诗词对联常识

关于诗词对联常识第一节诗词常识一、诗词格律的基本概念格律指诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押运等方面的格式和规则。（一）韵和押韵韵本指和谐悦耳的声音、旋律，引申指诗赋中押韵的字。押韵把韵母相同或相近的两个或更多的字放在不同句子的相同位置上，一般是放在句尾，所以又叫韵脚。第2页,共26页，星期六，2024年，5月近体诗的格律近体诗：又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。古体诗：与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。近体诗的格律要求比古体诗严格。这种格律要求可以概括为：句数固定，押韵严格，讲平仄，讲对仗。1.句数及每句字数：古体诗的句数是不限的。我国古代最长的一首叙事诗——《孔雀东南飞》，共357句；我国古代最短的诗歌——晋朝傅玄《杂言》，只有两句。

第3页,共26页，星期六，2024年，5月近体诗的句数是固定的。律诗八句，绝句四句，排律句数不限，但必须是偶数句。从每句字数来说，古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等多种形式，近体诗只有五言和七言两种。近体诗有4中主要形式：五言律诗（五律）、五言绝句（五绝）、七言律诗（七律）、七言绝句（七绝）。出句、对句

出句：每联的第一句对句：每联的第二句律诗的第一至第四联：首联、颔联、颈联、尾联使至塞上单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。第4页,共26页，星期六，2024年，5月

韵和韵母不同，它不计韵头，两个字只要韵腹和韵尾相同，就算同韵，可以相押。

韵母可以分成韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分。如“娘”niáng的韵母是iang，其中i是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头和韵尾则可有可无。如“大”dà的韵母是a，a是韵腹，没有韵头、韵尾；“瓜”guā的韵母是ua，其中u是韵头，a是韵腹，没有韵尾；“刀”dāo的韵母是ao，其中a是韵腹，o是韵尾，没有韵头。韵比韵母范围大，一个韵可以包含几个韵母。押韵是为了声音的和谐，因为同类乐音（元音）在同一位置上的重复可以构成声音的回环美。押韵是诗歌的基本格律要素之一。从《诗经》到后来的诗词，几乎没有不押韵的。第5页,共26页，星期六，2024年，5月押韵近体诗在押韵方面与古体诗的不同在于：

第一，近体诗一般只押平声韵，用仄声韵的很少；古体诗既可用平声韵，也可用仄声韵；第二，古体诗的用韵方法有一韵到底和中途换韵两种，韵脚有逐句韵（每句都押韵）和隔句韵的不同。近体诗则必须一韵到底，韵脚只有隔句韵一种，且一般是偶数句押韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。

近体诗的押韵，一般依照“平水韵”。

山行远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。芙蓉楼送辛渐

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。第6页,共26页，星期六，2024年，5月（二）四声和平仄四声指中古汉语的四种声调，即平声、上声、去声、入声。现代汉语普通话的四种声调：阴平、阳平、上声、去声。中古四声到现代四声的变化规律：平分阴阳、浊上变去、入派三声。

语音学中，将发音时声带振动的音称为浊音，声带不振动的音称为清音。辅音有清有浊，而多数语言中元音均为浊音，鼻音、边音也是浊音。中古时期，韵以声调为纲，不同声调的字不同韵，韵母相同的字声调不同的话就属于不同的韵。第7页,共26页，星期六，2024年，5月平仄平仄其实是对汉语声调的再分类。平指没有起伏升降的声调，即中古四声中的平声；仄指有起伏升降的声调，即中古的上去入三声。在创作和欣赏诗词对联这类作品时，仍应该按照中古四声来掌握平仄。

平仄是近体诗最重要的格律因素。近体诗平仄的基本规则可以概括为：（1）一句之内，平仄两两相间；（2）联内两句，平仄相反相对；（3）相邻两联，平仄相合相黏。“对”、“黏”的关键在于五言的第二、第四字，七言的第二、第四、第六字，其中又以五言的第二字和七言的第二、第四字尤为重要。第8页,共26页，星期六，2024年，5月（三）对仗

是近体诗除平仄以外的另一重要格律因素。它是一种特殊的对偶，由两个字数相等、词性相同、结构相同或相近的句子组成。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。对仗的规则律诗：颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句：绝句的两联也是可对可不对。

排律：首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对。对仗的特点1．要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。

例如：“细草微风岸，危樯独夜舟。”上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。

2.不能用相同的字相对

像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

第9页,共26页，星期六，2024年，5月3.要求词语所属的词类(词性)相一致

也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。工对工对，即工整的对仗。简单地说，凡同类词（指天文类，时令类的类）相对，即为工对。说细点，凡词类（所指同上）相同，平仄相反，同字又不重复，无论在词江意义或语法结构上都对的非常工整的，就叫工对。这是律诗对仗的标准类型。名词即然分为若干小类，同一小类的词相对，自然算是工对。

古人把名词细分成以下几类，并要求同类名词相对：

1．天文（日风星雨等）2.时令（春秋晓夜等）3.地理（山村湖海等）4.宫室（楼堂府库等）5．器物（刀剑杯盘等）6。服饰（衣巾布帛等）7．饮食（茶饭粮油等）8，文具（纸笔琴棋等）9．文学（诗书文字等）10。植物（草木花絮等）11．动物（鸟兽虫鱼等）12.形体（身心魂魄等）13．人事（道德才情等）14.人伦（父子姑舅等）第10页,共26页，星期六，2024年，5月名词相对还要注意以下几点：1.方位名词自成一类，如东西上下等2．干支词自成一类，如甲乙子丑等

3.专名只能对专名，如人名对人名，国名对国名，朝代名对朝代名以下几种情况也算工对：

1.有些词虽不同类，但是两种事物经常并提，如天地，诗酒，花鸟，人物，兵马，金玉，金石等经常在上下句中相对，也算工对。

2．反义词相为对仗的应算工对。如“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”中的晓和宵。

对仗出句和对句完全同义（或基本上同义），是诗家的大忌，叫做“合掌”，诗中极少这种情况。因为诗的篇幅短，要使诗的内容丰富，就应该让每一个词都充分发挥作用。近体诗的对仗，总是避免用同字相对。同时，由於平仄格律的规定，近体诗的对仗一般总是平对仄、仄对平。

工对例句：明月松间照，清泉石上流。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。第11页,共26页，星期六，2024年，5月

宽对

不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。

半对半不对也属于宽对。如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名词相对；“犹”与“复”是副词相对；但“未灭”与“从戎”便不对了，这联就是半对半不对，属于宽对。

正对和反对

正对：上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。反对：上下两联，一正一反，意思互衬。上联与下联对比尖锐分明缕缕轻烟芳草渡丝丝微雨杏花村（正对）黑发不知勤学早白首方悔读书迟（反对）下面属于反对的一项是（）A、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。B、初云出月，长虹饮涧。C、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。D、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。第12页,共26页，星期六，2024年，5月借对所谓借对是说一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义来与另一词相对。例如：行李淹吾舅，诛茅问老翁。（杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之澧朗）岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫江南逢李龟年）汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（李商隐令狐八拾遗见招）例一“行李”的“李”不是桃李的“李”，这里借用桃李的意义来与“茅”字相对。例二“寻常”是平常的意思；但是古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目。例三“汉苑”的“汉”是汉朝的意思，借用“星汉”的意思来与“云”字相对。有时候不是借意义，而是借声音。例如：马骄珠汗落，胡舞白题斜。（杜甫秦州杂诗其三）沧溟恨衰谢，朱绂负平生。（杜甫独坐）事直皇天在，归迟白鬓生。（刘长卿新安奉送穆谕德）例一借“珠”为“朱”，例二例四借“沧”为“苍”，例三借“皇”为“黄”。这种借音多见於颜色对。

例句：东边日出西边雨，道是无情却有情。第13页,共26页，星期六，2024年，5月流水对所谓流水对是说相对的两句之间的关系不是对立的，而是一个意思连贯下来；也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。例如：不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王在狱永蝉）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫闻官军收河南河北）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫秋与其二）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹遣悲怀）流水对例句：莫愁前路无知己，天下无人不识君。欲穷千里目，更上一层楼。行到水穷处，坐看云起时。第14页,共26页，星期六，2024年，5月练习：1律诗第一联至第四联依次称为（）2.近体诗在押韵方面表述不正确的一项是（）A近体诗既可用平声韵，也可用仄声韵B近体诗必须一韵到底，中途不许换韵，韵脚只有隔句韵一种C近体诗的押韵，一般依照平水韵3.“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”属于对仗钟的（）A工对B宽对C流水对D借对4“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”属于对仗中的（）A工对B反对C流水对D借对5“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”属于对仗中的（）A工对B反对C流水对D借对6“但以诗书教子弟，莫将成败论英雄”属于（）A正对B反对C流水对D借对第15页,共26页，星期六，2024年，5月第二节对联常识一、对联的起源和发展对联在形式上最显著的特点就是对偶对偶修辞手法孕育了对联，但对偶并不等于对联使对联获得独立外在形式即载体条件的，是我国古代的一种习俗——挂桃符。第16页,共26页，星期六，2024年，5月

保留至今最早的对联，五代时期蜀主孟昶写在桃符上的春联——新年纳余庆；佳节号长春。二、对联的分类（一）春联春节时贴的对联。一般贴在门口，上面常有横批。（二）门联也叫门对，指贴在门上的对联。长久地刊刻或悬挂在门边，门联一般揭示所在处最具特征的内涵。岳麓书院头门的门联：千百年楚材导源于此；近世纪湘学与日争光。南京中华门联：虎跃龙蟠，一带江山如画；天翻地覆，万方气象更新。第17页,共26页，星期六，2024年，5月

中国古代四大书院——岳麓（今湖南岳麓山）书院、白鹿洞（今江西庐山）书院、嵩阳（今河南登封）书院、应天（今河南商丘）书院。第18页,共26页，星期六，2024年，5月（三）堂联也叫堂对，指厅堂墙壁或楹柱上的对联，由座右铭演变而来，往往寄托着作者的情怀、志趣和抱负。林则徐自勉堂联：海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。郑板桥自题江苏兴化故居联：室雅何须大；花香不在多。（四）喜联又叫婚联，是结婚时所用的对联。一般贴在大门或房门上，多为喜庆祝愿或勉励话语，有时会将新婚夫妇的名字嵌进去。第19页,共26页，星期六，2024年，5月第20页,共26页，星期六，2024年，5月（五）寿联用于祝寿的对联，一般是称颂寿者功德，祝愿寿者健康长寿。最早的寿联：宋代吴叔经贺黄耕叟夫人寿联“天边将满一轮月，世上还钟百岁人”。

周恩来、董必武、邓颖超贺马寅初六十寿联：桃李增华，坐帐无鹤；琴书作伴，支床有龟。（六）挽联哀悼死者的对联，内容大都是评价死者业绩，颂扬其情操，表达哀思。曾国藩挽乳母联：一饭尚铭恩，况褓抱提携，只少怀胎十月；千金难报德，论人情物理，也当泣血三年。钱昌照挽鲁迅联：侠骨柔肠，横眉俯首；胸中海岳，笔底风雪。第21页,共26页，星期六，2024年，5月第22页,共26页，星期六，2024年，5月（七）