我国美术史考研笔记

I中国美术史考研甯词

1.阐述中国文人画传统。（什么是文人画，产生背景与原因，发展，影响，意义

1.文人画亦称"士夫画"。中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家

的绘画，北宋苏轼提出“士夫画"，明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者，并目为南宗之祖（参见“南北宗”。但旧时

也往往借以抬高士大夫阶层的绘画艺术,鄙视民间画工及院体画家。唐代张彦远在《历代名画记》曾说："自古善画者，莫非衣

冠贵胄，逸士高人，非闾阎之所能为也。”此说影响甚久。近代陈衡格则认为"文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想，具

此四者，乃能完善。"通常"文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以发抒“性灵"或个人抱负，间亦寓有对民族压迫

或对腐朽政治的愤懑之情。他们标举"士气"、"逸品"，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵,很重视文学、书法修养和画

中意境的缔造。姚茫父的《中国文人画之研究?序》曾有很高的品评：”唐王右丞（维援诗入画，然后趣由笔生，法随意转，言不

必宫商而邱山皆韵，义不必比兴而草木成吟。”历代文人画对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技法的发展，都有相当大

的影响。

2.决澜社：本世纪初,中国正处于中西文化相冲撞相交融的激荡年代。经历了“五四”新文化运动洗礼的中国画坛，也经受着中

西相融、新旧交替的阵痛。作为“五四”新文化运动一部分的新美术运动，大致分三条线路向着现代推进。一、自明以来陈陈

相因日渐衰微的中国传统绘画，因西画观念的冲击而有了转机。从陈独秀等呼吁用西画的写实精神”革王画的命”，到徐悲鸿提

出并具体实施”中国画改良”的主张，在南中国还形成了折衷中西的“岭南画派”，这些中国画革新的主张和派别，强烈地冲击着保

守的“国粹派”势力，对中国画的改革和发展产生了深远的影响。二、新学正替代着旧学，效法西方教学体制的新型的美术学校

正在各地兴起，替代着千年来师徒授艺临画的旧式的学艺方法，而各种画会的自由组成和画展的层出不穷，加快着新美术运动

的发展。三、从西方或东邻日本留学归来的画家各自带回来了西方近、现代形形式式的艺术思潮，则使新旧之争的冲突更为

激烈。诚然由“五四"新文化运动导引的中国早期的新美术运动，是在西方绘画观念的影响下动摇了根深蒂固的传统绘画价值

体系，但对于外来文化的西画（主要是油画在中国的发展却步履维艰。二三十年代被称为“洋画界”中的西画家们在不断地学

习、分化、淘汰中成长起来。

第一章战国秦汉时代中国美术

战国美术：春秋战国时代的社会文化（中原黄河流域文化和长江流域的楚文化一绘画、雕塑走上独立发展的道路（青铜画像、

漆画、帛画一壁画一俑

秦代美术：建筑（秦都XX与阿房前殿、秦瓦当一工艺性绘画（XX江陵漆器一壁画（XX秦宫遗址壁画一秦兵马俑雕塑

汉代美术：建筑（西汉长安与东汉XX一壁画（西汉宫殿壁画、两汉墓室壁画一画像石（XX武梁祠画像石、XXXX画像石、

画像砖（XX画像砖一帛画（XX马王堆帛画、XXXX金雀山帛画一工艺绘画（漆画、青铜画像一雕塑（西汉霍去病墓石雕、

东汉雕塑一中国书法艺术的发展

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1949年在XXXX市郊的陈家大山楚国墓葬中出土了迄今发现中国最早的独立绘画作品。图画用丝织品帛绘制，绘

出一位穿着华美衣裙的女子，侧身而立，双手拱拜，空中有蜿蜒游动的龙和展翅飞翔的凤，故定名为《人物龙凤帛画》。1973年在

XXXX市郊子弹库楚墓出土了另外一幅战国帛画，画一位头戴高冠、身着长袍、腰佩宝剑的男子,正站立在一条弯曲成舟状的

龙身上，头上端有华盖遮护，龙下面有游鱼,龙尾上立着一只白鹤，华盖的穗带和人物结系高冠的系带都向后飘动，表现出乘龙遨

游飞驰前进之疾速。在原始和商周时代，龙凤都是具有非凡力量的神物，是巫师活动中巫师得以凭借其沟通天地人神的助手,

战国帛画中的龙凤是导引灵魂升天的灵物。《人物龙凤帛画》表现死者祈求在龙凤援引下飞升仙界，《人物御龙帛画》表现死

者驾驭神力巨大的巨龙升天。两幅帛画分别出土于埋葬男女死者的坟墓里，画中人物可能为死者的肖像。帛画上缘有一根细

竹竿，当中系绳，可能作悬挂之用。《御龙人物帛画》出土时置放在棺郭盖板下的隔板之上，当为古代丧葬仪式使用的铭旌，后世

招魂出丧的"引路幡"。

《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》反映出当时工匠已经具有••定的绘画技巧。《人物龙凤帛画》画风较为古拙，装饰意味

还比较浓厚；《人物御龙帛画》的技巧已较成熟,人物形象准确，表情生动，不仅要求形貌肖似，还能注重通过外貌的描绘揭示人

物内在的精神气质。用笔劲挺优美流畅，具有粗细、刚柔的变化，注意发挥中国画特有的线描的表现力，设色采用平涂的方法略

作渲染，构图也体现出了一定的艺术意匠段。人物画是中国早期绘画最重要门类，帛画反映战国时代中国绘画开始脱离工艺装

饰走上独立发展的道路,反映出中国人物画艺术早期取得的成就。

公元前221年秦始皇统一中国，完成统一大业的秦王朝在国都XX修建了气势恢

宏的宫殿，配合宫苑建筑的大型纪念性雕塑在秦代己相当流行。

1974年在秦始皇陵东发现了大型陶兵马俑从葬坑，这一发现震动了全世界，被称为世界奇迹。秦王朝存在短暂，对于研究原来掌

握材料不多的秦代历史和文化艺术，秦始皇兵马俑坑的发现具有重要的意义。

秦始皇即位之初便穿治骊山，开始为自己营造陵墓。置放兵马俑的地下坑道大约在秦统一中国之前便开始修造,公元前209年

项羽领兵攻入XX将秦始皇陵区焚毁,置放兵马俑的地下坑道遭到破坏。目前秦始皇陵区共发现共四个俑坑，总面积达25380

平方米。兵马俑坑原为土木结构，最大的一号坑面宽九间，四周围绕回廊,前有五个门道，总面积约12600平方米。一号坑为战车

与骑兵、步卒混合编队的长方形军阵，估计有兵马俑6000件。二号坑呈平面曲尺形状，为战车和骑兵、弩兵、步兵混合编队的

军阵。三号坑面积较小，平面呈凹字形状，有木质战车和持殳的仪仗，当为军队的指挥部。陶制兵马与真人和真马等大或稍大，

制作方法为翻模和泥塑兼用，分段制作，先装成粗胎，然后敷以细泥，采用贴塑方法细致刻画眉目须发和衣褶铠甲,塑成后入窑烧

制，最后彩绘。有的陶俑至今仍然保留红、绿、蓝、紫、白等色彩。前不久发现的绿面俑便引起了人们强烈的兴趣。

陶俑形象多种多样，不仅真实地刻画了人物的外貌，精神气质也有成功的表现。将军俑头戴双卷尾长冠,穿战袍著铠甲，手按宝剑,

面相刻画生动传神，脸盘饱满，剑眉隆鼻，双唇紧闭，神态威武刚毅;武官俑头戴单卷长冠，披铠甲，有的一手握武器，一手作指挥状，

神态风度与将军俑类似；骑士俑戴圆形介中责，穿窄袖短袍，着齐腰铠甲，精神抖擞立于战马旁边；武士俑或戴帽，或挽髻，或披甲，

或仅穿褐袍，或握弓执箭，身材魁梧，振奋昂扬，从外形可推想他们的不同年龄、性格和经历，不同人物、不同身份有着不同的装

束打扮，少有雷同。战马昂首直立，竖耳，张口，双目圆睁，仿佛正待命出击，寓动于静，展现雄健的风貌。

秦兵马俑坑阵容庞大，组织严整，巨大的规模和恢宏的气势，是秦王朝强盛国力的展现，是秦始皇丰功伟业的赞颂。兵马俑高超的

陶器工艺制作和雕塑写实水平，体现出了中国封建社会上升阶段生气蓬勃的时代精神，在中国雕塑发展的历史上具有典范的意

义。

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XXXX市郊的马王堆出土西汉初年贵族墓葬是20世纪50年代以来中国最重要的考古

发现之一。马王堆汉墓共三座，墓主人分别为西汉XX国丞相侯利仓（二号墓、利仓夫人（一号墓、利仓之子（三号墓。马

王堆汉墓出土了大量精美的随葬品，如丝织品、漆器、竹简、木俑等，对于研究西汉初期历史、文化、手工艺等方面具有重要

的价值。随葬品中的几幅帛画，为我们考查西汉绘画艺术提供了极其珍贵的资料。

帛画是画在丝织品"帛"上面的绘画，具有独立的绘画样式。迄今最早发现的帛画是XXXX发现的两幅战国时代《人物龙凤帛

画》和《人物御龙帛画》，反映中国绘画艺术脱离工艺装饰独立发展的早期面貌。汉代帛画流行，很多壁画题材亦出现在绘于

丝帛的画上，一些以丝帛为材料书写的论著也附有图画。唐代张彦远著《历代名画记》书中所举古之秘画珍图目录，包括了经

史、文学、天文、地理、医药、纬迷信等内容。这些作品早己失传。

马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、三号墓的车马仪仗图、导引图及XX国南部地形图等。一号墓铭旌保存最为

完好，出土时覆盖内棺之上。帛画呈”「形，全长205厘米,上部宽92厘米,下部宽47.7厘米，向下四角缀有穗形飘带，顶部边缘裹

有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵车前举扬,具有招魂及引导死者升仙的作用。

马王堆出土帛画与战国帛画比较，表现灵魂升仙的思想是一致的，但在图绘的内容及形象塑造方面，马王堆帛画则丰富得多。一

号墓出土铭旌全图共分天上、人间、地下三部分。上段天上部分正中画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（可能是传说中的

女蜗或烛龙，两侧有仙鹤唳鸣，一角画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蛇和玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮,可能为

嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象,身材肥

硕，衣着锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，极力渲染XX国丞相夫人的尊贵身份，画中形象与墓中女尸对照甚为肖似,

显示出汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞,两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一裸体巨人手

托大地，立于两条大鱼背上，可能是传说的

大地之神。

铭旌在一定程度上反映了西汉早期绘画所达到的水平，特别是天宫及地下部分,描绘许多产生于远古的神话景象：日月交辉,

游龙盘旋，飞兽奔跃,神人形象奇异，充满了丰富的想象，使我们联想战国时代楚先王庙壁画和汉代鲁灵光殿壁画，可与楚国诗人

屈原的诗作《离骚》、《天问》中描述的神话相对照。马王堆帛画反映出楚文化的浪漫主义传统。马王堆帛画的绘画技巧较战

国帛画更加成熟完美。铭旌图画勾线劲利严谨且富有变化。中国绘画古称“丹青”，多采用丹砂、石青、石绿之类矿物质颜料。

此类矿物质颜料艳丽沉稳，不易掉色，与藤黄、花青之类植物性颜料相比较更具特色。马王堆帛画使用了朱砂、石膏、石绿、

青黛、藤黄、蛤粉、银粉等多种颜料，绚丽鲜明，中国传统绘画早期多为工笔重彩绘画,且以人物为主要题材，马王堆帛画反映出

中国古代工笔重彩绘画基本成熟的面貌。

XXXX金雀山汉墓时代与XXXX马王堆汉墓相近,出土帛画与马王堆汉墓帛画既有相同之处，亦具有特点。金雀山汉墓帛画呈

长条形，采用分列式构图表现天上、人间和地下的场景，更多描绘现实生活，较少神话浪漫色彩。帛画使用了晕染技法。XXXX

金雀山汉墓帛画与XXXX马王堆汉墓帛画具有的相同和不同面貌，反映汉王朝统一中国南北文化艺术的交流和汇合,反映中

原黄河流域文化和南方长江流域文化的不同特色。

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画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品，主要流行于东汉时代。砖石雕饰图像。画像石砌筑于墓室，也有一些画像石用于装

饰地面的石碑、石阙、石祠堂。画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，有的画像石运用多种技法雕刻。画像破则是将

图像模印在砖坯面烧制而成。画像砖石虽为雕刻制作，画面造型、构图等都具有绘画性。

画像石主要发现XX西部和南部,XX北部,XXXX地区,XX北部和XX西北部。画像砖主要集中XX地区。不同地区的画像

石和画像砖所描绘的题材内容与墓室壁画大致相同,因地区不同有着鲜明的地方风格。

XX画像石遗存最多，长清孝堂山石祠、嘉祥武氏祠石室、沂南及安丘汉墓画像石等均为著名的画像石遗迹.

嘉祥武氏祠为东汉晚期武氏墓地三个石祠堂,武氏祠画像石采用平面减地加线刻的技法，将图像外的石面铲去一层，使之凸出,

然后用阴线刻画。武氏祠画像几乎包括了汉代画像石流行的题材,以历史故事画像最为丰富。如武梁祠的山墙壁面画像分上

下四层

排列，除最下层刻宴饮车骑外,其余部位均为历史人物故事图像：第一层为古代帝王（如伏羲女婿、神农、黄帝等、烈女（如

秋胡妻、鲁义姑姊、楚昭贞妻、齐继母等；第二层为孝子义士（如闵子骞、老莱子、董永、李善等；第三层为刺客义士（如

荆轲、豫让、专诸、蔺相如等。不少历史人物故事图像具有深厚的民间传说基础，工匠制作时融入自己的感情。武梁祠画像

石的神农、夏禹衣着短裳、手执耒相，是劳动者的形象，夏桀骑在两个妇女身上，是暴君的形象。古列女宣扬封建节烈思想，保存

了品格高尚的古代妇女事迹。如秋胡妻采桑时断然拒绝一过路人对她的调戏和引诱，回家后发现此人竟是她离家多年的丈夫

时忿而投河。刘邦属下大将王陵的母亲被项羽拘俘后，断然拒绝劝降王陵，自杀而死以坚定王陵辅佐汉王的决心。古代长期流

传的忠臣、孝子、节妇、义士的故事成为画像石的创作题材，如董永行孝卖身葬父得到天女的帮助,蔺相如机警勇敢完璧归赵,

以及荆轲为感燕太子丹勇刺秦王等故事，宣扬封建伦理道德观念,体现美术为政治服务的要求，也在某种程度上反映民

众的意愿，从而受到民众的称颂。

武氏祠画像石描绘历史故事，注重选取具有代表的情节、戏剧性的场景，突出故事发展高潮进行艺术处理。"王陵母"一图表现

王陵母拔刀自刎，舍生取义的关键性时刻，刻画出了大义凛然的妇女身影。”狗咬赵盾"图刻画赵盾部下祁弥明产力举足踢向晋

灵公放出的英犬，表现双方紧张而尖锐的矛盾；”荆轲刺秦王”抓住了冲突发展的高潮，荆轲被人抱住不能脱身，秦舞阳匍匐战栗,

秦王仓皇逃避。刻画荆轲头发直立，两手用力扬起和匕首刺穿木柱的怵目惊心细节，既寓示荆轲刺杀没有成功，又鲜明地表现了

这位壮士勇敢无畏、孤注一掷的献身精神。

沂南画像石墓建于东汉晚期，有专家认为直到魏晋南北朝时代。沂南画像石墓在前、中。后室及门额都刻有画像，大部分采用

平面减地手法。门额”胡汉战争图"可能为表彰墓主人功绩,图中把双方会战安排在桥头，营垒分明，更加显示出攻守之间的矛

盾。前室及中室的

横额上雕刻车骑，有飞剑、跳丸、走索、马术、七盘舞、戏车及"鱼龙曼衍"之戏等，动态情节刻画亦有独到之处。马术中一女

演员执鞭站立在奔跑的马上，轻盈舒展，另一飞奔的马上则有男子作飞腾蹿跳的激烈表演,两者形成鲜明对