，相见恨晚”使用了拟人的修辞手法，将艺术拟人化，更形象生动，感染力更强。从全文的语体色彩来看，原句“相晤，拥抱，相见恨晚”言简义丰，韵味悠长，与全文风格一致。2．文中画波浪线的句子可以改写成：“这时候，樱花开放了，悄悄地，呼啦啦地。”从语义上看二者基本相同，为什么说原文表达效果更好？我到五祖寺的时候，是接近傍晚的下午。寺院很安静，没有什么游人和香客。我独自行走在寺院的石板路上，聆听到千年古寺的安然，有些感动。恍惚间，我似乎看到禅界先贤的背影，黑黢黢的一片。那些智慧的眼睛在看着我呢，敬畏来自心底。这时候，樱花悄然地、呼啦啦地开放了，高大的树干上和四围伸开的枝头上全是樱花的蕊和花苞，淡淡的花香飘满院落。[答案]①强调的重点不同。改句重点落在“悄悄地，呼啦啦地”上，单独强调樱花开放的状态；原句的重点落在“开放”上，后文紧接着写开放的情形，更符合原文逻辑。②语体风格不同。改句用倒装句式，有强调、突出之意，与文段舒缓的语体风格不和谐；原句语气舒缓，与文段营造的安静氛围更和谐。【解析】从语体风格上看，原句语气舒缓，与原文的表达风格以及所营造的安静氛围更和谐。从语义表达上看，原句强调的是樱花“开放”时的状态，与后文衔接更紧密，更符合原文逻辑；改句将“樱花开放”与状态分开来写，使得“悄悄地，呼啦啦地”与后文的语意衔接不协调、生硬。3．文中画波浪线的句子在词语运用方面独具匠心，请简要分析。这是一个竹篱笆围起的小院子，两个呈直角的墙垛上竖着竹篱笆，篱笆上爬着南瓜藤、黄瓜藤、丝瓜藤。脸盆一般大的南瓜，挂在竹架上，让我忍不住想去抱抱它。黄瓜长到没皮刺的时候，我干脆摘下来，放在衣服上蹭两下，塞进嘴里，水汪汪、凉津津的瓜瓤滑进喉咙，无比清爽。[答案]①动词运用生动形象，“蹭”和“塞”写出了“我”吃黄瓜时的急切心情；“滑”写出了黄瓜的鲜嫩可口。②运用叠词，富有韵律美，“水汪汪”“凉津津”写出了黄瓜的鲜嫩、清爽。【解析】该句中“蹭”“塞”“滑”等动词，写出了“我”吃黄瓜时的急切心情和黄瓜的鲜嫩可口，十分形象生动。而“水汪汪”“凉津津”是叠词，“水汪汪”写出了黄瓜的鲜嫩，“凉津津”写出了黄瓜的清凉，叠词的使用给人一种音韵和谐的美感。4．文中画波浪线的句子可以改写成：“牧羊的孩子已赶着他的羊回家去了。”但不如原文更有表现力，为什么？正在痴想之间，发现不但云朵的形状变幻着，而且云的颜色也奇异地转换了。半天朱霞，粲然如焚，映着草地也有三分红意了。不仔细分辨，就像莽原尽处烧着一片野火似的。牧羊的孩子不知何时已把他的羊聚拢了，村落里炊烟袅升，他也就隐向一片暮霭中去了。[答案]①原文将人物行为置于自然景物中加以描绘，富有诗情画意，更有意境和艺术感染力。②原文通过“聚拢”“袅升”“隐向”等词语，让画面富有美妙的动态过程。③原文在内容和风格上与前文更为协调统一，其中“不知何时”照应了“正在痴想之间”。【解析】原句中“不知何时”与前文“正在痴想之间”互相照应。原句中“聚拢了”“村落里炊烟袅升”“隐向一片暮霭中”形象生动地描写了牧羊的孩子回家的场景，而改句简单直白地叙述牧童回家的事实，没有原句所描写的意境美，缺乏艺术感染力。原句使用“聚拢”“袅升”“隐向”这样富有动态感的词语，让画面富有美妙的动态过程。原句对村落炊烟、牧羊的孩子回家的描写，与前文意境风格一致。5.文中画波浪线的句子改写成“巨大如神木，尊贵如灵芝，微小如菌子，美丽如凤尾蝶，丑陋如小蜥蜴，古怪如金狗毛，卑弱如蔓草”这样的排比句也很有气势，且从语义上看二者基本相同，为什么说原文表达效果更好？听惯了“物竞天择，适者生存”，人不知不觉就绷紧了，仿佛自己正介于适者与不适者之间，又好像适于生存者的名单即将宣布了，我们连自己生存下去的权利都开始怀疑起来了。但在山中，每一种生物都极有尊严地活着，巨大悠久如神木，神奇尊贵如灵芝，微小如阴暗岩石上恰似芝麻点大的菌子，美如凤尾蝶，丑如小蜥蜴，古怪如金狗毛，卑弱如匍匐结根、踏实贴地、一心做好自己的蔓草，以及种种不知名的万类万品，生命是如此仁慈公平。在山中，每一种存在的都是适者。[答案]①原文长短句结合，使整段句子错落有致，富有变化，有节奏感、韵律感，生动有趣。②原文运用了比喻、拟人、排比等多种手法，更加生动形象地展现了每一种山中生物自在逍遥、独一无二的生命力，改句只用了比喻和排比两种修辞手法，且选择的喻体不合适。③原文使用更多、更精准的修饰语，如“悠久”“神奇”“匍匐结根、踏实贴地、一心做好自己”等，生动形象，富有表现力，使读者产生丰富的联想。【解析】从句式角度，改文的排比句（连用七个“……如……”）虽然结构一致，句式整齐，很有气势，但是结构缺少变化，罗列意象（“神木”“灵芝”“菌子”“凤尾蝶”“小蜥蜴”“金狗毛”“蔓草”），行文拘泥，略显单调；而原文长短句结合（二十字句、七字句、六字句），使文段错落有致，行文富有变化，不单调乏味，读来生动有趣，有节奏感、韵律美。从修辞角度，改句只用了排比、比喻两种修辞，且选择的喻体不合适，且选择的喻体不合适，而原文在此基础上还运用了拟人（“踏实贴地、一心做好自己的蔓草”），修辞更加丰富，语言生动亲切，感染力强，这种效果改后是看不出来的。从修饰语角度，改句略显单薄，而原文的修饰语“悠久”“神奇”“匍匐结根、踏实贴地、一心做好自己的”更加丰富、精准，突出特点，读后能够引起读者丰富的联想。6.文中画波浪线的句子既典雅又生动，这样的表达效果是如何取得的？天气晴朗，薄凉。我决心要到山里去一趟，一个人。路上，无边的烟缭雾绕。太阳蔼然地升起来。阳光更浓了，山景益发清晰，一切气味也都被蒸发出来。稻香扑人，再有点醺然欲醉的味儿。这时候，只恨自己不能着一身宽袍，好兜两袖素馨回去。路旁更有许多叫得出来和叫不出来的野花，也都晒干了一身的露水而抬起头来了。山色越来越矜持，秋色越来越透明。车往上升，太阳往下掉，金黄的夕晖在大片山坡上徘徊却顾，不知该留下来依属山，还是追上去殉落日。[答案]典雅：“夕晖”“却顾”“殉”等文言词的运用，文白相间，使得行文高雅简净、细致优美。生动：①拟人手法的运用，“抬起头来”“矜持”赋予野花、山色以人的情态，美景如在眼前，形象可感。②化抽象为具体（化无形为有形），“兜两袖素馨”，把无形的花香具象化，读来让人具体可感。典雅而生动的语言，表达了作者对山间美景的喜爱，眷恋。【解析】语言典雅指的是语言高雅而不浅俗，生动则指语言描绘的对象富有形象性和画面性。画线句中“一身宽袍”“两袖素馨”“夕晖”“却顾”“殉”等文言词的运用，文白相间，高雅而不浅俗，行文细致优美。“也都晒干了一身的露水而抬起头来了”“山色越来越矜持”，“抬起头来”“矜持”赋予野花、山色以人的情态，拟人手法的运用使语言富有形象性和画面感。“兜两袖素馨”，“素馨”为香气，属无形之物，“兜”把无形的花香具象化，读来让人具体可感。最后，综合这两点，典雅而生动的语言，表达的是作者对山间美景的喜爱。7.文中画波浪线的两处多次使用叠词，请简要分析这样写的表达效果。(5分)夏季是草木生长旺盛的季节，天气愈热，万物愈加生机勃勃。在山里，这种蓬勃的生命力达到了高潮，仿佛有看不见的通道，将所有热烈的色彩汇聚起来，如涓涓细流般不声不响，却鲜翠得几乎要溢出来。在一片翠绿之间，星罗棋布地点缀着一块块金黄的色彩，颜色稍微跳脱，但并不显得突兀。这便是山里的麦田。山里不比平原，没有一望无际的土地，也没有如黑土地般膏腴的土壤，不过，勤劳的山里人总能用他们的智慧去创造出耕地。一次次挥锄，一次次弯腰，一趟趟担肥，他们清除荒草，拣尽石块，让原本硬结的土地变得松软、肥沃。于是，山间就有了耕田。一块块，一洼洼，一行行，大的能顶得上两个篮球场，最小的不过三五尺见方。不同的地方，地势不同，山里人因地制宜，开垦出形状各异的农田，有长方形的，有圆形的，更多的是叫不出名字的不规则图形，几乎没有方方正正的标准的农田。但是话又说回来，什么才是“标准”？只要种子能够生根发芽，结出果实，不就是农田的标准吗？进入五月，麦穗开始泛黄，麦芒恣意生长，被包裹着的麦粒开始饱满，麦秆弯曲。初夏的风一起，它们便欢腾起来，笑得前仰后合，一株麦穗倒向另一株麦穗，挤挤挨挨，互相推搡着涌向一边，再兴奋地奔涌回来，乐此不疲地进行着一场场接力。[答案]①第一处：“一次次”“一趟趟”，表现劳作次数频繁，更能体现出山里人开垦耕地的辛劳。②第二处：“一块块，一洼洼，一行行”，量词的多样性非常形象地写出了山中耕田大小不一、形状各异的特点。这些叠词的使用，舒缓了语气，强化了情感。[解析]①“一次次挥锄，一次次弯腰，一趟趟担肥”，写出了山里人开垦土地不怕辛劳，其中叠词“一次次”“一趟趟”的使用，突出了劳作次数的频繁，写出了山里开垦田地的不易，写出了山里人的勤劳和艰辛，表现出了他们对土地的热爱和珍惜。②“一块块，一洼洼，一行行”写出了山里土地的形状，正如后文所说的“大的能顶得上两个篮球场，最小的不过三五尺见方……开垦出形状各异的农田，有长方形的，有圆形的，更多的是叫不出名字的不规则图形”，叠词的使用突出了山中耕田大小不一、形状各异的特点。使用这些叠词，可以舒缓语气，表达丰富的思想内容，收到较好的艺术效果。文中画波浪线的句子可以改写成“三三两两背着茶篓的采茶女穿梭在茶树间的时候用双手娴熟地将一片片嫩芽摘入篓中”，从语义上看，两者基本相同，为什么说原文表达效果更好？(5分)春日暖阳下，茶树安然孕育着新芽，有些新芽的性子急，已经从枝丫间探出头来。每逢春茶采摘季，茶农们都铆足了劲儿，争取及早将茶青摘下。采茶女背着茶篓，三三两两穿梭在茶树间，双手娴熟地将一片片嫩芽摘入篓中，犹如拨动绿色的五线谱。[答案]①从内容上说，原句分三个句子表意，把采茶女背茶篓、穿梭在茶树间、摘嫩芽入篓这三个动作都作了强调，语意明白易懂；改句则过于啰唆，而且前两个动作未得到强调，不能给人留下更深的印象。②从句式上说，原句是三个短句，节奏鲜明，与选段多短句的特点相吻合；而改句是长句，与上下文不和谐。[解析]内容上，原句描写了采茶女“背着茶篓”“穿梭在茶树间”“将一片片嫩芽摘入篓中”的一系列动作，单独成句，语意明白易懂；改句则过于啰唆，语意不明显，不能给人留下更深的印象。句式上，原句是三个短句，节奏鲜明；改句是长句，节奏拖沓。使用短句与语境相合，使用长句，与上下文不和谐。9．文中画波浪线的句子也可以改为：“在新春对联中用‘震乾坤’对‘惊世界’、‘报佳音’对‘传吉语’、‘发祥光’对‘腾瑞气’，就是为了强调喜庆或强盛的气氛，‘合掌’也没关系，不要受文气限制。”从语义上看，两者基本相同，为什么说原文表达效果更好？(5分)对联是文章中最精练的文体，绝对不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的资讯，必须避免上下两联说同一意思。只不过，喜庆况味，多多益善，合掌又何妨？所谓“合掌”，就是说一联的上下句所表现的意思累叠重出，并无二致。在新春对联中用“震乾坤”对“惊世界”、“报佳音”对“传吉语”、“发祥光”对“腾瑞气”就是为了强调说不完、数不清、用不了、享不尽的喜庆或强盛的气氛，“合掌”自他“合掌”，受那么多文气的束缚干吗？[答案]①原文“说不完、数不清、用不了、享不尽”四个定语的运用，分别从“说、数、用、享”四个方面表现出新春对联的丰富内涵，更加强调了喜庆或强盛的气氛。②原文用“‘合掌’自他‘合掌’，受那么多文气的束缚干吗？”的反问句式，表明了作者对“不受文气束缚”的坚决态度，情感表达更强烈。[解析]原文表意更丰富。原文中在“喜庆或强盛的气氛”前加了定语“说不完、数不清、用不了、享不尽”，这四个定语分别从“说、数、用、享”四个角度凸显了新春对联的丰富内涵，相比改句而言，更好地强调了喜庆或强盛的气氛。②原文“‘合掌’自他‘合掌’，受那么多文气的束缚干吗？”是反问句，而改句“‘合掌’也没关系，不要受文气限制”是陈述句。反问句可以加强语气，强调所要表达的意思，激发读者感情，加深读者印象，所以原句更加强烈地表明了作者对“不受文气束缚”的坚决态度，加深了读者的印象。10．文中画波浪线的句子可以改写成：“人正常一晚上约重复4到5个由非快速眼动睡眠期和快速眼动睡眠期交替出现构成的睡眠周期。”从语义上看，两者基本相同，为什么说原文表达效果更好？记得梦境只是因为恰好在特殊时间醒过来。人正常的睡眠结构周期分为两个时期：非快速眼动睡眠期和快速眼动睡眠期，两者交替一次为一个睡眠周期，一晚上约重复4到5个周期。睡眠时，人由清醒状态最先进入的是非快速眼动睡眠期。该期特点是全身代谢减慢，没有明显眼球活动。非快速眼动睡眠期一般来说分为4期，其中1、2期属于浅睡眠期，受刺激后易醒；3、4期属于深睡眠期，不易唤醒。快速眼动睡眠期是较为特殊的睡眠状态，约占整个睡眠周期的1/5到1/4。在快速眼动睡眠期，全身代谢加快，眼球在眼皮下快速活动，脑电活动类似于清醒状态。大多数梦境都发生在这个时期。在非快速眼动睡眠期醒来的人不会记得梦中的情景，而觉得自己总是在做梦的人，就是因为他恰好在快速眼动睡眠期醒来，所以能记得梦境。[答案]①原句强调睡眠结构的两个时期，更符合后文重点阐释睡眠中“特殊时期”的内容逻辑；而改句强调的是睡眠周期的次数。②原句能更好地起到承上启下的衔接作用，改句则不行。③原句是几个短句，语言简洁明快，和整个文段通俗简明的文风更和谐；改句是一个结构复杂的长句，语体风格与原文不一致。[解析]从内容看，由“人正常的睡眠结构周期分为两个时期……”可见，原句强调睡眠结构的两个时期，更符合后文中“睡眠时，人由清醒状态最先进入的是非快速眼动睡眠期。该期特点是全身代谢减慢……”重点阐释睡眠中“特殊时期”的内容逻辑；而改句“人正常一晚上约重复……的睡眠周期”则强调的是睡眠周期次数，改后强调重点更改了。从衔接看，原句承接上文“记得梦境只是因为恰好在特殊时间醒过来”一句，能更好地起到承上启下的衔接作用，改句因强调重点的变化，则起不到此作用，以致整个语段不够通顺流畅。从句式看，原句“人正常的睡眠结构周期……一晚上约重复4到5个周期”是几个短句，语言简洁明快，和整个文段通俗简明的文风更和谐；改句“人正常一晚上……睡眠周期”是一个结构复杂的长句，不够简洁明了，风格与原文不一致。阅读下面的文字，完成后面试题。墙上的挂钟，曾是我童年最爱看的一道风景。我对它有一种说不出的崇拜，因为它掌管着时间，我们的作息似乎都受着它的支配。到了指定的时间，我们得起床上学，得做课间操，得被父母吆喝着去睡觉。它就是一个看不见形影的家长，严厉而又古板。但有时候它又充满温情，比如除夕夜里，它的每一声都给我们带来快乐。文中画波浪线的句子可以改写成：“它就是一个看不见形影的严厉而又古板的家长。”从语义上看二者基本相同，为什么说原文表达效果更好？(4分)【答案】①改句为普通的常式句，比较平淡；原句将“严厉而又古板”独立出来，起到了强调作用，突出挂钟的“铁面无私”。②原句与下文的“充满温情”衔接得更紧密。【解析】从句式上看，原句是一个变式句，改写后的句子是一个常式句。从语意表达上看，原句将“严厉而又古板”独立出来，起到了强调作用。从上下文的衔接来看，原句中的“严厉而又古板”与后面的“但有时候它又充满温情”衔接更为紧密。2．阅读下面的文字，完成后面的题目。出了胡同口往南走几步，就是井窝子，这里满地是水，有的地方结成薄薄的冰，独轮的水车来一辆去一辆，他们扭着屁股推车，车子吱吱地响，好刺耳，我要堵起耳朵啦！井窝子有两个人在向深井里打水，水打上来倒在一个好大的水槽里，推水的人就在大水槽里接了水再送到各家去。井窝子旁住着一个我的朋友——和我一般高的妞儿。我这时停在井窝子旁边不走了，对宋妈说：“宋妈，你去买菜，我等妞儿。”妞儿，我第一次是在油盐店里看见她的。那天她两只手端了两个碗，拿了一大枚(民国时期钞票)，又买酱，又买醋，又买葱，伙计还逗着说：“妞儿，唱一段才许你走！”妞儿眼里含着泪，手摇晃着，醋都要洒了，我有说不出的气恼，一下窜到妞儿身旁，叉着腰问他们：“凭什么？”就这样，我认识了妞儿。(1)文中画横线部分是如何突出“我”的童真和义气的？【解析】“她两只手端了两个碗，拿了一大枚(民国时期钞票)，又买酱，又买醋，又买葱……醋都要洒了”，此处以细致有趣的观察突岀了童真的美好“我有说不出的气恼，一下窜到妞儿身旁，叉着腰问他们”，此处以迅捷而又活泼的动作突岀了童真和义气。“窜”“叉着腰”“问”，用一连串夸张而又生动显示岀“我”此时的童真和面对“妞儿”被“戏耍”时的气愤不平。“又买酱，又买醋，又买葱”，此处以短促而直接的语言突岀“我”的童真；“凭什么”的反问，显示岀“我”的义愤。[答案]①以细致有趣的观察突岀童真。观察到大人容易忽视的细节，且不厌其烦地罗列“买酱”“买醋”“买葱”“醋都要洒了”，充满了童真童趣。②以迅捷活泼的动作突岀童真和义气。“窜”“叉着腰”“问”，用一连串夸张而又生动的动作显示岀“我”的童真和气愤不平。③以短促而直接的语言突岀童真和义气。一组“又买……”的排比和“凭什么”的反问，短促而有力地显示岀“我”的童真和义愤。(2)文末画波浪线处，从语法上看，既可以使用第三人称代词“她”，又可以使用其名字“妞儿”，作者为何选择“妞儿”？【解析】从形式上来讲，“就这样，我认识了妞儿”，这里使用其名字“妞儿”，显得郑重其事；直接称呼名字，表明作者重视与妞儿相识这件事，表现了对对方的尊重之情。从情感上来讲，使用其名字“妞儿”，而不使用第三人称代词“她”，显得更为亲切。如使用“她”，会使文章显得生涩，不便于情感的抒发；直接称呼名字，比用第三人称更能显示出对妞儿的好感和亲近。[答案]①形式上郑重其事。直接称呼名字，表明重视与妞儿相识这件事以及对妞儿的尊重。②情感上更为亲切。直接称呼名字，比用第三人称更能显示岀对妞儿的好感和亲近。3．文中画横线部分有两处使用了第二人称“你”，请结合原文，分析其表达效果。(5分)田野之上的空气无比清新，如同天上的蔚蓝，总会带给我一个又一个惊喜。远处，不时地有老农们赶着牛车往自己的田地里送肥料。他们，仍然将自己积攒了一冬的农家肥，堆成一个又一个圆形的土丘。待到土地饥饿得张开口时，再把这些农家肥撒开。他们，用祖祖辈辈沿袭的耕作方式，细心地服侍着大地，就像服侍自己的亲人一样。因为，老农们心里最清楚，你对土地用心，土地也会对你用情！一望无际的田野，是他们最为心安的地方啊！有了老农们的陪伴，冷寂了一个冬天的田野便不再孤单，仿佛也久久地沉浸在那无边的喜悦之中，连同那些小草，共同演奏着春天的交响乐！[答案]①两处“你”都是泛指，能使读者产生代入感，营造出与读者互动交流的氛围。②用“你”更具抒情性，能够唤起人们对土地的热爱之情。[解析]两个“你”都是泛指，没有特定的对象，可以指向读者，仿佛作者正与读者面对面地交流，能够让读者产生代入感，增加亲切感，无形之中拉近与读者的距离，增强感染力。用第二人称“你”更具有抒情性，拉近了所有人和土地的关系，能够唤起人们对土地的热爱之情，唤起人们对劳动和劳动人民的敬意。4．文中加点的“惊掉下巴、功夫”，与“惊讶、能力”相比，表达效果上各有什么不同？(5分)在我们的印象中，麦子、稻谷成熟后，重重的穗子把它们的“腰”都压弯了。可是你有没有想过这样一个问题：因为什么成熟的种子挂在母体上，不会掉下来？这个问题的答案可能会让你惊掉下巴，那就是：种子一旦掉下来，你就找不到它们了，因为掉下来的种子“会跑路”！许多种子都会跑路，其中一种最会跑路的是不实野燕麦。不实野燕麦是小麦和大麦地里的常见野草，适应能力极强，除了南极洲，其他哪个大洲它都能混。不实野燕麦的种子从母体脱落掉到地面后，就会展现出与生俱来的功夫——一个鲤鱼打挺，再一个凌波微步，就跑出好远了。难怪不实野燕麦也叫“动麦”。[答案]①“惊掉下巴”运用了夸张手法，更加口语化，比“惊讶”表达的程度更深，更富有表现力。②“功夫”运用了比拟手法，与后文中的“鲤鱼打挺”“凌波微步”相呼应，比“能力”更形象。[解析]“惊掉下巴”就是惊讶的意思，但是本处运用了夸张的手法，说明惊讶程度之深。同时“惊掉下巴”属于口语，而“惊讶”属于书面语，口语的运用使得表达更具表现力。“功夫”，一般指代身怀武术技能。而这里面是说不实野燕麦的种子具有的技能，所以运用了比拟的手法。并且，从和前后文的关系上看，“功夫”和后文的“鲤鱼打挺”“凌波微步”相呼应，比“能力”更形象。5．“沉浸式艺术”“花式篮球”“中国式现代化”均由“……式”构成，请从构成和表达效果两个方面对这一结构进行分析。(5分)艺术作为人类社会文明的产物，在任何时期都必然与时代特点发生关系。在当下这个科技高速发展的时代，现代科技与传统艺术文化必然发生碰撞、擦出火花，随之，艺术界的传播与展示方式都将得到颠覆，沉浸式艺术表现形式，就是在这样的时代背景下诞生的。但实际上，“沉浸式”这个术语并非新晋的概念。早在100多年前，沉浸式艺术已在国外兴起，艺术家在非叙事电影里就已经开始尝试制造沉浸式的直观体验，伴随着科技的更迭，沉浸式艺术也一直在电影和艺术中被持续推进至今。至于我国的沉浸式艺术，可以归结到VR(虚拟现实)技术带来的虚拟现实体验的兴起。随后，沉浸式艺术展览在我国竞相开放、遍地生花。在沉浸式艺术中，艺术家积极地把身边的新技术应用到了作品当中，使作品和参与者能够直接互动和对话，创造了空前的沉浸式体验。[答案]①从构成来看，“……式”均是修饰成分，突出了被修饰者的特点。②从表达效果来看，“……式”表意凝练简洁，生动形象。如“沉浸式”强调的是“沉入”“浸入”的体验感，“花式”强调的是样式的繁多，“中国式”强调的是“具有中国特点”。[解析]“沉浸式艺术”“花式篮球”“中国式现代化”都是由词缀“式”组成的新词，一个“……式”具有特色鲜明、个性化的意思。①从构成来看，它们都是偏正结构，“……式”是对中心词的修饰，以突出被修饰者的特点。②从表达效果来看，修饰成分自然突出了中心词的特点。“沉浸式”中的“沉浸”两个字把新兴的艺术体验方式——亲密无间、设身处地等“沉入”“浸入”的体验感体现了出来；“花式”则以一个常见的“花”字生动地强调了样式的繁多，如花一般，而“中国式”则以典型的“中国”二字，展现了中国特点。6．文中画横线的句子表现了“我们”一家人相依相守的情状，请简要分析这一效果是如何取得的。(5分)在台州过了一个冬天，一家四口子。我们住在楼上，书房临着大路，路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来似乎很远，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天，有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都带着天真微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。[答案]①环境衬托，用环境的“空空”反衬一家人相依相守的踏实和温馨。②句式的反复(叠词)，句式“……空空的，只有我们四人”的重复，突出强调“我们四人”相依相守的满足。③范围、程度的加深，从“台州空空”到“天地空空”范围和“空”的程度都加深，突出强调“我们四人”相依相守就是幸福。[解析]“似乎台州空空的”为环境衬托，用环境的“空空”反衬一家人相依相守的踏实和温馨；“空空”为叠词，句式“……空空的，只有我们四人”为反复修辞，句式的重复运用，突出强调“我们四人”相依相守的满足；从“台州空空”到“天地空空”范围增大，“空”的程度加深，突出强调“我们四人”在一起就是世界的全部，相依相守就是幸福。7．阅读下面的文字，完成后面试题。在村庄的四周，是大地。“大”是迷人的，却也折磨人。它是农人劳作的对象，每一尺、每一寸都要经过农人的手。庄稼人在艰辛地劳作，他们的劳作不停地改变大地上的色彩。我估计庄稼人是不会像画家那样注重色彩的，但是，也未必。“青黄不接”这个词一定是农民创造出来的。从这个意义上说，这个世界上最注重色彩的依然是庄稼人。一青一黄，一枯一荣，大地在缓慢地、急遽地做色彩的演变。庄稼人的悲欢骨子里就是两种颜色的疯狂轮转：青和黄。青黄是庄稼的颜色、庄稼的逻辑，说到底也是大地的颜色、大地的逻辑。在我伫立在田埂上的时候，我哪里能懂这些？对一个孩子来说，我的瞳孔里头永远都是汪洋：鹅黄的汪洋——淡绿的汪洋——翠绿的汪洋——乌青的汪洋——青紫的汪洋——斑驳的汪洋——淡黄的汪洋——金光灿灿的汪洋。它们浩瀚，壮烈，同时也死气沉沉。大地是色彩，也是声音。这声音很奇怪——你不能听，你一听它就没了，你不听它又来了。泥土在开裂，庄稼在抽穗，流水在浇灌，这些都是声音，像呢喃，像交头接耳，它们是枕边的耳语。麦浪和水稻的汹涌则是另一种音调，无数的、细碎的摩擦，叶对叶，芒对芒，秆对秆。声音真的不算大，但是，架不住它的厚实与不绝，它成巨响的尾音，不绝如缕。(1)文中加点的词语词义相反，请简要分析其表达效果。[答案]①“缓慢”写庄稼一天天地生长，过程漫长。②“急遽”写随着四季轮回，庄稼青黄荣枯变化之快。③看似矛盾的语言，准确地写出了庄稼人独特的感受。[解析]文中说大地在色彩的演变上既“缓慢”，又“急遽”，“缓慢”和“急遽”这两个词的词意是相反的。结合前句“一青一黄”理解，“缓慢”是指庄稼一天天地生长，从青到黄，从萌芽到成熟的整个生长过程是漫长的；结合“一青一黄，一枯一荣”理解，“急遽”写随着四季轮回，庄稼青黄荣枯变化之快。所以，看似矛盾的语言，其实所指的内容不同，这两个词准确地写出了庄稼人独特的感受——庄稼生长时间长，荣枯变化快。(2)文中画横线的部分，如果写成：“泥土开裂，庄稼抽穗，流水浇灌，这些像呢喃、像交头接耳的声音是枕边的耳语。”从语义上看两者基本相同，为什么说原文表达效果更好？[答案]①原句前三句每个动词前面都有“在”，强调动作正在进行，画面感更强，情感更饱满。②原句用博喻强调声音细微至极的特点。③原句后四句为短句，简洁明快，节奏层次感强。[解析]原句与改句相比，有如下不同之处：①词语的使用不同。原句“泥土在开裂，庄稼在抽穗，流水在浇灌”中动词前面的三个“在”强调动作正在进行，画面感更强，情感更饱满；改句变成“泥土开裂，庄稼抽穗，流水浇灌”，每一句都缺少“在”，就不能表示动作正在进行，画面感弱了很多。②修辞手法不同。原句中运用比喻的修辞手法，本体是“声音”，喻体是“呢喃”“交头接耳”“耳语”，多个喻体形容本体，形成博喻手法，强调声音细微至极的特点；改句是“这些像呢喃、像交头接耳的声音是枕边的耳语”，虽然也写出了声音的细微，但失去了博喻的修辞手法。③句式不同。原句后四句“这些都是声音，像呢喃，像交头接耳，它们是枕边的耳语”为短句，简洁明快，节奏层次感强；改句“这些像呢喃、像交头接耳的声音是枕边的耳语”是长句，节奏层次感没有原句强。8．文中画波浪线的句子可以改写成：“在紫禁城空旷的空间中，雨点慢慢地降落，从天而降。”从语义上看，两者基本相同，为什么说原文表达效果更好？(5分)很多人都知道紫禁城宜雪，大雪之日，宫殿上所有的坡顶，都会盖上松软的白雪，把金碧辉煌的皇城，变成“一片孤城万仞山”，那飞扬高耸的大屋顶，已经修改成雪山的形状，起伏错落、重峦叠嶂。其实，紫禁城不只宜雪，也宜雨。它的设计里，早已纳入了雨的元素。宏伟的大屋顶，在雨季里，成了最适合雨水滑落的抛物线。雨水那一天，我见证了紫禁城的雨。或许紫禁城的空间太过空旷，雨点是以慢动作降落的，似从天而降的伞兵。在紫禁城宏大的背景下，雨点迟迟难以抵达它的终点。[答案]①原句中的“或许”是一种主观感受，增添了可能性。②原句中的“慢动作”运用了拟人的修辞手法，赋予了雨点人的动作，使画面更富有立体感。③原句运用比喻的修辞手法，将雨点比喻成伞兵，生动形象，凸显了雨点降落的状态，突出空间的宏大。[解析]原句“或许”一词表揣测，是一种主观感受，更能体现紫禁城空间的空旷，更能突出事物的特点，而改写后的句子是一个肯定句，起不到突出的作用；②原句中的“慢动作”一词运用了拟人的修辞手法，赋予了雨点人的动作，使画面更富有立体感；③原句中的“似从天而降的伞兵”运用了比喻的修辞手法，生动形象地写出了雨点的状态，也更能衬托出紫禁城空间之大。因此，原句表达效果更好。阅读下面的文字，完成后面的题目。一九三九年农历八月初九，我父亲十四岁多一点。他跟着后来名满天下的传奇英雄余占鳌的队伍去胶平公路伏击日本人的汽车队。天地混沌，景物影影绰绰，队伍的杂沓脚步声已响出很远。父亲眼前挂着蓝白色的雾幔，挡住他的视线，只闻队伍脚步声，不见队伍形和影。父亲紧紧扯住余司令的衣角，双腿快速挪动。生存在这块土地上的我的父老乡亲们，喜食高粱，每年都大量种植。八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满白云的紫红色影子，一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网。出村之后，队伍在一条狭窄的土路上行进，人的脚步声中夹杂着路边碎草的窸窣声响。雾奇浓，活泼多变。我父亲的脸上，无数密集的小水点凝成大颗粒的水珠，他的一撮头发，粘在头皮上。从路两边高粱地里飘来的幽淡的薄荷气息和成熟高粱苦涩微甘的气味，对此我父亲早已闻惯，不新不奇。不过，在这次雾中行军里，父亲也闻到了那种新奇的、黄红相间的腥甜气息。文中画横线的句子，可改成：“八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋。高粱高密辉煌，凄婉可人，爱情激荡。”为什么原句的表达效果更好？请简要说明理由。[答案]①原句的喻体由“血海”代替了“汪洋”，不仅表明了红高粱地的广阔，而且强化了以高粱地作为战斗背景的血腥