一座城池观后感

一座城池观后感【篇一：电影《一座城池》观后感】

每个人的心中都有一座城池，当你想逃避的时候就会躲进去。有的人躲的时间长，有的人躲的时间短，而我却一直没有走出去。

从小我就是一个思想上有点早熟的孩子。例如在小学四年级的时候，胡同口新开了一家租书店，基于那个时代农村孩子大都是淳朴而缺钱的，租书店从不收取押金，我和我的小伙伴们欣喜异常，时常结伴前往租书解馋，小伙伴们大都选取类似《世界的奥妙》、《十万个为什么》之类的科普类读物，而我选的第一本书就让老板彻底惊呆了，当他反复询问之后确定我是租来自己看的时，便惴惴不安叮嘱道千万别被老师发现没收。而我则乐滋滋地揣起三联出版社四本一套《射雕英雄传》中的一本，在良好的自我感觉中离去，用现在的话说就是深藏功与名。

而我租的第二本书则是更奇葩的《三十六计》（文言版）。思想上的早熟除了给我带来一些淡淡的文艺装B范儿外，并没有什么实质性的好处，相反我却被老师们过早地定性为城府深心眼多，致使小学时代的我成绩不差却总不受待见。值得一提的是，那套《射雕英雄传》我当时并未看完，因为在看到第三本的时候，第四本被某个未必缺钱却肯定不淳朴的家伙借而不还，这着实令人抓狂。直到初三时候，我才找到一本盗版的《射雕英雄传》全集，这其间历时四年悬而未决的牵挂，当真是一言难尽。

看韩寒的书是在初中时候，《三重门》是向朋友借来看的，因为他急着还给原主，我不得不熬了一个通宵。《零下一度》是攒了好久的伙食费，亲自买的为数不多的正版书，《像少年啦，飞驰》则是在中考前的一个下午请假去城里买的，为此我还欺骗了那个为数不多待我好的班主任。遗憾的是这两本书和我大多数购买的盗版书下场一样，在借来送往的传递中被遗落进了岁月里。后来上了高中，当发现好多同学争相传阅韩寒的书时，我脸上笑而不语心里却暗想道：嘿嘿，这些我初中都看过。由此可见我是多么的腹黑。

韩寒、金庸和王小波，分别对我的初中、高中和大学阶段产生过重大影响。与金庸和王小波不同，我对韩寒的态度是一波三折的，从盲目崇拜到偏激批判，再到理性看待，情绪的转换和对整个世界、自我的不断审视、更正，几乎伴随了我整个成长阶段。

因为之中的波折，《一座城池》、《光荣日》、《他的国》等书都险些错过，直到若干年后一个暑假的午后，在网吧旁边的新华书店等常文韬时，百无聊赖的我在书架上看到了《一座城池》，感谢常文韬迟到的一个多小时，让我重新认识了韩寒，在看到一百多页的时候，常文韬来了，我们一起去网吧跑了一个下午的“跑跑卡丁车”后各自回家。后来的几天我就泡在书店里看完了《一座城池》、《光荣日》和《他的国》，当然，一本也没买。

参加工作后，在秸秆禁烧的黄河滩上，我在手机里下了一些电子书以供消遣。XX年是《三国演义》，XX年是《双城记》，XX年是韩寒的书。那几年我还会偶尔去买上一些书，放在床头证明自己曾经是多么地热爱阅读，却不想在倦怠的心绪里，一本本崭新却布满灰尘的书只能矫情的祭奠着尘封的青春。

《一座城池》被拍成了电影，老男孩里的王小帅成功演绎了我心目中的建叔，而一直被我诟病的房祖名，总算没有像毁掉《李献计历险记》一样毁掉这座城池。我的心里也曾有过一座城池，在想逃避的时候躲进去苟延残喘，如今这座城池已残破不堪，已无法容纳想要逃避的我，所以，还是不逃避吧。

【篇二：一座城池观后感】

看韩寒的小说永远有一种知道他想讲什么，但好像又有点不太明白的感觉。所以在看完书之后，又看了电影，尽管之前电影票房惨淡。

说说对电影的感觉吧，电影并没有对小说做很大的改编，但电影看起来更有一种强烈的黑色幽默的感觉。这座城池里的年轻人的生活看起来更像是一出无可奈何却又不可避免的闹剧。为挣钱想出上网找病毒的方法，最终导致肄业；为生活所迫去充当所谓凑人数的打手，以为自己杀人而远走他乡多年，最终却发现一切更像是一场梦；不知是多少次再度起航，开始做网站，最后也只得无疾而终。最可笑，无端漂泊多年回乡后却发现魂牵梦绕的那个人早已为人妻，为人母。

但是，到底是什么导致了这一切？是逃避。林夕，从小遇事第一选择便是逃避。青春期时对于自己喜欢的女孩询问的一句“你喜欢我吗？”，便选择逃离，结果是没有结果。健叔，作为林夕的大学同学加死党，其实和林夕一样无法面对生活中的选择，以至于因为这次逃离痛失人生中的一段真爱。这两个人从一开始就是链两个倒霉蛋的形象，人生中一次一次的打击，再到自我逃避意识的作祟，让他们原本的生活轨迹发生了重大的偏移。而每一次逃避后，他们选择的生活都是封闭自己，在落魄的生活中，更加颓废迷茫。而仅有的创业激情，从大学开始就被无情的现实打压，只得苟延残喘。

就像电影里说的“每个人心中都有一座城池，当我们想要逃避的时候就会躲进去。”每个人都一样。尽管我们的确知道这一切不应该。

【篇三：电影《一座城池》观后感作文】

看《一座城池》这部电影前，对它就没有太多的期待，倒不是单单因为房祖名同学未必能演得好这个角色，而是觉得这部电影从拍出来开始怕就注定了它要失败，王太利演健叔这个角色个人认为倒还比较合适，但是从整部小说来说，这的确不是个适合作为电影的题材。

其实不止这部，韩寒的每部小说我都觉得不适合作为电影来拍，至少在现在的中国不是很合适，当然并不仅仅是因为中国的国情使然，在很大程度上来说，他的东西夹杂了太多的回忆、论述、思辨乃至于近乎蒙太奇一样的场地，从中国导演目前的品位和镜头的技术含量角度来讲，显然还未达到这种层次，当然就算交给外国的导演们来讲其实也拍不出来，因为他们无法理解，无法感悟这种东方文化下欲说还休的潜台词和冷幽默。

老实说我一直很喜欢这部小说，从初中看第一遍的时候就特别喜欢，那种渗透在骨子里的，淡淡的夹杂着欢乐和喜悦的浓浓的忧伤，或许那时候的自己太过早熟，小大人一样的思维让我往往有种冷清的惨然，其实现在想想人这辈子要经历的痛苦，远远会超过你自己的想象，而在痛苦面前的承受力，其实也会超过你自己所预期的极限，因为活着，无非就是在不停地经受命运无常的洗礼，就好像电影和小说中的健叔一样，觉得自己砍了人，开始错误的跑路，这期间女朋友也离开了他，然后一不小心撞伤了腿，再然后又弄伤了胳膊。

这期间又爱上了一个女孩，结果人家有了对象，到头来想要实施的创业计划又无疾而终，简而言之，这货活得简直一事无成，至于“我”，房祖名同学演的就姑且不说了，那粤语版普通话的原着旁白也着实无愧于他“内地片杀手”的称号，因而比起他来，我倒是更乐道于原着中那个蒙昧的主人公，一个有着无尽理想却在现实面前只能拿真善美吐槽的男孩，每次想起他，就会想到自己，想到一只青蛙坐在泥塘旁往仅剩的一点清水里吐口水时候的情景－－太浅了，知道自己进不去，却又不愿离开。

再来说说这部小说里的几位女主角吧，原谅我选择了小说而不是电影，因为在那90多分钟的影像里，除了长江旅社的大妈，我觉得整部片子的所有女性简直没有任何一点人物性格可言，当然，也不排除是导演刻意营造这种朦胧的感觉使然，不过本着对于不能理解的艺术敬而远之的态度，我姑且还是从比较容易弄懂的原着下手吧，尽管也有很多人说它过于晦涩。

首先来谈谈男主人公的前两位女友，A和B，这两位一个是个房奴，觉得自己如果不嫁给一位有房子的男生或者干脆说是不嫁给一套房子就毫无安全感可言，另一位则是一直想跻身也正在拼命跻身上流社会的时尚达人，对于没有房子落脚和连LV都搞不清楚的“我”来说，她们显然并不是合适的，而片中被我一直极力描述的小C，显然才是名副其实的主角，这是个很可爱很纯粹的女孩，可爱到当“我”把一个火柴盒交给脑残老师并且获得了一等奖时她都由衷的佩服，纯粹到连自己第一次来了大姨妈的颜色和广告上面的不同并非是蓝色都感到苦恼万分，可爱而又纯粹到连像“我”这样偶尔也会动歪念头的蔫坏男孩都不忍心对她做出些出格的举动，当然，这也可能是因为“我”还不够坏的原因使然，可也正是因为“我”不够坏，一心想保护她，反倒还觉得自己并不爱这个女孩子，因为“我”不知道，自己到底有没有爱上这个女孩子，或者说，我并不知道什么叫做“爱”。

在我本人看来，“什么叫做爱”其实是个可笑而又值得探讨的问题，可惜对于现在的大数人来说，它只是可笑，却并不值得探讨，喜欢就在一起，这不是很好嘛，这样的话听得人耳朵都要起茧子了，于是乎就在这样的话语里，有更多人的连心都磨起茧子来了，这其中，既包括原着中的“我”，也包括了此时正在打字的我，在日复一日的对于田园或是游牧式古典爱情的徜徉和面对无房无车就业压力山大的现实时，但分有点心里压力的屌丝，都会承受巨大的痛苦。

当然，也有心宽体胖敢于拿父母钱去潇洒走一回的屌丝们，不可避免的，未来迎接他们的将是更为巨大的痛苦，要么现在受苦，要么以后受苦，在命运的蛛网上，迎接我们的终究是痛苦的啃噬，当然也有例外，那就是成为“富二代”，是的，“成为富二代”，无论你是红二代、官二代、星二代、黑二代还是商二代，作为既得利益的拥有者，归根到底都是“富二代”，而无论是在原着还是在小说中，其实都在向我们传达着这样一个讯息，这个时代，其实就是拼爹的年代，干爹也好，亲爸也罢，数以万计的“奔驰妹妹”、“宝马妹妹”、和“丽都豪庭”妹妹，都在向大家昭示着“学得好不如傍得好”这样一个赤裸裸的公理，就连最最纯洁的“永久妹妹”，不也是因为家境殷实才和行为艺术家阿雄成为了男女朋友吗？

换而言之，若是没有她优渥的家庭条件，这丫头和阿雄怕也早就饿死街头了，借用小说和电影中都出现过的一句话，“这年头的漂亮妹子，要么被人包养了，要么包养了别人”，而我和健叔这种没钱没权又没人连自己都靠不上自己的主儿，除了整日聊天扯皮做些不切实际的白日梦荒唐度日，实在也无事可做了，毕竟在如今这个方圆几百公里都未必能找到一起屌丝逆袭白富美艰苦创业当经理的励志故事的时代里，对于大多数平凡而又普通的年轻人来说，除了默默无闻，就只剩下自嘲自解了。

既然是一篇影评，自然要把小说中的重要人物一一分析一遍，于是乎，王超这个和名字一样普通的年轻人平淡无奇的登场了，这是全中国大多数适龄大学生的典范，对于未来毫无激情可言，对于眼下也抱着得过且过的态度，至于所谓的爱情，更是持有普遍的速食主义精神，当被问及他会在自己心仪的宣传部的部长、文艺部的部花、模特队的队宝、垒球队的主力、新开快餐店的实习小妹、学校礼品店的服务员中选择哪个时，这小子抓了抓头说，这取决于她们中哪个先选择了我，这真是既搞笑又微妙的回答，就好像一只癞蛤蟆看着半空的天鹅群流出了哈喇子，旁人问它怎么了这货回答我在考虑如果哪只掉下来我该怎么食用一样，卑微而又不切实际。

当然，归根结底其实这小子还算不得太苦逼，毕竟他老爹好歹也是该市的公安局局长，虽说从王超的生活条件来看他老爸明显有些清廉，不过毕业后安排工作什么的想必也还很是轻松，因而在我看来，其实这货活得倒也蛮为轻松，虽说眼下有点小苦逼，日后想必也会较之“我”和健叔两人幸福安稳和有着落得多，不过到了那时，这小子的挑选女友的档次估计也会有所调整，至少实习小妹和礼品店的服务员未必还会在入选之列，而“我”们三人之间的友情能否延续，也是未见得知，倘使这小说还有续集，场景的晦暗可想而知，不过依韩寒公惯有的风格来看，对于极度悲伤全无欢乐可言的东西，他倒是从未着笔，从这点来看，个人觉得此公倒是还有些童心未眠。

有人说一座城池这部小说太过阴暗，通篇都是失望失望和失望乃至于最后整座城市都被损毁在炼油厂的大火和乱民们打砸抢的极度绝望之中，其实在我看来并不是这样，至少在最后的最后，当永久妹妹（也就是小C）从身后紧紧拥住我的时候，人与人之间的情感终究还是得到了升华，当然，并非是应有的升华，在这篇带有些魔幻主义风格的现实主义作品里，从一个正常人的角度出发，结尾那一幕显然是虚伪的，韩寒是仁慈的，试图在自己的小说里营造出最后一片属于青年们的净土来，但这最后的结尾显然是不现实的，因为谁都知道这个世界上早就再没有真正意义上的净土可言了，因而比起原着来，电影里我和健叔与王超依依惜别后回到上海自首的情节显然更为真实一些，尤其是在我和健叔从公安局走出来看到健叔曾经的女友大着肚子从身旁走过时，我们都知道，她不是健叔的了，就这样，在房祖名那近乎让人无法忍受的普通话旁白“这场梦是时候醒了”中，这部实在说不上有看点的电影终于也就划上了一个歪歪扭扭的句号。

最后再来说个人对这部电影插曲制作方面的一点意见，看这部影片的时候，我所寓居的宿舍楼的窗外一直都是灰色的阴云，等到电影结束了，阴云还是没有散去，又或许这就是空气污染，在兰州这座城市里，看见和看不见的灰色烟囱们把浓浓的烟尘排泄到看见和看不见的低空中，飞鸟人群和住宅默默地承受着，像是生来就该如此一样，我翻了眼手机，特别关注的前任女友正在人人里晒着和新任男友在杭州旅游的照片，心里不禁有些发酸，脑海中对于北京夜空的澄净记忆终于又远去了几分，想起曾经那些固执而又美好的梦想，仿佛飘在半空中再无依托一般。

其实人这辈子终究是这样，有很多事情是你想做而又无法做到的，所以与其苦苦折磨自己，还不如不再去想，想到这里，鼠标悬停了好久的“确定与XX解除好友？”终于还是坚定地点了下去，我知道有些人和有些事情终究还是在自己的依依不舍渐行渐远了，就像主人公的小C、健叔的女友和自己少年时合上这本小说后那一片怅然的记忆，于是我终于懂得了很多年前的那个少年坐在写字台前写这部小说时候的情绪，所以依我说其实整部电影用了左小祖咒的插曲显然是一个错误，比起他那令人费解的歌词和曲调，想必宋冬野的《安和桥》更要切合实际，别的不说，一句“让我困在这个城市里纪念你”已然足矣。

那么姑且让我继续这样自怨自怜自喜自悲着，困在这座城市里，独自一人，纪念你和我们曾经的记忆吧。韩寒公，也不知道林某的这篇见解，是否能深入你心底？

【篇四：《一座城池》观后感】

看这部电影前，对它就没有太多的期待，倒不是单单因为房祖名同学未必能演得好这个角色，而是觉得这部电影从拍出来开始怕就注定了它要失败，王太利演健叔这个角色个人认为倒还比较合适，但是从整部小说来说，这的确不是个适合作为电影的题材，其实不止这部，韩寒的每部小说我都觉得不适合作为电影来拍，至少在现在的中国不是很合适，当然并不仅仅是因为中国的国情使然，在很大程度上来说，他的东西夹杂了太多的回忆、论述、思辨乃至于近乎蒙太奇一样的场地，从中国导演目前的品位和镜头的技术含量角度来讲，显然还未达到这种层次，当然就算交给外国的导演们来讲其实也拍不出来，因为他们无法理解，无法感悟这种东方文化下欲说还休的潜台词和冷幽默。

老实说我一直很喜欢这部小说，从初中看第一遍的时候就特别喜欢，那种渗透在骨子里的，淡淡的夹杂着欢乐和喜悦的浓浓的忧伤，或许那时候的自己太过早熟，小大人一样的思维让我往往有种冷清的惨然，其实现在想想人这辈子要经历的痛苦，远远会超过你自己的想象，而在痛苦面前的承受力，其实也会超过你自己所预期的极限，因为活着，无非就是在不停地经受命运无常的洗礼，就好像电影和小说中的健叔一样，觉得自己砍了人，开始错误的跑路，这期间女朋友也离开了他，然后一不小心撞伤了腿，再然后又弄伤了胳膊，这期间又爱上了一个女孩，结果人家有了对象，到头来想要实施的创业计划又无疾而终，简而言之，这货活得简直一事无成，至于“我”，房祖名同学演的就姑且不说了，那粤语版普通话的原著旁白也着实无愧于他“内地片杀手”的称号，因而比起他来，我倒是更乐道于原著中那个蒙昧的主人公，一个有着无尽理想却在现实面前只能拿真善美吐槽的男孩，每次想起他，就会想到自己，想到一只青蛙坐在泥塘旁往仅剩的一点清水里吐口水时候的情景——太浅了，知道自己进不去，却又不愿离开。

再来说说这部小说里的几位女主角吧，原谅我选择了小说而不是电影，因为在那90多分钟的影像里，除了长江旅社的大妈，我觉得整部片子的所有女性简直没有任何一点人物性格可言，当然，也不排除是导演刻意营造这种朦胧的感觉使然，不过本着对于不能理解的艺术敬而远之的态度，我姑且还是从比较容易弄懂的原著下手吧，尽管也有很多人说它过于晦涩。

首先来谈谈男主人公的前两位女友，A和B，这两位一个是个房奴，觉得自己如果不嫁给一位有房子的男生或者干脆说是不嫁给一套房子就毫无安全感可言，另一位则是一直想跻身也正在拼命跻身上流社会的时尚达人，对于没有房子落脚和连LV都搞不清楚的“我”来说，她们显然并不是合适的，而片中被我一直极力描述的小C，显然才是名副其实的主角，这是个很可爱很纯粹的女孩，可爱到当"我"把一个火柴盒交给脑残老师并且获得了一等奖时她都由衷的佩服，纯粹到连自己第一次来了大姨妈的颜色和广告上面的不同并非是蓝色都感到苦恼万分，可爱而又纯粹到连像“我”这样偶尔也会动歪念头的蔫坏男孩都不忍心对她做出些出格的举动，当然，这也可能是因为“我”还不够坏的原因使然，可也正是因为“我”不够坏，一心想保护她，反倒还觉得自己并不爱这个女孩子，因为“我”不知道，自己到底有没有爱上这个女孩子，或者说，我并不知道什么叫做“爱”。

在我本人看来，“什么叫做爱”其实是个可笑而又值得探讨的问题，可惜对于现在的大数人来说，它只是可笑，却并不值得探讨，喜欢就在一起，这不是很好嘛，这样的话听得人耳朵都要起茧子了，于是乎就在这样的话语里，有更多人的连心都磨起茧子来了，这其中，既包括原著中的“我”，也包括了此时正在打字的我，在日复一日的对于田园或是游牧式古典爱情的徜徉和面对无房无车就业压力山大的现实时，但分有点心里压力的屌丝，都会承受巨大的痛苦，当然，也有心宽体胖敢于拿父母钱去潇洒走一回的屌丝们，不可避免的，未来迎接他们的将是更为巨大的痛苦，要么现在受苦，要么以后受苦，在命运的蛛网上，迎接我们的终究是痛苦的啃噬，当然也有例外，那就是成为“富二代”，是的，“成为富二代”，无论你是红二代、官二代、星二代、黑二代还是商二代，作为既得利益的拥有者，归根到底都是“富二代”，而无论是在原著还是在小说中，其实都在向我们传达着这样一个讯息，这个时代，其实就是拼爹的年代，干爹也好，亲爸也罢，数以万计的“奔驰妹妹”、“宝马妹妹”、和“丽都豪庭”妹妹，都在向大家昭示着“学得好不如傍得好”这样一个赤裸裸的公理，就连最最纯洁的“永久妹妹”，不也是因为家境殷实才和行为艺术家阿雄成为了男女朋友吗？换而言之，若是没有她优渥的家庭条件，这丫头和阿雄怕也早就饿死街头了，借用小说和电影中都出现过的一句话，“这年头的漂亮妹子，要么被人包养了，要么包养了别人”，而我和健叔这种没钱没权又没人连自己都靠不上自己的主儿，除了整日聊天扯皮做些不切实际的白日梦荒唐度日，实在也无事可做了，毕竟在如今这个方圆几百公里都未必能找到一起屌丝逆袭白富美艰苦创业当经理的励志故事的时代里，对于大多数平凡而又普通的年轻人来说，除了默默无闻，就只剩下自嘲自解了。

既然是一篇影评，自然要把小说中的重要人物一一分析一遍，于是乎，王超这个和名字一样普通的年轻人平淡无奇的登场了，这是全中国大多数适龄大学生的典范，对于未来毫无激情可言，对于眼下也抱着得过且过的态度，至于所谓的爱情，更是持有普遍的速食主义精神，当被问及他会在自己心仪的宣传部的部长、文艺部的部花、模特队的队宝、垒球队的主力、新开快餐店的实习小妹、学校礼品店的服务员中选择哪个时，这小子抓了抓头说，这取决于她们中哪个先选择了我，这真是既搞笑又微妙的回答，就好像一只癞蛤蟆看着半空的天鹅群流出了哈喇子，旁人问它怎么了这货回答我在考虑如果哪只掉下来我该怎么食用一样，卑微而又不切实际，当然，归根结底其实这小子还算不得太苦逼，毕竟他老爹好歹也是该市的公安局局长，虽说从王超的生活条件来看他老爸明显有些清廉，不过毕业后安排工作什么的想必也还很是轻松，因而在我看来，其实这货活得倒也蛮为轻松，虽说眼下有点小苦逼，日后想必也会较之“我”和健叔两人幸福安稳和有着落得多，不过到了那时，这小子的挑选女友的档次估计也会有所调整，至少实习小妹和礼品店的服务员未必还会在入选之列，而“我”们三人之间的友情能否延续，也是未见得知，倘使这小说还有续集，场景的晦暗可想而知，不过依韩寒公惯有的风格来看，对于极度悲伤全无欢乐可言的东西，他倒是从未着笔，从这点来看，个人觉得此公倒是还有些童心未眠。

有人说一座城池这部小说太过阴暗，通篇都是失望失望和失望乃至于最后整座城市都被损毁在炼油厂的大火和乱民们打砸抢的极度绝望之中，其实在我看来并不是这样，至少在最后的最后，当永久妹妹（也就是小C）从身后紧紧拥住我的时候，人与人之间的情感终究还是得到了升华，当然，并非是应有的升华，在这篇带有些魔幻主义风格的现实主义作品里，从一个正常人的角度出发，结尾那一幕显然是虚伪的，韩寒是仁慈的，试图在自己的小说里营造出最后一片属于青年们的净土来，但这最后的结尾显然是不现实的，因为谁都知道这个世界上早就再没有真正意义上的净土可言了，因而比起原著来，电影里我和健叔与王超依依惜别后回到上海自首的情节显然更为真实一些，尤其是在我和健叔从公安局走出来看到健叔曾经的女友大着肚子从身旁走过时，我们都知道，她不是健叔的了，就这样，在房祖名那近乎让人无法忍受的普通话旁白“这场梦是时候醒了”中，这部实在说不上有看点的电影终于也就划上了一个歪歪扭扭的句号。

最后再来说个人对这部电影插曲制作方面的一点意见，看这部影片的时候，我所寓居的宿舍楼的窗外一直都是灰色的阴云，等到电影结束了，阴云还是没有散去，又或许这就是空气污染，在兰州这座城市里，看见和看不见的灰色烟囱们把浓浓的烟尘排泄到看见和看不见的低空中，飞鸟人群和住宅默默地承受着，像是生来就该如此一样，我翻了眼手机，特别关注的前任女友正在人人里晒着和新任男友在杭州旅游的照片，心里不禁有些发酸，脑海中对于北京夜空的澄净记忆终于又远去了几分，想起曾经那些固执而又美好的梦想，仿佛飘在半空中再无依托一般，其实人这辈子终究是这样，有很多事情是你想做而又无法做到的，所以与其苦苦折磨自己，还不如不再去想，想到这里，鼠标悬停了好久的“确定与XX解除好友？”终于还是坚定地点了下去，我知道有些人和有些事情终究还是在自己的依依不舍渐行渐远了，就像主人公的小C、健叔的女友和自己少年时合上这本小说后那一片怅然的记忆，于是我终于懂得了很多年前的那个少年坐在写字台前写这部小说时候的情绪，所以依我说其实整部电影用了左小祖咒的插曲显然是一个错误，比起他那令人费解的歌词和曲调，想必宋冬野的《安和桥》更要切合实际，别的不说，一句“让我困在这个城市里纪念你”已然足矣。

那么姑且让我继续这样自怨自怜自喜自悲着，困在这座城市里，独自一人，纪念你和我们曾经的记忆吧。

韩寒公，也不知道林某的这篇见解，是否能深入你心底？

【篇五：电影《一座城池》观后感】

说实在话，对于观后感这东西真心已经没有了任何激情去写，可是，对于一个心里还住着一个文艺青年的我来说，时不时感时伤怀一下倒也算是人之常情吧。高中的时候看一座城池，那是我第一次看韩寒的小说，当时把它当做社会的讽刺媒介，韩寒黑色幽默的文学载体，当时刚刚考上了我们那里的年级前三十名的尖子班，在身心的压力正在日趋加大的爬坡中，这本书算是我当时的一种比较不错的放松方式了，有几个桥段我现在还依稀记得，可是，现在的我虽然早已经对其中的搞笑段落无任何兴趣，然而，我对这部形式有所转变的作品却有了新的体会，不，实际一点，应该是我直到现在才读懂了《一座城池》是什么意思，透过它，我就看到了自己心里的那一座城池。

一早起来，就开始用手机看我前几天刚刚下载的《一座城池》，本来计划一天的学习早已经被我抛到脑后，对我来说，书本上的知识的价值再重要也没有我在一部电影里，一本书里或是一段音乐多给我带来的无限惆怅或是醒悟靠得住。这部翻拍的电影真的可以说的上是大烂片，大量的文字旁白和并不明亮的色彩一定无法让人坚持把这部电影看完，可能这部文学作品的基调色彩就不是鲜明的，可能过多表演并不能让观众明白原着所要传达的情感，可是对我来说这并不重要，重要的是，当我一直在从我的沉睡的记忆里唤醒《一座城池》的每一个情节时，电影里面是这样的情节：

初中时，有一个女生对我很好，下课给我买饮料，买雪糕，放假约我出来看电影，出去公园里玩，我一直都没有拒绝，有一天，她坐在我的自行车后座上，问我：“你喜欢我吗？”，我想了想，都下了自行车和坐在后座上的她，拼命的往路的前方跑，一直没有停下来！对我来说，我是喜欢她的，可是我不想说出口，因为说出了，就意味着一种责任落到了我的肩膀上，任何责任对我来说我都不想承受。每个人的心里都有一座城池，害怕的时候会进去躲起来，等不害怕了，再出来。而我，却一直呆在里面没有出来。

还好，我并没有像主角一样一直都没有出来，虽然，我会在里面的时间久一点。林夕，也就是这本书的主人公，一直在躲，不停地经历伤害，为之付出代价，甚至会经常做噩梦，然后被惊醒！对我来说，甚至于是对所有的人来说，我要躲的那个东西就像是心头里的一个死结，每次走到那里都要躲，到最后，躲已经成了一种惯性，对什么都要躲，或者，都不知道我要躲的是什么！

回头看我曾经在我自己的岁月里留下的脚印。

初中的时候我在躲避不停地付出却没有回报时老师父母甚或自己的埋怨与不争气，躲避同学对我的厌恶表情甚或出手的捶打。高中的时候我在躲避同性恋这个词是不是一定要把自己联系起来，躲避我父母的含泪撕打，躲避现实生活中的自己其实是那么的不受人喜欢的事实。大学的时候，我还是在躲避，躲避我爱的那个人，躲避生活中其实对你很好但你却害怕自己走错方向爱上他，躲避我未来的路到底是和一个男人在一起还是和女人结婚，还是孤独一生的思考，躲避……

现在看来，当初的城池，有些已经崩塌瓦解，可却还有的城池，我至今仍在里面，不敢出来，或许，我会像林夕一样，当自己终于走出来的时候，发现过去的一切好像是一场梦，又或许……我的心理承受能力仍然不够强大，被现实摧毁的面目全非！

【篇六：《一座城池》观后感】

每个人的心中都有一座城池，当你想逃避的时候就会躲进去。有的人躲的时间长，有的人躲的时间短，而我却一直没有走出去。

从小我就是一个思想上有点早熟的孩子。例如在小学四年级的时候，胡同口新开了一家租书店，基于那个时代农村孩子大都是淳朴而缺钱的，租书店从不收取押金，我和我的小伙伴们欣喜异常，时常结伴前往租书解馋，小伙伴们大都选取类似《世界的奥妙》、《十万个为什么》之类的科普类读物，而我选的第一本书就让老板彻底惊呆了，当他反复询问之后确定我是租来自己看的时，便惴惴不安叮嘱道千万别被老师发现没收。而我则乐滋滋地揣起三联出版社四本一套《射雕英雄传》中的一本，在良好的自我感觉中离去，用现在的话说就是深藏功与名。而我租的第二本书则是更奇葩的《三十六计》（文言版）。思想上的早熟除了给我带来一些淡淡的文艺装B范儿外，并没有什么实质性的好处，相反我却被老师们过早地定性为城府深心眼多，致使小学时代的我成绩不差却总不受待见。值得一提的是，那套《射雕英雄传》我当时并未看完，因为在看到第三本的时候，第四本被某个未必缺钱却肯定不淳朴的家伙借而不还，这着实令人抓狂。直到初三时候，我才找到一本盗版的《射雕英雄传》全集，这其间历时四年悬而未决的牵挂，当真是一言难尽。

看韩寒的书是在初中时候，《三重门》是向朋友借来看的，因为他急着还给原主，我不得不熬了一个通宵。《零下一度》是攒了好久的伙食费，亲自买的为数不多的正版书，《像少年啦，飞驰》则是在中考前的一个下午请假去城里买的，为此我还欺骗了那个为数不多待我好的班主任。遗憾的是这两本书和我大多数购买的盗版书下场一样，在借来送往的传递中被遗落进了岁月里。后来上了高中，当发现好多同学争相传阅韩寒的书时，我脸上笑而不语心里却暗想道：嘿嘿，这些我初中都看过。由此可见我是多么的腹黑。

韩寒、金庸和王小波，分别对我的初中、高中和大学阶段产生过重大影响。与金庸和王小波不同，我对韩寒的态度是一波三折的，从盲目崇拜到偏激批判，再到理性看待，情绪的转换和对整个世界、自我的不断审视、更正，几乎伴随了我整个成长阶段。因为之中的波折，《一座城池》、《光荣日》、《他的国》等书都险些错过，直到若干年后一个暑假的午后，在网吧旁边的新华书店等常文韬时，百无聊赖的我在书架上看到了《一座城池》，感谢常文韬迟到的一个多小时，让我重新认识了韩寒，在看到一百多页的时候，常文韬来了，我们一起去网吧跑了一个下午的“跑跑卡丁车”后各自回家。后来的几天我就泡在书店里看完了《一座城池》、《光荣日》和《他的国》，当然，一本也没买。

参加工作后，在秸秆禁烧的黄河滩上，我在手机里下了一些电子书以供消遣。XX年是《三国演义》，XX年是《双城记》，XX年是韩寒的书。那几年我还会偶尔去买上一些书，放在床头证明自己曾经是多么地热爱阅读，却不想在倦怠的心绪里，一本本崭新却布满灰尘的书只能矫情的祭奠着尘封的青春。

《一座城池》被拍成了电影，老男孩里的王小帅成功演绎了我心目中的建叔，而一直被我诟病的房祖名，总算没有像毁掉《李献计历险记》一样毁掉这座城池。我的心里也曾有过一座城池，在想逃避的时候躲进去苟延残喘，如今这座城池已残破不堪，已无法容纳想要逃避的我，所以，还是不逃避吧。

我的一座城池，别人的一片废墟。

我的一座城池，已经是一片废墟。

【篇七：《一座城池》观后感】

首先这其实只是一条不长的长微博，只是想念叨一些昨晚看的由韩寒的小说改编的《一座城池》的不正规一篇观后感。

电影整体风格个人感觉还是表达出了我想象中的韩寒的那种风格，随手的冷幽默，荒诞的人生中透出一点喜感令人哭笑不得。常常画面切换是主人公呆呆的看着镜头，任身后的东西微妙变换，这种处理方式应该是导演故意为之，也的确给了观众那种感觉（具体感觉原谅我表达不佳你懂的），但用多了还是会有一些厌倦，觉得可以换点新的了。

配乐是左小诅咒的，很符合电影的整体感觉，常常不经意的时候一些吼叫或者搭腔的乐调很能有将主角的演绎拉上“过山车”的意思，主角表情正经但那一声尖叫是配乐帮他喊出来的。阿雄和那健叔因意见分歧互殴的时候，“阿诗玛！阿诗玛！坚硬的阿诗玛”无厘头的会让厮打的两人其实是颓唐的蝼蚁在搏斗的感觉，哪怕头破血流也只是那么馒头渣渣大的事。不知道是他们的人生本来渺小还是这世界过于庞大？啊我不是装13，如果这没来由的联想力让你误解……嗯，你要相信有些人喜欢把简单的事想复杂一点，比如我╭（╯3╰）╮

写到这里貌似这条微博已经够长了，我忘记了我想要表达的到底表达出来没有，跟我一起看的朋友出来问我，这电影是不是说那几个主角就是走出自己的那一座城池了？我发现当时环境太吵我没法细想，于是就含糊的说“嗯”。

我现在坐在家里稳稳的打字的时候，我又想，内涵点来说，肯定不止，主角一脸正经的过他的逃亡生活给我们看的时候，你以为荒唐，但荒唐也是一种人生，一种分分秒秒都需要自己承担喜怒哀乐肩负责任的人生。被房东把行李从窗户扔出来，郁猝的提着大包小包呆站在门口，如果他们不是做决定又重回“长江旅社”还有没有其他选择？当面临困境的时候，每一个或艰难或讽刺的决定都是自己的遭遇，无人可替代。

哪怕健叔也经常“不健全”，哪怕女朋友失踪、掐指一算肚里的孩儿不是自己的，生活都还是要继续，不要怕生活，哪怕最后又回到那个“球场”但你也知道一年的时间很多东西都已经不一样。

好吧我承认写着写着我就变啰嗦了，难为还能看到这里。健叔是这部电影里最出彩的人物，虽然他的人生几近黑白。而“我”更多的是在旁观。

那就这样吧