古代文学复习1

/先秦两汉文学史练习题第一编先秦文学先秦文学包括了中国上古时期的原始社会和奴隶社会两个社会形态的文学思想和作品，为漫长的中国封建社会文学的先声。先秦文学最先是口头的,然后才有了文字,有了文学。例如上古歌谣和神话传说。先秦文学不单纯是文学,它同时是历史，如《左传》等；是哲学，如老子《道德经》等;是ﻭ政治思想范畴的东西,如《孟子》等。总之，是内涵很丰富的作品。因此,要了解先秦文学，ﻭ必须首先了解这个时期的历史概况。不然，对某些作家、作品以及它们在文学史上的地位,

就不能作出正确的评价，例如屈原等。基本知识1。沈约《宋书·谢灵运传论》说：“歌咏所兴,宜自生民始也。"2。《周易》的筮辞（卦辞和爻辞)，可以看到原始歌谣的影像.３.《弹歌》:断竹，续竹，飞土,逐肉。载于《吴越春秋》.4。神话的产生通行的两种解释为劳动起源说和宗教起源说。5。神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是它经过了“幻想”的加工，成为了想像中的“神化”了的现实生活。6．女娲的神话，主要叙述她的两个功勋,一是造人，一是补天.7．羿是远古时的一位善射者。８.鲁迅的《故事新编》，也是对神话故事的改编.9。情感、形象和想像,正是使神话具备文学特性的三个关键因素.１０．神话是一种集体创作。11。《诗经》是我国第一部诗歌总集，原本称《诗》或《诗三百》，汉代以后才尊为“经”。12。《诗经》收录了从西周初年到春秋中叶约五百年间的诗歌共3０5篇.13。《诗经》有《国风》160篇，《小雅》74篇，《大雅》31篇，《颂》40篇。14．《颂》分为周颂、鲁颂、商颂。1５.“笙诗”6篇，仅存诗题.16．采诗和献诗都是汇集《诗经》作品的重要渠道。１7．汉代有“孔子删诗"的说法，最早提出此说的是司马迁。18．最早明确在分类意义上指谓《诗经》的风、雅、颂，大概是战国末期的荀子。19．“风”指音乐；雅是正声，为王朝京畿地区的音乐;《颂》是一种宗庙祭祀用的舞曲。２0。秦以前，除去祭祀、宴享时奏唱外,《诗经》还有两个重要作用:一是常常作为外交场

合言谈应对的辞令，一是作为教育的课本.２1.汉代传授《诗经》的有四家:鲁人申培，齐人辕固，燕人韩婴，赵人毛苌.22。东汉末年，儒学大师郑玄为毛诗作笺，毛诗遂独行于世.23.“鱼网之设，鸿则离之。燕婉之求，得此戚施."鸿,就是蛤蟆.是讽刺卫宣公霸占儿子的新娘.24．《大雅》的五篇史诗，叙述了周人自始祖后稷出世直到武王灭商的史迹和传说。五篇为《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》.25.闻一多说《七月》是“一篇韵语的《夏小正》或《月令》”。叙说农夫一年四季无休无止的辛苦劳作。２6.赋、比、兴与风、雅、颂合称为“六诗”或“六义"。２7。《诗经》大多彩用的是重章复沓的结构形式。２8．殷商时期刻写在龟甲和兽骨上的“甲骨卜辞”为我国最早的文字。29。《汉书·艺文志》说:“……左史记言，右史记事；事为《春秋》，言为《尚书》。”30．我国古代第一部历史文集是《尚书》。3１.《尚书》所记基本是誓、命、训、诰一类的言辞。文字古奥迂涩,所谓“周诰殷盘,佶屈聱牙”(韩愈《进学解》）。32。铭文，铸刻于青铜器上的文字。33．《春秋》为鲁国的编年史,经孔子修订而成。34。孔子在《春秋》中以谨严的笔法和微言大义，暗寓褒贬，表达他尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。3５.《左传》全称《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》,是配合《春秋》的编年史。36．《左传》与《公羊传》、《谷梁传》都是阐述《春秋》经的传，合称“《春秋》三传”.37．《国语》是我国第一部国别史.后人称《左传》为《春秋内传》,《国语》为《春秋外传》.３8.《战国策》经西汉刘向整理编订，成三十三篇。39。《战国策》记叙纵横家游说之辞“敷张扬厉,变本恢奇”。4０。《汉书·艺文志》著录先秦诸子九流十家，影响最大的为儒、墨、道、法四家.４1.《老子》是道家学派开山的理论著作。4２.《论语》主要记录孔子的言行,兼记其弟子言行的语录体论集。43．孔子，名丘,字仲尼，春秋时鲁国陬邑(今山东曲阜）人。44。孔子主“仁”倡“礼”。45.孟子,名轲，邹(今山东邹城市）人，为孔子之孙子思的再传弟子。４6.孟子主张行“王道”，施“仁政”。后世以孟子为“亚圣”.47．庄子,名周，战国中期宋国蒙人,曾做过漆园吏。4８。《庄子·寓言》自道其书“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪”。4９。荀子，名况，先秦最后一位儒家大师.尝“三为祭酒"。5０.《荀子·赋篇》存有礼、知、云、蚕、针五篇赋作。５1。《韩非子》是先秦诸子著作中使用寓言最多的，载于内外《储说》、《说林》上下.5２.“楚辞”是战国后期楚国大夫屈原开创的一种新诗体。5３.汉成帝时,刘向编集屈原、宋玉等人作品，命名为《楚辞》。东汉王逸为全书作注,名为《楚辞章句》。54．楚辞依“兮”而咏,语句参差错落。５5。书楚语，作楚声，纪楚地,名楚物，谓之楚辞.56．楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系密切。57。屈原,名平，楚国贵族。５8.屈原一生可能被放逐了两次。《离骚》可能作于屈原被流放江南之时，即作于顷襄王初年。５9。《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗.６0。屈原提出“举贤而授能兮,循绳墨而不颇”的具体治国方略。6１。屈原不放弃他的政治理想而苦苦追求：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”62。他反复抒发坚定追寻理想，九死不悔精神的表白：“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”；“岂余身之惮殃兮,恐皇舆之败绩”；“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩"。６3。屈原希望辅佐楚王，使楚国富强:“乘骐骥以驰骋兮,来，吾导乎先路！”64．屈原不愿去国，最后决定以死殉国：“既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居。"体现了他深挚的爱国情感。65.王逸《楚辞章句》说：“《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬喻,故善鸟香草以配忠贞，恶禽臭物以比谗佞，灵修美人以媲于君，宓妃佚女以譬贤臣……。"66。《九歌》是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成.67．《九歌》共十一篇，除《礼魂》为组曲通用的送神曲外，每首歌曲都主祭一神。68。《东皇太一》为司天之神,《云中君》为云神，《东君》为日神；司地之神如湘水神（《湘君》、《湘夫人》)、河神（《河伯》）、山神（《山鬼》）；司人之神如命运之神（《大司命》、《少司命》)等。６9。《山鬼》中曼妙清新的描写如“被薜荔兮带女罗，既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮从文？,辛夷车兮结桂旗”。造就奇特瑰丽、色彩斑斓的艺术境界。70.《九章》平实素朴的艺术表现，体现着屈原创作的另一种风格。７1。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘".句出屈原《九章·哀郢》。７2.针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实提出一百七十多个问题的是屈原的《天问》.7３。“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮,草木摇落而变衰”。句出宋玉《九辩》。简单解释题1.上古神话（1）神话是远古人类解释自然并希望征服自然愿望的反映.(2）它是想像或幻想的，就是说,人类在传达这一愿望时经过了带艺术意味的加工。2。四家诗(１)汉代传授《诗经》的有四家，为鲁、齐、韩、毛四家诗.鲁、韩、齐三家为官学。毛诗则出现稍晚.（２）东汉末，儒学大师郑玄为毛诗作笺，郑学大昌,毛诗独行于世。其余三家诗消亡。3.六诗或诗六义（1）风、雅、颂与赋、比、兴合称为诗六义。（2)风、雅、颂为《诗经》的音乐体制,赋、比、兴为《诗经》的表现手法。４．周诰殷盘,佶屈聱牙这是唐代韩愈在《进学解》一文中对我国第一部历史文集《尚书》文字古奥迂涩、艰深难懂的评价。５.微言大义(或春秋笔法）(１）《春秋》是孔子修订的鲁国编年史。(2）孔子以谨严的书法和微言大义,暗寓褒贬，表达他对历史人物和事件的立场和态度，宣扬他尊王、正名等思想.语言准确而简明.6。战国策（1）《战国策》为“春秋三传”之一，多记纵横家的言论。(2）《战国策》记纵横家游说之辞“敷张扬厉，变本恢奇",形成铺张辩丽、夸饰恣肆的风格。7.诸子散文发展的三个阶段（1)春秋末至战国初，《老子》、《论语》和《墨子》，多为语录体，辞约义丰.(2)战国中期,《孟子》和《庄子》的说理文，长篇大论,说理畅达，文辞富赡，很多篇章形象生动，比喻、寓言迭出，行文波澜起伏，有浓厚的文学色彩。（3)战国后期，《荀子》和《韩非子》为先秦说理文的高峰，它们论题集中,逻辑严密，文

辞富丽.8。楚辞(1)楚辞是战国后期屈原开创的一种新诗体，代表作家为屈原、宋玉。（2)楚辞依“兮"而咏，语句参差错落，长短不拘。以抒情、议论、描绘为主,主观抒发意味特别浓重.铺排夸饰，想像丰富。（３）书楚语，作楚声,纪楚地，各楚物，即在独具特色的楚地文化土壤中产生的.（4）楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密。９.骚体（１)骚即《离骚》,为屈原代表作，亦为楚辞的代表作，后世往往将楚辞体诗歌称为骚体。(2)《离骚》为屈原自叙生平的长篇抒情诗,作于被流放江南之时。10.《九歌》（1)《九歌》是屈原被逐江南时,在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成,也寄托着屈原的身世之感.（2）《九歌》所祭之神，既有神的灵异，亦有神的“人性”，因而使作品具有浓厚的人间情味，同时屈原创造了清新凄艳,幽渺情深的艺术境界。思考题1．举例说明我国神话的基本特征。（1）我国神话始终紧紧围绕人的生存这个主题，无论是战胜自然灾害，还是清除人间邪恶势力，都贯串着为人生的意义，如女娲补天、后羿射月等。(２)中国神话中的英雄人物都充满着激昂的斗志和百折不回的英雄气概，无论面对的是多么巨大的自然灾害还是凶狠的残暴敌人，他们都主动积极去面对，甚而视死如归。神话中饱含着对人生的积极进取、昂扬向上的精神。(３）情感、形象和想像，为中国神话的特色，这三点使中国神话有着浓烈的情感并具有鲜明的形象,体现着中国初民的强烈的爱憎。2.神话对后世文学发展有何影响?（１）神话的艺术规则为后世文学的发展揭示了方向。它开创的为人生的主题成为我国文学发展的主流;而神话富于情感、形象和想像的特征，也影响着后世文学的发展。（2）丰富多彩而独具魅力的神话作品，成为后世文学创作取之不尽、用之不竭的题材源泉,从诗歌散文到戏曲小说，无不得到神话的滋养。屈原、庄子、李白、李贺、苏轼到元明戏曲、明清小说都和神话有着不可割舍的血肉联系。3.《诗经》中的社会政治诗有何内容?（1）《诗经》中有相当多的诗篇,表达着下层人民对统治者的讥刺和对国事的批评.如《新台》讽刺卫宣公霸占儿媳的丑行;《相鼠》表现人民对贵族统治者荒淫无耻的批判；《君子于役》反映繁重徭役给人民带来的苦难;《伐檀》表达人民对剥削者不劳而获的愤怒。（2）官吏对政治表达不满的诗篇有特殊的认识价值，他们或抒发忧国忧民之心,或直斥高层统治者的昏庸无道，如《小雅》中的《正月》、《十月之交》，揭露政治的昏暗,批评君王无道,奸佞得宠,导致国家混乱、人民受难的黑暗局面。（3)《诗经》还有一些诗作，赞美尽瘁为公的执政者.4。《诗经》中的情爱诗有何内容？(1)《诗》有许多作品歌咏美丽多姿的爱情。一些爱情诗表白男女的悦慕，或直率、大胆而浪漫，或温文典雅，或含蓄委婉。《静女》、《蒹葭》均是代表作品。（２）还有一些抒写婚姻生活的诗，除描写婚姻的美满外，还有表现弃妇的痛苦经历的诗,反映了以男子为中心的社会里女性在爱情和婚姻上的不平等地位,其代表作有《氓》、《谷风》等。５.《诗经》中的史诗有何艺术特色？(１）《大雅》的五篇史诗，叙述了周人自始祖后稷出世直到武王灭商的史迹。(２）五篇史诗并不是平铺直叙全部历史过程，而是有选择地描绘具体的事件，如《公刘》和《绵》，各自记录了周民的一次大迁徙。(3）史诗避开正面叙述，着重描写周民在迁徙中的活动和心理感受，尤其注重欢快热闹场景的刻画，折射出周民对领袖的拥戴。(4)史诗对先祖神化，表达了周民对领袖的崇敬和爱戴,以及他们对领袖品德的要求。６.举例说明《诗经》的文学成就。(1）抒情与写实的统一。真实率直的抒情和情感化的叙事，是《诗经》艺术表现的重要特点。作者从自己视觉出发，感受生活,表达爱憎。“饥者歌其食，劳者歌其事”,有感而发,不平则鸣,“我口唱我心"，绝无矫情造作，十分坦率真实，如《伐檀》、《硕鼠》、《蒹葭》、《七月》等。（2）赋、比、兴的艺术表现方法。三种方法或铺陈写物，或以物喻物，或情物交融,其表现手法的多样性更细腻、生动地揭示了作者的思想情感，体现了诗歌作者丰富的想像力和创造性。赋之手法如《七月》，比之手法如《硕鼠》,兴之手法如《蒹葭》,精彩纷呈，各具魅力。(3）重章复沓的结构形式是《诗经》的又一大特色。所谓重章，并不是重复一遍，而是改变或替换一些字词后的复唱,这一类词义复沓的表现形式，回环往复的咏唱，既可以加强淋漓尽致的抒情效果，也使诗章之间有了层递关系，如《关睢》、《式微》、《伐檀》等。（4)《诗经》中双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用,构成了《诗经》语言上的一大特色,如“窈窕”、“参差”、“辗转”及“关关"、“呦呦”、“煌煌”等,使诗歌增加了韵律美，也细腻地传达了诗人曲折细微的情感和物象的活泼生动。7。赋、比、兴的含义各是什么？请以具体作品说明之.（1）赋是直接叙事、直接刻画描写，直言其志或直抒胸臆，如《七月》，按照月令顺序，叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作.(2）比，就是比喻.如《卫风·硕人》用六个比喻形容庄姜的美丽。(3)兴,就是起兴或发端，这种手法的运用只能处在一首诗或一章诗的开头的位置，即所谓先言他物然后才咏所咏之物,一般起烘托氛围的作用.如《蒹葭》以秋景起兴，以萧瑟苍凉烘托寻觅者的心境情绪。８。举例说明《左传》的文学特色。(１)《左传》是先秦时期最具文学色彩的历史散文,首先由于它文学性的剪裁和历史事件的故事情节化，它既叙述历史事件的真实面貌，又善于使所传达的事件蕴涵意趣,很少看到缺乏情趣与形象的枯燥乏味的史事记述.同时在叙述史事时，常常借助于人物形象的描写。如《郑伯克段于鄢》。（2）刻画人物性格神形毕现,有立体感.《左传》中描叙的人物大多性格鲜明，如不卑王侯、善驭战机的曹刿,机智勇敢、与敌周旋的弦高，忠心耿直、性情暴躁的先轸.《左传》不仅写人物某一方面的性格，而且还刻画人物性格的多个侧面,甚至写性格的发展,如《晋公子重耳之亡》。（3）生动的场面描写和传神的细节描写。场面描写尤其体现在擅写战争场面,简洁生动，如《晋楚城濮之战》对双方战前谋划的叙述描写。而对人物刻画则多细节来表现其性格特征，如晋国俘虏了秦国三个将帅后又为晋襄公母亲所释放，晋军主帅先轸“不顾而唾”，写出了他的耿直急躁。(4)《左传》还善写外交辞令，理富文美.《左传》的上述成就，极大地影响了后世的叙事文学。9.举例说明《战国策》的文学特色。（１）《战国策》因多记纵横家言,其语言呈现铺张辩丽、夸饰恣肆的风格，如苏秦说秦惠王连横以争天下那段说词，排比夸饰，气势丰沛。语词排偶，辩丽宏富.（２）纵横家游说之词，能把握对方心理，循循善诱，以情理服人，如触龙说赵太后送小儿子到齐国做人质、邹忌讽齐威王纳谏,均是从日常生活事件入手劝谏,明白达意，婉转生动，极有说服力.（３）《战国策》摹绘人物，形貌毕肖.作者往往用寥寥几笔，或描写其形象,或摹画其言语行止,以传达人物的神貌，如“苏秦始将连横”写苏秦说秦王失败而归的颓丧潦倒神貌,写苏秦刻苦发奋和人生追求,写其嫂在苏秦功成名就后的卑微言行，一一如在目前。又如“冯谖客孟尝君”中冯谖的奇行独特，栩栩如生，令人难忘。（4）因为是纵横士的游说活动，为了使君主能采纳己见,纵横士的说辞中经常运用比喻和寓言，从而使文章形象生动,饶有趣味而富于文采。如“狡兔三窟”、“唇亡齿寒"、“狐假虎威"、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等等。10.为什么说《庄子》的文学特色其实就是它寓言的特色？请举例说明《庄子》寓言有哪些特色?(1)《庄子》是道家思想的代表作,全书由一个接一个的寓言组成.《庄子》把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中去，众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象,寄寓了他的深刻思想和深沉情感，因此它的文学特色就是它寓言的特色，即“以缪悠之说,荒唐之言，无端崖之辞”，所谓神思迭出,离奇多姿。（2）在《庄子》所说的“寓言”、“重言”、“卮言”里，庄子塑造了众多鲜明的人物形象,如藐姑射山之神人冰清玉洁.（３）《庄子》文章中到处充满了奇幻谲诡的想像,奇幻、夸张，变幻莫测，如其代表作《逍遥游》中的鲲，一变而为鹏，且形体之巨大,令人瞠目结舌。（4)《庄子》中有细腻逼真的描写，如《齐物论》中写风之千变万化之声音，光怪陆离,宛如奇幻世界.（5）《庄子》的谐趣、讥刺，在他的寓言中连珠并玉,相映成趣，如“鸱得腐鼠”、“触蛮之争”，辛辣尖刻，读之令人痛快淋漓.11．举例说明《孟子》文章的主要特点。（1)《孟子》文章给人最深的印象是它的雄辩色彩。它的文章,义正词严，理直气壮。同时他善设机巧、引人入彀，令对方心悦诚服；一旦对方入彀，他就纵横恣肆，步步紧逼，不给对方任何辩驳的机会.如孟子与农家学派陈相的辩论。（2）《孟子》文章的第二个重要特点,是善于以典型事例，比喻和寓言说理，如《鱼我所欲也章》、《齐桓晋文之事章》等，明白恰切的比喻,使抽象的道理显而易见，也使文章形象生动.(３)《孟子》中还有一些寓言故事，如“五十步笑百步"、“揠苗助长”等,生动传神，很形象地丰富和阐明了孟子的思想观点。12.《离骚》主要的艺术特点。(１)《离骚》的艺术表现主要在于将浓烈的激情和奇幻的想像融为一体，自由驰骋的想像，完全摆脱了现实生活的固有逻辑，使得诗歌的境界奇幻神奇.如《离骚》后半部写对未来道路的探索，屈原忠贞深沉的爱国情感,通过奔腾飘逸、上天入地的想像淋漓尽致地喷发出来，使之更显真挚执着、美丽感人。（2)塑造了峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。《离骚》是屈原自叙生平的抒情诗,高贵的出身，崇高的理想，峻洁高标的人格，构成了主人公超凡脱俗的形象。这一具象征意味的形象，成为中国知识分子的精神楷模,铸造了一个为美好理想而献身的高贵灵魂。(3)《诗经》开拓的比、兴手法，为屈原所继承，而且有了很大的拓展.《离骚》博比广譬的特点,使《诗经》片断的比兴发展而成为连续使用,那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻在《离骚》中熔铸成浑融一体的艺术境界，并使之具有了象征意义。(4）在形式和语言方面，屈原既采用了民歌的形式，也汲取了散文的笔法,成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新文学形式。13。《九歌》的艺术表现有何特点？（１）《九歌》是屈原被逐江南时,在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成,寄托了屈原的身世之感和规讽之意。（2)屈原在《九歌》中并非单纯歌颂不食人间烟火的神,而是把神灵人格化了，神灵的感情与凡人完全相同。如《湘君》和《湘夫人》相互爱慕追求却终于不遇；山神与相爱者约会而终不见来时心情的怨恨、伤感等复杂心态,均充满了浓烈的人间情味、寄托了屈原君臣难以遇合的悲怨,人神一体，借神抒情。（３）《九歌》独特的题材，造就了它独特的艺术境界，人鬼空恋,神灵相思，使诗篇笼罩在凄清幽渺的环境氛围中,构成了奇特瑰丽，色彩斑斓的艺术风格。1４。《九章》独特的艺术风格。（1)《九章》直抒胸臆,让奔放的激情直接倾泻，文笔较为朴素，如《哀郢》中“鸟飞反故乡兮，狐死必首江，信非吾罪而弃逐兮,何日夜而忘之!”诗句纯用白描，平实朴素。(2）写景铺叙直陈，没有夸饰浓彩，文笔平实凝重,体现了屈原的另一风格。1５《招魂》的艺术特色.(1)结构精密完善，诗歌依据方位和事物层层铺叙渲染，以东、西、南、北和上天、幽部一ﻭ上一下为序分写，结构精严。（2)长于铺排描摹。如它写四方的可怖：食人的土著，丛丛的毒蛇,健走的大狐，九头的巨蟒……新奇怪异、穷形尽相。１6分析《九辩》与《离骚》在思想、艺术上的异同。(1)宋玉的《九辩》和屈原的《离骚》一样，都是诗人自叙生平之作。不过宋玉是自悲生平、屈原是悲愤生平.尽管宋玉也批判谗佞群小，但他始终着眼的是个人的命运和前途，缺少屈原那种峻洁高尚的理想情操，没有屈原为追求理想九死不悔的精神。（2）《九辩》长于铺排描摹，并在描绘中创造了较为圆融的意境,宋玉在《九辩》中开创了“秋"这一千古艺术典型,“悲哉、秋之为气也!萧瑟兮，草木摇落而变衰"，诗人将自己强烈的生活感受溶注于秋，令后世诗人奉为经典。(3）《九辩》造词用语颇为讲究。韵散相同，长短不拘,参差错落，抑扬变化.这样的句法固然是对屈原的继承，但似比屈原运用更显圆熟。尤其是双声叠韵字和重叠词的大量使用,更增强了诗歌的文字美和韵律美。同步练习ﻭ一、单项选择题（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答案的序号写在括号内）

１。《诗经》原本称《诗》或《诗三百》,(）以后才尊为“经”.A．秦代〓〓〓〓B.汉代〓〓〓〓C。晋朝〓〓〓D。南北朝２.《诗经》有（〓〓〓)篇。A.３０0篇B．305篇C．３1１篇D.315篇３。四家诗中惟有(〓〓〓)独行于世?Ａ.鲁诗B．齐诗C.毛诗Ｄ。韩诗4.为毛诗作笺的是(〓〓〓）。A.王逸Ｂ．郑玄Ｃ．刘向D．朱熹5。采用赋写作手法的是(〓〓〓)。A.《七月》B。《伐檀》C。《蒹葭》D。《静女》6.采用起兴写作手法的是（〓〓〓).Ａ.《硕鼠》Ｂ.《氓》C.《蒹葭》D。《黄鸟》7。我国古代第一部历史文集是（〓〓〓）.A.《易经》B.《尚书》Ｃ。《春秋》D.《左传》8。（〓〓〓）不在庄子自道的三言之列。A。寓言B。信言C.重言D。卮言9.(〓〓〓）曾三为祭酒。A．荀子B.孟子Ｃ.韩非子D．老子1０．“悲哉，秋之为气也”出自(〓〓〓）手.A。欧阳修B．曹丕Ｃ。苏轼D．宋玉二、多项选择题（在每小题的备选答案中选出两个或两个以上正确的答案,并将正确答案的序号写在括号内，答案没有选全或有选错的,该小题不得分）

1。使神话具备文学特性的因素是(〓〓〓)。A．情感〓〓〓〓B．艺术〓〓〓〓C。形象D.想像Ｅ.情节F。语言２。大雅中有五篇史诗(〓〓〓）。A。《生民》B．《后稷》C.《公刘》D。《绵》E。《皇矣》Ｆ.《大明》3。《尚书》所记基本上是（〓〓〓)一类的言辞.A。誓B．命C.旨D。训E．书F．诰4.先秦时期影响最大的学派为(〓〓〓)。Ａ．农B.儒C．名D。墨Ｅ。道Ｆ。法５.荀子曾以(〓〓〓）为名作赋。A。礼B．知C．云D.丝E.蚕Ｆ。针6。（〓〓〓）不是《九歌》里的神。A.日B.雷C.云D.河E。雨F．山三、名词解释题１.上古神话〓〓２.诗六义〓３.重章复沓４．周诰殷盘,佶屈赘牙〓〓5。春秋笔法(或“微言大义”）〓〓６.楚辞〓〓7。九流十家〓〓８。《九歌》四、简答题1.举例说明我国神话的基本特征.2。简述诸子散文发展的三个阶段。五、论述题1.请举例论述《诗经》中的社会政治诗的内容.２.试述《诗经》情爱诗的内容。３。举例说明《诗经》的文学成就。4.举例说明《左传》的文学特色。5.举例说明《战国策》的文学特色。6．为什么说《庄子》的文学特色就是它寓言的特色？7．举例说明《孟子》文章的主要特色。8.试论《离骚》主要的艺术特色。9.试析《九歌》的艺术特点。10.试析《九辩》和《离骚》在思想、艺术上的异同。参考答案一、单项选择题1．B〓〓2。B〓〓3。C〓〓４.B〓〓5。Ａ6。C７。Ｂ8.B9．A10。D二、多项选择题1。ACD〓〓２。ACDEF〓〓3．AＢDＦ〓〓４．BDEF5。ABCＥF6.ACＤF三、四、五题答案请参考“简单解释题”和“思考题”部分

第二编秦汉文学秦汉是中国封建地主阶级集权时代的开始.秦朝很短，几乎没有文学作品。汉代史传文有了很大的发展,西汉的《史记》和东汉的《汉记》,都是彪炳千秋的传世之作。诗歌也有了长足的发展，汉乐府不仅是继《诗经》的第二个现实主义的高峰，它的五言体制，使文人学习仿效，从而开创了五言诗创作的时代。汉代有它的一代文学，那就是汉赋。从骚体赋到散体大赋到抒情言志小赋,汉赋曾经辉煌过，然而宫廷文学与生俱来的弊病使它没有产生有生命力的作品。基本知识１.汉代散文创作的主流,就文体说是政论文；就文风说，是切中时事,朴厚无华。2。《吕氏春秋》是秦相吕不韦组织门客集体编撰的。3。《吕氏春秋》讲“因时变法”思想,先后使用“循表夜涉”、“刻舟求剑"、“引婴儿投江”三个寓言故事，全面表达因时、因地、因人制宜的变法思想.4.贾谊是汉初思想家中忧患意识最为浓厚的。5。《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文。6．枚乘曾作《上书谏吴王》,劝说吴王不要“弃义背理"。7。《新序》十卷和《说苑》二十卷是刘向散文的代表作。８。王充的《论衡》八十五篇是他最重要的作品，全书以“疾虚妄"为宗旨.９．“口则务在明言，笔则务在露文”是王充对文章的要求。10。司马迁，字子长,陕西韩城人.１1．司马谈作《论六家要旨》，推崇道家。12．司马迁写作《史记》的目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。1３.司马迁的《史记》开创了以本纪、世家、列传、表、书五种体例写通史的范例，即纪传体通史.14.鲁迅评价《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”.15.班固，字孟坚，扶风安陵(今陕西咸阳)人。所著有《汉书》、《白虎通德论》.1６.《汉书》中“八表”和《天文志》,由班固妹妹班昭和学者马续补作而成。１7。班固辑本为《班兰台集》.1８。《汉书》是我国第一部断代史，记事年代起自高祖元年,止于王莽地皇四年,记录了西汉一代2２9年的历史。１9。班固的《汉书》具有“官史”正统严谨的史学思想。２0.东汉时除《汉书》外，还出现了一些杂史类的历史散文，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名.21。“赋”作为文体名称，最早见于荀子的《赋篇》。22.枚乘对辞赋的发展作出了开拓性贡献.他的《七发》标志汉大赋的在内容和形制上的成熟。２3.汉大赋代表作家为司马相如，字长卿,成都人.代表作为《子虚赋》和《上林赋》。24.司马相如很有抒情色彩的是他的小赋，如《长门赋》。借陈皇后废贬长门事，抒发自己的悲凉感受。25.扬雄的《蜀都赋》，开拓了文学史上京都赋的先河。26.刘歆的《遂初赋》是汉代“纪行赋"的开山之作.27。东汉中期，以张衡《归田赋》为发端，赋体创作向着贴近现实人生和抒情言志的方向发展。28．《两都赋》作者为班固，《二京赋》作者为张衡.２9.张衡的《二京赋》，可以说是汉代大赋的绝响;其《归田赋》,又是东汉抒情小赋的开山之作。3０.“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”，语出赵壹《刺世疾邪赋》.３1。《鹦鹉赋》的作者为祢衡。32。魏晋后，人们把乐府演唱的诗歌称之为乐府,“乐府”又成为诗体的名称。33．汉代乐府机关的职能为采集民间歌诗、组织文人制作及负责演唱等职责.34．宋人郭茂倩编辑《乐府诗集》。35.汉乐府民歌有四十首左右，主要保存在《鼓吹典辞》、《相和歌辞》、《杂曲歌辞》几类中。36.“悲歌可以当泣，远望可以当归”.句出《悲歌》.37．汉乐府对后代诗歌影响最为深远的，是那些抒写爱情、婚姻的民歌,如《江南》、《有所思》、《上邪》等.３8。汉乐府民歌“感于哀乐、缘事而发”,抒写人民切身情事，情深意真。39.《孔雀东南飞》最早见于南朝人徐陵所编《玉台新咏》，题目是《古诗为焦仲卿妻作》。40。最早的五言诗是东汉班固的《咏史》诗。４1.《古诗十九首》最早见于《文选》。为东汉末期文人的作品。简〓答〓题１．以《谏逐客书》为例，说明李斯散文的特点。(1)李斯的《谏逐客书》为了让秦始皇收回逐客的命令,在奏折中罗列众多事实极力铺陈历代客卿辅助秦并使之富国强兵的事实，罗列秦始皇重外国玩好而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，敷陈谐偶，颇具纵横家风格。(2)文章分析纳客和逐客的利害关系，着眼于秦国由此而导致的危亡，事理昭彰。2．贾谊、晁错的散文各有什么特点？（１)贾谊是汉初思想家中忧患意识最浓厚的，他的文章指出了当时匈奴之患、藩国之忧,政治混乱、经济失本无序等一系列重大问题。据实设论，深情恳切、理直气壮,情感激扬。如《治安策》开始的“可为痛苦者一，可为流涕者二，可为长太息者六”。极具感染力.思想敏锐,忧患国事，文风犀利，是贾谊散文最大特点。此外，他的文章还有铺排渲染战国纵横家的遗风。（2）晁错的散文，切实中肯,论精识深,擅长分析，与他对社会现实和朝廷的政策举措的深刻理解有密切关系。他的《论贵粟疏》即为代表作。此外，他的散文亦具战国策士的纵横风气,排比铺叙,驰骋恣肆，铿锵有力.3．刘向《新序》、《说苑》的文学价值何在？(1)两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝戒训教之意,不少篇章类似后来的志人小说。如《新序·节士》中齐人宁可饿死不食嗟来之食。以简短笔墨描写人物言行，音容形貌，颇见精神.（2）此类篇章，不再穿插于其他叙述事体之中而为独立故事，因而更具文学意味。4.王充散文有何特点？（1)王充散文反对虚妄而提倡实诚、反华伪而提倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗.(２）王充虽倡导通俗,但并不反对把文章写得漂亮，“华而不实"、“实而不华”均是他反对的。他的《自纪篇》写得流畅生动,句式谐偶,比喻迭出.５.结合伍子胥的故事,说说《吴越春秋》的写作特点。(1)《吴越春秋》在记录历史中加入虚构和传说，编写曲折动人、扣人心弦的故事，例如伍子胥去楚奔吴，细致刻画了伍子胥渡江遇渔父、乞食击绵女等传说故事，非常富小说的特征。(２)刻画人物手法细腻传神，在上叙情节中，伍子胥急于逃难而机警多疑，渔父从容优雅又

极重信义，人物形象生动鲜明。6。简述汉代辞赋发展演变的基本脉络和作家作品情况。（１)汉代第一位有成就的赋作家是贾谊,其代表作有《吊屈原赋》和《NＢ6２4鸟赋》,抒情述志，情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系，二个作品都直抒胸臆，议论多于形象。(2）枚乘对辞赋的发展作出了开拓性贡献,他的《七发》，无论内容还是形制，都标志着汉大赋的正式形成.主客问答的形式结构,铺叙描摹，夸饰渲染的风格特征，没有作者真情实感的抒发,表明汉大赋的根本特色不在抒情写志,而在于游戏文字和竞逞才情。而以司马相如为代表的汉大赋作家完全丧失了激情，与楚辞有本质的不同。而且他们进一步加强了大赋“劝百讽一”的宫廷文学色彩，为当今帝王歌功颂德。(３)西汉中后期,出现了一些篇幅比较短小或抒情或咏物的赋作，其代表作家有东方朔的《答客难》、《非有先生论》,司马迁的《悲士不遇论》.其作者均为愤郁不平的才华之士,故能于弥漫的大赋作品中散发出光彩。（4)东汉时期,尤其是东汉末，汉帝国社会混乱、政治黑暗、战祸频仍，统治阶级已无功可颂，汉大赋赖以产生的条件丧失殆尽,抒情小赋出现.赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》,抨击时政，直抒愤激。7。谈谈张衡在赋史上的作用和地位。(1）东汉的张衡是赋史上承前启后的作家,他的《二京赋》是汉代大赋的绝响，其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。（2）《二京赋》的规模、容量都超过了前人，成为汉代京都赋的极致之作,而《归田赋》形制短小,语句清丽流畅，决无夸饰堆砌,抒写怀抱和情志，个性鲜明,标志着汉赋创作倾向的重大转变。8。扬雄的大赋有哪些特点？(1）扬雄五篇大赋《蜀都》《甘泉》等，其铺排夸丽的风格,结构形式，较之司马相如,也有新的发展。（２)扬雄拓展了大赋的题材领域，把笔触从京师移到了外郡,从宫苑发展到描摹都市、郡邑的繁华.(３)加一步加强了大赋“劝百讽一”中“劝"的色彩，他的赋，全无讽谏，或者是欲谏反劝,较司马相如走得更远。（４)扬雄的赋作篇幅相对缩短，描摹对象更集中,如《羽猎》、《长杨》二赋专写天子田猎,《甘泉》、《河东》专写天子祭祀。9．概括抒情小赋的特点。抒情小赋的特点：形制短小，抒写自己的情怀和对现实的看法，个性鲜明,感情真挚，语无夸饰。1０。简述“乐府”的特点.乐府原是掌管音乐的政府机构，其职能之一是搜集整理民间诗歌.魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌称之为乐府，乐府又成为诗体的名称。１1.简述《古诗十九首》的性质和内容.(1）《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些已佚作者名的五言诗汇集起来，冠以此名。诗非一人一时而作,为东汉文人作品。(２)东汉末年，社会动荡，政治混乱,下层文士漂泊蹉跎，游宦无门.《古诗十九首》产生于这个时代,表述着这个群体的离情别绪、人生失意和无常之感.思〓考〓题１。试析司马迁的创作心态。（1）史官世家出身，对司马迁的一生影响甚巨，家族浓厚的文化气氛,培养了他深厚的文化素质和坚定的著史志向，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令他甚感自豪，成为他实现其人生价值的有力支柱之一，以至后来遭受腐刑，含羞忍垢，著史成为他活下去的惟一精神支柱。(2)司马迁对历史遗迹进行了实地考察,足迹几乎遍及全国，历史上无数名人的行为言论深深激荡着他的心灵，使他钦佩，令他崇敬,从而产生了“圣人”情结,这种“圣人"情结，使他著史的荣誉感又升华为历史的使命感和责任感，成为他生存的命脉所在。（3)为替兵败而降匈奴的李陵辩护,汉武帝囚禁司马迁并施以腐刑。司马迁愤怨已极,痛苦不堪，也激发了他“发愤著书”的决心。由于这一打击,司马迁对历史本质和人生现实有了超乎常人的认识，使《史记》成为“成一家之言”的宏作。２.试析《史记》写作人物的几个特点。(1)精巧的剪裁和安排。这一方法主要体现在“互见法”手法的运用.《史记》写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要性格特点和主要历史作用，而其他一些事件和性格则置入别人的传记中去描述。这就是“互见法”，如《项羽本纪》。(2）司马迁善于使用对比衬托方法,突出人物的性格特点.有不同篇章人物之间的对比，也有一篇内人物之间对比；有并列对比，也有正反对比。如《项羽本纪》和《高祖本纪》中,年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。（3）描写紧张激烈的环境和场面,把人物置于尖锐矛盾冲突之中去塑造,凸现人物特点,是司马迁写人艺术又一特点，如“鸿门宴"中刘邦、张良、樊哙、项羽、范增、乃至项伯,在剑拔弩张中,个个鲜明，人人出彩。又如《刺客列传》中，易水送别荆轲，气盖一世，英雄千古。(4)《史记》中有出色的细节描写和心理描写。这其中包括了人物传记中插入了很多生动而饶有趣味的小故事。这些小故事对揭示人物性格和命运起了重大作用，如《李斯列传》写李斯见仓鼠、厕鼠所生感慨,《淮阴侯列传》写韩信胯下之辱,《李将军列传》写李广夜猎射虎，《酷吏列传》写张汤少时审鼠等.（5）以个性化的语言表现人物性格，通过语言描写，刻画出人物的神情风貌。如“彼可取而代也”，率直大胆，见出项羽的强悍莽直性格；“大丈夫当如此也"，委婉曲折透露出刘邦内心深藏对帝王权势的渴望。3。以李陵和苏武传记为例，说说《汉书》刻画人物笔法精细的特点。（1)关于对李陵的描写,最精彩处在故人任立政和李陵的二次见面,任立政必须在敌人环视下向李陵叙说朝廷召归之意，李陵一见故人，对故人到来意图似有所觉但又急切想询问清楚，但单于设宴,如此场面，故只能用眼神和动作暗示，《汉书》对人物的神情和微妙心理，描写得非常细腻.(２）苏武传塑造了忠贞不渝的爱国者苏武的光辉形象。本传将匈奴逼降，苏武北海牧羝的艰难困绝描写得十分具体细致。（3)尤其是李陵受单于之命劝降苏武一段文字，苏武之坚定忠直、李陵之语词恳切，于两人的对话中，各显本色,并透过如此真实的表述，对于两人更深一层的精神心态,使人感到真实可信。（4)总之，《汉书》写人,还是不乏生动的描摹和细腻传神的刻画。4以司马相如的《天子游猎赋》为例,说说汉大赋的主要特点。(1）汉大赋代表作《天子游猎赋》，通篇看不到充满激情作者的影子以及他的喜怒哀乐,看不到作者对社会人生的切身体会，有的只是司马相如对汉天子和汉家天下所拥有宫苑、宝玩、物产、江山的赞美和歌颂，虽然在篇末有一些较明显的语句表述其讽谏之意，但“劝百讽

一”,对统治者的批判显得微不足道。（2）《天子游猎赋》不仅有着繁复的内容上的空间排比:方位的排列以铺写众多物类;而且还有形式上的排比:段落的排比、句子的排比和词藻的排比。它惟一的作用就是让作者逞耀才华和玩弄文字游戏。（3)繁细的铺叙、夸张的摹绘，《天子游猎赋》以宫殿苑猎,山水品物为主要描摹对象.（4）《天子游猎赋》遣词用词更加繁难僻涩.5．汉乐府民歌在艺术表现上有哪些特点？请联系作品分析说明.(1）叙事成分相对增多，许多民歌都有情节,有的还描写了人物形象。如《东门行》写铤而走险的男子与妻子的对话，《战城南》中死者与乌鸦的对话,还有《上山采蘼芜》、《陌上桑》等，往往截取生活中的一个事件,真实客观地反映现实生活。(2）汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，也有善用比兴手法来抒情.如《上邪》罗列五种不可能发生的自然现象,通篇比兴，极富表现力、感染力。在描写中抒情是汉乐府中成功运用的手法之一,《战城南》、《十五从军征》,均是在叙述和描写中，处处渗透着难以压抑的悲苦之情.(3)汉乐府民歌在形式上突破了《诗经》以四言为主的格局，变为以五言和杂言为主，表现灵活。由于增加了一个字，音节单双的配合，使节奏和韵律又富变化。6．试析五言诗《古诗十九首》的艺术风格。（1)言有尽而意无穷，是《古诗十九首》最鲜明的特点。它遣词用语非常浅近明白,却涵咏不尽、意味无穷.如《行行重行行》中“努力加餐饭”，直是口语，但细加品味其含义情感,却异常丰厚。(２)质朴自然，没有雕饰的痕迹。它的写境用语好像都是信手拈来，没有精雕细琢，而是出水芙蓉般的自然诗境.(3）所描写的景物,情境与情思非常切合，往往形成情景交融、浑然圆融的艺术境界，无论用白描手法,还是比兴手法，均能达到这种高妙的艺术意境,如《明月何皎皎》、《迢迢牵牛星》等。(4）《古诗十九首》语言浅近自然，却又极为精练准确.如“相去日已远,衣带日已缓"、“此物何足贵,但感别经时”、“人生天地间，忽如远行客"等.另外叠字较多使用亦是该诗语言的特色。如《迢迢牵牛星》用六个叠字，或写景,或描人，或叙情，无不生动传神,同时也增加了诗歌的节奏美和韵律美。同步练习ﻭ一、单项选择题（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答ﻭ案的序号写在括号内)ﻭ1.汉代散文创作的主流，就文体说是（〓〓〓).A史传文〓〓B．政论文〓〓C．骈体文〓〓Ｄ.论辩文2．奠定汉大赋内容和形制的是（〓〓〓）。A．扬雄Ｂ.司马相如〓〓C.东方朔〓〓D。枚乘3.《史记》中人物传记不是(〓〓〓)体例。A.本纪Ｂ.书C．世家D．列传4。《汉书》的体制是(〓〓〓）。A．编年史B．国别史C．纪传体通史D．纪传体断代史5．“赋”作为文体名称，最早见于（〓〓〓）的作品。A．荀子Ｂ．宋玉C.贾谊D.庄子6。《蜀都赋》的作者是(〓〓〓)。Ａ。司马相如〓〓B．左思〓C．扬雄〓D。张衡7。最早的五言诗是（〓〓〓）的咏史诗。Ａ.李陵B。曹植Ｃ。班固D。扬雄８.《归田赋》的作者是（〓〓〓)。A.张衡B．陶渊明C．鲍照D.赵壹９．《古诗十九首》最早见于(〓〓〓)。A.《诗品》B．《古诗源》C．《文选》D．《乐府诗集》10.《论衡》的作者是(〓〓〓)。Ａ。晁错B。刘向C.王充D.仲长统ﻭ二、多项选择题（在每小题的备选答案中选出两个或两个以上正确的答案，

并将正确答案的序号写在括号内,答案没有选全或有选错的，该小题不得分)ﻭ1.参与《汉书》写作的有(〓〓〓).A．班彪〓〓〓Ｂ．班固〓〓〓C。班超D。班昭E．马续F.刘歆2.司马相如的赋作有（〓〓〓）。A．《七发》〓B．《子虚赋》〓〓C.《上林赋》D。《长门赋》〓Ｅ。《二京赋》〓〓F.《鹦鹉赋》3.属于乐府里的爱情民歌有（〓〓〓)。

A.《上邪》〓B.《静女》〓〓C.《有所思》Ｄ。《蒹葭》〓E。《江南》〓〓F．《标有梅》三、名词解释题１.《七发》〓〓〓2.劝百讽一〓3.互见法４.纪传体通史5．乐府６.《古诗十九首》７。“感于哀乐，缘事而发”〓８.“史家之绝唱,无韵之离骚”四、简答题1.以《谏逐客书》为例，说明李斯散文的特点。２。结合伍子胥的故事，说说《吴越春秋》的写作特点。3。简述汉赋的发展过程。五、论述题１。试论司马迁的创作心态。2.《史记》写作人物的几个特点。3。以李陵和苏武传记为例,说说《汉书》刻画人物笔法精细的特点。４．以《天子游猎赋》为例，分析汉大赋的主要特点.5。汉乐府民歌在艺术表现上有哪些特点,请联系作品分析说明。６．请论述《古诗十九首》的艺术风格。参考答案一、单项选择题1．Ｂ〓〓２.D〓〓３。B〓〓4.D〓〓5．A６.C〓〓7．C〓〓8．A〓〓9.C〓〓10.Ｃ二、多项选择题1．BＤＥ〓〓2.BCD〓〓3.ACE

三、四、五题答案请参考“简答题"和“思考题”部分ﻭ先秦两汉文学史试卷(第一套)一、填空题(每格1分,共３0分)1.盘古神话属于神话类型中的_____＿＿___＿__＿_.2．韩愈《进学解》称其文字“佶屈聱牙"的先秦著作是《__＿＿＿____》.3。一般认为,《诗经》中的风、雅、颂是以__＿＿__＿＿＿___为划分标准的。４.春秋时代，贵族常常在外交场合引用《诗经》来表达自己的志意,这叫做_____＿＿______＿__.5.《＿___＿_______》是《诗经》中弃妇诗的代表作。6。《诗经》名句“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。"出自《＿__＿___＿＿___》.7。《诗集传》的作者是_＿＿＿____＿_＿＿。8。“《春秋》三传”是指《公羊传》、《穀梁传》和＿_______＿__＿。9。战国纵横家的言行集中载录在刘向所编的《＿_____＿___＿__》一书中。１0。战国时代,儒家和____＿___并称“显学"。11。早期诸子散文的文体形态为_＿＿_＿＿＿___体和格言体。12.“诗三百，一言以蔽之,思无邪。"这句话出自《___＿＿____》。1３。“我知言，我善养浩然之气"一语出自《__________》.14。《庄子》所谓“三言”是指卮言、重言和＿____＿___.1５。《________》和《___＿＿＿＿＿》是《九歌》中祭祀湘水之神的作品。16．《________》是我国最早的一首咏物诗.17。《___＿_＿__》开创了中国文学史的“悲秋”主题。18．贾谊政论文的代表作是《___＿_______＿_》。19。“疾虚妄”是王充名作《＿__＿__＿__》的基本精神。２0.汉大赋在结构上常采用_____＿＿___＿＿__的形式。2１。张衡的《归田赋》属于东汉辞赋中的＿＿＿_____＿___类型。22。司马迁说他编纂《史记》的宗旨,是要“究天人之际，＿_________________，__＿____＿＿_＿_＿___＿___。”23.《史记》的人物传记主要载录在________、_____＿_＿和列传中.24．鲁迅称赞《史记》为“史家之绝唱，＿________＿_＿___＿＿___.”２5．赵晔的《＿___＿＿______》是东汉杂传的代表作。26．______＿＿＿__＿是汉代出现的一种合乐诗体。2７。被刘勰誉为“五言之冠冕”的是_________＿____＿_＿_。二、名词解释(每题5分,共20分）1．赋、比、兴2．知人论世3．《史记》三家注4．《孔雀东南飞》三、问答题(每题25分，共50分）１.《左传》以战争描写见长,试举例分析其特色.2．试析楚辞中“香草美人”的象征手法.3.试述《史记》人物形象塑造的特色。（以上三题任选两题。答案请写在答题纸上。)先秦两汉文学史试卷（第一套)参考答案一、填空题1.创世神话；２．《尚书》；3。音乐类型；４.赋诗言志;5.《卫风·氓》/《邶风·谷风》；6。《小雅·采薇》;７．朱熹;8．《左传》；9。《战国策》;1０。墨家；1１。语录体；12.《论语》;13．《孟子》；1４．寓言；15。《湘君》《湘夫人》;１6.《橘颂》；17．《九辩》;18．过秦论;19。论衡;20.主客问答;2１．抒情赋；22．通古今之变，成一家之言；23。本纪、世家；２4.无韵之离骚；２5．吴越春秋;26。乐府;２７．古诗十九首；二、名词解释1．赋比兴：赋比兴是《诗经》标志性艺术手段。简单地说，赋就是把诗人的情志或引用对象铺陈直叙出来；比就是比喻；兴就是起兴、发端，一般在一首诗或一章诗的开头，它可以跟诗歌所抒发的情思有关，也可以无关。赋比兴后来成为我国诗歌创作的一种基本手法。2．知人论世：知人论世是孟子提出的一种读诗的方法,后来成为我国文学评论的基本方法之一.它的意思要正确理解作品，应该了解作者的生平和时代,才能避免主观臆断。3．《史记》三家注：《史记》唐代以前的三家最重要的注本，分别是裴骃的《史记集解》、司马贞的《史记索隐》和张守节的《史记正义》。４．《孔雀东南飞》:《孔雀东南飞》是汉乐府中最长的叙事诗，也是中国叙事诗的代表作。它讲述了刘兰芝和焦仲卿因受到礼教迫害而被迫分离，最终双双殉情的爱情悲剧。诗中对人物的刻画曲尽其妙：刘兰芝的贞刚、焦仲卿的温厚、焦母的霸道、刘兄的势利，无不入木三分。此外，个性化的对话和恰如其分的细节描写，展现了作者高明的叙事技巧。三、问答题1．《左传》以战争描写见长,试举例分析其特色.要点：（1）战争是《左传》记载的春秋时代的重要政治内容,富有特色的战争描写则是是充分体现了《左传》将历史事件故事化的写作技巧.（2)《左传》不是孤立地描写战争,而是带着“宏大叙事”的政治眼光,往往详细描述战争的起因、各方的内政外交动态、战前部署、决战主角的心态与个性等等，立体而深入地呈现战争的错综复杂的状态；（3)生动简洁地描绘战场的局势和场面,巧妙穿插战斗细节，富于现场感,或磅礴震撼，或曲折跌宕，或血腥残酷,或诙谐幽默,皆如亲临。2．试析楚辞中“香草美人”的象征手法。要点:(１）屈原借鉴《诗经》比兴的手法，结合楚地固有的巫俗文化，开创了香草美人的诗歌象征手法；(２）美人意象一般被认为是比喻君王或自喻，楚辞中对美人的追求即象征对贤明君主的渴望，以及对自身高尚人格的期许；香草在楚辞中常作为美人的缘饰,渲染美人意象，有时也与恶草相对，象征独立高洁的品格；(3）楚辞中的香草美人意象构成了中国诗歌史上首批精妙复杂的意象系统，拓展了《诗经》的托物抒情的手法，最终发展成为一个源远流长的托喻传统.3．试述《史记》人物形象塑造的特色（要点）。（１)《史记》首创以个人为记述单位的史体，上至帝王将相,下至贩夫走卒，通过一个个活生生的人物描绘出历史的伟大与平凡；（2)善于在特定的场合和环境中间鲜明呈现人物的个性特点；(3）注重不同的家庭、教养、经历对人物性格形成的影响,恰如其分地表现人物言行；(4）洞察人性的丰富性和矛盾性,善用互见之法，多角度透视人物；（5)讴歌高贵人性的闪光，贬斥丑恶卑污的劣行，不仅是以史为鉴,而且是以史为策。先秦两汉文学史试卷(第二套）及参考答案一、给下面的文字加上标点符号(10分）：秦大国也韩小国也韩甚疏秦然而见亲秦韩计之非金无以也故卖美人美人之贾贵诸侯不能买故秦买之三千金韩因以其金事秦秦反得其金与韩之美人韩之美人因言于秦曰韩甚疏秦从是观之韩亡美人与金其疏秦乃始益明二、阅读下面一段文字,然后做后面的题目（共1５分）：齐人有一妻一妾而处室者，其良人出，则必餍酒肉而后反。其妻问所与饮食者,则尽富贵也。其妻告其妾曰:“良人出，则必餍酒肉而后反.问其与饮食者，尽富贵也，而未尝有显者来，吾将瞷良人所之也。”蚤起，施从良人之所之，遍国中无与立谈者。卒之东郭墦间,之祭者，乞其余;不足，又顾而之他。此其为餍足之道也！其妻归，告其妾曰:“良人者,所仰望而终身也。今若此！”与其妾讪其良人,而相泣于中庭。而良人未之知也,施施从外来，骄其妻妾.由君子观之,则人之所以求富贵利达者，其妻妾不羞也而不相泣者，几希矣。解释文中画线的字或词（７×1分）：简要分析这段文字在写法上的特点。（8分）三、从下列诗歌中选择一首加以鉴赏（25分)：１．有所思有所思,乃在大海南。何用问遗君?双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。闻君有他心,拉杂摧烧之.摧烧之，当风扬其灰。从今以往,勿复相思!相思与君绝!鸡鸣狗吠,兄嫂当知之。妃呼狶!秋风肃肃晨风颸（思），东方须臾高知之！2.青青河畔草青青河畔草,郁郁园中柳.盈盈楼上女，皎皎当窗牖.娥娥红粉妆,纤纤出素手。昔为倡家女,今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。四、试根据下面选自《离骚》和《庄子》的材料，比较《庄子》、《离骚》在写作方法方面的异同（２５分）。跪敷衽以陈辞兮,耿吾既得此中正.驷玉虬以乘鹥兮,溘埃风余上征.朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮,望崦嵫而勿迫。路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。饮余马于咸池兮,总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮,聊逍遥以相羊。前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属.鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟飞腾兮,继之以日夜.飘风屯其相离兮,帅云霓而来御.纷总总其离合兮，斑陆离其上下。吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予.时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫.世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒.（《离骚》）庄子送葬，过惠子之墓,顾谓从者曰:“郢人垩漫其鼻端，若蝇翼，使匠石斵之.匠石运斤成风，听而斵之，尽垩而鼻不伤,郢人立不失容.宋元君闻之，召匠石曰:‘尝试为寡人为之。’匠石曰：‘臣则尝能斵之。虽然,臣之质死久矣！’自夫子之死也,吾无以为质矣，吾无与言之矣！”（《庄子·徐无鬼》）任公子为大钩巨缁，五十犗以为饵，蹲乎会稽，投竿东海,旦旦而钓，期年不得鱼。已而大鱼食之，牵巨钩，錎没而下，骛扬而奋鬐,白波若山，海水震荡,声侔鬼神,惮赫千里。任公子得若鱼,离而腊之，自制河以东，苍梧以北，莫不厌若鱼者.已而后世辁才讽说之徒,皆惊而相告也.夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋，其于得大鱼难矣!饰小说以干县令，其于大达亦远矣。是以未尝闻任氏之风俗，其不可与经于世亦远矣!（《庄子·外物》）列御寇为伯昏无人射,引之盈贯，措杯水其肘上,发之，适矢复沓，方矢复寓.当是时,犹象人也。伯昏无人曰：“是射之射，非不射之射也。尝与汝登高山，履危石，临百仞之渊，若能射乎?”于是无人遂登高山，履危石，临百仞之渊，背逡巡,足二分垂在外，揖御寇而进之。御寇伏地,汗流至踵。伯昏无人曰：“夫至人者，上窥青天，下潜黄泉,挥斥八极,神气不变。今汝怵然有恂目之志,尔于中也殆矣夫！"（《庄子·田子方》）五、从下列题目中任选一个,写一篇短文(2５分）:1、说《论语》2、说《孟子》3、说《老子》4、说《庄子》５、说《韩非子》参考答案一、给下面的文字加上标点符号（10分)：参考答案：秦，大国也.韩,小国也。韩甚疏秦,然而见亲秦.韩计之，非金，无以也,故卖美人。美人之贾贵,诸侯不能买，故秦买之三千金。韩因以其金事秦，秦反得其金与韩之美人。韩之美人因言于秦曰:“韩甚疏秦!”从是观之,韩亡美人与金,其疏秦乃始益明.二、阅读下面一段文字，然后做后面的题目（共１5分）:1、解释文中画线的字或词（7×1分):参考答案:良人：指丈夫。餍:吃饱。反：通“返”。瞷：窥视，偷看。之:动词，往，到……去.蚤:通“早".施：斜行。简要分析这段文字在写法上的特点。(8分）参考答案：这段文字,是孟子的著名寓言,包括能指和所指两个部分。能指即前面齐人及其妻妾的故事，所指即最后的一句话。能指部分有完整、曲折的故事情节，有鲜明突出的人物形象,更有出神入化的细节描写；齐人的妻妾看着齐人表演，读者则一方面通过她们来观看齐人表演，一方面又观看着她们自身的表演，其中的戏剧意味太强了。不过,孟子讲述齐人不知廉耻地在坟场乞讨并不是为了讥刺齐人，而是为了抨击那些不择手段追逐富贵利达的人。他采用用寓言来说理的形式,使自己的思想得到了戏剧化的显示。三、从下列诗歌中选择一首加以鉴赏(2５分)：1．有所思参考答案：这首诗把女主人公遭受感情挫折时的反应，表现得异常强烈、逼真和具体，富于变化和层次感。诗的开头写主人公要赠礼物问候远在大海之南的情人.她赠给情人的礼物是“双珠玳瑁簪,用玉绍缭之”，-—簪子用玳瑁作成，饰以双珠，且缠绕以美玉，足见她对情人爱之深。这是诗歌的第一层。“闻君有他心"一句，使诗歌转入了第二层.主人公遭受此情感的挫折，先是将“双珠玳瑁簪”等赠品折断、烧毁；不仅烧毁，而且“扬其灰”；不仅“扬其灰”，而且“当风扬其灰”；不仅“当风扬其灰"，而且反反复复地发誓说：“从今以往，勿复相思！相思与君绝”。这一层足见主人公对情人变心之恨之切。然而这恨之切又恰恰是因为爱之深。“鸡鸣狗吠,兄嫂当知之”是一念突起,领入了诗歌的第三层。这一层引进主人公对过去跟情人幽期蜜约的回忆，最是含蓄有味，也最有生活气息。它从一个侧面说明主人公要断绝对情人的感情而不能绝，——因为兄嫂知道自己跟情人的交往。兄嫂知道自己跟情人的交往何以就不能绝了呢?是顾忌他人的褒贬议论？是觉得自己丢脸？是其他原因?还是兼而有之？总之，这一层足以见出主人公左右为难、满腹心事的情态.诗自“妃呼豨”之下为第四层。“秋风肃肃晨风颸，东方须臾高知之”，意思是说，秋风肃肃,晨风鸟送来求偶的悲鸣，东方眼看就要亮了，天亮之后自己就会知道怎么办了。可是这话虽然听起来很肯定很轻松，实际上却是不了了之:果真拿得起来放得下、果真是轻松的，何必等待天亮才能拿定主意呢?果真确信“东方须臾高知之"，又何必有这一夜的扰攘和折腾?所以，主人公表面上看去似乎很轻松，实际上思前想后正自拿捏不定，斩钉截铁里面是拖泥带水,义无返顾之间是留恋不已。由此可见这首诗绝对不是写什么主人公在遭受感情挫折后的决绝，而是写她此时由决绝而至拿捏不定的一段心理过程.其表现相当丰富，相当具体，也相当符合现实生活的理据。《有所思》的又一个重要特色，是言外之意无限，杳然深远。该诗最耐人寻味处恐怕是在文字结束之后。天亮之后，主人公究竟做何打算？是就此彻底断绝关系呢,还是设法前去寻找心上人？如果前去寻找心上人的话，是愤怒地骂他一顿（譬如说：“女也不爽,士贰其行”，天下男人没一个好东西），还是动之以情晓之以理(譬如告诉他：“茕茕白兔，东走西顾.衣不如新，人不如故”）等等?这些都是不可知的事情。不要看她将双珠玳瑁簪拉杂摧烧,且当风扬其灰，坚定得宛如磐石.天亮之后，她挖空心思设法去挽回那份情,也未可知。不要看她摧烧簪、珠、玉之时毫不含糊，可说到底不过是折腾不会说话的物件而已。一旦再直面自己的情人，为了自己那份强烈的情，为了不让社会舆论说三道四，主人公苦苦哀求他也未可知.也许她既不做任何努力去挽回，又不能割除内心的深情,接受了现实,却逃不脱过去的阴影……总之诗歌写得是言已尽而意未绝，有余音绕梁之感。另外,“鸡鸣狗吠，兄嫂当知之”一句,言外之意也非常丰富。主人公所担心者，应该并不是兄嫂知道鸡鸣狗吠,而是兄嫂知道导致这鸡鸣狗吠的原由；她也并非只是担心兄嫂知道自己跟情人幽期蜜约惹得鸡鸣狗叫,而是担心兄嫂乃至邻里乡党议论纷纷，说长道短等等.总