【恋爱观察类真人秀节目的叙事策略探究：以心动的信号为例3800字】

PAGEPAGE13恋爱观察类真人秀节目的叙事策略研究—以《心动的信号》为例目录TOC\o"1-2"\h\u22051一、恋爱观察类真人秀节目的界定及发展历程 23771（一）恋爱观察类真人秀节界定 28858（二）恋爱观察类真人秀节发展概况 219317一、以《心动的信号》为例探析恋爱观察类真人秀的叙事策略 32866（一）《心动的信号》的叙事方式 39731参考文献 4摘要：恋爱观察类真人秀，以“恋爱”为出发点，以嘉宾的“真人秀”实景拍摄和观察团的“演播室”录制两个现场来对综艺节目中的人物情感进行演绎和讨论，在真人秀综艺节目领域开创了新风格。自带流量与热度的嘉宾们，观察与讨论广大年轻人甚至父母辈关注的社会日常交往话题，既拓展了观众对节目剧情的想象空间，也满足受众对情感的心理需求，因此论文以《心动的信号》为研究对象分析恋爱观察类真人秀节目的叙事方式，从而分析明星恋爱观察类真人秀如何讲述故事剧情、如何吸引观众注意力，并对其叙事策略方式在相同类型节目中的运用进行思考，从而使得该类型节目可以健康发展。关键词：叙事策略；真人秀；恋爱观察类真人秀随着受众审美需求的变化，越来越多的综艺节目类型不断涌现，而其中聚焦社会敏感“婚恋”话题的恋爱观察类真人秀节目创新了传统的婚恋类节目，并且在突破固有的节目模式之下，《心动的信号》中以推理观察为主要叙事方式，在剧情创作、画面呈现上成为了现象级观察类节目，本文将通过对节目中叙事策略的运用研究来展现其在恋爱观察类真人秀节目中的作用。一、恋爱观察类真人秀节目的界定及发展历程（一）恋爱观察类真人秀节界定恋爱观察类真人秀节发展概况据悉，“真人秀+观察室”模式最早起源于日本2008年开播至今的老牌节目《改变人生的一分钟深刻佳话》，该节目主要记录素人的真实生活，并邀请嘉宾在第二现场进行观察、评论、探讨。随即，韩国陆续推出以明星为观察对象的《我们结婚吧》《同床异梦》《心脏信号》等为代表的观察类综艺节目。这种弱化剧本、满足受众窥私欲的节目形式，在播出后话题性和关注度飞涨，得到受众的一致好评。而我国则在借鉴日韩成功经验的基础上，立足时代背景、社会背景、受众心理诉求，对其进行了多维度本土化特色改编，推出《心动的信号》《遇见你真好》《盗梦空间》等都市恋爱社交推理性观察类真人秀，这些节目在选题、环节设置、嘉宾选取、叙事手法等方面与当下青年的审美诉求及父母关心的婚恋问题达成契合。恋爱观察类真人秀的显著特点是观察室的设置，开启了节目的双重叙事空间，为节目的叙事提供了多元的视角。纵观我国恋爱观察类真人秀的发展历程，其观察视角呈现逐步深入的趋势。第一阶段的观察视角以旁观者解读为主，《我们相爱吧》邀请了明星的粉丝进驻情感观察室，对明星在恋爱过程中的表现加以解读，为她们出谋划策。《心动的信号》则邀请了明星观察员作为解读者,分析素人嘉宾之间的心动信号，明星嘉宾的表现支撑起第二现场的节目效果，与第一现场相辅相成，增加了观察现场的看点。但无论是粉丝观察员还是明星观察员，他们都与节目嘉宾素不相识，是站在旁观者的视角上对嘉宾的表现进行解读。随着节目的发展，观察视角也发生了变化，观察团的成员不再仅仅是毫无关系的旁观者，而是开始与节目嘉宾产生了联系。做出这一尝试的是浙江卫视播出的《遇见你真好》，它在保留旁观者视角的同时，增设了节目的“第三空间”，邀请了嘉宾的好友组成好友观察团，与明星观察团组成平行的两大空间，共同观看户外嘉宾的表现。好友观察团由于熟识节目嘉宾，可以在观察时补充嘉宾信息，帮助树立嘉宾形象，拓宽观察的角度，避免了旁观视角的单一性。恋爱观察类真人秀的内容也经历了单一化到多元化的过程，从首档《我们相爱吧》到《爱的时差》，节目主要体现的是恋爱关系，整档节目都围绕恋爱展开，在之后的发展中，诸多节目开始进行其他的尝试，《心动的信号》将恋爱与推理结合,观察员的任务除了观察嘉宾行为,还需要对他们的情感走向做出预测，运用观察员的推理博弈增加节目的看点。除此之外，《心动的信号》对都市青年社交问题的探讨，拓宽了节目的社会价值，延伸出恋爱以外的社会议题。将节目触角延伸到更广领域的要属腾讯视频的《女儿们的男朋友》，与其他节目聚焦陌生人社交关系不同，《女儿们的男朋友》邀请的嘉宾都是现实生活中的真实情侣，节目呈现的重点由青年社交转移到了情侣相处。同时观察员的身份发生改变，由父亲观察女儿恋爱，由此父亲和女儿之间的代际关系、父亲和女婿之间的翁婿关系都通过观察者身份的变化而衍生出来。代际关系和原生家庭从来都是显著的社会议题，节目透过父亲对女儿的观察，反映出原生家庭底色上的世间百态，引发受众对代际情感的解读。由此引发的社交和代际的话题也增加了节目的社会深度。以《心动的信号》为例探析恋爱观察类真人秀的叙事策略（一）《心动的信号》的叙事方式1.设置多元化的人物，采用无主角叙事方式《心动的信号》作为恋爱观察类真人秀的典型代表，设置多元化的人物角色，八位素人嘉宾外貌出众，且都是高学历，有些人还拥有海外留学的经历。他们的职业多样、性格各异，职业覆盖面越广，能让更多观众在其中找到心理投射，从中寻找自己的影子，增加代入感，从而产生共鸣。而且，《心动的信号》第二季以素人为主要嘉宾，在真人秀部分呈现现实生活中恋爱社交的微观缩影，推动主要情节发展，明星作为观察嘉宾，形成“素人真人秀”+“演播厅观察”的新模式，这一创新更好地满足了观众的需求。而且在无主角叙事中最大视野的表现时空延展度，矛盾复杂、人物众多的题材，有利于全方位地描述人物和事件。可以在灵活地暂时改变、转移观察或叙述角度，这既增加了作品的可信性，使叙事形态显出变化并从而强化其表现力。在真人秀节目《心动的信号》中，就可以看出，节目并没有偏倚某一对“情侣”，而采用了无主角叙事策略，在变化叙事视角、着重于细节、强调情感、弱化导演和主持的多重手段下，使得每一个人都成为了节目的主角。并且，加上用追忆的方式来采访每位主持人公的公式，穿插在节目之中，这种无主角的叙事，使得节目灵活不死板、情感也得到了升华。2.编排情节化的故事，制造不同层面的冲突“真人秀节目主要的目的是为了吸引受众，提高节目收视率，因此它常用的还是比较简单的叙事，画面的剪辑绝对不是杂乱无章的，而是通过镜头的组接完成一个有逻辑的故事情节叙述。观众十分清醒的认识到自己的不过在看一个画框里的故事演绎，而不是自己亲身体验。正是目标受众的需求，决定了真人秀节目不能采用复杂的叙事模式和叙事手段，而是采用纪实性的拍摄、故事化呈现的手法，尽可能还原现实生活给受众带来体验式观感，，通过矛盾点与悬念设置方式给节目增添了故事性，强化节目的冲击性。例如《心动的信号》节目后期将一些相关联的人或事件剪辑在一起，让节目嘉宾看起来似乎很有默契。例如：在节目中，当杨凯雯说自己很喜欢可爱的东西，赵琦君则带她一起去制作公仔，而吴翔威则送给她一个酒瓶木塞做的兔子。两个男嘉宾的用心使得凯雯纠结不已，这样“三角恋”的情节，既可以将观众沉浸式代入，又能给大家设置悬念使大家迫不及待想知道节目最后杨凯雯选择了哪位嘉宾。通过延宕提高悬念，逐而通过主题升华情感《心动的信号》在探讨恋爱法则的同时还将话题延伸到现代社会的真实社交难点和婚恋困境，传递多元的价值观，引导受众在观看节目时产生对自我的审视和对生活的思考。邀请了明星作为节目的观察员，通过不同维度的情感表达碰撞出很多情感价值观上的差异话题，结合网络发酵引发社会讨论。据易观数据《2018年中国互联网婚恋交友行业发展现状分析及未来发展趋势预测》中《在线婚恋交友行业年度综合分析2018》报告指出，2018年中国互联网婚恋交友市场规模将达到52亿元人民币，而且还将持续增长，可以预见，单身经济市场还有很大的开发空间。在大众市场眼下，单身群体数量庞大，“婚恋”成为热门话题，这些观察类真人秀旨在针对当下青年与其父母一辈的矛盾、困扰、隔阂，取材于现实生活的“焦虑”，用“治愈系”方式表达，紧抓社会敏感点与群体性焦虑源泉，展开讨论从而促使社会关注代际关系对两性关系的影响。参考文献[1]李晶晶.恋爱观察类真人秀的叙事分析——以《遇见你真好》为例[J].西部广播电视,2021,42(01):104-106.[2]屈义植.观察类真人秀节目的叙事表达分析[J].西部广播电视,2020,41(22):120-122.[3]赵明哲.论观察类真人秀中情境的“后台化”[J].东南传播,2020(09):132-135.[4]徐宇强.观察类真人秀“我家”系列的情感互动研究[D].浙江师范大学,2020.[5]董晓萌.代际观察类真人秀的三级文本互动与社会代际关系的呈现[D].浙江大学,2020.[6]毛子钰.情感观察类真人秀节目的创新表达与价值构建[J].汉字文化,2020(11):57-59.[7]焦昕羽.浅析恋爱观察类真人秀节目中cp捆绑经济的利与弊[J].声屏世界,2020(11):57-58.[8]朱琳.观察类真人秀节目的形态特征与传播价值研究[D].苏州大学,2020.[9]虎亚威.我国情感观察类真人秀节目发展研究[D].广西民族大学,2020.[10]张晨牧.接受美学视域下恋爱观察类真人秀节目研究[D].华南理工大学,2020.[11]夏煜.观察类综艺2.0时代的纪录片式求真:对代际情感沟通与女性价值释放的思考——以《女儿们的恋爱2》为例[J].西部广播电视,2020(05):125-126.[12]陈慕祥.恋爱观察类综艺节目中“冲突”元素的建构逻辑——以浙江卫视《遇见你真好》为例[J].传播力研究,2020,4(06):55-57.[13]侯鑫.分离、游移与重构：恋爱观察类真人秀中的场意识研究[J].视听界,2020(01):52-55.[14]顾娜娜.恋爱观察类真人秀的情感传播策略分析——以《心动的信号》为例[J].卫星电视与宽带多媒体,2020(03):178-179.[15]王一佼.中国观察类综艺节目中的性别政治彰显——以《女儿们的男朋友》和《女儿们的恋爱