中国情景喜剧的人物形象塑造-以《武林外传》为例

本科论文目录摘要 IAbstract II引言 11中国情景喜剧的介绍 32中国情景喜剧的人物形象塑造 62.1中国情景喜剧的人物形象塑造特点 62.2以《武林外传》为例分析各人物形象塑造的成功之处 82.3喜剧演员塑造人物形象的方式方法 113中国情境喜剧人物形象的特点 134浅析中国情景喜剧的现状与发展 14结论 18参考文献 19致谢 20本科论文摘要随着时代的飞速发展，生活节奏变快，群众的生活压力日渐增加，轻松愉悦的观影可以让观众忘却烦恼，增加快乐。喜剧市场也一直是最受追捧的，近几年来国内以影视、小品、相声、脱口秀等形式也更丰富了喜剧的色彩。但是喜剧人才却寥寥无几，每个时代只有个位数的喜剧演员被大众所认可，而情景喜剧中深入人心的角色更是屈指可数。这些情景喜剧的呈现让观众透过表面的现象了解到影片所想传递的传统价值观、审美观，透过影片中人物形象的塑造让观众了解到这一人物存在的社会背景环境。中国情景喜剧一般有固定的演员阵容，一条或多条故事线为影片的主要线索，这些固定的演员阵容围绕固定场景进行表演。中国情景喜剧越来越受到国内观众的喜爱和追捧，无论是《武林外传》、《家有儿女》还是《爱情公寓》都受到了观众的青睐与好评，其作品中演员塑造的人物形象更是给观众留下了一个又一个的深刻印象。那么情景喜剧的人物形象与其他影视剧的人物形象区别在哪？为什么情景喜剧的人物形象对演员来说更难以表现？这些问题值得我们探讨。本文共分三大部分来探讨，第一部分主要介绍中国情景喜剧的情况，包括中国情景喜剧的源头和浅析中国情景喜剧的现状与发展，第二部分主要研究中国情景喜剧的人物形象塑造，包括人物形象塑造在中国情景喜剧中的作用，和喜剧演员塑造人物形象的方式方法，以《武林外传》为例，研究情景喜剧人物形象上的特点，阐述这部剧在各人物形象塑造上的成功之处；第三部分主要阐述中国情形喜剧人物形象上的特点。关键词：情景喜剧；喜剧演员；人物形象；《武林外传》 AbstractWiththerapiddevelopmentofthetimes,thepaceoflifebecomesfasterandfaster,andthepressureofpeople'slifeisincreasingdaybyday.Therelaxedandjoyfulviewingcanmaketheaudienceforgettheirtroublesandincreasetheirhappiness.Thecomedymarkethasalwaysbeenthemostpopular.Inrecentyears,thedomesticfilmandtelevision,skits,crosstalk,talkshowandotherformshavealsoenrichedthecolorofcomedy.Butthereareonlyafewcomedians.Ineveryera,thereareonlyasinglenumberofcomedianswhoarerecognizedbythepublic,andthereareonlyafewpopularcharactersinsitcoms.Thepresentationofthesesitcomsallowstheaudiencetounderstandthetraditionalvaluesandaestheticvaluesthatthefilmwantstoconveythroughthesurfacephenomenon,andthroughtheshapingofthecharactersinthefilm,theaudiencecanunderstandthesocialbackgroundenvironmentinwhichthecharactersexist.[1]Chinesesitcomsusuallyhaveafixedcast,withoneormorestorylinesasthemainclueofthefilm.Thesefixedcastperformaroundthefixedscenes.Chinesesitcomsaremoreandmorelovedandsoughtafterbythedomesticaudience.Whetherit's"outsidetheWulin","familywithchildren"or"loveapartment"hasbeenfavoredandpraisedbytheaudience.Thecharacterscreatedbytheactorsintheirworkshaveleftadeepimpressionontheaudienceonebyone.Sowhat'sthedifferencebetweenthecharactersofsitcomandothermovies?Whyaresitcomcharactersmoredifficultforactorstoexpress?Theseproblemsareworthdiscussing.Thispaperisdividedintothreepartstodiscuss.ThefirstpartmainlyintroducesthesituationofChinesesitcom,includingthesourceofChinesesitcomandthecurrentsituationanddevelopmentofChinesesitcom.ThesecondpartmainlystudiesthecharacterizationofChinesesitcom,includingtheroleofcharacterizationinChinesesitcom,andthewaysandmeansofcomedians'characterization,TakethestoryofWulinasanexample,thispaperstudiesthecharacteristicsofthecharactersinthesitcom,andexpoundsthesuccessoftheplayinshapingthecharacters.ThethirdpartmainlyexpoundsthecharacteristicsofthecharactersintheChinesesitcom.Keywords:shootingskills;shootingtechniques;lensapplication引言情景喜剧，也被称为“处境喜剧”，是一种喜剧的演出形式，最早出现在广播中，时至今日将这种节目形式搬到了电视屏幕上。情景喜剧的呈现方式有固定的演员阵容和场景，围绕一条或多条故事线来展开叙述，如家庭、职场办公室，还有搭建的特定环境等。情景喜剧诞生于西方国家，中国情景喜剧的开始发展时期是1985年至1990年之间，中国情景剧在中国开始发展以来,经历了种种坎坷和困难,慢慢地才让国内观众接受，受到越来越多的观众的喜爱与追捧。历经波折后，现在中国情景喜剧的发展已经走向成熟。你或许没有注意到，葛大爷在20年前还有头发，梁天老师瘦得像一个“精神小伙”，英达和宋丹丹老师是中国恩爱夫妻的典范，现在生完宝宝的关凌妈妈在那个时期还被大家叫着关凌同学……这些当年的印记，并没有消失在时光机中，而是被储存在一部名叫《我爱我家》的电视剧中。在它之后，我们陆陆续续还记住过一些名字，马大姐、佟湘玉、胡一菲、刘星……许多影视作品中塑造了很多的经典角色，这些角色的人物形象塑造给观众留下了深刻的印象，尤其是喜剧作品的人物形象塑造，给观众留下了一个又一个深刻的记忆，国内情景喜剧市场的经典人物形象塑造给观众带来了很多的欢乐。中国第一部情景喜剧《我爱我家》当年收视率极高，影响力非凡，对我国电视情景喜剧的发展也起到了推动的作用。在这之前国内一直是引进国外的情景喜剧，国内并没有创作，在创作初期也是完全参照国外情景喜剧的模式而来。据百度数据表明，直到20世纪90年代末《闲人马大姐》的问世，标志了中国情景喜剧走上成熟的道路。但从中国情景喜剧发展到现在，国产情景喜剧与国外的情景喜剧还是有很多不同之处，中国式的情景喜剧地域化非常明显，分为京派、海派、粤派、关东派、长安派，六大派别。2005年,中央八套推出情景喜剧《武林外传》立即收获了很多观众的青睐和好评，在中国情景喜剧市场上引起了重大的反响，剧中人物个性鲜明没有复制感，成功被大众所认可，在喜剧舞台上有了自己的一席之地。《武林外传》是一部古装情景喜剧，导演：尚敬；主演：闫妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超、王莎莎等演员。《武林外传》虚拟了一个时空“明代”，那个时代有个小镇“七侠镇”，镇上有一个有名的“同福客栈”。剧中讲述了女掌柜佟湘玉和她的伙计们在开店时发生的新奇、恐怖、搞笑的故事。这群年轻人在同福客栈里发生了许多有趣的故事，为观众演绎了一幕又一幕经典的搞笑场面。《武林外传》是我国影视市场中重播率很高的电视剧之一，它的成功离不开每一个角色的人物形象塑造，这些人物在欢笑与眼泪中陪伴观众们一起渐渐成长。剧中最经典的就是佟湘玉所说的“生活就是江湖”，剧中江湖中的“悲”、“欢”、“离”、“合”用生活中的小事体现出来，让观众明白生活是需要好好沉淀的，生活的积累是岁月的痕迹，人的一生即为一个江湖。这几年中国情景喜剧成为了一种电视剧类型，凭借深刻的主题挖掘塑造了一部又一部的经典剧作。剧中幽默的人物表演风格，逐渐成为大众喜爱的趋势，受到越来越多的观众关注。中国情景喜剧以中国风的幽默扎根于中国文化的沃土中,无论从从主题思想、人物形象塑造、还是人物语言上都蕴含着独特的中国文化特征，把幽默的语言智慧的表达出来，让观众感受到每个角色身上映照出现实社会中的缩影，感受到影片中所想传递的深刻思想。1中国情景喜剧的介绍中国情景喜剧的诞生相对国外来比要晚，中国第一部情景喜剧《我爱我家》进入到观众的视野后受到了广大观众群体的青睐和好评，当年收视率极高，影响力非同小可，对我国电视情景剧的发展也起到了推动的作用。[1]20世纪80年代中期开始，随着中国社会经济的发展，电视慢慢地开始进入到了大部分城市家庭中，这期间的电视剧代表作品有《渴望》和《编辑部的故事》，其中《渴望》的播出受到了国内观众的一致好评，开创中国现代室内剧的先河，它的制作方式给后来中国情景喜剧的创作起到了借鉴的作用。[2]影片中固定场景的明确性和优秀的制作拍摄方式让观众可以明确的看出导演所想阐述的内容，如图1.1所示。图1.1《渴望》情景喜剧海报1991年《编辑部的故事》开播，是中国情景喜剧发展史上的一个典型的情景喜剧题材，其幽默的拍摄手法让观众观影时捧腹大笑，给观众带来了有趣的观影体验,如图1.2所示。图1.2《编辑部的故事》情景喜剧海报但是《渴望》和《编辑部的故事》从严格意义来讲内容上不是完全的中国情景喜剧内容，所以《我爱我家》的问世，被称为国内情景喜剧的诞生日，可能跟导演英达在美国留学过有关，将中国情景喜剧的元素，和中国观众观影的习惯，有针对性地融入到美国情景喜剧的框架中，并且把拍摄现场布置按照美国情景喜剧的布置一样，一半作为演员表演场地，一般作为可以容纳几百人的观众席。[3]所以该剧一播出就斩获了国内收视冠军和重播收视率冠军，如图1.3所示。图1.3《我爱我家》情景喜剧海报《我爱我家》主要描绘了一个家庭之间三代人的冲突，每一集讲述一个完整的故事，拉近观众和影片的距离，让观众透过影片可以感受到一个家庭中发生的各个新鲜有趣的大小事，还有这些事情矛盾的冲突点是什么，让观众了解了那个时代北京这个城市的生活面貌[4]，如图1.4所示。图1.4《我爱我家》情景喜剧剧照影片中也首次将拍摄中失败的镜头作为片花播放，将有意思的片段变多了，加强了情景喜剧的真实趣味性的效果，吸引观众的眼球，影片从开头到结尾都可以让观众一笑到底，收视自然也越来越高，如图1.5所示。图1.5《我爱我家》花絮片段《我爱我家》的演员有文兴宇、宋丹丹、杨立新、梁天、赵明明、李成儒、郭冬临等优秀演员，这些演员是那个时代的“戏柱子”，将优秀的演员组合在一起也是这部影片成功的必要因素。其中宋丹丹和郭冬临都是著名的喜剧演员，在每年春晚晚会上呈现的小品给观众带来了一次又一次的欢声笑语。这些演员的专业水平实力是一般演员所不能及的，所以在情景喜剧的人物形象塑造上拿捏的也更准确，给观众留下了一个又一个的人物形象，傅爷爷、和平、贾家兄弟俩、贾小凡、张凤姑、老赵……如图1.6所示。图1.6《我爱我家》演职表2中国情景喜剧的人物形象塑造2.1中国情景喜剧中的人物形象塑造特点中国的情景喜剧在经过多年的打磨和历练，已经发展取得了优秀的成绩，情景喜剧中人物形象的塑造可以影响整部影片的质量和播出效果。[5]情景喜剧中人物形象可以通过塑造的外貌形象、人物性格，让观众提高对每个角色的辨识度和认知度，达到影片的播出效果。演员在表演中，通过对影片中人物的语言、肢体、细节来塑造剧本设定的人物形象，将剧本中设定的人物形象尽可能的真实还原，让观众通过角色语言的表达，可以看出这个角色的人物性格特征，提高观众对角色的认知度。[6]比如《爱情公寓》中，演员娄艺潇塑造剧中胡一菲的形象时，通过语言表达“这不是演习，这不是演习，gogogo!”，还有发表很多意见时用的语气，让观众了解到娄艺潇强势、御姐的人物形象，不用通过其他的辅助表演，就让观众了解到了这个角色的特定性，如图2.1所示。图2.1《爱情公寓5》中胡一菲宣传照情境喜剧中人物形象的塑造对情节的发展也有推动作用，比如说《家有儿女》一开始夏雪不认同刘梅作她的妈妈，所以通过她对刘梅说话的态度、语气，和与刘梅接触时的细节刻画，让观众了解到孩子对于接受重组家庭的过程中是有一定难度的，通过演员杨紫对夏雪这个角色的塑造，推动了影片下文刘梅想办法关心她，让她接纳自己的情节发展，如图2.2，2.3所示。图2.2《家有儿女》中夏雪和刘梅对话画面图2.3《家有儿女》中夏雪和刘梅对话画面通过人物形象塑造还可以让设定情景剧中的环境，让观众了解到影片所想呈现出的时代环境。比如《闲人马大姐》中，通过演员蔡明对马大姐生活习惯、热心肠的特点进行人物形象塑造，让观众看到了那个年代时期人们的单纯和质朴，人们生活中追求的是平淡和美好，没有太多复杂的杂质影响那个时期人们的相处关系。让观众在欢笑过后同时可以看清社会，发现自己，多一份对生活放松的心态，多一份对生活的理解，如图2.4所示。图2.4《闲人马大姐》中小区生活聊天的画面2.2以《武林外传》为例分析各人物形象塑造的成功之处《武林外传》是2006年由尚敬导演的一部古装情景喜剧，影片中设立了一个虚拟的时代“明代”，在这个时代以“同福客栈”为环境，展开了几个年轻人在客栈中演绎的一幕幕经典搞笑场面，让观众捧腹大笑，在欢笑与眼泪中陪伴剧中的角色一起渐渐成长，[7]如图2.5所示。图2.5《武林外传》宣传海报《武林外传》中女一号佟湘玉的角色是由我国著名实力派演员闫妮饰演的，佟湘玉角色的原型是香港电影《新龙门客栈》中的金镶玉，[8]通过对佟湘玉角色细节的刻画，让观众看到了一个老板娘该有的大局观和领导力，也让观众看到了一个女人的妩媚和温柔，看到了佟湘玉和金镶玉不同的一面，如图2.6所示。图2.6《武林外传》中佟湘玉剧照佟湘玉的小姑子是剧里的莫小贝，虽然两个人是同辈关系，但是莫小贝还是个未成年，所以佟湘玉对她的照顾无微不至，在影片中，佟湘玉经常打骂莫小贝，看起来不讲情面，但其实闫妮在这个角色的拿捏很到位，表现出佟湘玉对莫小贝的情感既有疼爱也有严厉，希望莫小贝可以健康成长，成为一名对社会有用的人，既是“老板娘”又是嫂子，双重身份的刻画给《武林外传》中的佟湘玉的角色塑造的更生动，如图2.7所示。图2.7《武林外传》中佟湘玉批判过莫小贝后的画面莫小贝的角色由演员王莎莎饰演，通过莫小贝贪吃、好玩的细腻表现，向观众展现了孩子的天性，即使犯错误也都是无意的。莫小贝角色塑造的成功之处就是通过莫小贝盲目崇拜江湖，总是学大人的语气说话，让观众看到了孩子对社会生活和大人世界的向往，拉近观众和影片的距离感，不禁让观众从莫小贝身上看到了自己儿时的影子，如图2.8所示。图2.8《武林外传》中莫小贝天真笑容的画面白展堂的原型角色是武侠小说《七侠五义》中的白玉堂和展昭的合二为一，[9]白展堂这个角色塑造的成功之处就是通过演员对白展堂“胆小”的一个细节拿捏，让观众看到了这个江洋大盗也有柔弱的一面，通过他对佟湘玉的爱情描绘，让观众看到了他对待爱情的专一与执着，是个不折不扣的“汉子”，如图2.9所示。图2.9《武林外传》中白展堂宣传海报郭芙蓉的原型角色是金庸笔下武侠小说《射雕英雄传》中郭芙和黄蓉的合二为一，[10]演员姚晨在塑造这个角色时，既展现出了女孩子刁蛮的一面，也展现出了精灵古怪的一面，如图2.10所示。图2.10《武林外传》中郭芙蓉剧照郭芙蓉年轻的时候和莫小贝一样，也有“江湖梦”，郭芙蓉这个角色塑造的成功之处就是先交代了她是大家闺秀的小姐，然后通过刚来客栈工作时偷懒的细节刻画，让观众能够看到现在生活对她的磨练，并且与之前生活进行对比，让观众了解到郭芙蓉这个人物向现实社会中众多女孩一样自强，不想依靠父母来取得自己在社会中、在江湖中的成就，如图2.11所示。图2.11《武林外传》中郭芙蓉剧照《武林外传》人物形象塑造的成功之处，就是它不是纯武侠小说，没有全篇的大英雄、大侠客，比如吕秀才只是一名平凡的书生，考了很多年只得了个“秀才”的称号，演员喻恩泰在塑造这个角色的时候，把这个角色对生活中的利益看得很淡，他们这类人追求的是诗和远方，没有打打杀杀，只是小市民安逸的思想，想平平淡淡，如图2.12所示。图2.12《武林外传》中吕秀才剧照李大嘴是“同福客栈”的一名厨子，演员姜超的形象也很符合剧中厨子的气质，李大嘴的梦想是当镖师，因为镖师挣得钱多，李大嘴家中有一个双目失明的母亲需要照顾，所以李大嘴在工作上一直兢兢业业。李大嘴角色的成功塑造，通过姜超对李大嘴在每次选择时的纠结做了很多表情上的处理，让观众可以感受到这个角色内心的纠结，讲义气又自私自利，胆小却想当大英雄，让很多观众在透过李大嘴的内心活动都仿佛看到了自己的一面，如图2.13所示。图2.13《武林外传》中李大嘴剧照2.3喜剧演员塑造人物形象的方式方法喜剧作品和其他影视作品一样，需要通过对人物形象的塑造、社会关系的描述来展现故事主题，引发观众的思考。喜剧融入幽默的语言元素，将影片的语言风格变得风趣，通过夸张的手法将喜剧人物性格的刻画更清晰，获得观众的青睐。塑造人物形象的方式方法大致有以下几点：1.熟读剧本喜剧演员在塑造人物形象时通过反复熟读剧本的方式，来熟悉剧情，理解剧中的角色，并产生信念感，从而才能达到良好的角色塑造效果。剧本上对角色的人物形象描绘是平淡的，需要演员对角色理解后将其立体的展现给观众，所以一定要理解剧本中对角色的定位，再通过对语言、肢体语言、还有细节上的处理进行二度创作，将人物形象刻画好，让观众可以通过这些表现来看透这个角色的内心。2.体验生活生活“艺术源于生活，高于生活”，很多喜剧演员在塑造人物形象时，表演痕迹太重，让观众对角色产生不了信任感，如果不了解生活的本质，是无法将平淡的生活幽默的一面呈现给观众的。所以喜剧演员平时应该多体验生活，积累生活中的素材，在表演时将表演尽量还原真实化，才能塑造好一个让观众有信任感的角色。3.将幽默语言变智慧喜剧演员演的好于不好，从观众的角度来讲，无非是人物的语言幽默的智慧性和人物表现出来的状态。如何将幽默风趣的语言有智慧性的表达出来是很多喜剧演员所研究的，没有一定的文化素养是很难达到的，阐述出的语言也很苍白，还要考虑喜剧的元素，所以开始融入很多觉得搞笑的语言，导致整体就很低俗，因此提高喜剧演员本身的文学素养和文化内涵是至关重要的。3中国情境喜剧人物形象的特点中国情景喜剧更多展现的是“小”家庭的生活，从而做到以“小”家看“大”家，引发观众的思考。那么对于“小”家人物形象塑造的时候更多在于对生活中细节的处理。比如《武林外传》中，影片中都是对小人物生活的刻画，没有大人物、大英雄的描述，只有小市民伦理化的逻辑和感情描绘，每个人人物都有鲜明的个性，都有自己独特的魅力，他们的形象是立体的，是现实社会生活中随处可见的，一个个独立的个体。通过对“明”代时期这些小人物生活的展现，让观众可以看到那个时代人们的生活环境，时代背景，通过对“同福客栈”年轻人描述心中的江湖，和他们所经历的事情作对比，就像影片中佟湘玉说的那样“生活就是江湖”，如图3.1所示。图3.1《武林外传》剧照中国情景喜剧人物形象的特点就是遵循中国社会环境所产生的“小人物”，与国外情景喜剧人物形象的特点不一样，国外情景喜剧在人物形象上更多塑造的是“个人英雄”主义，它们更追求“自我”社会价值体现，而国内的情景喜剧在人物形象塑造上更多的是对“小”人物的刻画，通过小人物在大环境下的成长，描述小人物的生活经历，进而让观众思考这个个时代的背景和导致它这个现状的原因，更多的是希望观众可以通过这个人物来观察到反映的社会问题，进而引起思考。4浅析中国情景喜剧的现状与发展。《我爱我家》的播出后，很多文艺工作者开始了中国情景喜剧之路，《家和万事兴》、《闲人马大姐》、《东北一家人》、《武林外传》、《家有儿女》等的相继播出，都获得了收视率上的成功，《闲人马大姐》更是从2%提高到了7%，标志了中国情景喜剧市场发展走向成熟，如图4.1所示。图4.1《家和万事兴》情景喜剧海报中国情景喜剧从诞生至今，其成功性是在于本土化的创作和重构化的制作模式，通过人物既有趣又有平民化的语言魅力，加强了观众观影时放松、愉悦的体验，如图4.2所示。图4.2《东北一家人》情景喜剧海报但随着中国情景喜剧市场的发展，很多制作方见到了其利益性，在创新上的过程中慢慢弱化了，很多角色的幽默语言缺乏了智慧，只有低俗趣味，降低了影片整体的艺术涵养和质量，比如《低俗喜剧》中有很多不雅的台词，如图4.3所示。图4.3《低俗喜剧》不雅的台词片段还有《乡村爱情》系列，第一部《乡村爱情》的播出，获得了很多观众的青睐，制作方看到了大量资金的回馈后又推出了《乡村爱情2》、《乡村爱情3》乃至刚播出的《乡村爱情12》，IP系列模式的情景剧创作常见的，但是每一系列的部分都应该注重对现实社会反映的问题，让观众在观影时能看到自己的生活中的影子，如图4.4所示。图4.4《乡村爱情》情景喜剧海报影片中在第一部拍摄时，通过几个成功的人物形象塑造后，在接下来的创作中并没有加以持续，更别谈论创新。《乡村爱情》系列反映的是现代农村的发展情况，和现代农村青年的形象，但是在《乡村爱情》中间几部作品中忽略了对幽默语言的智慧拿捏，角色说的台词都是低俗趣味，没有更多的反映社会问题，引发观众思考。再就是语言上注重形式主义的搞笑，没有抓住所表达事物本身散发的魅力趣味，如图4.5所示。图4.5《乡村爱情12》情景喜剧海报现在中国情景喜剧在剧本的创作上也越来越粗糙。比如《家有儿女》的播出后，又继播了《家有儿女2》、《家有儿女3》和《家有儿女4》，前两部的播出都获得了广泛的观众好评，但是第二部的制作效果要逊色于第一部，第三部和第四部的收视率就大大降低，观众也越来越不“买账”，如图4.6所示。图4.6《家有儿女》情景喜剧剧照《家有儿女》第一部的成功之处在于中国情景喜剧发展中，没有对孩子的成长为角度去创作的，并且在剧本的创作上每一环节、每一部分都精确的连接了起来，所以该片一播出就吸引了很多观众。接下来几部的创作都是在第一部获得的成功上去开展的，但是对剧本的创作上就慢慢忽略了细致性，也没有加以创新，反倒依靠第一部的成功一直按部就班的模仿，观众厌倦了这种形式的展现，慢慢的流失了很多《家有儿女》的粉丝，如图4.7所示。图4.7《家有儿女4》情景喜剧剧照现在中国情景喜剧创作了很多作品，但是“精品”越来越少，近几年也没有看到效果反响很好的情景喜剧，《爱情公寓5》也没有第一部创作时的精髓了，通过这些问题不禁引起很多文艺工作者的反思，如果把握情景喜剧的创作，拿捏好角色语言幽默的智慧性值得思考，如图4.8所示。图4.8《爱情公寓5》情景喜剧海报中国情景喜剧的发展已经逐步走向成熟化，现代生活节奏如此之快，情景喜剧能让观众放松心情，停下紧张的脚步。但是如何将精品呈现给观众，值得文艺工作者的反思，应该更专注于在之前的情景喜剧作品中取其精华，去其糟粕，将现实生活中的问题通过情景喜剧幽默风趣的形式映照出来，让观众在观影之后可以有新的角度来看待生活，对生活有新的考量。结论通过以上分析可以看出中国情景喜剧的人物形象塑造对于情景喜剧的作品影响是十分有力的。随着影视行业发展的成熟，创作者创作出了很多经典的情景喜剧作品。喜剧演员通过对人物形象语言、肢体语言、细节的呈现使塑造出的人物形象更立体，更生动，让观众更信服于这个角色。人物形象的塑造还可以推动情节的发展，通过角色和角色之间的性格、形象比对，可以让观众了解到每一个角色产生冲突点的原因，让影片情节发展的更有条理。无论是《武林外传》中的佟湘玉、郭芙蓉，还是《爱情公寓》中的曾小贤、胡一菲…….情景喜剧中成功的人物形象塑造可以给观众带来深刻的印象，让观众可以记住这个角色的名字，记住这部影视作品，进而提高收视率。因此，情景喜剧的人物形象塑造对喜剧演员的专业能力要求的非常高，喜剧演员通过对剧本中的环境和情节熟悉，塑造出的人物形象更贴近人们的生活，拉近观众与影片的距离感，进而引发观众的共鸣。同时，通过这些对人物形象塑造上的拿捏，让观众可以感受到这一人物所处的时代背景和环境特点，有助于观众更好的理解导演所在影片中阐述的主题思想。参考文献[1]曲春景.中美电视剧比较研究[M].上海:三联书店，2005.3:30-35[2]马星海.喜从天降[M].北京:中国电影出版社，2002.6:23-28[3]郝建.影视类型学[M].北京:北京大学出版社，2002.4:20-26[4]胡智锋,张国涛.内容为王[M].北京:中国国际广播出版社，2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论文的研究方法和手段有哪些

（1）调查法

调查法是科学研究中最常用的方法之一。它是有目的、有计划、有系统地搜集有关研究对象现实状况或历史状况的材料的方法。一般是通过书面或口头回答问题的方式获得大量数据，进而对调查中收集的大量数据进行分析、比较、总结归纳，为人们提供规律性的知识。

（一）典型例子

调查法中最典型的例子是问卷调查法。它是通过书面提问收集信息的一种方法，即调查人员编制调查项目表，分发或邮寄给相关人员，询问答案，然后收集、整理、统计和研究。

（二）研究步骤

1.确定调查课题

确定题目时要注意选题是否具有研究的必要性和可能性，同时要注意选题切忌太大，也要避免无意义的重复劳动。

2.制定调查计划

要明确调查课题、调查目的、调查对象、调查范围、调查手段、调查步骤、时间安排。

3.收集材料

收集材料时要尽可能保持材料的客观性，尽可能采取多种手段或途径。

4.整理材料

将收集到的材料进行整理，以便后续总结归纳、形成结论。

5.总结研究

对整理完的材料进行分析、总结、归纳，得出一般性的结论。

（三）特点

调查法相对其他研究方法来说较为耗时耗力，但也有其优势，即获得的一手资料信息真实具体，能够对研究对象有更加准确、清晰的认识。

（2）观察法

观察法是指人们有目的、有计划地通过感官和辅助仪器，对处于自然状态下的客观事物进行系统考察，从而获取经验事实的一种科学研究方法。

（一）典型例子

皮亚杰的儿童认知发展理论就是通过观察法提炼总结出来的；儿童心理学创始人——普莱尔，也是在一次次地使用观察法后，提出了儿童心理学领域中的诸多理论。

（二）研究步骤

1.明确观察对象

在选择和确定研究问题的基础上确定观察者与观察对象。

2.制定观察计划

在观察计划中要规定明确的观察目的、重点、范围以及要搜集的材料。

3.做好观察准备

观察准备是否充分，往往影响观察的成败。

4.做好记录

在观察过程中要时时记录，不放掉任何一个关键信息。

（三）特点

观察法具有拓展人们的感性知识、启发思想等优点，但是由于其强调研究要在自然环境下进行，且不允许掺杂个人的偏见，确为实际操作带来了一定困难。

（3）实验法

实验法是指经过精心设计，在高度控制的条件下，通过操纵某些因素，从而发现变量间因果关系以验证预定假设的研究方法。核心在于对所要研究的对象在条件方面加以适当的控制，排除自然状态下无关因素的干扰。

（一）典型例子

采取实验法的一个典例是罗森塔尔效应的提出，美国心理学家罗森塔尔和L.雅各布森通过对小学生进行“未来发展趋势测验”，发现人们对他人行为的期望通常可以导致他人向期望方向改变。

（二）研究步骤

1.发现并提出问题

2.收集与问题相关的信息

3.作出假设

4.设计实验方案

5.实施实验并记录

6.分析实验现象

7.得出结论

（三）特点

1、主动变革性

观察法与调查法都是在不干预研究对象的前提下去认识研究对象，发现其中的问题。而实验却要求主动操纵实验条件，人为地改变对象的存在方式、变化过程，使它服从于科学认识的需要。

2、控制性

根据科学实验要求、研究的需要，借助各种方法技术，减少或消除各种可能影响科学的无关因素的干扰，在简化、纯化的状态下认识研究对象。

3、因果性

实验是发现、确认事物之间的因果联系的有效工具和必要途径。

（4