钢笔行书教案

然。如图:3.笔顺变化:如“是”可写成:就简单了.5.涩笔:7.掠笔:8.叠笔:与楷书有别.6.上下点笫六节撇的运笔学生练习:20分钟.课后记:冖范字:二、门字框“门”：先写左上角的启下点，再写左竖，最后方框儿“囗”：写法同楷书，注意折处要圆转，并保持楷书的字形，不强人为的将长方字形写成正方形，也不可以将正方字写成长下点，而后用短竖取代“横撇弯”，最后向左带笔写下面的反捺；也可省去上边的“点”，下笔写短竖、略弯，而后向左带笔写反捺，笔二、走字旁“走”：楷书七笔，行书只用两笔。第一笔写短横，翻笔向左上写短竖，第二笔写长一点的横撇，接着写反捺。第二种写“辶”底的字上部应写成梯形“”。“勹”字底的写应为“匈”一、三框儿“匚”：楷书两笔，行书多数用一笔。下笔竖可是，我们知道行书是楷书的流动，是楷书的快写，特别是行楷书，从字形上看基本靠近楷书，不过因为简化了部首和加速了书写速度，笔划的运转轨道、部首从整体上看，行书的构造也应依据楷书构造的重心安稳、笔划响应、比率适书写时比较自然，比较任意一些，笔划与笔划之间、部首与部首之间的响应关系更一个人正直地坐着或站着，给人安稳的感觉，这是因为延缓安稳的缘由。一个内行走或奔跑的人，固然身体处于运动中间，但因为不失重心，所以也不会有倾跌的危险。一个字自然不可以像物体那样详细地指出它的重心所在，但在讲究构造变化的同时，要求做到重心安稳，这在某种意义上说，与要求一个人站着，走着，甚至做出惊险的钢笔行书与楷书不一样，要做到构造上的重心安稳，不可以只求笔划平坦的空隙均匀，而要在安稳的同时采纳字形的变化和点画的背侧来求得构造上的变化。这里所指的安稳是要兼蓄稳和险奇相对峙的均匀，所以在安排构造时，既要考虑汉字楷书构造的基本比率，又要做到形态自然、线条流利，使写出来的字生动开朗，不失重心。上边几个字的字形或字构造中的某个部分都有不一样程度或不一样方向的倾可是，对于初学钢笔行书的朋友来讲，第一还中要把字的构造安排得自然稳字的重心就不稳，自然也就谈不上美了，并且令人看了会产生不舒畅的感觉。我们要成为合格的一代新人除构造中安注意重心安稳，还安注意行书的笔划笔划响应是汉字构造中又一个原则。钢笔行书中笔划的响应关系比楷书笔划的响应关系亲密得多。楷书中然也重申笔划之间的响应，但这种响应是内在的、无形的。而行书笔划之间的响应是外在的、有形的，常常叫牵丝或附带在笔划尾端的钩“成”字中各个笔划几乎都是断开的，但第二笔末端出锋下钩也时，有带出第三笔的启下之势，第四笔隐含承上之意，第五笔与第六笔固然隔得很远，但看对、美、好”几个字中的各笔已由牵丝相连为一笔写成了。写字没不了笔势，笔划简单凌乱，缺少响应。像上边所举的几个字，假如不是用笔势把笔划间互相联系起来，字就仅存在一个外形而失掉内在的精神。比方下面部首与部首之间、字与字之间适合地运用牵丝，常常能起到点睛之笔的作用，使整个字或整行字、整篇字贯穿起来，奕奕有神。可是任何事物都不可以绝对，假如滥加运用，笔笔牵涉，就会成为负担。因为牵丝是笔划快写时笔类在纸上留下的印迹，是很自然产生的，有时为之，能增添字的生气。假如处为去描摹造作或写字时笔不离纸，笔笔相连、主次不分，不单失掉了自然生动的气味，并且显得轻写法发生了一些变化，可是字的组合方式和构造比率与楷书的对比仍是有必定的差异。因为笔划和部首的简化，加之书写速度的增快，行书的构造比率在实质书写过程中较楷书要灵巧一些，不像楷书对构造比率那样要求的严格。比方：楷书左右相等的字，行书可写左窄一些，右稍宽一点；楷书左右高低相等的字，行初学钢笔行书的人，在掌握行书的笔划和部首写法以后，要特别着重行书的构造组合和比率练习。下面依据汉字构造组合规律，表达钢笔行楷书合体字构造写二、（一）左右构造左右构造是由左右两个部分横向摆列构成的字。这些字因为各部的长短、宽窄不一样，可分为：左右基真相等、左窄右宽、左宽右窄、左短右长、左长右短等几种状况。钢笔行书在书写这种构造的字时，字的左右宽度应基本依据楷书的构造比率要求，也可稍灵巧一些，但不可以左右失调；字的高度可不受楷书左右等高的拘束，特别是长撇、长捺、长竖，行书可写得伸展、流利一些。举比以下：教课目的：认识多种构造种类的字的构造法例并初步应用教课过程:这些字因为各部宽窄和长短不一样，可分为左中右基真相等、左中窄右侧宽、左边窄钢笔行书在书写这种字时，对笔划多的、带有伸展笔划长竖、长撇、长捺的六、上下构造上下构造是指由上下两部分纵向摆列构成的字。这些字因为上下两部分的部首窄和高矮不一样，可分为上下基真相等、上高低矮、上矮下高、上窄钢笔行书在书写这种字时，字的上下比率基本参照楷书的比率，而字的宽度，特钢笔行书在书写这种字时，上中下构造比率基本参照楷书的比率，但横向笔画多的部首占的比率可适合多些，靠上边的部分紧些，下面教课目的：认识行书的形态的一些基本法例，并初步运用教课过程:学习钢笔行书，如能掌握行书笔划、部首写法，写出构造重心安稳、笔划呼应、比率适应的行书，那么，你的钢笔行书基本能够“过得去了”。可是，要想将字写得更美一些，并拥有必定的艺术魅力，就应当进一步追求行书的形态变化。（一）疏密疏和密是相对应的，没有疏便没有密。笔划写得紧凑，字显得谨严、厚重；笔划之间疏朗，字则显得开辟、愉快。在一篇钢笔行书作品中，一部分字写得密切，一部分字写得疏朗，在一个字中，一部分笔划写得密切、缩短一顶用“路”的茂盛衬托其余部分的疏朗。“照”字顶用下面三点的疏朗衬托上边的茂钢笔字的疏密与毛笔书法的疏密是有区其余。钢笔字的疏与密主假如由汉字自己笔划多少决定的，书写技巧的作用是有限的，这由钢笔字笔划线条粗细较平均所决定。而毛笔书法却不一样，毛笔字的笔划线条粗细变化大，即即是笔划极少的字或部首，只需笔划写粗一些，也能显得密切；而笔划多的字或部首，笔划写细一点，也可显得疏。所以，写钢笔行书在使用“疏密”的原则时，要随其自然，不要过分追求，该疏的地方必定要写得疏朗些，该密的地方仍是要密。不然，字就没精神。钢笔行书，一般在碰到一些有撇捺、长竖的字时，能够将字的中心部分写得密切一些，留出足够的余地使撇捺能够尽兴睁开，有一种由中心向四方辐射的姿势，给人以愉快、洒脱的感觉。这几个字都是中间一些交织的笔划写是较紧，向外伸展的几笔特别睁开。这是（二）俯仰“俯”是向下的意思，“仰”有向上的含义。俯仰相对就成了一下响应的局势。一个字中有相互俯仰的笔划，字的构造就更为生动、紧凑。比“逢”字上边的“夂”长撇、长捺向下俯，下面的“辶”的平捺向上仰，上下俯仰相对。“三”、“夜”、“冠”、“完”字上边部分的笔划与下面部分的笔划也都有俯仰之势，“楚”字则是上仰下俯。因为形态上采纳了这些俯仰的变相向，就是在一个字内，左右部分的精神向内汇聚在一个共同的方向。这在钢笔行书中运用极其广泛