2021摄影师资格证考试-摄像技师试题

摄影师资格证考试-摄像技师

1、电视摄像师的最基本工具是（），它由（）、（）、（）三部分组成。

2、在电视节目制作中我们把图像信号称为O,声音信号称为（）。

3、世界上主要的电视制式有（）00三种，其中我国使用的电视

制式是O,它每秒O场，即O帧，每帧由（）扫描线组成。

4、早期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80

年代后实现（）。

5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上,

它由OOOO等一组光学透镜和机械调节部件组成。

6、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。

7、“15X12.5mm”表示其最短焦距为（），最长焦距为（），变焦倍

率是（）o

8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）

倍。

9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。

10、分光装置有（）（）（）三种。

11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装

置。主要有OO两种。

12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。

13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有0（）两种情况。

14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁

波被称为“光波”。

15、可见光的波长是（）至（）。

16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可

以看到有序排列的OOOOOOO各种色光，因此，日光被

称为（）光源。

17、三原色不包括（）

A.红色

B.黑色

C.黄色

D.蓝色

18、电视画框的长宽比有（）（）两种，通常电脑屏幕的长宽比是（）。

19、电视艺术中的动感由三种元素构成：O（）（）。

20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面

的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。

21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。

22、光效是直射光还是散射光，取决于OOO几个因素。

23、光线的方向从水平和垂直方向分，有OOOOOOOO

（）。

24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：OO和（）。

25、晨昏时刻，太阳高度很O,光线与地面夹角较O,光线较O；

光线中O的比例增加，（）的比例减小，成O调。

26、造型光主要有（）（）（）（）（）、过渡光、环境光几种。

27、照明风格主要有（）（）（）三种。

28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。

29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。

30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像O,影

响位移O,动感表达O；景别小，则物体影像O,影响位移O,

动感表达（）。

31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要

有OOOOOO晃动、旋转（）等。

32、一个完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。

33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们O的再

现。

34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）

35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（）。

36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在（）和（）两个方

面°

37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指

向性分，传声器可分为00（）。一般，随机话筒属于O,采访话

筒多用（）。

38、电视画面即是0（）同步的，又是OO一体的。

39、电视画面所具有的时间特性，主要表现在OOO三个方面。

40、常见电视制作方式可分为OOO三种。

41、不管是传统的摄像管摄像机，还是现在普遍使用的CCD摄像机,

衡量的技术标准很多，其中（）（）（）设最主要的，被称之为摄像机

的三大技术指标。

42、总角度

43、固定画面

44、摄像机镜头聚焦环上的“0.8m〜8”代表什么意思?

45、影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。

46、简述后焦调整的方法。

47、色彩的三要素有哪些？怎样才能派到色饱和度高的画面?

48、画面留白的原则与意义是什么？

49、动态构图有哪些特点？

50、动态构图有哪些基本形式?

51、光线对电视艺术的作用体现在哪些方面?

52、什么是照度？它的大小取决于那些因素?

53、光线的形态有哪些？各自的造型特点是什么？

54、简述光线方向对被摄对象形态的影响。

55、顺光有哪些特点？

56、侧光的艺术表现力体现在哪些方面?

57、逆光的表现力是什么？

58、一个完整的布光过程一般包括那些步骤?

59、变焦镜头可以轻松的拍摄不同距离的目标，为什么拍摄时还要

经常前后移动机位？

60、屏幕上影响运动的来源有哪些？它们分别包含了哪些因素?

61、光学镜头的选择对运动表现有哪些影响？

62、要拍得合格的画面，在技术上要求摄影师做到哪些？

63、为什么背跟镜头有强烈的参与感？

64、如何判断一个镜头的好坏？

65、流畅剪辑的前提条件是什么？

66、镜头组接要考虑的因素有()

A.造型因素：景别角度构图等

B.镜头的方向性：总角度，轴线等

C.声音效果的使用

D.镜头长度

67、总角度的确定有什么重要意义？

68、简述录音的技术要求。

69、同期声的作用是什么？

70、电视画面的造型元素有哪些？

71、电视景别有哪些作用？

72、摄像聚焦需要注意哪些问题？

73、清洗摄像机磁鼓要注意哪些问题?

74、简述磁带保存的注意事项。

75、简述设定一种非标准光源，以松下AJ-D410摄像机为例，叙述

百平衡调整的基本过程。

76、叙述持机摄像的要领。

77、试述电视摄像构图的特点。

78、对称与均衡的联系与区别是什么？

79、画面的结构布局有哪些主要形式？各自的特点是什么？

80、色温平衡的含义是什么？

81、电视照明的基本照明形态有哪些？各自的特点是什么？

82、试述各拍摄方向的艺术表现力。

83、为什么说慢动作、快动作、静帧和倒放往往不是叙述性的而是

表现性的？

84、摄像师怎样确定要拍那些镜头？

85、电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：O、（）、（）。

86、电视摄像的运动造型因素可分为O、O以及融合了各种运动

的综合运动。

87、拍摄固定画面的前提条件是O、O和焦距不变。

88、拉镜头画面的O和O是从小到大不断扩展的，使得画面构

图形成多结构变化。

89、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，

则成像面积（）、放大倍率（）。

90、摄像机拍摄的心理角度可分为（）和（）。

91、电视摄像师的基本素质包含（）和（）两个基本方面。

92、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是O。

A.保持主体在画面的视觉中心

B.主体应是画面特写

C.保持拍摄方向用仰角

D.依靠造型表现技巧

93、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的所导致。（）

A.强光漫射

B.摄像造型

C.框架结构

D.杂波信号

94、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象

的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（）。

A.特写

B.近景

C.全景

D.中景

95、我国现行电视制式为O。

A.PAL

B.NTSC

C.SECAM

D.HDTV

96、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑的问题。()

A.镜头相互匹配

B.镜头的焦距选择

C.镜头的曝光量

D.镜头的色温调整

97、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄

夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：（）。

A.准确

B.偏红

C.偏蓝

D.偏绿

98、O是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

A.摇镜头

B.移动镜头

C.变焦距运动镜头

D.跟镜头

E.推拉镜头

99、拍摄角度

100、越轴

101、以AJ-D410为例，简述白平衡调节的步骤。

102、长焦距镜头的造型有哪些特点？

103、光学变焦和数码变焦的区别有哪些？

104、我国通行的电视技术标准为（），每帧画幅共约为（）像素。

105、固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的O和O

是始终如一的。

106、摇镜头是（）发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着

镜头扫描过的画面内容而相应变化。

107、镜头的光学特性由（）、视场角和（）三个因素组成。

108、日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即（）、（）和蓝色

光。

109、机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于()的

一侧，便于观众对O的统一认识。

110、根据电视节目内容及性质的不同，可将电视摄像风格分为()

和()两种。

111＞电视画面是从一定数量的画幅，以()的连续运动中体现出来

的。

A.每秒25帧

B.每秒30帧

C.每秒35帧

D.每秒40帧

112、摄像机是根据光线色温()来规范基本光谱特性和标准工作状

态的。

A.5600K

B.2600K

C.3200K

D.8000K

113、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长

形大场面景物的构图形式称为（）。

A.曲线构图

B.斜线构图

C.垂直线构图

D.水平线构图

114、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多

的方向是（）。

A.正面方向

B.正侧方向

C.斜侧方向

D.背面方向

115、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的

是（）。

A.拉镜头

B.移镜头

C.综合运动

D.固定画面

116、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是

由电视的()所导致。

A.强光漫射现象

B.对焦不准

C.白平衡失调

D.黑平衡失调

117、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化

的是()。

A.变焦推

B.跟移

C.变焦拉

D.跟摇

118、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（）。

A.雾镜

B.偏振镜

C.近摄镜

D.柔光镜

119、为克服“越轴现象”下列做法正确的是O。

A.提高拍摄高度

B.改变色温

C.插入中性镜头

D.改变光圈快门

120、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是（）。

A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性

C.电视场面调度的视点固定、视距不变

D.电视场面调度具有复杂性、多变性

121、电视画面依附于()的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画

面的造型形式属于()的艺术。

122、构图是将()综合运用以获取电视画面的O的过程，它将决

定电视观众能看到怎样的画面。

123、固定画面的O是静止不动的，但它的()可以动。

124、推镜头总可以分为()、推进和()三个部分。

125、镜头的相对孔径是指镜头的()与()之比。

126、光源是指能发光的物质，一般可分为O和O两大类。

127、利用()间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳

跃感。

128、“挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具备的（）和（）

的能力。

129、电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（）。

A.单向性

B.连续性

C.表现性

D.同时性

130、如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应

进行调整。（）

A.白平衡

B.黑平衡

C.滤色片

D.电源

131、衡量画面构图是否正确的主要标准是（）。

A.曝光准确

B.镜头运动

C.主体突出

D.拍摄方向为仰角

132、后景处于主体之后，选择和处理后景应该（）。

A.用减法原则以简化后景

B.与主体的影调一致

C.比主体清晰以引导注意

D.与主体的色调一致

133、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和三不变。（）

A.画面内容

B.焦距

C.光圈

D.快门

134、我国的电视机屏幕通常每行有像素。（）

A.800多个

B.700多个

C.600多个

D.500多个

135、构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为画

面。O

A.高调

B.低调

C.明调

D.淡调

136、在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画

面造型效果是（）。

A.主观性镜头

B.调度性镜头

C.客观性镜头

D.导演性镜头

137、电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与

之相对应的视觉感受的拍摄方式是O。

A.推拉镜头

B.固定镜头

C.移动镜头

D.升降镜头

138、具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀

分布在画面中，从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜

是（）。

A.雾镜

B.彩虹镜

C.星光镜

D.柔光镜

139、在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是

A.黑色

B.白色

C.黄色

D.蓝色

140、三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图

具有明显的透视效果的方案是（）。

A.外反拍三角形布局

B.内反拍三角形布局

C.平行三角形布局

D.大三角形布局

141、一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（）。

A.能严格执行导演的命令

B.能熟练地操作摄像机

C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养

D.具有娴熟的运动摄像技术

142、电视摄像机的宽容度通常为（）

A.1：16

B.1：32

C.1：64

D.1:128

143、是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、

构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。()

A.光线

B.色彩

C.影调

D.线条

144、摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵

活的摄像工作。()

A.家用级

B.专业级

C.广播级

D.DV

145、是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情

节的场景中，常被用作叙事性的描写。()

A.近景

B.中景

C.全景

D.远景

146、,也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物

的明暗层次少、缺乏过渡。()

A.硬调

B.软调

C.亮调

D.暗调

147、()是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

A.陪体

B.前景

C.背景

D.环境

148、中环境范围由小变大。（）

A.推镜头

B.拉镜头

C.摇镜头

D.跟镜头

149、镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头所形

成的夹角。（）

A.前节点

B.中心点

C.后节点

D.焦点

150、是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜

头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。（）

A.长焦距镜头

B.标准镜头

C.广角镜头

D.变焦距镜头

151、光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光,

大部分不受光。()

A.侧光

B.顺侧光

C.侧逆光

D.逆光

152、能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或

周围景物的色调受到改变，以突出主体形象。()

A.雾镜

B.多棱镜

C.柔光镜

D.晕化镜

153、通常主光和的光比决定了被摄对象的影调反差。（）

A.修饰光

B.辅助光

C.环境光

D.轮廓光

154、是一种透射形式的灯具，多采用石英卤鸨灯泡。（）

A.聚光灯

B.散光灯

C.电瓶灯

D.电池灯

155、在所有的色彩中是明度最高的。（）

A.红色

B.绿色

C.蓝色

D.黄色

156、节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，

以真实客观性为原则。（）

A.纪实类

B.艺术类

C.演播室类

D.外景类

157、摄像机的光学镜头是由O、（）、红绿蓝分光系统等组成的。

158、电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊

的交界处，由于强光向弱光处漫射，会出现一种（）现象。

159、摄像机焦距不动，摄像机就没有（）、O运动。

160、电视画面的时间特性主要有（）、连续性和（）。

161、运动摄像，就是在一个镜头中通过（），或者变动镜头光轴,

或者（）所进行的拍摄。

162、电视摄像机的标准镜头是指（）。

163、视场角主要受镜头（）和镜头（）这两个因素制约。

164、长焦距镜头视角（）、景深（）。

165、副光，又叫O,是用以补充主光照明的光线。

166、摄像机的光学系统一般是由、色温滤色片、红绿蓝分

光系统等组成的。（）

A.定焦距镜头

B.变焦距镜头

C.广角镜头

D.长焦镜头

167、正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有种之

多。()

A.30

B.100

C.300

D.600

168、画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的

“重音符”，语言文字中的“惊叹号”。()

A.全景

B.中景

C.近景

D.特写

169、拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头

拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。()

A.平角

B.仰角

C.俯角

D顶角

170、“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（）

A.机位、光圈、焦距

B.机位、光轴、焦点

C.机位、光轴、焦距

D.机位、光圈、焦点

171、中环境范围由小变大。（）

A.推镜头

B.拉镜头

C.摇镜头

D.跟镜头

172、画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主

体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（）

A.推镜头

B.拉镜头

C.摇镜头

D.跟镜头

173、广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视

角宽于()。

A.40°

B.60°

C.80°

D.100°

174、与的比值被称为光圈系数(F)。()

A.焦距；入射光孔直径

B.入射光孔直径；焦距

C.焦距；入射光孔半径

D.入射光孔半径；焦距

175、一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的

阴影。()

A.修饰光

B.轮廓光

C.环境光

D.辅助光

176、()是最适宜于人眼的一种颜色。

A.红色

B.绿色

C.蓝色

D.黄色

177、的色温在5400K—5500K左右。()

A.日出、日落

B.中午前后的阳光

C.阴沉的天空

D.蔚蓝色的北方天空

178、所谓轴线，是指被摄对象的和不同对象之间的关系所

形成的一条虚拟的线。（）

A.视线方向、运动方向

B.视线方向、身体朝向

C.谈话对象、运动方向

D.谈话对象、身体朝向

179、演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于

的不同。（）

A.所用摄像机

B.创作人员

C.拍摄时光线条件

D.摄像师水平

180、具有不可重复性，有可重复性。（）

A.艺术类摄像；纪实类摄像

B.纪实类摄像；艺术类摄像

C.演播室类摄像；外景类摄像

D.外景类摄像；演播室类摄像

181、目前我国通行的电视技术标准为()行，每行()多个像素。

182、决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄

体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的O。

183、景别的变化带来的是()的变化，它能通过摄像造型达到满足

观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

184、我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面O,

O,以及融合了各种运动的综合运动。

185、固定画面可以利用()因素突出和强化动感。

186、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面

()的位置。

187、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合

一，可以表现出一种()镜头。

188、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感()，对

纵向运动表现动感()。

189、()是刻画人物和表现环境的主要光线。

190、()在所有色彩中是明度最高的。

191、与舞台调度相比，电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加

了()。

192、()对摄像人员的单兵作战能力提出了较高的要求。

193、()摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级

电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。

A.家用级

B.专业级

C.广播级

D.DV

194、是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

O

A.特写

B.近景

C.全景

D.远景

195、,又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。()

A.硬调

B.软调

C.亮调

D.暗调

196、是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。()

A.陪体

B.前景

C.背景

D.环境

197、一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线

随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的

印象。()

A.水平线构图

B.垂直线构图

C.斜线构图

D.曲线构图

198、中环境范围由小变大。()

A.推镜头

B.拉镜头

C.摇镜头

D.跟镜头

199、（）画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄

对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。

A.移镜头

B.推镜头

C.摇镜头

D.跟镜头

200、视场角愈、被摄主体成像越____，画面景物越开阔。（）

A.小、大

B.小、小

C.大、大

D.大、小

201、当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后

时，被摄对象处在状态。O

A.顺光

B.侧光

C.侧逆光

D.逆光

202、是最适宜于人眼的一种颜色。（）

A.红色

B.绿色

C.蓝色

D.黄色

203、电视摄像机标准镜头焦距通常为毫米。（）

A.25

B.50

C.75

D.100

204、通常主光和的光比决定了被摄对象的影调反差。（）

A.修饰光

B.辅助光

C.环境光

D.轮廓光

205、根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为

两种。()

A.演播室类和纪实类

B.演播室类和艺术类

C.演播室类和外景类

D.纪实类和艺术类

206、电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能

力，曾被总结为极富代表性的三字经验：O。

A.看，等，抢

B.挑,等,抢

C.看,等，拍

D.挑,等，拍

207、根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用()和室外拍

摄用()两类。

208、电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：O的运

动、O的运动、以及融合了各种运动的综合运动。

209、相对孔径是决定镜头（）和（）的重要因素。

210、广角镜头视角（）、景深（）。

211、光线方向中的（）从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱

的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。

212、（）是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关

系所形成的一条虚拟的线。

213、电视场面调度包括（）和镜头调度两个方面。

214、调节摄象机的哪个部件可以使成像清晰？（）

A.聚焦环

B.光圈

C.变焦开关

D.快门

215、能吸收剧烈的震动，可确保摄象机在不稳定的运动中拍摄到相

对稳定的画面的装置是：O。

A.三脚架

B.防震架

C.升降机

D.快门线

216、下列哪种情况没有必要调节黑平衡（）。

A.初次使用摄象机

B.长时间没有使用

C.遇上突然的温度变化

D.每次使用摄象机时

217、目前各电视台使用的摄象机，虽然型号不同，但摄象机生产厂

家所确定的色温都是()。

A.5600K

B.3200K

C.6000K

D.6800K

218、摄像中，在白平衡调整时，只根据实际光源的色温值来选择相

应的滤色片，这叫O。

A.细调白

B.粗调白

C.对焦

D.暴光

219、()摄象机的各项技术指标为最优，图象质量最好。

A.广播级

B.专业级

C.家用级

D.业余级

220、电视艺术诸表现元素中，()是第一位、最基本的。

A.画面

B.解说

C.声音

D.音响

221、以下不是一个电视镜头所具有的时间特性的是O。

A.单向性

B.连续性

C.同时性

D.滞后性

222、电视画面以每秒()贞静态画幅的速度连续不断地变换画面内

容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。

A.25

B.36

C.38

D.21

223、下列不是电视画面造型特点的是（）。

A.表现具象

B.表现运动

C.运动表现

D.静态性

224、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范

围是指（）。

A.景别

B.色彩

C.光线

D.物距

225、能够确定被摄人物或物体在实际空间中的方位，即具有某种定

位作用的画面景别是（）。

A.远景

B.全景

C.近景

D.特写

226、在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常

用来作为转场的镜头景别是（）。

A.中景

B.近景

C.特写

D.远景

227、能给人优美抒情、流畅、轻快、曲折、富有节奏感的线条形式

是（）。

A.直线

B.水平线

C.S形线

D.圆形

228、具有一定悬念效果的拍摄角度是（），它通常给人一种期盼心

理。

A.正面角度

B.侧面角度

C.斜侧面角度

D.背面角度

229、（）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。

A.远景

B.全景

C.近景

D.特写

230、远景尽量选择（）以形成画面层次，避免平板单调。

A.顺光

B.侧光或侧逆光

C.散射光

D.顶光

231、有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是（）。

A.中景

B.大远景

C.远景

D.特写

232、摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是（）。

A.平拍

B.俯拍

C.仰拍

D.正面拍摄

233、（）在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和阵势。

A.俯拍

B.平拍

C.仰拍

D.正面拍摄

234、（）拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作,

具有很强的视觉冲击力。

A.平拍

B.俯拍

C.仰拍

D.正面拍摄

235、在拍摄会谈、会见等双方有对话交流的内容时，常采用（），

多方兼顾、平等对待。

A.正面方向

B.正侧方向

C.背面方向

D.顶角方向

236、一般各类节目主持人在屏幕上出现时都采用（）这个拍摄角度。

A.正面方向

B.正侧方向

C.背面方向

D.顶角方向

237、以下不是电视画面构图特点的是（）。

A.静态性

B.动态性

C.时限性

D.多视点

238、为了表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部，我们

选择用（）景别。

A.特写

B.远景

C.近景

D.中景

239、能使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切的拍摄角度是指（）。

A.平摄

B.俯摄

C.俯角

D.仰角

240、摄象机高于被摄对象的拍摄角度是指（）。

A.平角

B.俯角

C.平摄

D.仰摄

241、（）画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。

A.仰摄

B.俯摄

C.俯角

D.平角

242、（）方向拍摄使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致，使

观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。

A.正面

B.背面

C.侧面

D.前侧面

243、画面中的影象所表现出的明暗层次和明暗关系，是指（）。

A.影调

B.色彩

C.明调

D.硬调

244、中间调又叫做（）。

A.淡调子

B.轻调子

C.明调子

D.标准调

245、画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过

渡，给人粗犷、硬朗的感觉的影调是（）。

A.亮调

B.明调

C.硬调

D.柔和调

246、机位、光轴、焦距“三不变”情况下拍摄的画面是（）。

A.固定画面

B.摇镜头

C.推拉镜头

D.运动镜头

247、摄像机没有移、跟、升、降等运动，这种固定画面是（）情况

下拍摄的。

A.机位不动

B.光轴不动

C.焦距不动

D.三者都动

248、摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫做（）。

A.固定画面

B.运动画面

C.摇镜头

D.推拉镜头

249、被摄主体在画面中由小变大，周围环境由大变小的运动摄像形

式是（）。

A.推镜头

B.拉镜头

C.摇镜头

D.移镜头

250、推镜头的表现重点是（）。

A.起幅

B.运动过程

C.落幅

D.运动形式

251、用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦点应以()为基准。

A.落幅画面中的主体

B.起幅画面中的主体

C.陪体

D.前景

252、以下拍摄方法能形成视觉后移效果的是()。

A.拉镜头

B.推镜头

C.横摇镜头

D.前移镜头

253、()的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用。

A.推镜头

B.拉镜头

C.摇镜头

D.横移镜头

254、常用来做结束性镜头和结论性镜头的是（）。

A.拉镜头

B.推镜头

C.横移镜头

D.左右摇

255、在表现三个或三个以上主体或主体间的联系时，镜头摇过时或

作减速、或作停顿，以构成一种O。

A.间歇摇

B.推拉

C.甩镜头

D.后移镜头

256、将摄象机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄是指（）。

A.移摄

B.推摄

C.拉摄

D.摇摄

257、摄象机旋转一周所形成的镜头运动形式是（）。

A.垂直摇

B.间歇摇

C.甩摇

D.环形摇

258、从被摄对象的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄的拍摄方法是

（）。

A.前跟

B.后跟

C.侧跟

D.横摇

259、摄象机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫（）。

A.升降拍摄

B.摇摄

C.移摄

D.跟摄

260、摄象机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动

摄像方式，不同程度地、有机的结合起来的拍摄方法是()。

A.运动摄像

B.固定摄像

C.综合运动摄像

D.推拉镜头

261、()景别的画面能表现广阔空间或开阔场面

A.远景

B.近景

C.特写

D.大特写

262、缺少最亮和最暗的调子，对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、

细腻之感的影调是（）。

A.亮调

B.明调

C.硬调

D.柔和调

263、所谓轴线，是指被摄对象的和不同对象之间的关系所形成的一

条虚拟的线。（）

A.视线方向、运动方向

B.视线方向、身体朝向

C.谈话对象、运动方向

D.谈话对象、身体朝向

264、对于迎着摄象机镜头方向而来或背着摄象机镜头方向而去的运

动物体表现出一种动感加强效果的镜头形式是O。

A.广角镜头

B.长焦镜头

C.标准镜头

D.无所谓

265、变焦距镜头能够实现的功能是（）。

A.景物成像

B.基色分光

C.色温校正

D.控制暴光

266、焦点到镜头中心的距离是该镜头的（）。

A.焦距

B.物距

C.像距

D.视场角

267、我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为（）。

A.标准镜头

B.长焦镜头

C.摄迹镜头

D.广角镜头

268、当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的

景物也能形成清晰影象的纵深范围是指（）。

A.景深

B.焦距

C.物距

D.光圈

269、能够压缩现实的纵向空间，使多层次景物有远近相聚、前后重

叠在一起的镜头形式是O。

A.长焦镜头

B.广角镜头

C.变焦镜头

D.鱼眼镜头

270、当拍摄者不能接近被摄对象或不能让他发现正被拍摄时，可选

用（）镜头拍摄。

A.广角镜头

B.鱼眼镜头

C.长焦镜头

D.超广角镜头

271、()又称为短焦距镜头，是视场角大于60度的镜头。

A.广角镜头

B.长焦镜头

C.变焦距镜头

D.摄迹镜头

272、常用来实现变焦距推拉的镜头是()。

A.标准镜头

B.广角镜头

C.长焦镜头

D.变焦镜头

273、拍摄波光粼粼的湖面时，加()后会形成一种光芒漫射的画面

效果。

A.柔光镜

B.彩虹镜

C.雾镜

D.多棱镜

274、（）能在一定程度上减弱画面整体形象的清晰度，仿佛呈现出

一种雾霭朦胧的特殊效果。

A.星光镜

B.雾镜

C.多棱镜

D.近摄镜

275、如果被摄景物与镜头的距离更近，就需要使用专门的O进行

拍摄。

A.近摄镜

B.晕化镜

C.偏振镜

D.柔光镜

276、拍摄时，加()可以消除戴眼镜人的镜片反光。

A.渐变滤光镜

B.偏振镜

C.晕化镜

D.双焦点镜

277、演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于的不同。

O

A.所用摄像机

B.创作人员

C.拍摄时光线条件

D.摄像师水平

278、()具有不可重复性，()有可重复性。

A.艺术类摄像；纪实类摄像

B.纪实类摄像；艺术类摄像

C.演播室类摄像；外景类摄像

D.外景类摄像；演播室类摄像

279、根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为两种。

O

A.演播室类和纪实类

B.演播室类和艺术类

C.演播室类和外景类

D.纪实类和艺术类

280、表现物体轮廓的最好光线是（）。

A.顺光

B.侧光

C.侧逆光和逆光

D.顶光

281、电视用光的特点是（）。

A.瞬间性

B.动态性

C.可预知性

D.静态性

282、刻画人物和表现环境的主要光线是指（）。

A.主光

B.正面光

C.侧光

D.逆光

283、当需要提高人物服饰某个部位的亮度时，需要使用（）。

A.修饰光

B.眼神光

C.环境光

D.轮廓光

284、早晨和黄昏时的光线往往呈（）。

A.蓝色

B.青色

C.橙红色

D.绿色

285、给人收缩、凉爽、冷静、明净等感觉的画面是（）。

A.冷调画面

B.暖调画面

C.中性调子

D.低调画面

286、以下属于人工光的是（）。

A.日光

B.月光

C.星光

D.火焰光

287、在被摄体上产生清新投影的光线是（）。

A.直射光线

B.散射光线

C.辅助光

D.太阳光

288、用以表现人物面部，能掩饰皮肤皱纹和松弛部分，使人物显得

年轻的光位是（）。

A.顺光照明

B.侧光照明

C.逆光

D.背光

289、运用（）拍摄人物，近于骷髅形象，是一种丑化人的手法。

A.顶光

B.顺光

C.逆光

D侧光

290、从被摄对象底部或下发发出的光线是（）。

A.顺光

B.