2024年新高考现代文阅读Ⅱ题型预测

2024年新高考现代文阅读n题型预测

（-）现代文阅读n（本题共4小题，17分）

阅读下面的文字，完成下面小题。

燕山有棵沧桑树

梁衡

北京之北一百多公里处就是河北的兴隆县，境内有燕山的主峰

雾灵山。正是秋高季节，几个好友乘兴登山，一路黄花红叶，蓝天

白云。松鼠横穿于路，野雀飞旋在树，鸟鸣泉响，好不快活。正走

着，忽见路边有一指路牌：沧桑树与见证桩。不觉好奇，就下路拐

入荒径，攀荆附葛，爬上一高坡，顿现一树一桩。

树是一棵奇怪的大松树，根基部十分壮大，盘根错节与山石一

体，已分不清彼此。原树已经枯死，而在侧根处又长出一棵新树，

有合抱之粗，浑身的鳞片层层相叠，青枝挑着绿叶在秋阳下闪闪发

光。树身成“7”字形，斜出石缝向山外探去，蜿蜒遒劲，如一条苍

龙欲腾空而去。大家正说这树像龙，当地的朋友说，这树还真就与

龙有关。

原来，历代皇帝都自比真龙天子。清朝入关后的第一位皇帝是

顺治帝，他就位后即在遵化县选定了自己的龙寝之地,后人称东陵。

为使陵寝安宁，东陵以北兴隆境内这两千五百平方公里的山林，就

全部划作“后龙风水”禁地。封建专制，普天之下莫非王土，皇帝

伸手一指，这两千五百平方公里的土地一占就是二百五十四年，直

到民国成立后的1915年才解禁。山之禁，树之福，这棵龙形松，四

季有人护，过了二百多年平静舒心的好日子。笑看冬去春来，静听

花开花落。

1931年日本人侵占东北，1934年南下占领兴隆，直逼北京，当

年的这一片皇家禁地又成了敌我双方争夺的战略要地。一场残酷的

侵略与反侵略战争在这里反复拉锯。其间数不清出了多少民族英雄

。最著名的一个是孙永勤，本是一普通农民，小时曾读私塾，粗通

文字，又习得一身武艺。他耻为亡国奴，便串联村里的十六位弟兄

，拉起一支“民众军”、自任军长。后接受中国共产党的领导，改称

“抗日救国军”，一直发展到五千多人。成为日军的心腹大患。以

至于日本人诱降国民党，与何应钦谈判签订《何梅协定》时都将灭

孙永勤作为一个筹码。而1935年8月正在长征途中的党中央为抗日

发表著名的《八一宣言》，将孙永勤与吉鸿昌、瞿秋白等并列，说

他们“表现我民族救亡图存的伟大精神”。孙永勤在最后一次战斗

中，寡不敌众又腿部负伤，被团团包围。最后孙永勤以下七百壮士

全部壮烈牺牲。这棵树目睹了一群英雄的诞生。

“沧桑树”下还有一截二尺多高如水桶之粗的树桩，旁立木牌，

上书“见证桩”三字，这是当年日寇掠夺当地资源的见证。我俯下

身去想辨认一下树桩的年轮，只是经年的风吹雨打，横截面上的木

质已经朽去，用手一捏，即成碎末。但整个桩子的大形还在，短粗

挺直，身带焦痕，挺立于荒草乱石之中，似有所言。

看完“沧桑树”我们又重回登山主道，继续上山。秋阳如春，

正是果熟季节，路两边赤、橙、黄、绿，摆满销售和等待外运的核

桃、柿子、苹果、山楂，排起两道长长的水果墙，农民的笑意都挂

在脸上。近年来这里浅山处大力发展经济林，林果成了农民的主要

收入，深山处开辟成国家森林公园，封山育林，涵养水源。全县的

高山密林间有大小径流八百条，昔日的“后龙风水地”已经成了京

城的重要水源地。

随着山路上行，两边的树木愈来愈密，约一小时后终于穿出树

海爬上燕山高处的雾灵山峰。我登上燕山之巅，遥望群峰从山海关

一路奔来，长城起伏其间，脚下是一片树的汪洋，胸中荡起一幅历

史的长卷。这时只见远处绿波中现出一团飘动的火苗，那是刚才上

山时路过的一片花楸树林。我从未见过这样的树种，大概只有这燕

山深处才有吧。都说枫叶红于二月花，这花楸叶子是枫叶的三四倍

大，叶面厚实。花楸树树身高大，只在悬崖深壑、人迹不到的地方

生长。秋风一过它就红得像浸了血，着了火。我又想起了刚才那棵

穿越战火而来的“沧桑树”和劫后余存的“见证桩”。这块土地在

民国时和新中国成立初称热河省。热河，热河，好一片热土。先经

过了二百五十四年的皇封冷藏，又经民国三十多年间的军阀混战、

外族入侵和国共内战，终于回归于民，现已休养生息出这般模样。

山不转水转，人会老树还在。一截树桩见证了一个民族曾经的

苦难，一棵树记录了这片土地上三个半世纪的沧桑。无论是朝代更

替、人事变幻，还是自然界的寒来暑往、山崩地裂，都静静地收录

在树的年轮里。

（有删改）

6.下列对文章相关内容的理解，不正确的一项是()

A.首段紧扣标题，介绍了燕山奇险壮美的自然环境，“忽见”

“顿现”等词语饱含意外和惊喜。

B.帝王的封山之举，虽是封建专制的典型表现，客观上也为古

树的生长提供了一道天然屏障。

C.文中“花楸红叶”意蕴丰富，既象征着这片热土上倾洒的英

雄热血，也象征着当下人民火热的生活。

D.不同于《故都的秋》中秋果淡绿微黄的清冷之色，本文中的

秋果色彩斑斓，是农民丰收的果实。

7.下列对文章艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是。

A.文章多处出现时间、人数等数字，充实了文章内容，增强了

阅读的真实感，体现出作者写作的严谨。

B.文章写孙永勤被日军痛恨，又引用了党中央对他的高度评价,

从侧面突出了其抗日民族英雄的形象。

C.文章以“沧桑树”的历史变迁为线索，将描写、说明、叙事、

抒情有机融合在一起，丰富而又厚重。

D.语言的熔铸化用是本文的鲜明特点之一。如多处使用的四字

词语，充满了凝练典雅的文化意蕴。

8.结合上下文，分析文中画横线句子的含意。

9.梁衡提出“人文古树”的散文创作主张，强调用“古树”意

象将中国革命的红色历史、现代的绿色文明融合在一起，体现作家

的红色继承与绿色担当。结合全文，谈谈本文是如何践行该文学主

张的。

【答案】6.A（“介绍了燕山奇险壮美的自然环境”错误。从第

一段“一路黄花红叶，蓝天白云。松鼠横穿于路，野雀飞旋在树，

鸟鸣泉响，好不快活”来看，燕山的自然环境特点是优美明快、生

机勃勃的。此外，说“忽见”“顿现”等词语饱含意外和惊喜，文

本依据不足。）

7.C（“'沧桑树’的历史变迁为线索”错误。“沧桑树”只是

历史变迁的见证者，而且有关的历史变迁的内容并没有贯穿全文。

文章的线索应该是作者的游踪，即登山的过程。并且文中没有“说

明”的表达方式。）

8.参考答案一：

①（表层意）“见证桩”身带焦痕，但大形还在，依然挺立，

表现出历经摧残后的坚强。

②（象征义）见证桩却身带焦痕、依然挺立，暗示我们民族经

历的苦难不会被轻易抹去。/象征着历经苦难，却坚强不屈的民族精

神。

③（情感义）表达了作者对燕山这片土地沧桑变化的感慨/对历

史的铭记，对日寇的痛恨/对坚定民族信仰的赞美。

参考答案二：

①写树桩当下的样子，在风蚀日剥中，只余大形，突出时日已

久。

②写焦痕，正是日本掠夺资源、战火纷飞的历史见证。

③在荒原乱石中挺立，象征中华儿女不屈的抗战精神。

④似有所言，是对日本暴行的控诉。也是对建国至今封山育林、

休养生息、绿色发展的见证。

解析：赏析句子含义主要从两方面看，首先是表层含义，其次

是深层含义，包括象征义、比喻义以及情感义等。本题中，①表层

看，对于“见证桩”外形的描写，“身带焦痕”是被列强所烧，“挺

立”是没有倒下，可见历经战争摧残依然坚强。②深层看，写景写

物都会被作者寄情言志，身带焦痕象征着所历经的苦难挫折，依然

挺立象征着我们民族经历战争的坚强不屈。作者通过“见证桩”表

达了对燕山历史变迁的感慨，对中国屈辱历史的铭记，对中华民族

坚强不屈的赞美。

或者可以通过体会句子中的关键词来进行分析。

①“桩子的大形还在，短粗挺直，身带焦痕，挺立”这是作者

见到树桩时它当下的样子。

②“焦痕”，容易让人联想到抗战时期，想到被侵略的屈辱历

史，这“焦痕”已是一种见证。

③“挺立”这一动作，引用拟人手法写树桩的姿势，象征中华

儿女挺立不屈的精神。

④“似有所言”运用想象让人产生联想，思及历史想到如今。

9.参考答案：

(1)红色：

①（内容层面）作者由古树联想到孙永勤在民族危难之时的抗

日救亡行为，体现了红色历史。

②（情感层面）表达了作者对民族英雄的景仰钦佩之情，是对

红色革命精神的继承。

（2）绿色：

①（内容层面）文中描写当下大力发展经济林，燕山林果丰饶

的景象，指出“后龙风水”地成为重要水源地，体现了绿色文明。

②（情感层面）表达了对土地造福百姓的欣慰/对国家、民族未

来的希望与信心，是对现代绿色生态文明建设的担当。

解析：关键词“中国革命的红色历史”“现代的绿色文明”指

向的是作品内容；作家“红色继承”“绿色担当”指向的是作者写

作目的，或者说是作品的现实意义和价值。

红色象征着着革命。通过叙写沧桑树所见证的帝王封山、抗日

救亡等的历史变迁，表达了对燕山这片土地沧桑变化的感慨/对历史

的铭记，体现了红色历史。

写抗日英雄孙永勤“耻为亡国奴，……改称’抗日救国军’，

一直发展到五千多人”“……最后孙永勤以下七百壮士全部壮烈牺

牲”，通过写孙永勤在民族危难之时的抗日救亡行为，表达对我国

历史上以孙永勤为代表的革命英雄的景仰钦佩之情；

绿色象征着和平与发展。“浅山处大力发展经济林，……国家

森林公园，封山育林，涵养水源。……已经成了京城的重要水源地”

“路两边赤、橙、黄、绿，摆满销售和等待外运的核桃、柿子、苹

果、山楂，……农民的笑意都挂在脸上”“热河，热河，好一片热

土”，通过写当下大力发展经济林，燕山林果丰饶，“后龙风水”

地成为重要水源地，表达了对土地回归百姓、造福百姓的欣慰/对国

家、民族未来的希望与信心。

二、阅读下面的文字，完成6~9题。

缝隙

朱以撒

这条蜿蜒的老街还在翻修，处在半完成状态。完成了的那部分

已经租出，挂起招牌做生意，从洞开的大门和里边的摆设，可以知

晓他们都在经营一些什么，咖啡、甜点、沉香、山区土特产，便觉

得没有必要走进去。那些等待翻新的还是大门紧闭，神秘被捂在里

面，碰巧的是旧日门板上有裂缝，有人就凑近裂缝往里边打量，一

眼看到过去。

缝隙的出现，赐予了这样的机会。

很多次，我在临写敦煌残经时，想到了那个已经空空荡荡的藏

经洞。当时里边堆放了那么多的经卷，只是门面用泥皮糊死了。时

间过去，没有谁走过时会想到里面有这么多宝贝一一风沙吹老了时

日，也吹走了这个密室外观曾经有过的人工痕迹。如果不是后来的

自然干裂，让人从缝隙中窥探到内部，也就没有接下来的许许多多

传奇。许多的过往起始都是封闭的，时日把曾经知晓它们的人送走，

史册也语焉不详，让后来人止步。经不起时日的鞭打冲刷，一些物

品终于见到了天日，不再成为秘密。与秘密相逢，就获得了与众不

同的认知、识见。但前提是，先找到隐藏在寻常中的那一道裂缝吧。

晋太元中武陵的捕鱼者算得上好运气，他幸运地发现了一道透

出光亮的小口，由此开始了他梦幻一般的旅程。在桃花源里，捕鱼

者受到了各家轮流的宴请，享受了最真诚的款待。当然，桃花源中

人也通过捕鱼者张开的双唇，打探到了外界的一些秘密。捕鱼者离

开时，桃花源中人对他只提了一个要求，即“不足为外人道也”。

但捕鱼者是一个善于分享秘密的人，他觉得有责任把秘密首先传达

给太守。接下来就是寻找秘密的入口。这个入口已经不见了，连同

周围的环境都陌生之至，寻找宣告失败。我一直在想，陶渊明以云

淡风轻的笔法描写了桃花源的美感，主旨还是要人守住那道裂开的

口子一一不能守之以一，就难以让人信服。朱熹曾经评说：“晋宋

人物，虽日尚清高，然个个要官职，这边一面清谈，那边一面招权

纳贿。陶渊明真个能不要，此所以高于晋宋人物。”如此说，陶渊

明就是君子自守的人物，而其他晋宋人物，则是守不住的两面人。

我第一次见到桃胶是在乡下，这里桃树千万，坚硬的桃胶恍如

琥珀、玛瑙那般晶莹，抓一把放入盘中，声响如大珠小珠，甚是悦

耳。文人笔下喻此为桃花泪，是时光把泪水凝固了。而当口舌触及

一碗温度适宜的桃胶时，它柔中含韧舒展开来的弹性，足以称之为

美味，让人总是会欣赏一番，再细细品尝。追溯它的由来，则是从

伤口开始的。兀立不移的万千桃树，没有哪一棵是表皮严实无损的，

很像人的皮肤，总要在生存的不易中，因人为或天时，被扯开一道

道口子，溢出不少汁液来。在我的记忆中，严冬是人的表皮最易开

裂的时段，那时在工地、田野劳作的人，对此毫无办法，静等裂开，

那时的教科书赞美这样的手和脚一一是开裂成就了美好生活。桃胶

不断地从桃树伤口的缝隙中涌出，接触空气，成为胶状，为桃树的

所有者不断收取，加工成坚硬之物。相比于桃胶，桃花要风雅浪漫

多了。曾有人将朵朵桃花寄送给远方的友人，被津津乐道，以为是

名士风度的延续。而如果寄一箱桃子、一袋桃胶，那真是难言风雅

——风雅之举似乎都是轻盈的、灵性的，甚至是虚无缥缈的，让人

无从一握手中。这也使人感受到一棵树的多重功用，用于实的，用

于虚的，用于精神的，用于口腹的。

每到午后，怀安桥下就陆续集中了各路的水果商，各自经营来

路不一的水果。刀剑披挂的榴莲尽管一副凛然不可侵的相貌，还是

被不少人围着。我猜，是它微微裂开的缝隙，那飘出来的独特的果

香把人招引过来。不买也罢，这浓郁的气味真的让人迷醉。

有时，在自我表现上，人还不如一枚榴莲。

有一则旧事是如此展开的——弘一到丰子恺家，丰子恺请弘一

坐在一张藤椅上，藤椅柔韧，老师坐上去会更舒适。弘一没有马上

坐下，而是先摇晃了几下藤椅，方才缓缓落座。后来又去了一次，

仍然是这个摇晃的动作。弘一回答了丰子恺的疑问一一这张藤椅旧

了，藤条间有许多缝隙，会有一些虫蚁，如果贸然坐下就把它们挤

压了。一般人和不一般人的差别不一定都是宏大的，反而是在一些

细微处，譬如细细的缝隙，也填充了一个人丰富的悲悯。有些人刻

意为之，那就辛苦；有些人自然为之，成为一种自觉。一个人要走

多远，才可以关注到藤椅中的缝隙？

时日匆匆，我们对于屑屑者已经缺乏察觉的细心了，而对于大，

我们的兴致要高昂得多。不知道从什么时候起，有人赠送我的宣纸

形制大起来了，我把笔濡墨挥洒的作品也大起来了。其实，书法家

的内心都很清楚——大未必佳，但巨大是可以引人注目的。如果我

用巴掌大的花笺写一幅小楷，那真会像汪洋中的溺水之人，顷刻被

淹没，无处找寻。想想晋宋时期的那些简札，小得不得了，却精彩

之至，是有真性情在里边的，别无他倚。这样，就是片纸只字，也

甚佳好。说起来，其翼若垂天之云的鲸鹏，其死生在朝暮之间的虫

蚁，所谓的大小，都是天地夹缝里的存活物，没有什么差别，当如

弘一那般相待，不可轻慢。

（有删减）

6.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（）（3分）

A.时间的力量是巨大的，它既能把知晓过往的人送走，隐藏起

秘密，又能通过鞭打冲刷的力量使得秘密重见天日。

B.洞开的大门、可见的摆设，神秘尽失，使人觉得没有必要进

去，而紧闭的大门、门板的裂缝则能吸引人去窥探一番。

C.弘一关注藤条缝隙里的虫蚁，所以坐前都要摇晃藤椅，这不

是一般人能做到的，细微之处可见弘一的悲悯情怀。

D.桃胶源自桃树的伤口，柔中含韧，能满足人的口腹之实，却

难言风雅，因此文人借风雅浪漫的桃花喻之为桃花泪。

7.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是。（3

分）

A.“捕鱼者是一个善于分享秘密的人”这句话运用了反语，表

现了作者对捕鱼者把秘密传达给太守的不满。

B.文章以“缝隙”为线索组织材料，行文方式灵活多样，综合

运用记叙、议论、描写等表达方式，表现作者的所见所思。

C.文中善用对比手法，如桃胶与桃花的对比，小简札与大尺幅

的对比等，褒贬分明，道理昭然若揭，让读者易于接受。

D.文章引用朱熹评价陶渊明的话，又化用《逍遥游》中的“小

大之辩”，增添了书卷气，表现出作者的古典文化修养。

8.散文讲究“形散神聚”，请从选材角度分析本文“形散”的

特点。（5分）

9.题目“缝隙”意蕴丰富，请结合文章简要分析其多重寓意。

（6分）

6.D（“因此文人借风雅浪漫的桃花喻之为桃花泪”错误，强

加因果关系，从原文可知，桃胶“恍如琥珀、玛瑙那般晶莹”，文

人喻之为桃花泪，并非是因为桃胶难言风雅。）

7.C（“褒贬分明”错误，文章对桃胶与桃花的评价是它们作

为不同的功用各有千秋，不能说是“褒贬分明”的对比。）

8.①广泛自由：有老街旧门板上的裂缝，有敦煌藏经洞的裂缝，

有进入桃花源的小口，还有桃树的缝隙、榴莲的缝隙、藤条间的缝

隙，以及书法的大小，取材广泛丰富。②有详有略：老街旧门板上

的裂缝和榴莲的缝隙是略写，敦煌藏经洞的裂缝、进入桃花源的小

口、桃树的缝隙等则是详写。③虚实结合：老街旧门板上的裂缝是

实写，由它联想到的敦煌藏经洞的裂缝、进入桃花源的小口、桃树

的缝隙是虚写；榴莲的缝隙是实写，由它联想到的弘一对藤条间缝

隙的关注，书法作品中大小的区别是虚写。（每点2分，答满三点

给5分，意思对即可，若有其他答案言之有理可酌情给分）

9.①“缝隙”象征契机，人们要留心观察，通过契机认知、识

见秘密的事物；人们也可通过契机，展示自己的与众不同。②“缝

隙”象征陶渊明的君子自守品格，提示人们要坚守纯真，坚守节操。

③“缝隙”象征伤口与辛劳，它们最终会带来美味与美好生活，暗

示人们先苦后甜的道理。④“缝隙”象征细微、细小，提醒人们要

关注细微之处、细小之物，树立众生平等的观念。（每点2分，任

答三点意思对即可，若有其他答案言之有理可酌情给分）

（三）现代文阅读II（本题共4小题，16分）

阅读下面的文字，完成下面小题。

心中的倩影

王充闾

到了南京，第一个念头便是去寻访秦淮河。《桃花扇》《儒林

外史》等许多古籍对秦淮河的描写，确实给我留下了特深的印象。

桃花似雪草如烟，春在秦淮两岸边。

一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。

这是明清之际的秦淮春景；“秦淮灯火之盛天下所无，两岸河

旁，雕栏画槛，绮窗绣障，十里珠帘”，这是十里秦淮的繁华胜概。

如果说，清代文人孔尚任、吴敬梓笔下的秦淮是靓娘的浓抹。那么，

朱自清先生眼中“晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河”，便是西子的淡

妆，更别具一番风情。

由于古文化的积淀，秦淮河早已活在一代代人的心里，每个人

的脑海中都闪现着它的玫瑰色的丽影。①而在我的心目中，它是一

首璀璨的诗，一幅绮丽的画，一片如烟如梦的旧时月色。

可是没料到，当听说我要去寻访秦淮河时，市文联的同志却苦

笑着摇头。他们告诉我，早在清末民初，秦淮一带便已萧条破败了，

河道淤塞，河床狭窄，河水浑浊。实际上，朱自清先生看到的秦淮

河已非旧貌，只不过在朦胧的月色、眩晕的灯光下看不分明而已。

②今日的秦淮河再也找不出多少诗情画意，那个白舫青帘、桨声灯

影里的秦淮河，像梦一样地消逝了。

看到我充满失望的神色，朋友们半是劝慰半是憧憬地述说，南

京市政府已把彻底整治秦淮河列为市政建设的一项重点工程，将采

取一系列人工措施，恢复其天然姿色。我终于打了退堂鼓，决定在

秦淮河恢复秀丽的姿容之前暂不去探访。

回来后，我把这些想法讲给几位朋友听，他们多数人都不以为

然。③有的说我“痴情可哂”，有的笑我“理想主义”，我却至今

不悔。特别是读到文洁若的散文《梦之谷中的奇遇》，对作家萧乾

的行止，更是赞其通脱，引为同调。

1928年，十八岁的萧乾在汕头角石中学任教时，结识了一个名

叫萧曙雯的姑娘。二人心心相印。不料，一小人从中插足，有意娶

萧曙雯，声言如果曙雯拒婚，就要对萧乾狠下毒手。姑娘断然斥绝

这个恶棍，同时劝说萧乾赶紧离开，以免遭暗算。本来，她是准备

同萧乾一道乘船逃离的；可是，当发现码头上有歹徒持枪环伺，她

只好悄悄溜回。她知道，若是萧乾只身出逃，他们会高兴地放他走

开；如果二人同行，萧乾就会死在这伙恶棍手中。

尘海翻腾日月长，一别音容两渺茫。这对情人南北分飞，各自

在布满荆棘的坎坷路上建立了家庭。八年后，作家萧乾以此为题材，

写了一部长篇小说《梦之谷》。他是多么盼望有朝一日再见一面当

年恋人一一书中的女主人公盈姑娘啊！

六十年过去了，他终于有机会旧地重游，回到汕头的“梦之谷”，

并且得知萧曙雯仍然健在。可是，经过一番斟酌，萧乾毅然决然放

弃这个此生难再的机缘。他不愿让记忆中的清亮如水的双眸，堆云

耸黛的青丝，玉立亭亭的少女丰姿，在一瞬间，被了无神采的干枯

老眼、霜雪般的鬓华和佝偻着的龙钟身影抹掉。

留恋少时风华，是人同此心的。随着岁月流逝，这种感情会日

益浓重。世间许多宝贵的事物，拥有它的时候常常并不知道珍惜，

而一当失去它，到了“求之不得，寤寐思服”的时候，才会懂得它

的可贵。

“长江一去无回浪”，古今中外永远不会有时间的收藏家。我

们仿佛看到雪莱的诗剧《被解放了的普罗米修斯》中的时间的精灵

——神色仓皇的御者，正赶着一匹匹肋生彩翼的飞马，拖着一辆辆

雕花镂彩的神车，踏着香风彩云向前飞奔。自古以来，无数智者就

从哲学或科学的角度，努力探求无限的时空，最后，总是在奔流不

息的时间长河面前惊愕不已；诗人则力图通过无穷的想象力和有限

的艺术形象，去追求和把握浩渺的时空，④但是，结果只是一连串

的浩叹：“恨无壮士挽斗柄，坐令东指催年华。今朝零落已可惜，

明日重寻更无迹。”（陆游诗句）

那年春天，一位著名的女表演艺术家应邀来营口市讲学。闲谈

中，已离休的市文化局局长，提到五十年代中期这位艺术家首次来

营口访问演出时的情景。“您那时真是光彩照人，我还保存着当时

我们的合影呢！”老局长说着，把一张泛黄的黑白照片递过去。这

位表演艺术家眼睛刷地一亮，说：“太宝贵了，赠给我吧。我在文

化大革命前的所有留影，全都损失了。”她坐在镜前，静默良久，

看着三十年前流溢着青春气息的秀影，充满对昔日风华和峥崂岁月

的忆念。

我即兴题赠一首七绝：

卅年回首感千重，妙艺人人赞化工。

且莫伤怀悲老大，青春犹在画图中。

她看了苦笑着，说：“您这诗看似慰语，实际上正是憾词。”

当然，在特定条件下，也还有红颜长驻的情况。记得台湾作家

林清玄在一篇文章中讲过这样一个故事：一对热恋中的情人同登喜

马拉雅山，不幸遇上雪崩。男青年被雪堆埋得不见踪影，女的却活

着逃了出来。她无限地怀念着恋人，年年此日，都要去当日的出事

地点，寻找恋人踪迹，终于在第二十个年头，在雪堆一角，找到了

恋人尸体。他仍是当年那样年轻、俊俏，朱颜秀发；而自己却早已

失去往日风韵，垂垂老矣。这虽然也是一种驻颜之术，无奈说来实

在是太惨苦了。

人们也许会问：那位女士苦苦奔波二十年，她究竟要寻觅什么？

只是为了要见上一面情人的年轻、俊秀的倩影吗？一一这在她记忆

之窗上，本是永远抹不掉的而且会久而弥新。那么，除此之外，又

要追求什么呢？或许是要重温昔日的恋情，寻觅那一经失去便再也

不会重现的纯真诚挚的情。

由此可以联想到，留给亲人、朋友一个美好的形象固然重要，

但是，它所附丽的却是珍贵百倍的真情诚意。如果有朝一日，那位

女士发现日夜思念的意中人竟是一个骗子，那么，再美好的形象也

会随之而化为丑陋了。

(有删改)

6.下列对文本相关内容的理解，正确的一项是()

A.文章开头部分援引古诗文中描写秦淮河秀丽、繁华胜景的名

句，强调它给作者的印象之深，起到引出下文的作用。

B.清末民初秦淮胜景就已经荡然无存，朱自清先生笔下的秦淮

河也不是真貌，而是他基于想象虚构出来的景观。

C.作者即兴题赠的七绝既是对那位女表演艺术家的慰勉，也是

对自我的鞭策，表明要珍惜光阴、永葆青春心态的观点。

D.作者转述林清玄一篇文章中讲过的怫恻动人的故事，旨在印

证”在特定条件下，也还有红颜长驻的情况”这一观点。

7.下列对文中画横线句子的分析与鉴赏，不正确的一项是()

A.句子①运用比喻、排比的修辞手法，突出秦淮河在自己心目

中所具有的诗情画意、空灵朦胧的美，点扣题意。

B.句子②用对比手法直抒胸臆，“再也找不出”“像梦一样地”

这些短语表达了深深的遗憾、惋惜与怅然若失之情。

C.句子③中“痴情可哂”“理想主义”这些点评表明作者书生

气浓，脱离现实；“至今不悔”，可见其人之迂腐、偏执。

D.句子④引用陆游诗句，意在表明时间飞驰，难以挽留，要珍

惜韶华，这处引诗呼应段首句，生动形象，饱含哲理。

8.本文题为“心中的倩影”，文中具体描述了哪些“心中的倩

影，，？这些，，倩影，，是如何构成一篇浑然一体的文章的？请通读全

文，简要概括和说明。

9.有评论家指出王充闾的散文具有“深邃冷峻”“清醇雅致”

的风格。请从“深邃冷峻”和“清醇雅致”两个关键词中任选其一，

为这篇散文写一则文学短评，拟写其要点，要求先扼要阐释“深邃

冷峻”或“清醇雅致”的内涵，然后从文本思想内涵、艺术手法、

语言特色三方面综合进行评说。

【答案】6.A(“不是真貌，而是他基于想象虚构出来的景观”

错，表述存在“夸大其词”的错误。原文“朱自清先生看到的秦淮

河已非旧貌，只不过在朦胧的月色、眩晕的灯光下看不分明而已、

可见“荡然无存”言过其实，“也不是真貌”“基于想象虚构出来

的景观”，则是曲解原文意思；C.“也是对自我的鞭策，表明要珍

惜光阴、永葆青春心态的观点”这一理解不准确，有过度解读之嫌。

作者只是看到女艺术家的唏嘘，而写诗聊以安慰而已；D.“旨在印

证'在特定条件下，也还有红颜长驻的情况'这一观点”理解不准

确。从上下文语境看，这里所转述的故事意在说明青春芳华真诚情

意是值得被珍重的。）

7.C（“表明作者书生气浓，脱离现实”“可见其人之迂腐、偏

执”这些理解不准确。该画线句是他人对作者讲述自己心目中的秦

淮河印象及其想法的评点，未必就表明作者“脱离现实”；而“至

今不悔”则是表明其人的执着，他坚守自己的价值观。）

8.第一问：①作者心目中秦淮河的秀丽、繁华的胜景；②作家

萧乾心中青春恋人萧曙雯的美丽丰姿；③一位著名的女表演艺术家

三十年前流溢青春气息的秀影；④喜马拉雅山雪崩灾难中女幸存者

无限怀念着的恋人年轻、俊秀的倩影。

第二问：文章以寻访心目中的秦淮胜景而未得的失望后的痴情

为端绪，抒展“秦淮河情结”，深情叙述了三个在记忆中保留倩影

的故事，从而将文章串联成有机整体。

解析：第一问：要扣住“倩影”来答。

①第一个倩影是关于“秦淮河”的。作者心中对秦淮河的美好

印象来自古籍中对秦淮河的描写，如“桃花似雪草如烟，春在秦淮

两岸边。一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。这是明清之际的秦淮

春景；’秦淮灯火之盛天下所无，两岸河旁，雕栏画槛，绮窗绣障，

十里珠帘'，这是十里秦淮的繁华胜概”，可见作者心目中秦淮河

的秀丽、繁华的胜景；

②第二个倩影是插叙故事中作家萧乾心中青春恋人萧曙雯的美

丽丰姿，他记忆中恋人的样子是“清亮如水的双眸，堆云耸黛的青

丝，玉立亭亭的少女丰姿”；

③第三个倩影是一位著名的女表演艺术家三十年前流溢青春气

息的秀影，文中写文化局长的评价“您那时真是光彩照人”，写照

片中艺术家“流溢着青春气息的秀影”都体现了这一点；

④第四个倩影是喜马拉雅山雪崩灾难中女幸存者无限怀念着恋

人年轻、俊秀的倩影，文中写很多年后女子找到了恋人的尸体，“他

仍是当年那样年轻、俊俏，朱颜秀发”。

第二问：“如何构成一篇浑然一体的文章的”，即找到行文线

索。

文章开头写寻访秦淮河胜景，结果秦淮河早已不复昔日的美丽,

而当“我”得知当地政府正在斥资修整秦淮河时，决定“在秦淮河

恢复秀丽的姿容之前暂不去探访”，朋友们笑“我”“痴情可哂”，

有的笑我“理想主义”，而“我”却由此想到了与“我”心有戚戚

焉的肖乾，于是行文自然展开，深情叙述了三个在