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文档简介
第12课《词四首》教学设计
教学目标:
1.了解宋词特点,体会宋词韵律。
2.诵读宋词内容,分析宋词手法。
3.知人论世,结合时代领悟情感。
教学过程
一、导入新课
宋词,始于梁,成于唐,盛于宋。它与唐诗争奇,与元曲斗艳,历来与唐诗并称双绝,
王国维先生曾说:“唐之诗、宋之词、元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者
也”。宋词的魅力,至今悠悠绵延,发出璀璨的光彩。《旧唐书》上记载:“自开元(唐
玄宗年号)以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”
宋词长短不一,也是合乐的歌词,所以又叫“曲子词”“乐章”“长短句”“诗余”
等。宋词每首词有固定的词调,而不同的词调对应有固定的字数和句式以及分段(一般
分为上下阕):在句式上参差不齐,以长短句为主;词中声韵要求严格,平仄亦有严格
限定,这就是“填词”的原因。
宋词有三大特点:格律美、生活气息浓郁、极具音乐美。宋词历来有两派说:委婉派
和豪放派。
1.婉约派
婉约词出现较早,从唐五代以温庭筠为代表的“花间派”开始。宋初的欧阳修、晏殊、
晏几道,与欧、晏同时的,又是名气最大名气的柳永。之后,又有秦观、贺铸,李清照,
其中以李清照的名气最大。
婉约派词的内容比较窄狭,侧重儿女风情。结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,
清新绮丽,具有柔婉之美。
2.豪放派
苏轼别开生面,突破“词为艳科”之藩篱,凡怀古、感旧、抒志、咏史、写景、记游、
说理,皆举以入词,意境清新高远,风格豪迈奔放,遂开创豪放词派。这一派大体是创
作视野广阔,气象恢弘雄放,语词宏博,不拘守音律,北宋苏轼、黄庭坚、晁补之、贺
铸等人都有这类风格的作品。南宋辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。
豪放只是一个风格的总汇,虽是豪放,每个人的词风稍有不同,苏轼是豪放中见洒脱,
辛弃疾是豪放中见雄浑。
《渔家傲•秋思》
(一)上阕写秋景:围绕“异”展开。(“异”字统领下文的具体描写,又是作者的
主观感受)
1.异在肃杀凄凉。边塞广漠空旷,本来就很荒凉,加之秋风萧瑟,草枯叶败,更显得肃
杀凄凉,与家乡高爽清朗的秋景迥然不同。
2.异在雁无留意。大雁都避寒而南飞,毫无留恋之意。候鸟依时迁徙,秋雁南飞,本
是极正常的自然现象,“无留意”三字流露出作者对茫茫无终的边镇生活的厌弃。
3.异在边声苍凉。到底是什么样的特异风景使大雁“无留意”呢?因为城头号角吹动,
四方的边声随之而起。边声,指边地的悲凉之声,暗用汉典。李陵《答苏武书》:“侧耳
远听,胡笳互动,牧马悲鸣,吟啸成群,边声四起。”这真是悲切苍凉的一部交响乐。
4.异在落日孤城。远处是万峰千嶂,丛山中孤城紧闭,茕茕孑立;放眼望去,暮霭苍
茫,落日只剩下惨白的余辉。这种充满森冷气氛的荒漠景象,使守卫孤城的将士感到心
境凄凉而又孤独。一个“孤”字,写城亦写入。
秋色肃杀凄凉是整体感觉之异,大雁的决绝是对气候条件之异,边声角声是听觉之异,
落口孤城是视觉之异。
(~)下阕写思情:思乡之浓(暗含报国之心)
1.浓在万里思家。“浊酒一杯家万里”,此句为词人自抒情怀之句,身负重任,戍
守危城,天长日久难免萌生乡关之思,然而一杯浊酒,又怎能消除浓浓的万里思乡之愁?
思亲之情又岂是酒能取而代之的?
2.浓在归家无计。“燕然未勒归无计”道出有家暂且不能回的原因:边患未平,燕然
未勒,功业未就,还家之计无从谈起。“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计”写出了词
人的心理矛盾,一方面思乡,另一方面边患未平,主观愿望与客观事实的矛盾使词人充
满了苦闷与悲愤。虽然当时有“军中有一范,西贼闻之惊破胆”的歌谣。
引用典故“燕然未勒”,通过东汉大将窦宪追击北匈奴,于燕然山刻石记功而还的故
事,说明戍守边关的将士还没有平定边患,建立功业,那么只有强压住对家乡的思念。
范仲淹用典,不仅突出了戍边将士舍小家而顾大家的爱国之情与报国之心。
3.浓在羌笛愁人。“羌管悠悠霜满地”,承接上阕由黄昏转到深夜的描写,烘托将士
们寒夜戍守的悲壮情境:白霜铺地,寒气袭人,偏偏又传来了悠悠羌笛之声,更加重了
戍边将士的愁思。
4.浓在白发眼泪。“人不寐,将军白发征夫泪”,在这异域他乡、凄清寒夜之中,忧
深愁浓志壮的边城将士们又怎能安然人睡呢?“胡未灭,鬓先秋,泪空流”(陆游《诉衷
情》),壮志犹未酬,岁月催人老。边塞生活的清苦,昼夜征戍的辛劳,使根根青丝变成
了白发。此句采用互文:将士们都难以入睡,因守边辛苦,思念家乡,都白了头发;因
有家难归、功业难成而哀伤流泪。
整首在苍凉悲壮中透出一种激越奋发的基调,拳拳爱国之心,浓浓思乡之愁,表现了
戍边将士们的悲壮情怀和慷慨而又惆怅的情绪。
《江城子•密州出猎》
背景介绍:
苏轼因在新法的施行上与新任宰相王安石政见不合,上书反对,不容于朝廷。于是苏
轼自求外放,调任杭州通判。苏轼在杭州任职三年,任满后,又被调往密州(今山东诸
城)任职。这首词作于熙宁七年冬,密州任上第二年。苏轼年轻时候深受儒家思想的影
响,他的理想是“读书万卷”、“致君尧舜”。然而政治上的排挤打击,使得理想与现
实一下变得那么遥远,这种遭际不能不使他感慨系之。因此,尽管他勤政爱民,每到一
处,都颇有政绩,为百姓所拥戴,但他的生活却依旧是寂寞和失意的。忧愁使人老,长
时间精神上的压抑苦闷,往往会催生出一种苍老的心境,所以才39岁的苏轼自称“老夫”。
(-)上阕描写热烈的出猎场面和词人的豪迈气概。(“狂”字贯穿全篇)(形狂)
1.行为之狂:装束张扬,随从众多,场面盛大。“左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑
卷平冈”。苏轼打猎把猎狗和苍鹰这样凶猛的动物带在身边,来显示他的勇猛。“牵”
和“擎”表明,他没有让猎狗和苍鹰去发现猎物,而是把它们带在自己身边,很明显是
为了炫耀。苏轼的穿着打扮很抢眼,很张扬。
带着“千骑”,场面盛大、招摇。那些随从武士,个个也是打猎装束,成千的骑士情
绪高昂,精神抖擞,浩浩荡荡,纵马奔驰,疾风一般,腾空越野,,令人仿佛看到了战
士们马上雄姿英发、马下尘土飞扬的恢弘场面。千军万马奔腾,席卷平地山冈,一个“卷”
字写出了势如破竹的行猎场面。
2.语气之狂:“为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎”。为了酬答满城的人都随同去看
打猎的盛意。(胡云翼选注《宋词选》)
快告诉全城的人,跟随我去打猎,看我像当年孙郎那样,亲自弯弓射虎吧。(周汝昌
等《唐宋词鉴赏辞典》)
第二个翻译更适合这首词的理解,因为前者射虎是为了酬答百姓的围观,而后者是苏
轼告诉全城的人去看他像孙权当年那样射虎打猎,后者更能体现他的“少年轻狂”。
(二)下阕写行猎之后畅饮美酒,突出报国渴望。(心狂)
3.进取之狂:虽被贬,但怀报国之心,仍渴望重用,保卫疆场。
年事虽高,鬓发虽白,却仍希望朝廷委以重任。苏轼并不在意自己的衰老,而更在意
的是希望朝廷能够重用他,给他机会去建立功业。“酒酣胸胆尚开张”一句承“少年狂”
而来,仍是表现少年似的狂放,写出了饮酒后的意气豪放,因此就有了“鬓微霜,又何
妨”的豪言壮语。写出作者满怀壮志、老当益壮的豪气。
“持节云中,何日遣冯唐”写苏轼以魏尚自比,希望朝廷授任他为边郡太守,带兵抵
抗强敌。“会挽雕弓如满月”与上阙的“亲射虎”照应,意在说明自己还有很强的作战
本领。末句中“西北”,指西北方向的辽与西夏,“天狼”,星宿名,象征侵略者,指
辽、西夏。写作者希望朝廷任命自己率军去抵抗入侵者,引用典故表达自己希望在御敌
守边的战斗中建功立业,抒发出渴望报国的强烈愿望。
【补充】
据《史记•张释之冯唐列传》记载,汉文帝时,魏尚为云中太守,抵御匈奴有功,只
因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来,文帝采纳了冯唐的劝谏,派冯唐持符节到
云中去赦免了魏尚。可见,作者是在以魏尚自比,希望皇帝能早日委派自己担当保卫边
防的重任。他这样希望,并不是无的放矢。因为,当时宋王朝正受到来自西北方的西夏
和来自东北方的辽国的军事威胁,国家的安危引起了苏轼的严重关切。他渴望奔赴军事
前线,来实现为国立功的政治抱负。
【小结】
苏轼被排挤出京城,失去了宋神宗的信任。他虽有报国之志,却得不到朝廷重用。因
此,“狂”的背后是深深的无奈,从词中“老夫”“聊”“尚”也可看出一二。苏轼虽
被排挤,受冷遇,但他依然为百姓着想,在杭州和密州时,为百姓做了很多实事,政绩
突出。因此,苏轼打猎时故意表现出与年龄和身份不相符的“狂”气,是向朝廷证明:
自己虽然快四十岁了,虽是文官,但仍有少年的狂气,可以像武官那样奔赴沙场,英勇
杀敌!他希望自己有一天能够重新被朝廷重用,为国效力!孔子说:“狂者进取。”韩
愈说:“狂者,志极高而行不掩。”所以,苏轼的狂是进取之狂,他的志是报国之志!
《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》
【写作背景】
南宋杰出的爱国词人辛弃疾,1140年5月11日诞生在山东历城(今济南)。他的一生
是在激烈的民族矛盾斗争中度过的。在他出生前十三年,即靖康二年四月,金兵南侵,将
宋微宗赵佶、钦宗赵桓父子掳掠北去,中原沦于金人统治之下。赵佶的儿子赵构于1127
年在河南商丘称帝,建立了偏安的南宋小朝廷。在朝廷内存在着主战派与主和派的激烈
斗争。为了维持偏安局面,求得暂时的安乐生活,赵构无耻地向金国屈膝投降,称藩称
臣,将淮河以北的广大国土和人民出卖给金国,每年向老百姓搜刮大量财帛向金国纳贡。
在金人残暴蹂蹒下的占领区内成长起来的辛弃疾,从小就受到祖父的爱国思想教育,
要他寻找机会,报“君父不共戴天之愤”。1161年,年青有为的辛弃疾组织了一支两千
多人的义军,在山东济南附近的山区发动了起义。第二年,率领这支义军投奔由耿京领
导的农民起义军,并担任起义军中的“掌书记”。在辛弃疾的劝说下,耿京同意投归南
宋一道抗击金兵。但当他渡江与南宋政府接洽投南事宜时,耿京被叛徒张安国所杀,起
义军于是溃散。当他在回归途中得知此事,十分气愤,率领五十多骑直入敌营,活捉张
安国,押送南宋朝廷,献给宋高宗。赵宋王朝被他机智果敢的情神和惊人的爱国行为所
惊异,但由于他们害怕抗金义兵,所以将辛弃疾部众万余人遣散,只派他到江阴做个佥
判。
他23岁归南宋朝廷。之初,只被任命为小小的江阴佥判,六年后官职虽逐步升迁,
但都是地方任职,而且每任时间都不长,从29岁到42岁,13年间调换14任官职,使他
无法在职任上有大的建树和作为。
辛弃疾积极进取的精神,抗战复国的政治主张本来就与当时只求苟安的政治环境相冲
突;而他刚正独立的个性更使他常常遭人忌恨、谗害和排挤,因此他一生“三仕三已”。
42岁的壮年,即被弹劾罢职,闲居江西上饶带湖十年;52岁起用为福建提刑,三年后又
被人诬陷落职,再度赋闲。八年后,朝庭准备北伐,62岁的辛弃疾怀着建功立业的希望
再度出山,可并未得到重用,二年后带着绝望心情,66岁的老英雄又回到铅山故居,68
岁时含恨而逝。
这首词大概写于作者闲居江西带湖之时,是写给好友陈亮,抒发抗金壮志的。陈亮,
字同甫,著名爱国词人,与辛弃疾同属主战派,又同遭投降派打击迫害。此时,作者已
近暮年,他梦寐以求的就是亲率百万雄师,驰骋疆场,恢复中原。然而,他的美好夙愿,
直到两鬓斑白,也无法实现。他寄给陈亮的这首词,正是表达了这种复杂的思想感情。
(-)上阕:因醉入梦,梦回战场一一抗金杀敌、收复中原的渴望。
1.“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”(动作与心理描写,由现实进行梦境描写)。
词人长期闲居家中,十分苦闷,长夜难熬,借酒浇愁,在醉意朦胧间,还拨亮了灯火,
深情地端详着曾随自己一同驰骋疆场奋勇杀敌的心爱宝剑。在迷朦恍惚中,酣然入梦,
梦里又回到嚓亮的军号声激荡在一座连着一座的军营上空的情景。
作者闲居已久,壮志难酬,胸中郁闷,惟借酒浇愁。醉时,又触发他无限感慨,所以
“挑灯看剑”。这是现实生活的写照。第二句因“醉”入“梦”,梦中想着抗金杀敌,
可见愿望迫切!
2.“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵”(梦中之境)
这三句意思是:部下正在饱餐着分给他们的烤牛肉,军营中各种乐器正奏出边塞威武
雄壮的战斗曲子,秋风劲吹,(我)在战场上检阅着百万雄兵,誓师出征。写出兵强马
壮、士气高昂的场面,显示了词人挥师北伐、收复中原的急切心情。
(~)下阕:梦中战景,梦醒自叹一一壮志未酬、报国无门的悲愤。
1.“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊",这两句继续写战斗场景,战马像的卢那样跑得
快,弓箭声像响雷那样令人心惊。视听结合,描写将士们冲锋陷阵的勇猛,突出表现这
支劲旅的行军神速,敏捷善战,锐不可挡。有了这么一支勇敢强壮的部队,何患敌人不
灭?何愁中原不复?
2.“了却君王天下事,赢得生前身后名。”我完成了替君王收复中原、完成了人民统
一祖国大业的伟大心愿,为自己赢得生前死后的美好名声。洋溢着词人忠君爱国、建功
立业的政治抱负和美好理想,洋溢着大功告成的喜悦之情。至此,词的激情上升到至高
点。
3.“可怜白发生!”结句笔锋陡转,从梦想回到现实,感情一落千丈!悲叹自己壮
志未酬,年华虚度,满头尽白,人已衰老。理想与现实、希望与失望形成巨大的反差,
强烈地表达了作者壮志难酬、报国无门的悲愤。
雄才大略的辛弃疾率部南归后,宋高宗只给了他一个江阴签判的小职。宋孝宗赵春即
位后,他先后向孝宗进奏了《美芹十论》、《九议》等北伐中原大计,却都没有得到重
视和采纳。42岁时,他被投降派罗织罪名弹劾罢职,以后基本赋闲江西农舍,空怀凌云
之志,却终究报国无门。“可怜白发生!”是对南宋最高统治者和投降派误国行径的强
烈控诉!读罢,我们似乎可以跨越时空,看到英雄有心杀贼、无力报国而怆然泪下的情
景!令人与之同悲共戚,为之扼腕长叹,为之悲愤不已!
【小结】
作者追忆了当年戎马住健、如火如荼的抗金斗争生活,抒发了渴望杀敌报国的雄心壮
志,也表达了壮志未酬、报国无门的悲愤之情。
1.内容上,有层次感。从不同的时间和空间上展现了一幅幅形象生动、气势磅礴大、
场面壮观的抗金斗争画卷。
2.结构上,构思奇特。传统写法一般是上片写景,下片抒情;而此词首尾两句写现实,
其余写梦想,层层推向高潮,又跌宕起伏:打破常规,有艺术独创性,艺术感染力强。
(三)与《江城子•密州出猎》比较
1.同中之异
从内容上看,两首词都写了作者政治失意后的生活,都写到了军事战争,但前者侧重
写梦境,后者侧重写现实。这是因为,辛弃疾在政治上屡遭打击,长期闲居,报国无门
的痛苦使他只能在醉里挑灯看剑,在梦中驰骋杀敌;而苏轼是在对王安石变法持不同政
见自请外任期间写下《江城子•密州出猎》的,这时的他似乎更需要通过现实中的一些
具体做法来向朝廷证明自己的主张。
从主题上看,两首词都表达了杀敌报国、建功立业的豪情,但《破阵子》比《江城子》
多了一份壮志难酬的悲情。同为白发,苏轼道“鬓微霜,又何妨”,表现出老当益壮的
豪迈情怀;而辛弃疾却慨叹“可怜白发生”,时不我待,功业未就,壮志难酬的悲愤。
从表达方式上看,两首词都进行了场面描写,都集叙事、抒情、言志于一体,但《破
阵子》是通过“剑”、“吹角”、“连营”、“八百里”、“五十弦”、“沙场”、”的
卢”、“弓”等军事意象的描写勾画出了一幅幅恢宏壮阔的战地场景;而《江城子》则
用“发”、“牵”、“擎”、“卷”、“射”、“看”等一系列动词描写了声势浩大的
出猎场面。
2.异中之同
从写作目的看,辛弃疾写作《破阵子》是为了赠给志同道合的战友陈亮,与之共勉的;
而《江城子》则是苏轼在一次出猎后写下的生活随笔式的小词。但两首词都是为了向世
人、向朝廷传达一种政治理想,这一目的是相同的。
从结构上看,《破阵子》突破了词分上下片的程式,而是首尾两句写实,其余八句,
一气贯通,描写梦境,体现了辛弃疾的创新精神;《江城子》则以“狂”字贯穿全篇,
上片写“出猎”这一特殊场合下词人举止神态之“狂”,下片由实而虚,就个人情绪抒
发感怀,进一步写了词人“少年狂”的胸怀及打猎中激发起来的壮志豪情。但一致的是,
两首词都是上下片内容连贯,虚实结合。
总之,同样豪迈奔放,却又异彩纷呈;皆为匠心独运,却又异曲同工。
《满江红》
【作者介绍】
秋瑾(1878年-1907年),原名闺瑾,字培卿,别号鉴湖女侠。留日时改名瑾,易字竞
雄。浙江山阴(今绍兴)人。秋瑾出生在没落的官僚地主家庭,自幼虽然受到封建礼教的
束缚,但她性格豪放,秉性聪慧,少时就喜舞剑,善骑马,蔑视封建礼教,具有反抗精
神。
秋瑾18岁时,嫁给湖南人王廷钧,王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王
廷钧用钱捐了个户部主事的小京官,秋瑾跟随丈夫到了北京,在寓京期间她接受了新思
想、新文化,并在当时的革命形势影响下,立志要挽救国家民族的危亡,要求妇女独立
与解放。1904年她冲破封建罗网东渡日本,结识了革命党人,参加了光复会、同盟会,
思想觉悟飞跃发展。1906年为反对日本政府颁发的不合理的“取缔清韩留日学生规则”,
愤然回国。在上海筹办中国公学,创办《中国女报》,并奔走各地,联络会党,积极组
织起义。1907年回绍兴,主持大通学堂,培训革命干部,并与徐锡麟组织光复革命军,
准备起义,因被人告发被捕,同年7月15日在绍兴城内古轩亭口英勇就义。
秋瑾是中国近代杰出的女革命家。在短暂而闪光的一生中,她写下了不少诗文,因此,
她又是近代文学史上重要的诗人和作家。秋瑾早期的诗文多写景咏物,格调纤巧,表现
了坚韧不拔、追求理想的精神。后期的作品慷慨激昂,感情真挚,洋溢着“一腔热血勤
珍重”的革命热情,风格豪放雄健。
1903年,秋瑾寓居京城,目击庚子之乱京城被外国侵略者践踏的情景,爱国爱民的
感情,发自内心,愤而写了《满江红》这首词。
(一)上阕:描写作者眼见祖国被列强欺凌,处于内忧外患之中,抒发作者为国报效
的决心。
1.“小住京华,早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍,华容如拭”,秋瑾于1903年5
月随丈夫王廷钧入京,到中秋节前后,只有几个月时间,所以称“小住”。在一般人的
印象中,中秋本应是家人团圆、共度佳节的美好时光,但是,作者却称“早又是中秋佳
节”,似乎对中秋节的到来并没有特别的欣喜。这又是为什么呢?在下一句中,秋瑾这
样写道一一为篱下,黄花开遍,秋容如拭。这一句,写中秋节前后的景致。黄花,就是
菊花。这一句的大意是,篱下开遍菊花,在菊花的点缀下,秋天的风景显得更加明净。
这本应是令人赏心悦目的美景,很容易让我们想到晋代大诗人陶渊明的名句“采菊东篱
下,悠然见南山”。但是,这种令人愉悦的景致,却并没有给作者留下美好的心情。经
过开篇部分的渲染,这首词作的悲伤气氛已经得到了充分铺垫。这四句明写秋景,暗寓
作者内心的悲愤,为下面抒情张本。
2.“四面歌残终破楚”句,“四面歌残”的典故,来自历史上的“楚汉之争”。据
司马迁《史记♦项羽本纪》记载:“项王军壁垓下,兵少食尽。汉军及诸侯兵围之数重。
夜闻汉军四面皆楚歌。项王乃大惊曰:'汉皆已得楚乎?是何楚人之多也!'”这就是
历史上赫赫有名的“垓下之战”。后人便用“四面楚歌”形容孤立无援、四面受敌的困
境。在此,“四面楚歌”形容的,便是十九世纪以来列强环伺下的中国,特别是庚子年
八国联军侵华,帝国主义瓜分中国的野心已经非常明显。腐朽的清政府统治下的晚清,
恰如被汉军重重包围下、四面楚歌的项羽。
3.“八年风味徒思浙”句,写作者本人,“风味”是况味的意思。1896年作者与王
廷钧结婚,至写此词时,恰为八年。秋瑾的丈夫王廷钧是一个纨绮子弟,秋瑾的婚姻生
活并不幸福。因此,秋瑾也格外思念故乡。
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