《古建筑油漆彩画作》课件-第二章 宋代建筑彩画

古建筑油漆彩画作

第二章宋代建筑彩画宋《营造法式》彩画作一、技术与艺术的专著《营造法式》

宋代建筑是中国古代建筑发展的一个重要时期。建筑史学家常以唐宋时期作为一个历史发展高峰时期看待。这时期的成就不仅有一定数量的现存实物可资验证，同时还有一部建筑技术的科学文献《营造法式》，供我们学习研究，今日我们对宋代建筑彩画的系统认识，也多半借助于该书的叙述。宋《营造法式》彩画作《营造法式》的研究自20世纪的前半期即已开始，着重在大木构造制度的解读。而关于其中的彩画作制度的研究是近十余年才开始的。宋《营造法式》彩画作一、技术与艺术的专著《营造法式》宋《营造法式》是一部由朝廷颁布的有关建筑施工预算中工料定额的专著，是针对当时朝廷对官办工程预算中存在的“工料太宽，关防无术”的弊端，而制定的一部建筑法规。这部法规就包括了制度、功限、料例、图样四方面内容。宋《营造法式》彩画作一、技术与艺术的专著《营造法式》

宋代建筑彩画可分为五种形制，即五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装、丹粉刷饰。宋《营造法式》彩画作一、技术与艺术的专著《营造法式》1.五彩遍装

是继承唐代以来的装饰风格，即在建筑构件上遍饰五彩，不求色调，花纹丰富而繁多，表达出一种富丽堂皇的氛围。五彩遍装的美学效果是华丽、热烈、繁杂、灿烂，在室内白墙的衬托下，充分显示木构件的装饰性。宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制1.五彩遍装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制1.五彩遍装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制1.五彩遍装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制2.碾玉装此彩画的特色是以青绿两色的冷色调为主色，其构件缘道和身内花纹均用青绿两色叠晕，用深青和大绿剔地，将朱色排除在主色之外。宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制2.碾玉装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制2.碾玉装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制2.碾玉装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制2.碾玉装碾玉装彩画呈现出幽雅、清淡、沉稳、恬静的美学效果。总之，从广义上看，碾玉装是

经过叠晕揉色作用而形成的具

有明显色调倾向的彩画画法宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

3.青绿叠晕棱间装亦为冷色调的彩画，其装饰特点强调缘道的叠晕处理，外棱缘道比较宽厚，一般作青绿两道晕相互对晕，是为两晕；亦有绿、青、绿三道晕对晕者，是为三晕。宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

3.青绿叠晕棱间装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

3.青绿叠晕棱间装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

3.青绿叠晕棱间装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

4.解绿装为准冷色调的彩画，即梁枋斗栱身内通刷土朱，四周缘道用青绿叠晕，青绿相间使用。檐额及梁袱两端头相对画如意头。解绿装的线道叠晕为单晕，比较简约，不算外内黑白两线道外，仅有青华或绿华、大青或大绿两晕，不像五彩遍装及碾玉装有四晕。解绿装基本无花纹，仅以缘道显示构件轮廓而已。故《营造法式》制度中又将其称为解绿刷饰。宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

4.解绿装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

4.解绿装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

4.解绿装宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

5.丹粉刷饰为暖色调的刷饰，建筑的梁枋、斗栱、柱子、椽檩、门窗等构件全部用土朱通刷，底部或侧面用黄丹通刷，不设叠晕的缘道，仅在构件的下缘以白粉阑界。额枋身内间刷八个白块，称为七朱八白。“丹粉刷饰”是最简单的彩画。宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

5.丹粉刷饰宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

5.丹粉刷饰宋《营造法式》彩画作二、《营造法式》中彩画的五种形制

《营造法式》1《营造法式》不仅是中国古建筑技术集大成者，从某种意义上看，它也是中国古建筑美学集大成者。2《营造法式》彩画作中所介绍的北宋中原地区官式建筑的彩画模式，是研究宋代建筑色彩美学的一个重要基础。宋《营造法式》彩画作宋代建筑彩画的重要成就按照《营造法式》所描述的宋代彩画制度与唐代对比，明显可看出不少进步之处。首先，建筑彩画的部位不局限在柱身和斗栱，重点扩展到占建筑构件的大部分数量的梁额枋木上。其次，发展出有特色的绘制模式，再者，宋代彩画图案母题大为增多。宋代建筑彩画的重要成就首先，建筑彩画的部位不局限在柱身和斗栱，重点扩展到占建筑构件的大部分数量的梁额枋木上。其次，发展出有特色的绘制模式，再者，宋代彩画图案母题大为增多。宋代建筑彩画的重要成就在《营造法式》中，以彩画图案的繁简程度划分了彩画等级，为计算功料提供了初步的验算标准。宋代建筑彩画的重要成就宋代建筑彩画的重要成就一、设色1.整体色调

宋代彩画开始注意彩画的色调感觉，除了五彩遍装及杂间装以外，皆是有色调的图案，如碾玉装及青绿叠晕棱间装为冷色调，丹粉（土黄）刷饰为暖色调，解绿装及解绿结华装为冷色调中兼有暖色，松文装是暖色调兼有少许冷色等。宋代建筑彩画的重要成就一、设色1.整体色调宋代建筑彩画的重要成就一、设色1.整体色调彩画的色调是提高整体效果的重要手段，宋以后的建筑彩画中，青绿旋子的冷色调彩画成为主流。宋代建筑彩画的重要成就一、设色2.间色即在图案相邻部位的颜色要冷暖相间或青绿相间，或者每攒铺作的斗与栱之间颜色相间，《营造法式》中称之为间装之法。宋代建筑彩画的重要成就一、设色2.间色五彩遍装的间装之法为冷暖间装，在构件上绘制华文“青地上华纹以赤黄红绿相间，外棱用红叠晕；红地上华文青绿，心内以红相间，外棱用青或绿叠晕；绿地上华文以赤黄红青相间，外棱用青红赤黄叠晕”。宋代建筑彩画的重要成就一、设色2.间色

碾玉装中所述为冷色的青绿间装，外棱“如绿缘，内于淡绿地上描华，用深青剔地”。宋代建筑彩画的重要成就一、设色2.间色青绿叠晕棱间装中对梁栿斗栱的缘道称“外棱用青叠晕者，身内用绿叠晕”，反之亦然。解绿装中称，“并用青绿叠晕相间，如斗用绿，即栱用青之类”。宋代建筑彩画的重要成就一、设色

二、构图——缘道

“缘”即边沿的意思，缘道即沿边缘画出的界道。《营造法式》五彩遍装制度中提出的“梁栱之类外棱四周皆留缘道”，碾玉装制度中亦提出“梁栱之类外棱四周皆留缘道”，等突出边缘装饰的做法。宋代建筑彩画的重要成就

《营造法式》五彩遍装制度中提出的“梁栱之类外棱四周皆留缘道”，碾玉装制度中亦提出“梁栱之类外棱四周皆留缘道”等突出边缘装饰的做法。宋代建筑彩画的重要成就

二、构图——缘道缘道做法一直延续到明清时代的斗栱、栱眼壁、角梁等构件的彩画中。但由于构件体积小，所以大多缘道没有退晕，仅以墨色或金缘边，旁靠一条粉线，以凸出构件外棱转折形象。宋代建筑彩画的重要成就

二、构图——缘道三、纹样

宋代建筑彩画图案题材方面力求丰富，基本采用了两大体系，即华纹与琐纹。宋代建筑彩画的重要成就1.华纹华文包括写生式的植物花卉纹样及规整式的曲线纹样。植物花卉纹样主要为团花形式，即圆形的花卉图案。在宋《营造法式》彩画作图样中明确绘出了多样的建筑彩画上用的团花形式。基本上可以分为两类，一类为用于柱身、梁栿身内的素地锦纹中的“团窠”形式，呈单独的构图状态。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

1.华纹团窠形式

在宋《营造法式》彩画作图样基本上可以分为两类，一类为用于柱身、梁栿身内的素地锦纹中的“团窠”形式，呈单独的构图状态。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

1.华纹在宋《营造法式》彩画作图样基本上可以分为两类，一类为用于柱身、梁栿身内的素地锦纹中的“团窠”形式，呈单独的构图状态。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

1.华纹二方连续图案形式在宋《营造法式》彩画作图样基本上可以分为两类，另一类为用于梁栿、柱身、栱眼壁的折枝花叶图案，呈二方连续的图案。在每一枝叶波折中皆包含一朵团花。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

1.华纹《营造法式》绘出了三品六种即海石榴花、宝牙花、太平花、宝相花、牡丹花、莲荷花，并根据枝叶的显露程度将其分为两类。华叶肥大而掩盖了枝条者，称为“铺地卷成”；华叶肥大可微见枝条者，称“枝条卷成”。另有一种简单的画法，图案叶片较瘦，枝条全露，设色简单，称“单枝条花”。三、纹样

宋代建筑彩画的重要成就1.华纹

若从《营造法式》彩画作图样上来看，华叶翻转，构图立体，其画法应属写生式的。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

1.华纹至明清时期，建筑彩画向程式化、图案化发展，唐宋时期的团花逐渐演化成定型的旋花。折枝写生花卉应用渐少，而被规整的卷草纹所代替。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

1.华纹宋代彩画中丰富的团花式样，在历史演变中相互糅合、变形、简化、程式化，最后形成明清时期的规则图案。这种传承过程是完全可以追溯的。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

2.锁纹是指用规则母题（如圆环、四出、六出、银锭、万字、回纹等）连环相锁形成的两方连续和四方连续的图样。琐纹宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

2.锁纹琐纹都是几何图案，因此往往以锦纹相称，织锦织物的图案大部是琐纹的，特别是在明清时期，这类图案不再称之为琐纹。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

2.锁纹宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

2.锁纹宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

3.写生纹样除了华纹与琐纹之外，尚有飞乌、走兽、仙人、云纹等44种写生式的动物纹样作为点缀纹样，与华纹、琐纹共同构成较复杂的图案。

宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

3.写生纹样

总计在宋代彩画中使用的纹样约有百余种之多，可谓极为丰富。宋代建筑彩画的重要成就三、纹样

四、叠晕技法即是沿彩画图案和墨线缘道，将不同色阶的相同颜色，由浅入深地（或由深入浅地）一道道排列绘制，形成一条渐变的宽带的画法。叠晕可以使线型变得宽大而不厚重，刚直中显现柔和，使团花叶瓣更为饱满鲜丽、柔美多姿。宋代建筑彩画的重要成就这种技法运用于木构彩画中，为了适应颜色厚重、大面积涂刷的要求，变为分色阶排比绘制的叠晕，同样可显示出晕染的效果，可以说是写生画法的图案化。宋代建筑彩画的重要成就

四、叠晕技法《营造法式》中叠晕达到六晕。晕道由深变浅、又由浅变深的“对晕”画法。宋代建筑彩画的重要成就

四、叠晕技法叠晕所用的不同色阶的颜料不是由原色勾对白粉形成的，《营造法式》中专门有一节“取石色之法”谈到制作过程。宋代建筑彩画的重要成就

四、叠晕技法叠晕可以使线型变得宽大而不厚重，刚直中显现柔和，使团花叶瓣更为饱满鲜丽、柔美多姿。宋代建筑彩画的重要成就

四、叠晕技法01总而言之，在唐代向宋代逐渐过渡的过程中，建筑彩画的用色之法产生了巨大的变化，从暖色为主导的唐代建筑彩画风格转向以冷色为主导的宋代建筑彩画风格，它融合了中华民族审美心理同审美规律的特点。02宋代彩画是中国古代建筑彩画发展的重要阶段，具有很高的艺术成就，在古建筑彩画发展史上起到了承前启后的作用，为后继朝代的建筑彩画发展奠定了基础，是一份重要的历史遗产。宋代建筑彩画的重要成就宋建筑彩画实例宋建筑彩画实例

敦煌莫高窟第427、431、437、444窟所保留的窟前窟檐为宋代遗物，而且窟檐的木构件上还保存有最完整、清晰的宋初建筑彩画，可称为珍品

甘肃敦煌莫高窟第431窟窟檐栱眼壁彩画敦煌莫高窟宋建筑彩画实例

木构皆以土朱刷饰为底色，柱身上尚以束莲为装饰，额枋上仍有七朱八白的画法（因开间小，仅有五白或四白），栱底为白色，并绘有土朱色工字形燕尾，栱身与小斗为朱绿互换等，这些画法都保留着唐代以来的习惯做法。甘肃敦煌莫高窟第427窟窟檐内檐彩画宋初敦煌莫高窟第427窟的坡顶天花上还作出望板彩绘，这种画法可上推至北魏时期的窟顶彩绘实例。甘肃敦煌莫高窟第427窟窟檐内檐望板彩画宋初宋建筑彩画实例敦煌莫高窟梁枋彩画图案有龟纹锦、菱形锦及一整二破团花诸式。

甘肃敦煌莫高窟第444窟窟檐梁底彩画宋宋建筑彩画实例敦煌莫高窟

构件棱部仅有简单白色缘道，尚无叠晕处理。斗栱彩画图案有团花、卷叶、密点纹以及琐子纹等。这些画法与《营造法式》所述较为接近。

综观莫高窟宋代建筑彩画，更多继承了唐代风格，可能该石窟距离中原较远，地区偏僻，因此艺术风格的变化较慢，尚存古意。

甘肃敦煌莫高窟第444窟佛龛边柱柱头彩画宋宋建筑彩画实例敦煌莫高窟高平开化寺山西高平开化寺大殿梁栿彩画山西高平开化寺大殿斗栱彩画山西高平开化寺大殿斗栱及栱眼壁

位于山西高平县东北舍利山麓。现存大雄宝殿建于宋熙宁六年（1073年），该建筑内檐木构上的彩画仍是宋代原作，而且梁枋、斗栱、平板枋、栱眼壁等构件的彩画齐全完好。宋建筑彩画实例定县静志寺塔静志寺塔彩画图案中所表现出的束莲、筍纹、牡丹花、叠晕等与宋《营造法式》皆有相似之处，还用了间色之法，但较粗放。

河北定县静志寺塔地宫彩画宋初宋建筑彩画实例定县开元寺塔此塔高达84米，是