《中国建筑史（下）》全册配套完整教学课件

《中国建筑史（下）》全册配套完整教学课件

第六章隋、唐、五代时期的建筑

·

隋

代

(公元581年－618年)

·

唐

代

(公元618年－907年)

·

五代十国(公元907年－960年)

§6·1隋、唐、五代建筑概况

一·历史文化背景·隋唐是中国封建社会前期的发展高峰，也是中国传统建筑的成熟期·从世界建筑史看，西欧尚处在割据状态，拜占庭帝国走向没落，中国的建筑成就，从世界建筑史看，也是领先的。于是流传到日本、朝鲜.1·隋代(公元581年－618年)隋代虽然仅存了37年，但上承北魏，下启盛唐，取得了开拓性的成就：

1)城市建设隋文帝建造了规划严整的大兴城，为以后的唐长安奠定了基础，大业元年（605年）又营建东都洛阳.2)开凿了大运河

南起杭州，北到涿州郡（今北京）长1794公里。从隋代到清代，始终是中国南北交通的大动脉，对沟通南北经济文化，推动社会繁荣，起了重大作用3)建筑技术方面大业年间（605-618）李春修建了世界最早的敞肩拱桥，跨度达37米，线型优美，受力合理.2·唐代

(公元618年－907年)

唐代前期百余年统一和相对稳的局面，为社会经济的繁荣提供了条件。唐中叶开元、天宝年间达到极盛时期。虽“安史之乱”后开始衰落，但终唐之世，仍不失为中国封建社会经济文化发展高潮。文化上开放导致艺术风格上浪漫、雍容大度，以诗歌艺术为代表主要建筑成就

1）城市、宫殿建设在隋代大兴城基础上扩建唐长安，使之成为当时世界最宏大繁荣的城市。

影响到渤海国东京城，日本平成京（今奈良市）和后来的平安京（今京都市）

唐长安大明宫遗址范围即相当于清明故宫紫禁城总面积3倍多。其他府城、衙署等建筑的宏敞宽广，也为任何封建朝代所不及。2）宗教建筑保存了中国最早的木构大殿南禅寺、佛光寺和大量的佛塔道教建筑的发展3·

五代十国

(公元907年－960年)

从公元907年唐哀帝逊位，到公元960年北宋建立，五十四年间，中原相继出现了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个朝代。这五朝之外，还相继出现了前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平(即荆南)和北汉十个割据政权，史称五代十国。五代开国之君，都是前朝的方镇，靠军事割据发展起来的，故这一时期频频的兵戎相见，政权屡有更迭。社会生产力发展缓慢。

十国之中，除北汉在北方(约今山西、陕西和河北的一部分)外，其它诸国皆在南方，少受中原干戈的影响，政局相对稳定。这对中国南方的开发起了重要的作用。吴越，就曾于公元910年修筑了捍海塘，保障了农业生产的发展，使吴越走上了富裕之路。闽王北方战争频仍，不少中原士族移徙南方以避祸乱，带去了北方的生产技术和科学文化，对南方的发展起了积极的作用。二·

建筑成就与特征1·

从建筑技术看：

·

木构建筑体系高峰突出表现于解决了大面积、大体量的技术问题，并已定型化

.

大明宫麟德殿，面积5000平米，采用了面阔11间进深17间的柱网布置。定型化反映了施工管理水平的进步，加速了施工速度，对建筑设计也有促进作用砖石建筑有进一步发展。主要是造塔促进。佛塔采用砖石者增多，目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。出现了砖城2·从建筑设计和施工看：建筑群处理趋于成熟隋唐时，不仅加强了城市总体规划，宫殿、陵墓等建筑也加强了突出主体建筑的空间组合，强调了纵轴方向的陪衬手法。这种手法正是明清宫殿、陵墓布局的渊源

设计与施工水平的提高。一般在墙上画图，按图施工。有专职掌握设计与施工的技术人员——“都料”3·从建筑艺术风格看：·唐风：粗旷、雄浑、瑰丽、柔和，以气格取胜，气质雍容大度如屋顶舒展平远，给人庄重，大方的印象·艺术加工和结构的统一唐代木构的斗拱、柱、梁等构件，与本身受力状态与形象之间有内在的联系，达到了力与美的统一·而色调简洁明快，门窗朴实无华4·佛教建筑逐渐中国化·佛寺→中国的殿堂式·佛塔→楼阁式塔密檐式塔取四边形平面·石窟→石窟寺三·

建筑细部特征1·屋顶·坡度1：5-4·出檐深远·线型（举折法）递减急、有力·装饰朴实，数量适中，主要有鸱尾、悬鱼·生起（或无生起）·

收山歇山顶（九脊殿）的一种特殊做法，将歇山顶上部的山墙面向内收缩，减少屋顶的沉重感

推山四阿顶（庑殿顶）的一种特殊做法将正脊向两端推出，从而使四条垂脊从45度斜线变为柔和曲线。推山后屋顶正面和山面的坡度与部架距离都不一致2·斗拱·出现成组出挑斗拱·既是结构件，也是装饰件，斗拱硕大3·梁架梁（栿）·四椽栿、六椽栿、八椽栿、平梁·乳栿

—檐柱与内檐柱之间的短梁.·

明栿—露明可见的梁。常于天花下，或不设天花（称彻上露明造）·草栿—没有经过艺术加工的梁，常于天花上明乳栿草乳栿·月梁·叉手·托脚·驼峰4·柱·侧脚5·门、窗·乌头门牌坊·格子门6·柱础

7·台基、平座、栏杆枋·普拍枋·替木

第六章隋、唐、五代时期的建筑

·

隋

代(公元581年－618年)

·

唐

代(公元618年－907年)

·五代十国(公元907年－960年)

§6·1隋、唐、五代建筑概况

一·历史文化背景·隋唐是中国封建社会前期的发展高峰，也是中国传统建筑的成熟期·从世界建筑史看，西欧尚处在割据状态，拜占庭帝国走向没落，中国的建筑成就，从世界建筑史看，也是领先的。于是流传到日本、朝鲜.1·隋代(公元581年－618年)隋代虽然仅存了37年，但上承北魏，下启盛唐，取得了开拓性的成就：

1)城市建设隋文帝建造了规划严整的大兴城，为以后的唐长安奠定了基础，大业元年（605年）又营建东都洛阳.2)开凿了大运河

南起杭州，北到涿州郡（今北京）长1794公里。从隋代到清代，始终是中国南北交通的大动脉，对沟通南北经济文化，推动社会繁荣，起了重大作用3)建筑技术方面大业年间（605-618）李春修建了世界最早的敞肩拱桥，跨度达37米，线型优美，受力合理.2·唐代(公元618年－907年)唐代前期百余年统一和相对稳的局面，为社会经济的繁荣提供了条件。唐中叶开元、天宝年间达到极盛时期。虽“安史之乱”后开始衰落，但终唐之世，仍不失为中国封建社会经济文化发展高潮。文化上开放导致艺术风格上浪漫、雍容大度，以诗歌艺术为代表主要建筑成就

1）城市、宫殿建设在隋代大兴城基础上扩建唐长安，使之成为当时世界最宏大繁荣的城市。

影响到渤海国东京城，日本平成京（今奈良市）和后来的平安京（今京都市）

唐长安大明宫遗址范围即相当于清明故宫紫禁城总面积3倍多。其他府城、衙署等建筑的宏敞宽广，也为任何封建朝代所不及。2）宗教建筑保存了中国最早的木构大殿南禅寺、佛光寺和大量的佛塔道教建筑的发展3·五代十国(公元907年－960年)从公元907年唐哀帝逊位，到公元960年北宋建立，五十四年间，中原相继出现了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个朝代。这五朝之外，还相继出现了前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平(即荆南)和北汉十个割据政权，史称五代十国。五代开国之君，都是前朝的方镇，靠军事割据发展起来的，故这一时期频频的兵戎相见，政权屡有更迭。社会生产力发展缓慢。十国之中，除北汉在北方(约今山西、陕西和河北的一部分)外，其它诸国皆在南方，少受中原干戈的影响，政局相对稳定。这对中国南方的开发起了重要的作用。吴越，就曾于公元910年修筑了捍海塘，保障了农业生产的发展，使吴越走上了富裕之路。闽王北方战争频仍，不少中原士族移徙南方以避祸乱，带去了北方的生产技术和科学文化，对南方的发展起了积极的作用。二·

建筑成就与特征1·从建筑技术看：

·

木构建筑体系高峰突出表现于解决了大面积、大体量的技术问题，并已定型化.大明宫麟德殿，面积5000平米，采用了面阔11间进深17间的柱网布置。定型化反映了施工管理水平的进步，加速了施工速度，对建筑设计也有促进作用砖石建筑有进一步发展。主要是造塔促进。佛塔采用砖石者增多，目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。出现了砖城2·从建筑设计和施工看：建筑群处理趋于成熟隋唐时，不仅加强了城市总体规划，宫殿、陵墓等建筑也加强了突出主体建筑的空间组合，强调了纵轴方向的陪衬手法。这种手法正是明清宫殿、陵墓布局的渊源

设计与施工水平的提高。一般在墙上画图，按图施工。有专职掌握设计与施工的技术人员——“都料”3·从建筑艺术风格看：·唐风：粗旷、雄浑、瑰丽、柔和，以气格取胜，气质雍容大度如屋顶舒展平远，给人庄重，大方的印象·艺术加工和结构的统一唐代木构的斗拱、柱、梁等构件，与本身受力状态与形象之间有内在的联系，达到了力与美的统一·而色调简洁明快，门窗朴实无华4·佛教建筑逐渐中国化·佛寺→中国的殿堂式·佛塔→楼阁式塔密檐式塔取四边形平面·石窟→石窟寺三·建筑细部特征1·屋顶·坡度1：5-4·出檐深远·线型（举折法）递减急、有力·装饰朴实，数量适中，主要有鸱尾、悬鱼·生起（或无生起）·收山歇山顶（九脊殿）的一种特殊做法，将歇山顶上部的山墙面向内收缩，减少屋顶的沉重感

推山四阿顶（庑殿顶）的一种特殊做法将正脊向两端推出，从而使四条垂脊从45度斜线变为柔和曲线。推山后屋顶正面和山面的坡度与部架距离都不一致2·斗拱·出现成组出挑斗拱·既是结构件，也是装饰件，斗拱硕大3·梁架梁（栿）·四椽栿、六椽栿、八椽栿、平梁·乳栿—檐柱与内檐柱之间的短梁.·

明栿—露明可见的梁。常于天花下，或不设天花（称彻上露明造）·草栿—没有经过艺术加工的梁，常于天花上明乳栿草乳栿·月梁枋·普拍枋·替木

·叉手·托脚·驼峰4·柱·侧脚5·门、窗·乌头门牌坊·格子门6·柱础

7·台基、平座、栏杆

第六章隋、唐、五代时期的建筑

§6·2唐宋建筑的斗栱

斗栱是中国传统木构架体系建筑中独有的构件，用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，也称“斗拱”、“枓”。

宋《营造法式》中称作铺作铺作层1·斗栱的主要类型

·转角铺作（角

科）

·柱头铺作（柱头科）

·补间铺作（平身科）

·平座铺作

天花铺作2·

唐宋斗栱的构造朵——一组斗栱称作一朵栌

斗——每朵下部托住整组斗栱的大斗昂——斗栱中出跳的楔状构件类型：批竹昂、琴面昂昂很尊贵，较高等级的建筑才能用昂。华栱——前后出跳的栱华栱可挑出1-5层，每层称一跳，跳数反映了建筑等级的高低·跳数与铺作数之间的关系《营造法式》：

出一跳谓之四铺作，出两跳谓之五铺作，出三跳谓之六铺作，……

铺作数

=跳数

+3·横栱——与华拱垂直的拱·泥道栱——最底部左右向的横栱·令栱——除了泥道栱外，最外层的横栱·耍

头

——与令拱垂直相交的构件·衬枋头——

耍头上的平行构件·计心/偷心——“凡铺作逐跳上安拱，谓之计心”，反之为偷心·杪（抄）——华拱出跳数

·瓜子栱——泥道拱与令栱之间华栱或昂端第一层的横栱·幔栱——泥道拱与令栱之间华栱或昂端第二层及以上的横栱散斗交互斗齐心斗宋《营造法式》中绘制的斗拱

例2

·山西五台山佛光寺大殿斗栱分析

例3

·福州华林寺大殿斗栱分析例4《营造法式》卷三十二双槽草架侧样图铺作分析殿身柱头？铺作

副阶柱头？铺作例5山西太原晋祠圣母殿斗栱分析例1山西五台山南禅寺的斗栱分析

？铺作？杪例6西安大雁塔石雕门楣中斗拱形象资料

作业

1·

阅读教材260~262页；

2.看斗栱构造动画片，总结平座铺作构造特征；

3.抄绘练习5-3、5-4、8-2；4.观察华林寺大殿斗栱．

第六章隋、唐、五代时期的建筑

§6·2唐宋建筑的斗栱

斗栱是中国传统木构架体系建筑中独有的构件，用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，也称“斗拱”、“枓”。

宋《营造法式》中称作铺作铺作层1·斗栱的主要类型

·转角铺作（角

科）

·柱头铺作（柱头科）

·补间铺作（平身科）

·平座铺作

天花铺作2·

唐宋斗栱的构造朵——一组斗栱称作一朵栌

斗——每朵下部托住整组斗栱的大斗昂——斗栱中出跳的楔状构件类型：批竹昂、琴面昂昂很尊贵，较高等级的建筑才能用昂。华栱——前后出跳的栱华栱可挑出1-5层，每层称一跳，跳数反映了建筑等级的高低·跳数与铺作数之间的关系《营造法式》：

出一跳谓之四铺作，出两跳谓之五铺作，出三跳谓之六铺作，……铺作数=跳数+3·横栱——与华拱垂直的拱·泥道栱——最底部左右向的横栱·令栱——除了泥道栱外，最外层的横栱·耍

头

——与令拱垂直相交的构件·衬枋头——耍头上的平行构件·计心/偷心——“凡铺作逐跳上安拱，谓之计心”，反之为偷心·杪（抄）——华拱出跳数

·瓜子栱——泥道拱与令栱之间华栱或昂端第一层的横栱·幔栱——泥道拱与令栱之间华栱或昂端第二层及以上的横栱散斗交互斗齐心斗宋《营造法式》中绘制的斗拱例1山西五台山南禅寺的斗栱分析

？铺作？杪

例2

·山西五台山佛光寺大殿斗栱分析

例3

·福州华林寺大殿斗栱分析例4《营造法式》卷三十二双槽草架侧样图铺作分析殿身柱头？铺作

副阶柱头？铺作例5山西太原晋祠圣母殿斗栱分析例6西安大雁塔石雕门楣中斗拱形象资料

作业

1·

阅读教材260~262页；

2.看斗栱构造动画片，总结平座铺作构造特征；

3.抄绘练习5-3、5-4、8-2；4.观察华林寺大殿斗栱．

第六章隋、唐、五代时期的建筑3

§6·

3宗教建筑

一·佛寺1·山西五台山南禅寺·正殿建于唐建中三年（公元782年）中国现存最早木构建筑·平面：面阔3间，进深3间（4椽）·殿内无柱，3根方柱为原物

·构造分析

·屋顶：——单檐九脊殿（歇山）——收山——脊饰：鸱尾——风格：出檐深，坡度平缓

收山——斗栱分析——侧脚

2

·山西五台山佛光寺大殿

·大殿建于唐大中十一年（公元857年）

·虽然经过多次修葺，大体仍保持唐代原来面貌唐代木建筑的典型范例·

平面

——面阔七开间，进深八椽

——平面柱网由内外二圈柱组成

殿堂式大木构架中，平面柱网由内外二圈柱组成时，宋《营造法式》中称为金厢斗底槽

柱端平面

柱根平面——斗拱分析：柱头铺作、补间铺作（直斗造）——叉手、托脚、无蜀柱（中国建筑孤例）、明乳栿月梁、草乳栿——柱身都是圆形直柱，仅上端略有卷杀、侧脚·梁架分析·造型——单檐四阿顶，大殿屋面坡度较平缓，举高约1/4.77——正脊及檐口都有逐渐升起曲线，鸱尾——大殿建在低矮的砖台基上——阑额上无普拍枋——斗栱高度约为柱高的1/2。粗壮的柱身、宏大的斗拱再加上深远的出檐，显得沉雄大度——柱高与开间的比例略呈方形·空间：对比平闇3·

山西平遥镇国寺万佛殿·万佛殿建于五代北汉年间·形象：单檐九脊殿顶，出檐深远

殿内存彩塑11尊，是五代唯一彩塑塑.

堪称我国早期彩塑的精华.4·福州华林寺大殿·建于北宋于五代交替，建成于北宋乾德二年(964年).建成于《营造法式》前近200年；.

长江以南最为古老的木构建筑较浙江宁波保国寺大殿和福建莆田的元妙观三清殿约早半个世纪。·抬梁式木构建筑：大佛样——对日本镰仓时期(12世纪末)的建筑风格有着巨大的影响·华林寺大殿1982年公布为国家重点文物

·

面阔3间（15.84米），进深4间八椽（14.70米）高15.5米·大木构架分析厅堂式斗栱分析外观：出檐深、斗拱硕大、脊饰简朴（鸱尾、悬鱼）、生起、侧脚5·形象资料·西安大雁塔石雕门楣中建筑形象·敦煌莫高窟第148窟壁画——唐代建筑组群二·佛塔塔是南北朝时石佛寺组群中的主要建筑。唐代，塔虽已不是佛寺的中心，但仍是佛寺中重要建筑。现存唐塔有楼阁式、密檐式、单层塔3种类型，全为砖石结构，平面多为四边形。

楼阁式楼阁式塔采用砖石结构后，受密檐式塔影响，出檐浅，很容易与密檐式塔混淆。它的特征：塔身有仿木结构形象，檐相对疏朗。1·西安兴教寺玄奘塔·兴教寺塔坐落于西安市·唐高宗麟德元年（664年）玄奘圆寂，埋葬在西安东郊浐河东岸的白鹿原上，唐总章二年（669年）迁葬在兴教寺内，并修建墓塔兴教寺塔就是玄奘的墓塔·墓塔全部由砖砌筑而成，塔通高21米，是较大型的墓塔·塔的平面呈四方形，五级，楼阁式边长5.2米，向上各层逐级内收，收分较大，因此塔身稳重坚固·

塔的各层隐砌八角形倚柱和简洁斗拱。第一层塔身的南面辟有砖砌拱门，内有方室，供奉着玄奘的塑像；北面镶嵌着石刻《唐三藏大遍觉法师塔铭》，铭文详细记载了玄奘的生平事迹。2·西安香积寺（善导）塔·公元680年而建净土宗二世祖善导和尚的墓塔·塔高33米，四边形原13层，残高ll层塔系青砖砌成，壁厚二米，为仿木结构

3·苏州云岩寺塔（俗称虎丘塔）

·建于五代后周显德六年（959）至北宋建隆二年（961），曾七次遭受火焚。塔身也倾斜开裂。

·残高48米余，向东北倾斜偏心距约2.34米，七层

·八边形平面，砖结构为主。

·呈现出唐宋过渡时期的特点和风格。密檐式4·西安荐福寺小雁塔·位于西安市荐福寺内·建于唐景龙年间（707－709）·密檐式塔，15级，残高43.3米·塔南北两面各开有门

5·云南大理崇圣寺千寻塔·建于南诏劝丰佑时期(公元823年～859年)·三塔组群，大塔千寻塔为主塔。南北两个小塔的距离都是70米·塔高度是69.13米，16级，为现存最高的唐塔·方形密檐式空心砖塔·唐塔风格，与两翼的宋塔形成了鲜明的对比·塔身内壁垂直贯通上下，设有木质楼梯，可以登上塔顶从小孔中了望。

单层塔

6·神通寺四门塔·位于济南历城县·高约13米·塔全部用青石块砌成·根据内部题记，最迟建于隋大业七年（公元611年）·塔平面呈正方形，每面宽7.38米，中央开圆拱门·塔室有石块砌成的方形塔心柱，柱四面皆有一个圆雕的佛像·塔檐挑出叠涩五层，然后上收成四角攒尖顶。顶部有方形须弥座，四角置山花蕉叶，中央安雕刻巧的塔刹·风格朴素简洁

第六章隋、唐、五代时期的建筑3

§6·

3宗教建筑

一·佛寺1·山西五台山南禅寺·正殿建于唐建中三年（公元782年）中国现存最早木构建筑·平面：面阔3间，进深3间（4椽）·殿内无柱，3根方柱为原物

·构造分析

·屋顶：——单檐九脊殿（歇山）——收山——脊饰：鸱尾——风格：出檐深，坡度平缓

收山——斗栱分析——侧脚

2

·山西五台山佛光寺大殿

·大殿建于唐大中十一年（公元857年）

·虽然经过多次修葺，大体仍保持唐代原来面貌唐代木建筑的典型范例·

平面

——面阔七开间，进深八椽

——平面柱网由内外二圈柱组成

殿堂式大木构架中，平面柱网由内外二圈柱组成时，宋《营造法式》中称为金厢斗底槽

柱端平面

柱根平面——斗拱分析：柱头铺作、补间铺作（直斗造）——叉手、托脚、无蜀柱（中国建筑孤例）、明乳栿月梁、草乳栿——柱身都是圆形直柱，仅上端略有卷杀、侧脚·梁架分析·造型——单檐四阿顶，大殿屋面坡度较平缓，举高约1/4.77——正脊及檐口都有逐渐升起曲线，鸱尾——大殿建在低矮的砖台基上——阑额上无普拍枋——斗栱高度约为柱高的1/2。粗壮的柱身、宏大的斗拱再加上深远的出檐，显得沉雄大度——柱高与开间的比例略呈方形·空间：对比平闇3·

山西平遥镇国寺万佛殿·万佛殿建于五代北汉年间·形象：单檐九脊殿顶，出檐深远

殿内存彩塑11尊，是五代唯一彩塑塑.

堪称我国早期彩塑的精华.4·福州华林寺大殿·建于北宋于五代交替，建成于北宋乾德二年(964年).建成于《营造法式》前近200年；.

长江以南最为古老的木构建筑较浙江宁波保国寺大殿和福建莆田的元妙观三清殿约早半个世纪。·抬梁式木构建筑：大佛样——对日本镰仓时期(12世纪末)的建筑风格有着巨大的影响·华林寺大殿1982年公布为国家重点文物

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面阔3间（15.84米），进深4间八椽（14.70米）高15.5米·大木构架分析厅堂式斗栱分析外观：出檐深、斗拱硕大、脊饰简朴（鸱尾、悬鱼）、生起、侧脚5·形象资料·西安大雁塔石雕门楣中建筑形象·敦煌莫高窟第148窟壁画——唐代建筑组群二·佛塔塔是南北朝时石佛寺组群中的主要建筑。唐代，塔虽已不是佛寺的中心，但仍是佛寺中重要建筑。现存唐塔有楼阁式、密檐式、单层塔3种类型，全为砖石结构，平面多为四边形。

楼阁式楼阁式塔采用砖石结构后，受密檐式塔影响，出檐浅，很容易与密檐式塔混淆。它的特征：塔身有仿木结构形象，檐相对疏朗。1·西安兴教寺玄奘塔·兴教寺塔坐落于西安市·唐高宗麟德元年（664年）玄奘圆寂，埋葬在西安东郊浐河东岸的白鹿原上，唐总章二年（669年）迁葬在兴教寺内，并修建墓塔兴教寺塔就是玄奘的墓塔·墓塔全部由砖砌筑而成，塔通高21米，是较大型的墓塔·塔的平面呈四方形，五级，楼阁式边长5.2米，向上各层逐级内收，收分较大，因此塔身稳重坚固·

塔的各层隐砌八角形倚柱和简洁斗拱。第一层塔身的南面辟有砖砌拱门，内有方室，供奉着玄奘的塑像；北面镶嵌着石刻《唐三藏大遍觉法师塔铭》，铭文详细记载了玄奘的生平事迹。2·西安香积寺（善导）塔·公元680年而建净土宗二世祖善导和尚的墓塔·塔高33米，四边形原13层，残高ll层塔系青砖砌成，壁厚二米，为仿木结构

3·苏州云岩寺塔（俗称虎丘塔）

·建于五代后周显德六年（959）至北宋建隆二年（961），曾七次遭受火焚。塔身也倾斜开裂。

·残高48米余，向东北倾斜偏心距约2.34米，七层

·八边形平面，砖结构为主。

·呈现出唐宋过渡时期的特点和风格。密檐式4·西安荐福寺小雁塔·位于西安市荐福寺内·建于唐景龙年间（707－709）·密檐式塔，15级，残高43.3米·塔南北两面各开有门

5·云南大理崇圣寺千寻塔·建于南诏劝丰佑时期(公元823年～859年)·三塔组群，大塔千寻塔为主塔。南北两个小塔的距离都是70米·塔高度是69.13米，16级，为现存最高的唐塔·方形密檐式空心砖塔·唐塔风格，与两翼的宋塔形成了鲜明的对比·塔身内壁垂直贯通上下，设有木质楼梯，可以登上塔顶从小孔中了望。

单层塔

6·神通寺四门塔·位于济南历城县·高约13米·塔全部用青石块砌成·根据内部题记，最迟建于隋大业七年（公元611年）·塔平面呈正方形，每面宽7.38米，中央开圆拱门·塔室有石块砌成的方形塔心柱，柱四面皆有一个圆雕的佛像·塔檐挑出叠涩五层，然后上收成四角攒尖顶。顶部有方形须弥座，四角置山花蕉叶，中央安雕刻巧的塔刹·风格朴素简洁第六章隋、唐、五代时期的建筑

§6·4城市、宫殿、陵墓

一·城市1·隋大兴（唐长安）·公元582年，隋代在汉代长安城南方建新都大兴，唐代续建，易名长安。·面积84平方公里，中国古代最大的都市。（明清北京为60平方公里）

由高颎和宇文恺负责

·宇文恺（555-612）隋代城市规划和建筑工程专家。字安乐，朔方夏州人，后居长安。隋文帝时，任营新都副监隋炀帝时任东都副监，转升将作大匠。主持建造隋朝新都大兴城、东都洛阳城，及宫殿衙署。包括隋宗庙、仁寿宫（唐九成宫）、隋文帝陵等重大工程。开凿广通渠，决渭水以流入黄河，籍通漕运。周明堂研究绘制了明堂的建筑设计图，制作了木样.使用了比例尺。著《东都图记》2O卷、《释疑》1卷和《明堂图议》2卷。除《明堂图议》的部分内容保存在《隋史》中流传至今外，其余都已失传。二·宫殿1·

大明宫·

公元634年始建·

位于长安东北部高地·主要建筑：大典殿堂位于正门后600米左右有对称廊庑

栖凤阁—含元殿—翔鸾阁

↓北300米

二进宫殿：紫宸殿

↓北95米

麟德殿（西）

寝宫

2·隋仁寿宫（唐九成宫）·隋文帝命宇文恺等人修建的一座离宫唐太宗时改建为九成宫。位于海拔1100米的山谷中，夏季凉爽，是隋文帝、唐太宗等避暑之地·青山环绕，绿水穿流，风景极佳，属山地园林格局·近年在陕西麟游县发掘三·陵墓1·唐代陵墓的特征·

利用天然山地，因山为穴。大多不用秦汉人工夯筑封土的方法·

继承了北朝沿神道设阙、石人、石马、石狮、华表等·

陵区植柏树，文献称为“柏城”。用松柏作为纪念祭祀场所绿化树种，见于文字制度则始于唐代·

沿袭汉朝的格局，兆域（陵区）严整的规划。以砖砌成多个隔间的墓室2·实例1）李治（高宗）与武后陵·平面·礼制格局四周为神墙，近方形平面。四面正中辟门，各设门狮一对。神墙四隅建角楼（角阙）·风水格局·

神道与石像生——

陵南端入口有双阙——

东西乳峰上置乳阙——

南神门外列石象自南往北：华表、飞马、朱雀、石马（五对）、石人（十对）、碑2）永泰公主墓

3）王建墓（永陵）·王建，五代前蜀国国主

作业

1·

抄绘

5-1、5-2、5-3、4-6

五台山南禅寺立面和剖面

第六章隋、唐、五代时期的建筑

§6·4城市、宫殿、陵墓

一·城市1·隋大兴（唐长安）·公元582年，隋代在汉代长安城南方建新都大兴，唐代续建，易名长安。·面积84平方公里，中国古代最大的都市。（明清北京为60平方公里）

由高颎和宇文恺负责

·宇文恺（555-612）隋代城市规划和建筑工程专家。字安乐，朔方夏州人，后居长安。隋文帝时，任营新都副监隋炀帝时任东都副监，转升将作大匠。主持建造隋朝新都大兴城、东都洛阳城，及宫殿衙署。包括隋宗庙、仁寿宫（唐九成宫）、隋文帝陵等重大工程。开凿广通渠，决渭水以流入黄河，籍通漕运。周明堂研究绘制了明堂的建筑设计图，制作了木样.使用了比例尺。著《东都图记》2O卷、《释疑》1卷和《明堂图议》2卷。除《明堂图议》的部分内容保存在《隋史》中流传至今外，其余都已失传。二·宫殿1·大明宫·公元634年始建·位于长安东北部高地·主要建筑：大典殿堂位于正门后600米左右有对称廊庑

栖凤阁—含元殿—翔鸾阁

↓北300米

二进宫殿：紫宸殿

↓北95米

麟德殿（西）

寝宫

2·隋仁寿宫（唐九成宫）·隋文帝命宇文恺等人修建的一座离宫唐太宗时改建为九成宫。位于海拔1100米的山谷中，夏季凉爽，是隋文帝、唐太宗等避暑之地·青山环绕，绿水穿流，风景极佳，属山地园林格局·近年在陕西麟游县发掘三·陵墓1·唐代陵墓的特征·利用天然山地，因山为穴。大多不用秦汉人工夯筑封土的方法·继承了北朝沿神道设阙、石人、石马、石狮、华表等·陵区植柏树，文献称为“柏城”。用松柏作为纪念祭祀场所绿化树种，见于文字制度则始于唐代·沿袭汉朝的格局，兆域（陵区）严整的规划。以砖砌成多个隔间的墓室2·实例1）李治（高宗）与武后陵·平面·礼制格局四周为神墙，近方形平面。四面正中辟门，各设门狮一对。神墙四隅建角楼（角阙）·风水格局·神道与石像生——陵南端入口有双阙——东西乳峰上置乳阙——南神门外列石象自南往北：华表、飞马、朱雀、石马（五对）、石人（十对）、碑2）永泰公主墓

3）王建墓（永陵）·王建，五代前蜀国国主

作业

1·

抄绘

5-1、5-2、5-3、4-6

五台山南禅寺立面和剖面

§7.7材栔制度

一·模度制取某一基本单位，建筑物中的其他尺度用此基本单位的倍数表示。例·

西方古典建筑的模数制柱底底部半径为基本模度（M）

模度的特点

1·模度不宜太大；

2·有些非数字模度制可能不反映绝对尺度。例如西方古典建筑的模度制

3·

基本模度的选择要方便，最好在建筑物中可直接找到，以参照。二·《营造法式》模度制

1·

基本单位——材宋式建筑使用的基本模度是“材”。《营造法式》：

凡构屋之制，皆以材为祖，材有八等，度物之大小，因而用之。……凡屋宇之高深，名物之短长，曲直举折之势，规矩绳墨之宜，皆以所用之材，以为制度焉。

何谓“材”

单栱（或素方）用料的断面尺寸为一材(单材)。即是说：材是斗拱中栱或木方的断面.

材的高宽比为3：2，材的具体尺寸根据用材的等级而定。《营造法式》将材分为八等.

选择材作为基本模度，有3个主要特点：

①

材的实质是面积和截面形态。

首先，因为以材作为基本模度具备了面积要素，它有可能（因为材本身并不能描述绝对尺度）和我们通常所说的“材料”（古建筑中当然指木材）建立一定的联系。第二，关于材的截面形态，有可能和材料的强度和刚度建立一定的联系（截面模量）

②取“材”作为基本模量，具有模度适中，建筑物中大量运用，可直接以参照。

③既然材的实质是面积和截面形态，不包含长度单位，必须再找一个长度性质的基本模量——即分。将材的广（高）定为15份，厚（宽）定为10份,每一等份称做一“分”。2·

其他单位

①分

特征

·

相对长度单位量

·

不纯为长度模量——与“材”的联系，避免了“不知以材而定分”

②栔单纯用“材”作衡量建筑物比例权衡的单位，还嫌不够灵活

《营造法式》把两层拱之间的填充的断面尺寸定为一“栔”,栔高6分，宽4分。③足材

单材加栔称足材,

有了材、栔、分基本单位，就可以将其他构件用统一的权衡尺度如梁为x材x栔瓜子拱长62分慢拱长92分。这套古典模数制名“材栔制度”或“材分制度”④

材广、栔广

除了分为长度单位，《营造法式》还用材广、栔广和足材广为长度单位。问题：材广=？分

栔广=？分足材广=？分

3·材的等级

《营造法式》将材分为8等。这不仅使材分制度具有绝对尺度的意义，也可避免“大材小用”。

材的递减率材的递减率不是等量的，以材厚看：一等材：广9寸厚6寸二等材：广8·25寸厚5·5寸

广减0·75寸厚减0·5寸

三等材：广7·5寸厚5寸广减0·75寸厚减0·5寸四等材：广7·2寸厚4·8寸广减0·3寸

厚减0·2寸五等材：广6·6寸厚4·4寸广减0·6寸

厚减0·4寸六等材：广6寸厚4寸广减0·6寸

厚减0·4寸

七等材：广5·25寸厚3·5寸广减0·75寸厚减0·5寸

八等材:广4·5寸厚3寸广减0·75寸厚减0·5寸例1试计算1等材、3等材、8等材的栔广的绝对尺度。

1等材的栔广=0·6*6=3·6（寸）

3等材的栔广=0·5*6=3（寸）

8等材的栔广=0·3*6=1·8（寸）例2试计算1等、3等、8等足材广的绝对尺度。

1等足材广=0·6*（15+6）=12·6（寸）

3等足材广=0·5*（15+6）=10·5（寸）

8

等足材广=0·3*（15+6）=6·3（寸）

例3图示单拱造斗拱尺度高4材3栔广若1等材

9*4+3·6*3=36+10·8=46·8（寸）或高3足材加1材

12·6*3+9=37·8+9=46·8（寸）·

构造单拱造铺作每跳上安2材1栔例4重拱造铺作每跳上安？材？栔例5已知昂尾挑一材两栔，以一等材计，挑出多少？解·9*1+3·6*2=16·2（寸）例6福州华林寺大殿1·

类型厅堂式八椽架屋前后乳栿用四柱《营造法式》粱架命名？椽架

？分心？栿（前后、对）用？柱2·2·

梁架特征插梁斗拱外跳？铺作？杪？下昂第一跳？心第二跳？心第三跳？心第四跳？心里跳？铺作？杪3·

材栔制度材广33-35

厘米栔广14·5厘米宋尺以≈一尺约31·6厘米计材广33/31·6≈10·4寸〉9寸（厚约5·34寸）栔广14·5/31·6≈4·6寸接近一等材截面广厚比约2：1金柱高出檐柱5个足材

《营造法式》大木作制度研究述评一·

关于材栔制度讨论

1·

为何材的递减率不是等量的，或说为何材分为8

等，而不是7等。

·

古代音律制说王其亨认为：

材有八等与中国古代音乐有关。……第一至第八等之间，其材等之广的尺寸数值及递降规律，也同自黄钟及青黄钟之间的各率管长及递降规律相谐合……即各材广竟同中国古代音乐律制，皆黄钟率明显谐合。应不同等级和规模的建筑之需要

第一组主要适用于殿阁类型的大型房屋，第二组主要适用于厅堂类型的中型房屋，第三类主要适用于小亭榭及殿内藻井。……然而第一组的三等材和第二组的四等材之间的尺寸差，比其他各等材之间的差都更小……这种现象的出现可以看作是允许殿阁和厅堂两类建筑群中个体建筑的用材等第互相渗透的。郭黛姮《中国古代建筑史》6282·

为何材的高宽（广厚）比取3：2

·

强度和刚度合理的考量；

3：2既接近最大受力强度√2：1，由接近最大抗弯绕度√3

：1

·

利用木材合理的考量：

3：2是圆木料开割成材的强度最大面积。

·

“叁天两地”说龙庆忠认为：

据《说卦传》”叁天两地而倚数”乾卦三阳，阳之数3，坤卦三阴，阴数2。……多等材之广，厚3：2，除前面提到《说卦传》”叁天两地而倚数”外，还有《汉书·

律算志》上的汉量之上三下二，叁天两地，也用3与2的关系制量的。所以从这一点上来说，一等材的3：2应是秦汉时，或周时制定的。

《中国古代建筑上的“材分”起源》二·关于《营造法式》中未规定柱、梁的长度的讨论陈明达认为：

在《法式》第四、五两卷中，对大木作的各个部份、各种构件——即“名物之长短”——虽然都严格地规定了份数，而对于房屋的最基本的尺寸——间广、椽架平长、柱高、檐出等——即“屋宇之高深”——却缺少明确的材份规定。这是不是当时实际情况呢？不是的，因为没有这些规定，只有“名物之短长”，材份制就不完善，意义就不大。比如只规定了梁的截面大小，而不规定其长度，无论从建筑或结构角度看，这个截面规定是并无意义的。况且原书中明白交待“度屋之大小”决定材等，已经将房屋大小和材等联系起来。

接着又说“凡屋宇之高深……皆以所用材之分以为制度焉”。这个屋宇之高深必然包含了间广、间广、椽架平长和柱高——即房屋的长、宽、高三项基本尺度——所以原书缺乏这些规定，显然是一项重大的遗漏。

陈明达《营造法式大木作研究》

在《中国建筑史》第三卷中，郭黛姮认为：

三·关于《营造法式》地盘分槽图的讨论

见本章第三节。2024/7/22265

作业1·

阅读教材250~264页；2·

抄图：图8-9、图8-11、图8-12。

§7·

4城市、宫殿、陵墓一·

城市

1·

宋东京宋王朝960年建立，，定都开封，称东京。为北宋政治、经济、文化、交通的中心。

·

沿革

春秋时郑国曾在此筑城，取名开封。开拓封疆之意，定都前位州城

·扩建

①将原城向四周扩展，面积相当旧城4倍

②改善交通条件（疏通河道，拓宽路面）③制定防火措施·

特征2·宋临安

·南宋都城

·著名的大运河终点，手工业和商业发达

·因自然环境而建，山水城市二·宋陵

·北宋宋陵计8座，位于河南巩县嵩山北麓

·制式：基本沿袭唐制，有神墙围绕，各面辟神门。门外为引导部分，有神道、石像生。陵区广植柏树。陵体用方锥体夯土，方形上宫南高北低——风水五音之说

§7·

4城市、宫殿、陵墓一·

城市

1·

宋东京宋王朝960年建立，，定都开封，称东京。为北宋政治、经济、文化、交通的中心。

·

沿革

春秋时郑国曾在此筑城，取名开封。开拓封疆之意，定都前位州城

·扩建

①将原城向四周扩展，面积相当旧城4倍

②改善交通条件（疏通河道，拓宽路面）③制定防火措施·

特征2·宋临安

·南宋都城

·著名的大运河终点，手工业和商业发达

·因自然环境而建，山水城市二·宋陵

·北宋宋陵计8座，位于河南巩县嵩山北麓

·制式：基本沿袭唐制，有神墙围绕，各面辟神门。门外为引导部分，有神道、石像生。陵区广植柏树。陵体用方锥体夯土，方形上宫南高北低——风水五音之说

第七章宋、辽、金时期的建筑

公元960年-1279年

§7·1宋、辽、金建筑概况一·历史文化背景1·

政治上不统一，它大体可分为两个阶段：Ⅰ·北宋与辽、西夏等对峙北宋(960－1127)辽国(907－1125)西夏(1038－1227)

Ⅱ·南宋与金、元对峙南宋(1127－1279)金国(1115－1234)元朝(1271－)2·社会经济的发展，生产技术和工具的进步：手工艺分工细密，作坊规模扩大，城镇繁荣对外贸易活跃，尤其南宋时期南宋开始，中国经济中心南移

3·文人政治，儒学复兴（理学兴起）·吸纳了唐代治国的经验，以及北宋本身夺取政权的经验五代后周显德六年(公元959年)，周世宗柴荣病死，七岁的恭帝继位，时任殿前都点检的赵匡胤掌握了军权。翌年正月初，赵匡胤在陈桥驿发动兵变，率军入开封，胁迫周恭帝禅位。赵匡胤即位后，仍定都开封，改国号为宋军事上软弱二·宋辽金建筑特征1·从木构体系看：唐代已达到了顶峰，宋朝处在守成阶段。北宋制定、颁布了《营造法式》木架建筑采用了古典的模数制。2·随着手工业和商业的发展，城市结构和布局起了根本变化。突破了唐以前实行夜禁和里坊制度。宋都城汴梁已完全是一座商业城市的面貌了建筑趋于市俗化，邸店、、酒楼、书院等世俗建筑增多3·从建筑风格看：宋朝：建筑工整、细致、秀美成因：文人政治、丧师失地因素辽金：粗旷、雄健，吸纳了唐风成因：民族、地域因素瑞鹤图北宋赵佶

4·从建筑组群看：宋朝建筑群增加了轴线的深度和纵深方向空间层次，强化了秩序。屋顶组合也更为灵活。5·园林兴盛。出现了写意山水园。风景区、园林布局更为自由活泼。增强了造景、观景功能。金明池争标图

6·砖石建筑的水平达到新的高度。砖石建筑主要仍是佛塔，其次是桥梁。宋塔绝大多数是砖石，石塔数量也很多。反映了当时砖石加工与施工技术所达到的水平。

第七章宋、辽、金时期的建筑

公元960年-1279年

§7·1宋、辽、金建筑概况一·历史文化背景1·

政治上不统一，它大体可分为两个阶段：Ⅰ·北宋与辽、西夏等对峙北宋(960－1127)辽国(907－1125)西夏(1038－1227)

Ⅱ·南宋与金、元对峙南宋(1127－1279)金国(1115－1234)元朝(1271－)2·社会经济的发展，生产技术和工具的进步：手工艺分工细密，作坊规模扩大，城镇繁荣对外贸易活跃，尤其南宋时期南宋开始，中国经济中心南移

3·文人政治，儒学复兴（理学兴起）·吸纳了唐代治国的经验，以及北宋本身夺取政权的经验五代后周显德六年(公元959年)，周世宗柴荣病死，七岁的恭帝继位，时任殿前都点检的赵匡胤掌握了军权。翌年正月初，赵匡胤在陈桥驿发动兵变，率军入开封，胁迫周恭帝禅位。赵匡胤即位后，仍定都开封，改国号为宋军事上软弱二·宋辽金建筑特征1·从木构体系看：唐代已达到了顶峰，宋朝处在守成阶段。北宋制定、颁布了《营造法式》木架建筑采用了古典的模数制。2·随着手工业和商业的发展，城市结构和布局起了根本变化。突破了唐以前实行夜禁和里坊制度。宋都城汴梁已完全是一座商业城市的面貌了建筑趋于市俗化，邸店、、酒楼、书院等世俗建筑增多3·从建筑风格看：宋朝：建筑工整、细致、秀美成因：文人政治、丧师失地因素辽金：粗旷、雄健，吸纳了唐风成因：民族、地域因素瑞鹤图北宋赵佶

4·从建筑组群看：宋朝建筑群增加了轴线的深度和纵深方向空间层次，强化了秩序。屋顶组合也更为灵活。5·园林兴盛。出现了写意山水园。风景区、园林布局更为自由活泼。增强了造景、观景功能。金明池争标图

6·砖石建筑的水平达到新的高度。砖石建筑主要仍是佛塔，其次是桥梁。宋塔绝大多数是砖石，石塔数量也很多。反映了当时砖石加工与施工技术所达到的水平。

§7·2宋、辽、金建筑构造及细部特征一·

屋顶1·

坡度：约1：4-32·

线形：由举折获得

HH/10H/20H/203·

类型①四阿顶（庑殿）②九脊殿（歇山）抱厦两个歇山顶┯字或┿

字相交，插入部分称抱厦③悬山④硬山⑤攒尖（斗尖）⑥盝顶⑦盔顶4·

瓦饰

二·梁架1·

地栿建筑物柱脚所安置的联系构件

2·

柱头枋拱眼壁上的扁方条

3·撩檐枋（榑）檐部令拱承托的枋（榑）。4·

罗汉枋撩檐枋和柱头枋之间斗拱承托的枋5·

压槽枋6·

普拍枋放在阑额及柱头上面，以承铺作的扁方条7·

剳牵（清称单跨梁）8·

绰幕枋梁枋下柱相交处的短木，用以缩短梁枋的净跨距离9·

合朩杳蜀柱两侧的加固件10·

出际榑头伸到山墙外三·斗栱1·

斜栱

45。或30。上安的栱2·

平座斗栱3·

平闇斗栱

4·

转角铺作·列栱·斜栱·角昂·由昂·宝瓶（仙人）·鸳鸯交首栱·老角梁·仔角梁5·连珠斗两个或以上都重叠使用6·平盘斗无耳的斗7·讹角斗将斗的外轮廓线加工成曲线

8·

瓜子栱跳头的第1层横拱9·

慢栱跳头的第2层或以上的横拱10·单栱跳头只置1层栱时称单栱11·重栱跳头置2层或2层以上的横栱时称重栱四·殿阁平面1·殿阁地盘分槽（下节详论）2·

副阶周匝副阶即附加的外廊，周匝，环绕一周。副阶周匝指殿堂楼阁塔等设附加的外廊环绕。五·多层木建筑中国建筑中的殿堂结构：按水平方向分为柱额、铺作、屋顶3个整体构造层,自下至上逐层安装，叠垒而成。如造楼房，只须增加柱额和铺作层即可。上下层交接，除了通柱，主要有3种作法：1·

叉柱造上层檐柱的底部十字开口，插入平座斗栱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗栱上，但向内推进半柱径。2·永定柱造二层平座柱子直接从地立起，紧靠下檐柱。永定柱造仅发现河北正定龙兴寺慈氏阁1例3·缠柱造下层柱端增加一根斜梁，将上层柱立于斜梁上，而在转角处各加一朵补间铺作，遮住上层柱根。缠柱造尚无实例六·门窗·

乌头门、格子门·

落地长窗七·台基、栏杆八·

天花、藻井九·柱、柱础

§7·2宋、辽、金建筑构造及细部特征一·屋顶1·坡度：约1：4-32·

线形：由举折获得

HH/10H/20H/203·类型①四阿顶（庑殿）②九脊殿（歇山）抱厦两个歇山顶┯字或┿字相交，插入部分称抱厦③悬山④硬山⑤攒尖（斗尖）⑥盝顶⑦盔顶4·

瓦饰

二·梁架1·地栿建筑物柱脚所安置的联系构件2·柱头枋拱眼壁上的扁方条3·撩檐枋（榑）檐部令拱承托的枋（榑）。4·罗汉枋撩檐枋和柱头枋之间斗拱承托的枋5·压槽枋6·普拍枋放在阑额及柱头上面，以承铺作的扁方条7·剳牵（清称单跨梁）8·绰幕枋梁枋下柱相交处的短木，用以缩短梁枋的净跨距离9·合朩杳蜀柱两侧的加固件10·出际榑头伸到山墙外三·斗栱1·斜栱45。或30。上安的栱2·平座斗栱3·

平闇斗栱

4·转角铺作·列栱·斜栱·角昂·由昂·宝瓶（仙人）·鸳鸯交首栱·老角梁·仔角梁5·连珠斗两个或以上都重叠使用6·平盘斗无耳的斗7·讹角斗将斗的外轮廓线加工成曲线

8·瓜子栱跳头的第1层横拱9·慢栱跳头的第2层或以上的横拱10·单栱跳头只置1层栱时称单栱11·重栱跳头置2层或2层以上的横栱时称重栱四·殿阁平面1·殿阁地盘分槽（下节详论）2·副阶周匝副阶即附加的外廊，周匝，环绕一周。副阶周匝指殿堂楼阁塔等设附加的外廊环绕。五·多层木建筑中国建筑中的殿堂结构：按水平方向分为柱额、铺作、屋顶3个整体构造层,自下至上逐层安装，叠垒而成。如造楼房，只须增加柱额和铺作层即可。上下层交接，除了通柱，主要有3种作法：1·叉柱造上层檐柱的底部十字开口，插入平座斗栱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗栱上，但向内推进半柱径。2·永定柱造二层平座柱子直接从地立起，紧靠下檐柱。永定柱造仅发现河北正定龙兴寺慈氏阁1例3·缠柱造下层柱端增加一根斜梁，将上层柱立于斜梁上，而在转角处各加一朵补间铺作，遮住上层柱根。缠柱造尚无实例六·门窗·乌头门、格子门·落地长窗七·台基、栏杆八·天花、藻井九·柱、柱础

§7·5宗教建筑

§7·5宗教建筑一·佛寺、佛塔1·

河北正定隆兴寺·

始建于隋代，原名龙藏寺，宋用名龙兴寺，清康熙起用隆兴寺.·

现存宋朝佛寺总体布局的重要实例·

布局全寺建筑依着中轴线作纵深的布置自外而内，殿宇重叠，院落互变高低错落，主次分明·

组群及主要建筑·

摩尼殿

左右配殿大觉六师殿（已毁）

钟楼、鼓楼山门琉璃照壁第二进院落弥陀殿佛香阁碑亭慈氏阁、转轮藏殿戒坛·摩尼殿

·

建于北宋皇祐四年（1052）

·

中国现存唯一平面呈十字形的佛殿

·

殿基近方形，平面呈十字形，正中殿身五间，进深五间，

·

中央部分为重檐歇山顶，四面正中各出两间抱厦，为现存木构中四出抱厦最古实例

·

殿身全是厚墙围绕，只抱厦正面开门窗

·梁架结构—

普拍枋—

补间铺作用斜拱—

昂式耍头·

转轮藏殿·

重檐歇山顶，两层·

经后代重修多次，但基本保存宋朝的风格·

殿内部下层柱子，为了容纳轮藏，把两中柱外移，形成平面六角形的柱网，同时上下两层间没有平坐暗层（与辽独乐寺观音阁不同）——

移柱法

·慈氏阁·永定柱造的孤例·佛香阁（大悲阁）·

隆兴寺内的主体建筑。以高阁为全寺中心的布局方法，⇒唐中叶以后供奉高大的佛像，主要建筑不得不向多层发展，陪衬的次要建筑也随着增高，反映了唐末至北宋期间佛寺建筑的特点·现存的阁是1940年前后重建的。阁高约33米，三层，歇山顶，且上两层都用重檐，并有平坐，给人的感觉比其实际要高大。阁内所供即千手观音高24米，是北宋开宝四年（971年）建阁时所铸，为中国古代最大的铜像2·天津蓟县独乐寺·

重建于辽统和二年（1052年），现存的山门和观音阁均是辽代的原物·山门·面阔三间，进深两间四椽·分心槽·

单檐庑殿顶，举折和缓，出檐深远·

台基上立木柱12根，4根角柱——

侧脚·

斗拱分析——斗子蜀柱

——唐风·山门内部不用天花·正脊两端的鸱吻，龙头有形，尾向内卷，是鸱尾向龙吻演变过程中的实例·观音阁·

观音阁位于山门以北，也建于统和二年·

面阔五间，进深四间八椽，单檐九脊殿·

低矮的石砌台基，前附月台·

观音阁外观两层，内有一暗层，实为三层。一、二层间有腰檐，檐上出平座。高23米

·平面：上减去当心间缝中柱，内柱网布置采用内外两周的配置方法，构成大圈套小圈的双层圈柱平面。·结构分析：—

叉柱造—

斜撑，加强了结构的刚度—

斗八藻井—

次间用平綦—

柱子仅端部有卷杀，有侧脚·斗拱分析：—下檐：瓜子拱、慢拱—

平座铺作：斗子蜀柱—

风格：雄健，排列疏朗，留有唐代遗风

阁内有16米高的11面观音像

3河南少林寺初祖庵大殿

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建于北宋宣和七年（公元ll25年），为研究《营造法式》的实物例证

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佛教禅宗初祖达摩的后代佛徒为纪念达摩祖师而修建的寺院

4·山西大同善化寺·平面及主要建筑——

山门

（金）——

三圣殿（金）——

大雄宝殿（辽）——

普贤阁（金）①大雄宝殿山西大同善化寺大雄宝殿图

·面阔7间，进深5间10椽·砖砌月台

，单檐四阿顶·平面：减柱造·斗拱

当心间60度斜拱次间45度斜拱②山门山西大同善化寺大雄宝殿梁架

山西大同善化寺山门正面

山西大同善化寺山门图

山西大同善化寺三圣殿

善化寺三圣殿内景

山西大同善化寺普贤阁

·山西大同华严寺·位于大同城内西南隅，面向东·

寺内碑文记载，辽末天祚帝保大二年金兵入西京（大同），寺大部分被毁，仅余教藏等殿五处。薄伽教藏殿梁下题记殿建于辽重熙七年（1038年）·

明代华严寺始分为上下二寺。

下寺在上寺东南，是辽华严寺的藏经殿，其殿内外之半拱及梁柱之比例权衡甚美，尚存唐代建筑遗风。下寺内还有海会殿，现已拆除，仅余薄伽藏殿。薄殿内部墙排列藏经的壁藏38间仿重楼式样，忠实地反映了辽代建筑的风格，是辽代小木作的重要遗物，也是海内唯一孤例·下寺①薄伽教藏殿

山西大同下华严寺薄伽教藏殿

下华严寺薄伽教藏殿内天宫楼阁

下华严寺薄伽教藏殿鸱尾

②海会殿薄伽教殿内彩塑合掌露齿菩萨

5·山西应县佛宫寺释迦塔·建于辽清宁二年（1056年）是中国现存唯一的木塔·塔平面八角形，高九层，其中有四个暗层，高67.3米，底层直径30.27米·体形庞大。各层屋檐上配以外挑的平座与廊结构上使用明袱、草袱两套构件；叉柱造·木塔采用了分层叠合的明暗层结构，各暗层在内柱与内外角柱之间加设不同方向的斜撑

·塔的柱网和构件组合采用内外槽制度。6·泉州开元寺双塔·东塔镇国塔，始建于唐咸通六年（公元865年）西塔仁寿塔，始建于五代。梁贞明三年（公元917年）。宋淳佑年间（1241-1256年）改为石塔·镇国塔高48米，仁寿塔高44米。双塔是中国现存的最高石构古塔特征——仿木结构8边形——斗拱——绰幕枋——平座、勾栏7·宣州广教寺双塔·两塔均为方形平面·楼阁式，可以登临·风格：兼唐塔的沉雄和宋塔的秀劲

二·

儒教建筑、民间祠社1·

山西太原晋祠·

位于山西太原西南悬瓮山下，原祭奉春秋时晋侯的始祖叔虞，故称晋祠·

现有建筑除圣母殿、飞梁是北宋，献殿是金代以外，都建于明清·

明清扩建后，园林化

①圣母殿·始建于北宋天圣间（1023—1031年），崇宁元年（1102年）重修·正面朝东，殿身面阔五间、进深四间，加副阶周匝·重檐九脊殿顶·平面中减去殿身的前檐柱，使前廊深达二间；内柱除前金柱外全部不用·前檐副阶柱身施蟠龙·