文创设计现状总结

文创设计现状总结第1篇文创设计现状总结第1篇国内文化创意产品开发在创意、设计、制作、生产、宣传、营销、服务等环节对接不好，大都缺乏一个完整的文创思维，未形成成熟完整的产业链。有些创意根本落不了地，更别说有很高的效益。例如，在贵州有一个“绝对贵州”创意设计联盟，由其主办的创意大赛已经连续举办了四届，先后共收到参赛作品千件以上，汇集了贵州设计师的奇思妙想，令人耳目一新。可是，“几乎没有一件创意变为产品，更不要说形成文创产业”。分析其中原因，就是贵州文创产业链的不成熟、开模困难、开发资金不足、销售渠道匮乏等诸多因素，造成文创产品设计难以落地。

来自：cts_wxd>《待分类》

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文创设计现状总结第2篇

许多商家开发文化创意产品最现实的目的是能够从中获取经济收益，增强自身“造血”功能，这也是文化创意产品作为产品的基本属性，本身无可厚非。但是，当前文化创意产品大多只注重其商品属性，以经济效益为最终目的，忽略了行业自身的特殊性，也忽视了文化创意产品教育功能的承载性，简单将文化创意产品等同于“商品”，不能用“展品”理念来设计、使得开发文化创意产品，导致其教育功能无法彰显。

文创设计现状总结第3篇创新性、趣味性不足是国内文化创意产品开发中的常见问题。分析其原因，一方面是由于缺乏专业的文化创意产品设计团队，除故宫博物院、上海博物院等少数单位拥有自己的设计团队外，大部分都要借助外力。而大专院校或专业设计公司的设计人员又往往缺乏文博、历史学科背景，对文物的内涵认知不够，如何能设计出具有创新性的文化创意产品?另一方面，当前由于资金或认识不到位，大多缺乏对消费者的研究或对社会热点的把控，在文化创意产品开发中常常闭门造车，不做市场调研，不做消费者消费需求分析，导致开发的文化创意产品不能充分满足消费者的消费需求，千篇一律，无法引起观众的兴趣。

文创设计现状总结第4篇当前国内的文化创意产品，除了故宫博物院、上海、首都等屈指可数的几家还差强人意之外，绝大多数商家的开发能力比较弱，开发出来的文化创意产品缺乏对自身文化和藏品的解构。不是对产品的简单复制，就是文化创意产品高度雷同，有些文化创意产品只是对文物实体按比例简单复制，有些只是将文