八年级上教参核舟记

八年级上教参：核舟记

课文研讨

一、整体把握

本文所写的这件雕刻品，原材料是一个“长不盈寸”的桃

核，却生动地再现了宋代文坛上的一个著名掌故——“大苏

泛赤壁”。它构思精巧，形象逼真，显示了我国古代工艺美

术的卓越成就。本文作者经过细致的观察，准确地把握了这

件雕刻品的各个细节，然后按一定的空间顺序写来，从而鲜

明地表现了它的整体形象。

本文题目末字“记”，系指文体而言。“记”这种体裁出现

得很早，至唐宋而大盛。它可以记人和事，可以记山川名胜，

可以记器物建筑，故又称“杂记”。在写法上大多以记述为

主而兼有议论、抒情成分。本文原作在介绍完核舟之后，还

有一段议论（见“有关资料”），课文删去它的绝大部分，

只保留了最后一句，即“嘻，技亦灵怪矣哉”。因此，现在

看来，它跟我们常见的说明文可算是很相似了。

文章采用“总一分一总”的结构模式。

开头是总说：介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕

刻品“核舟”的主题。“能以径寸之木，为宫室、器皿、人

物，以至鸟兽、木石”，说明所用的原材料体积很小，而表

现的范围极广，可见他有多方面的成就；“罔不因势象形，

各具情态”，说明他构思精巧，技术高超。在这样的概括介

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绍之后，接着就指出雕刻品“核舟”的主题：“大苏泛赤

壁”。这就明显地表示了本文的意图，即以具体作品来证明

作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的。

中间是分说：详细介绍“核舟”的结构、舟上的人物和题名。

可分两层：

第一层（第2至第4段）介绍舟的正面，这是显示雕刻家巧

妙构思和精湛技艺的主要部分。又可分为三小层：

第一小层（第2段）先介绍“核舟”的体积，接着写舟的中

间部分即船舱。其中，重点是介绍舱旁的小窗，它不仅可以

开关，而且上面刻了对联，共十六个字，可见雕工的精细；

“启窗而观”，还有“雕栏相望”,更显出雕刻家构思的巧

妙。

第二小层（第3段）介绍船头部分，写舟上游览者——苏轼、

黄鲁直和佛印的外貌和神情。这一层对表现雕品的主题具有

重要的作用，作者的介绍也最为详细。除了细致地写出人物

的衣着、姿势而外，还着意描述了苏、黄二人泛舟时的心情。

从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右

手指卷，如有所语”这些描述中可以看出，他们在这山光水

色的掩映之中，完全忘记了现实的烦恼，而陶醉在画卷的美

好意境里，这是何等豁达、放旷的胸襟！至于佛印的“矫首

昂视”，则又给人一种洒脱不群的感觉。这就自然成为苏、

黄二人神情的陪衬，使画面显得不单调。

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第三小层（第4段）介绍船尾部分，写舟子的表情和动作。

两个舟子的神情也“不属”：一个“若啸呼状”，很悠闲自

在；一个“视端容寂”，是很专注的样子。这样来塑造舟子

的形象，更有力地突出了“泛舟”的主题，也渲染了舟中轻

松、愉悦的气氛，跟船头的情景互相呼应。

第二层（第5段）介绍舟的顶部。这一层是略写，只介绍了

题名和篆章，以“细若蚊足，钩画了了”再次显示了雕刻家

的高超技艺。题名用黑色，篆章用红色，对照鲜明，于此可

见雕刻家的细心。

最后总括全文，通计舟上所刻入、窗及其他物品的数量和刻

字的总数，又以“计其长曾不盈寸”呼应开头，用以强调材

料体积之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻，技亦灵怪矣

哉”作结。

本文语言平实、洗练，特别是摹写舟中人物情状，句句都出

自作者审视所得，毫无夸饰，逼真而又生动，读罢令人有如

同亲见“大苏泛赤壁”之感。

二、问题研究

1.雕刻家的艺术构思

本文之所以写得如此精妙，使人能够通过它的文字想像出这

件艺术品所表现的内容，主要原因是作者对雕刻家的艺术构

思理解得相当深。这要从这件作品的主题说起。

“大苏泛赤壁”，是千百年来脍炙人口的文人雅事。

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宋神宗元丰二年(1079),苏轼在湖州任上被人诬陷，说他

所作诗文有毁谤朝廷的意图，被捕入狱半年。次年贬为黄州

(现在湖北黄冈市)团练副使。这是一个有名无实的官职。

苏轼到任后，心情郁闷，曾多次到黄州城外的赤鼻矶游览，

写下了《赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇・赤壁怀古》等

千古名作，以此来寄托他谪居时的思想感情。从课文可以看

出，雕刻家虽然取材于这件事，却不受这件事自身过程的拘

束，他讲求的是既具体生动又高度集中的概括方式；他力图

再现人物的神情动作，又不把人物的塑造跟四周的环境分离

开来。在他的艺术构思中，精心地设计每一个细节跟突出事

物的整体形象是密切结合在一起的。

具体地说，有以下几个要点：

(1)苏轼游赤鼻矶，也曾“摄衣而上，履嵋岩，披蒙茸，

踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫”，但据前

后两篇《赤壁赋》所记，大部分时间是“泛舟游于赤壁之

下”。而雕刻品的原材料桃核，又具有“修狭”的特点，宜

于刻成舟形。由于这两个原因，雕刻家自然会产生把游览的

全过程集中到“舟”上来加以表现的想法，形成“泛舟”的

主题。

(2)苏轼是主角，但也有同游者。前后两篇《赤壁赋》中

都提到有“客”相从，只是没有指名。雕刻家便由此想到苏

轼在黄州生活时期的好友佛印和黄鲁直。苏轼的“峨冠多

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髯”，史书上有记载，容易表现出来；佛印是僧人，也不难

刻画出他的外形特征。这就进一步形成了以苏轼居中，鲁直、

佛印分居左右的设想，再以“苏、黄共阅一手卷”表现二人

的闲适心情，以佛印的洒脱神态作衬托，又将三人置于船头

的显著地位，画面的主体部分就突出了。

(3)游览的地点是在赤鼻矶(苏轼误作赤壁)，这在“核舟”

上是无论如何也难以用富有立体感的细节表现出来的。于是

雕刻家巧妙地借助苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中的文句“清

风徐来，水波不兴”和“山高月小，水落石出”，分刻在船

舱左右的小窗上。这是雕刻家的一个大胆的艺术创造，实际

上是通过观赏者的文字想像能力来表现生活中的实在图景，

是一种“移植”的手法。

(4)为了给观赏者造成一个江上泛舟的实感，雕刻家精心

地设计了一个“舟尾横卧一楫”的细节，又有舟子二人分居

左右，一人“倚一衡木”而坐，一人烧茶，都是很悠闲的样

子，跟苏轼《后赤壁赋》里“放乎中流，听其所止而休焉”

的意境暗暗相合，使人觉得静中有动。

(5)除上述的各项设计而外，还有两个细节也很有表现力：

一个是佛印“矫首昂视”，一个是楫右边那个舟子“右手攀

右趾，若啸呼状”。前者使人感到佛印在望着天空和两岸的

山色，后者使人感到江上确实有徐徐吹来的“清风”，这就

把“核舟”以外的广大艺术空间展示出来了。

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2.按空间顺序说明物体

说明物体的形状、结构一般都是先说整体，而后逐一地说它

的各个局部，称为空间顺序。至于整体怎么说，各个局部的

顺序怎么安排，则要因物制宜，没有一定之规。本文写核舟

整体的只有两句话，一说长度，一说高度，突出了这件雕刻

品的体积之小。以下写局部：正面反映雕刻家的艺术构思，

是雕刻品的主体部分，自应在前；上面是题款，系雕刻品的

附属部分，自应在后。这是合乎常理的，不足为奇。令人感

到奇特的是，写舟的正面却不是按照“船头一中间一船尾”

这样的顺序写，而是将船头和中间部分的顺次加以颠倒。为

什么要这样写？大概有两个原因：一是核舟的中间部分是

舱，高起而宽敞，十分引人注目，舱边的窗又竟然可以关闭，

由此说起能够引发读者的兴趣；二是窗上又刻有苏轼《赤壁

赋》《后赤壁赋》中写景的名句，可以使读者通过想像感知

苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境。这后一个原因尤为重要

——如果我们把核舟比作一幅图画的话，那么，苏、黄、佛

印三位泛舟者所在的船头是画的主体部分，而船舱就是背景

部分了；先出背景，不仅可以引人入胜，还可以使读者初步

领略这个环境中的特殊氛围。如果按正常顺序先写船头次写

船舱，就不会产生这样的艺术效果。至于最后写船尾，这用

不着细说，那两个舟子显然是用来烘托船头的三位游者的。

练习说明

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一、假定这件雕刻品就在你眼前，先仔细观察一番，然后从

中找出一些细节来证明下面几种说法，并在此基础上背诵课

文第二至四段。

1.这次水上游览者是苏轼和他的两位朋友，而不是别人。

2.这的确是一次水上游览活动（即“泛舟”）0

3.“泛舟”的地点是赤壁，而不是别的什么地方。

雕刻品常常要将丰富的生活内容集中地表现在某些富于特

征的艺术细节之中。设题的目的是引导学生注意这样的艺术

细节，并通过分析初步领会雕刻家的艺术构思和本文作者鉴

赏这件雕刻品的方法。在答题前一定要熟读课文，并且能通

过作者的文字说明把实物的状貌想像出来。

参考答案详见“问题研究”第一条。

二、本文的主体部分即中间四段，先写核舟的正面，次写它

的背面；写正面则先写舟的中间部分，次写船头，最后写船

尾。试具体分析这样安排写作顺序的原因。

设题目的是使学生在充分了解本文主体部分（即第2至第5

段）布局方式的基础上，用心探讨按空间顺序说明事物的方

法。指导学生答题时，最好辅之以板书。例如：

参考答案详见“问题研究”第二条。

三、将下列各句译成现代汉语，力求简洁。

1.苏、黄共阅一手卷

2.舟尾横卧一■楫

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3.通计一舟，为人五，为窗八

4.盖简桃核修狭者为之

设题目的不在于能否翻译，而在于要知道一些翻译时应注意

的问题。最好是结合上述例句的译文来讲，暂时不要说什么

“直译”“意译”等等。下面试作具体说明：

1.这句话古今的语序完全相同，可以照原来的顺序逐字翻

译成：苏轼和黄鲁直一同观赏一幅书画卷子。

2.可照原来的语序译为：“船尾横放着一支桨”。也可适

当变换语序，译为“一支桨横卧在船尾”。但这是就孤立的

一句话而言。如果联系上下文来看，还是以前一种译法为好,

因为作者这里着重介绍的是“船尾”。

3.“人五”“窗八”这种表述方式不合现代语习惯，译时

应变换语序：”总计这条船上刻了五个人、八扇小窗”。（注:

原文重复“为”字，有强调的意思，但译成现代汉语却显得

重复，所以只译出第一个“为”字。）

4.要注意“桃核修狭者”一语，意思是桃核中之修狭者，

这是单数，但不加数量词。我们现在不用这种语式，一定要

标明是“一个”，因而“修狭”就应移到“桃核”前面。如

此，译文当是：“原来是挑了一个长而狭的桃核刻成的。”

四、△按空间顺序口头介绍一件你所喜欢的工艺品。

要让学生广开思路，在如实摹写实物的前提下，也可以加进

合理的想像。最好先写草稿。口头介绍可以分小组进行，谁

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介绍得好，再说给全班同学听。

教学建议

本课拟用两课时教读。

这是一篇实物说明文，要使学生一边读一边想像出这件实物

各个部分的样子。直到最后在眼前有了它的完整形象，教学

才能顺利地进行。建议如下：

1.整体感知极为重要，最好不要把课文分作两半，每课时

讲一半，而要做到每一个课时都从课文的整体出发来设计教

学的步骤。例如，前一课时以反复诵读为主，使学生初熟悉

课文的全局，再就文章的脉络提出问题，使学生能大体上了

解作者行文的用心；后一课时在探究雕刻家艺术构思和文章

中的空间顺序的基础上，使学生能背诵指定的段落，然后完

成练习第三、四题。这是总体设想。

2.本文作者在文学史上影响不大，可用两三句话带过。但

导入环节很重要，因为课文内容不算生动，要引发学生的兴

趣，无妨讲一个能工巧匠的故事（如“鬼斧神工”之类），1

分钟能讲完最好。苏轼泛舟赤壁的故事也要简略地讲一下。

3.本文所有的生词皆有注释，不必单列“解词”一项，有

些词语可以在探索文章脉络时予以强调，有些可以在结束讲

读前指出，要求学生牢记它们的意思。

4.理清文章脉络的关键是以第一段为纲，以末段作结。例

如：①首段中“径寸之木”伏下文“长约八分有奇”（第二

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段）及“而计其长曾不盈寸”（末段）。②“因势象形”伏

下文“桃核修狭者”。③“各具情态”伏第三、四段中关于

五个人物情态的描述。④“大苏泛赤壁”伏下文窗上所刻16

字（第二段）及“中峨冠而多髯者为东坡”（第三段）。

5.按空间顺序说明这一条略加注意即可。

有关资料

一、参考译文

明朝有个手艺特别精巧的人，名字叫做王叔远，（他）能够

在一寸长的木头上，雕刻出宫殿、器具、人物，以至飞鸟、

走兽、树木、石头，没有一件不是就着木头原来的样子摹拟

某些东西的形状的，各有各的神情姿态。（他）曾经送给我

一个用果核雕成的小船，刻的是苏东坡泛舟于赤壁之下。

小船从船头到船尾长度八分多点儿，高度约摸二分上下。中

间高起而宽敞的是船舱，（刻着）用竹叶做成的船篷覆盖着

它。（船舱）旁边辟有小窗，左右各四扇，一共八扇。推开

窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上它，就见右边

刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波

不兴”，用石青涂在刻字的凹处。

船头坐着三个人：中间（戴着）高高的帽子、（长着）浓密

胡子的人是苏东坡，佛印坐在右边，黄鲁直坐在左边。苏东

坡、黄鲁直共同看着一轴字画手卷。东坡的右手拿着手卷的

前端，左手抚着鲁直的背脊。鲁直左手拿着手卷的末端，右

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手指着手卷，好像在说些什么。东坡露出右脚，鲁直露出左

脚，各自略微侧着身子，他们紧靠着的两膝，都隐蔽在手卷

下边的衣褶里。佛印极像弥勒菩萨，敞胸露怀，抬头仰望，

神情跟苏、黄不相同。（他）平放着右膝，弯着右臂支撑在

船上，而竖起他的左膝，左臂挂着（一串）念珠挨着左膝——

念珠可以清清楚楚地数出来。

船尾横摆着一支橹。橹的左右两旁各有一个船工。在右边的

船工梳着椎形发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着

右脚趾头，好像在大声喊叫的样子。在左边的船工右手握着

蒲葵扇，左手抚着火炉，炉上有个壶，那个人的眼睛正看着

（茶炉），神色平静，好像在听烧茶的声音。

那只船的顶部稍微平坦，就在上面刻着作者的题款名字，文

字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）像蚊

子的脚一样细小，笔画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着

一个篆书的图章，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。

总计（在）一条船（上），刻了五个人，八扇窗；刻了竹篷、

船橹、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和篆文,

刻的字共三十四个。可是计算它的长度竟不满一寸。是挑选

狭长的桃核刻成的。啊，技艺真是奇妙极了！

二、《核舟记》赏析（潘）

作者在《核舟记》中运用说明和描绘相结合的笔法，生动她

介绍了明末雕刻艺人王叔远高超的雕刻技艺和独特的才华，

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热情赞扬了我国古代民间艺人的艺术成就。

从文章开头至“盖大苏泛赤壁云”为第一段，简练概括地告

诉读者，王叔远有着不同凡响的雕刻技艺，他能在“径寸之

木”上，随意雕刻出不同形状的艺术品。然而更绝的是，他

能利用木头天然图纹、形状，表现各自形态。“罔不因势象

形”，强调了“形似”；“各具情态”，则突出了“神似”。

这样，也就突出了王叔远是个“奇巧人”。“盖大苏泛赤壁

云”的“盖”，在这里作副词，为“大概”之意。从核舟上

刻的人和景物来看，是“大苏泛赤壁”。但《赤壁赋》写苏

东坡泛舟游赤壁，虽有其事，但是没有说有黄鲁直和佛印和

尚伴游。这样，也就间接地说明了雕刻者善于根据苏东坡的

原文进行想像。核舟上刻着苏东坡游赤壁，这点明了整个核

舟所刻画的主要内容。“盖大苏泛赤壁云”在全文起着“桥

梁”作用。这一段只五十余字，用笔经济、简练，层次清晰,

交代清楚，包含着丰富的内容，也约略点示了核舟雕刻者技

艺的高超。

从“舟首尾长约八分有奇”至“嘻，技亦灵怪矣哉”为第二

段。本段又可分五小节。起笔时，作者如剥笋似地进行具体

的描述，很有层次感。先写核舟的长和高，“长约八分有奇，

高可二黍许"，以核舟本身之小，来显示核舟工艺品的精巧；

比喻也因之出奇。文章接着进入具体的描述。先写“中轩敞

者为舱”，着力突出在这一特定的条件下，船舱的高大、宽

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敞，以及在核舟中所占据的位置。小舟不满“径寸”和“轩

敞”的船舱，一小和一大相映，形成强烈的对比，构成一个

完整的画面，来显示核舟雕刻艺术的特色。接着，叙述船舱

上还覆盖着“箸篷”，舱旁有“左右各四，共八扇”小窗；

八扇小窗，是活动的，能开能关，所以“启窗而观”则“雕

栏相望”，闭窗时所刻的前后《赤壁赋》中的脍炙人口的名

句：“山高月小，水落石出”，“清风徐来，水波不兴”，

则显现于眼前。在“长约八分有奇，高可二黍许”的“核

舟”上刻字、景、人、物既细腻逼真，又富有诗情画意，其

情趣之妙，达到出神入化的境界，足以显示王叔远精妙绝伦

的雕刻技艺。而作者用细腻的笔调，把工艺品上的诗情画意，

生动逼真地表达出来，也足见他艺术手腕之高明。

第二、三小节，着重介绍核舟上的五个人物。写人物是为了

增强作品的活力。如果读者细细留神、品味，就不难看出雕

刻艺人有着惊人的想像力。《赤壁赋》文中“苏子与客泛舟

游于赤壁之下”，没有交代“客”是何许人，而雕刻艺人却

选择了黄鲁直和佛印和尚，把人物具体化了，并在具体化的

过程中加以个性化。由此，作品对他们三人精神状态的描写，

也就成为这件工艺品最有光彩的部分。首先，文章交代各自

的形态和所处的位置。王叔远这位民间雕刻艺人，在雕刻时，

简直是发挥了戏剧导演的才能。在不大的核舟船头，三个人

没有平均地占据仅有的一点空间，他们“坐”得各有特色。

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作者的运笔有时采用粗线条，一笔带过，如“中峨冠而多髯

者为东坡，佛印居右，鲁直居左”。有时采用工笔画似的手

法，如“东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,

右手指卷，如有所语”。苏、黄组合在一起，让他们“共阅

一手卷”，特别是“各隐卷底衣褶中”，这就把最微妙的情

景描述出来了，笔触显得十分细腻。而此时的佛印和尚，“袒

胸露乳，矫首昂视"，“卧右膝，讪右臂支船，而竖其左膝”，

沉醉在清风、明月之中。尤其精彩的是，在佛印和尚的左臂

上挂着历历可数的佛珠。从最细微处落笔，雕其貌而刻其神。

“执，抚，指，语，矫，视”等几个动词画龙点睛，静中有

动，动中有静，使人物活灵活现。三个人物的表情，身上的

服装，手中的道具，在特定的情景中互相映衬，达到了高度

的和谐美。

对于船尾上的两个船夫，作者的描写也笔力不减。“横卧一

楫”，雕刻艺人刀法之妙，表现得淋漓尽致。“横卧一楫”

就是说船桨停止划动，船在江中随波荡漾，此时方可进入泛

舟江上，漫游赤壁的诗情画意之中。而两个船夫，其一“若

啸呼状”，另一“视端容寂，若听茶声然”。淡淡的两笔，

陡然生辉，两个舟子进入规定的情境之中，被勾画得栩栩如

生，而舟子的情态和泛舟的主角的情态又是呼应的，具有整

齐美。

第四、五小节，分别记王叔远在核舟背上刻题名和印章，并

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对刻在核舟上的人和物作了统计。核舟背上题名和印章不是

可有可无的，因为它保证了工艺品的完整，反映了艺术的高

超。“细若蚊足，钩画了了”，笔画工细，并且线条清晰。

船背题名“其色墨”，篆字图章“其色丹”，着色黑红相衬,

再加上船舱十六个字用“石青粉之”，从船头到船尾，色彩

和谐、协调，艺人的创作态度，从始至终，一丝不苟。“通

计一舟”，连续用了九个“为”字，细致地罗列，用形象、

简洁而又带有立体感的描述把核舟再现在读者面前。众多的

人和物都是雕刻在“计其长曾不盈寸”的“修狭”的桃核

上，其技艺就达到炉火纯青的境界。

文章一开头向读者介绍民间雕刻艺人王叔远的精湛的技艺

和核舟的内容后，便按顺序写核舟的长、高、船舱、船头、

船尾、船背，最后对核舟上雕刻的人、物、字，进行统计，

与开头相呼应，用赞誉王叔远鬼斧神工之绝技结束整篇文

章，犹如一根丝线，串缀珠玉贝石而成整体。通篇四百多字，

每个字的选择，就像这巧夺天工的核舟一样，精雕细琢。核

舟是雕刻工艺品，直接给人以视觉感受。通过作者细腻而传

神的描述，引起读者的想像，加深对核舟的视觉印象，完成

了它独特的审美功能。本文意境深邃，想像丰富，对比巧妙。

核舟形体之小和人、物之多；神态之活和情态之细；动中有

静和静中有动；文字浅显和意境深邃等，都形成了鲜明的对

比，而在对比中显示雕刻艺术的精湛和诗意美。同时我们还

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要提到，雕刻艺人有着不凡的见识。我们知道苏东坡脍炙人

口的前、后《赤壁赋》问世以来，可说在文学史上引起了热

烈的反响，其艺术成就之卓尔不群是有口皆碑的。但另一方

面，它直接地显露出对整个人生的空漠之感，而黄鲁直一生

仕途坎坷，哲宗绍圣年间，新党用事，以修实录不实的罪名，

贬其为涪州别驾，黔州安置。晚年卒于宜州（今广西宜山）

贬所。他们在政治上不得志，仕途上一片暗淡。为了逃避政

治，必然要采取消极的“退隐”、“归田”、“远游”等手

段，在这种精神状态下，他们必然会和皈依佛门的佛印和尚

引为同调。所以，雕刻艺术家补充了《赤壁赋》中“客”的

具体人物，其艺术想像力也就在情理之中了。

的确，《核舟记》把核舟雕刻升华到一个新的艺术境界，同

时核舟又增强了《核舟记》的艺术魅力。

（选自《古文鉴赏辞典》，江苏文艺出版社1987年版）

三、《核舟记》赏析（隋树森）

魏学的《核舟记》，是一篇内容简明、充实，艺术性相当高

的文章。作者通过描绘一个小小的核舟，说明了我国古代艺

术家制作的工艺美术品达到了令人惊奇的艺术高度。文章的

一些写法，很值得我们仔细体味和学习。

作者写这篇文章，是要把雕刻在核舟上的景物如实她反映出

来，使读者能领会其刻工的精奇。为了达到这个目的，作者

就一面说明桃核或核舟的体积之小，一面着力叙说核舟上雕

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刻的东西之多。试看，文章一开头就说，王叔远“能以径寸

之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石”。记核舟的

时候，就先说，“舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。”在

篇末又说，“计其（指核舟）长曾不盈寸”。这都是提醒读

者不要忘记核舟是那样小。那么，在那样小的桃核上，刻了

哪些东西呢？作者不但逐一地陆续地写了出来，而且最后还

加以统计，说有五个人，有八扇窗，有箸篷、楫、炉、壶、

手卷、念珠各一；还有刻的对联、题名、篆文图章，共计三

十四个字。桃核是那样小，上面刻的东西是这么多；两相对

比，读者已经可以推断这个核舟大概雕刻得相当不错。

但是文章如果只反映上面这一点，那就很不够。因为读者看

了，或许会认为核舟上刻的东西虽多，大概都是写意的，象

征性的，没有什么稀奇。所以作者在记入和器物、文字的同

时，不能不着力描绘其情态、形状，以示刻工之精奇。例如,

文章记船篷两旁共有八扇窗，同时写这些窗都能开能闭；右

面的四扇窗，刻着“山高月小，水落石出”；左面的四扇窗，

刻着“清风徐来，水波不兴”。并说字的凹处还涂了石青。

对于苏东坡，则记他“峨冠而多髯”。对于佛印，则记他“袒

胸露乳”。记念珠，则说它“珠可历历数也”。记舟尾居右

的舟子，则记他“椎髻仰面……右手攀右趾，若啸呼状”。

记居左的舟子，就记他“右手执蒲葵扇，左手抚炉……视端

容寂，若听茶声然”。船头船尾那五个人，王叔远刻得栩栩

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如生，文章也细致地、用力地把他们描绘下来。记制作者的

题名，说那些字细得像蚊子腿，可是一钩一画，极其清晰。

又说，在题名之下，还刻了篆文图章，涂了红色。这样写，

读者也就不难想像核舟的刻工细致精奇到何等程度了。

王叔远大概是一个富有雅趣的人。他刻“大苏泛赤壁”，就

从《赤壁赋》中摘取“山高月小”等脍炙人口的警句，组成

对联，刻在篷窗上。他在船背上刻制作者的姓名，在姓名之

下，又刻了自己的图章，而且用篆文，涂红色。又如船窗上

的字用石青，题名的字用黑，图章的字用红，这都能显示出

王叔远的雅趣和他对艺术创作的一丝不苟的认真精神。文章

把这些特点都仔细地记下来，就更能使读者领会核舟具有的

浓厚艺术风趣。

就文字来说，《核舟记》写得精练简洁，而对船上的那些情

景，都能用文字说得清清楚楚。例如记船头、船尾五个人的

位置以及他们的手足的姿势，写得多么有条有理，多么清楚。

在用字造语方面，例如“右手指卷，如有所语”“右手攀右

趾，若啸呼状”“视端容寂，若听茶声然”，简直把核舟上

的那几个人都写活了。《核舟记》不仅把船上的人和器物、

文字的数目记下来，同时对他们的情况还作了不少的描述，

可是作者所用的字，不过四百三十多个。作者把船尾上的两

个舟子，刻画得十分生动，却只用了64个字，文笔何等干

净利落！

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《核舟记》的结构完整，层次清楚。第1段，先介绍和赞扬

奇巧人王叔远的技艺，并说王叔远赠给他一个核舟。第2段

到第5段，接着第1段的末句，记核舟本身以及舟上的全部

情景。其中第2段记核舟的大小和形状，第3段记船头苏东

坡、黄鲁直、佛印三个人的姿态和活动，第4段记船尾两个

舟子的姿态和活动。3、4两段都以记人为主，作者写得特别

用力气。第5段记王叔远在船背上所刻的题名。第6段，对

核舟上所有的人和器物、文字作一番统计，再一次告诉读者，

小小的核舟上，刻了这么多的东西。然后很自然地用了一句

赞叹的话——“嘻，技亦灵怪矣哉！”结束全文。文章的层

次很清楚，而段与段之间的联系却又很紧密。各段的次序为

什么这样排，它的理由相当明显。

《核舟记》作者所运用的一些写作技巧，比较容易探索，因

此也就不难学习。

课本对这篇文章已经适当地加了注释，这里再补充几条。

①盖大苏泛赤壁云从核舟上的人和景物来看，无疑是刻的

“大苏泛赤壁”，而且大苏也确有两游赤壁的事。可是文章

为什么又不做完全肯定的语气，而说“盖大苏泛赤壁云”

呢？（这句话约略相当于现代汉语“大概是人们所说的苏东

坡泛舟赤壁”。）这可能是因为大苏泛舟赤壁虽然确有其事，

但是当时并没有鲁直和佛印陪同，后者只是一种传说。至于

王叔远用这个传说作为雕刻的题材，则完全无损于艺术品的

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②左臂挂念珠倚之“倚”是靠着的意思。“之”是代词，指

“左膝”。对这句话，有的读者也许会问：它说的是“左臂

靠着左膝”呢，还是“念珠靠着左膝”呢？仔细想来，这句

话如果改为现代语，就是“挂着念珠的左臂，靠着左膝”。

所以应以前说为是，尽管事实上念珠也会靠在左膝上。

③其船背稍夷“船背”一词，现行语文课本加了注解。有的

旧课本把它注为“船底”，这大概是把“背”字理解为“正

面”“背面”的“背”，认为“船背”就是船的“背面”，

也就是“船底”，这是错误的。“背”字在这里应当解作

“上面”。动物的背向上，所以上面也叫“背”。“船背”

的“背”同“驴背”“鹤背”“鹏背”的“背”意思一样。

唐朝诗人白居易有两句诗：“夜雨滴船背，风浪打船

头。”（语出《舟中夜雨》。）夜雨只能滴在船的上面，决不

能滴在船底，这是很清楚的。

④技亦灵怪矣哉古人称鬼神曰“灵”，称妖物曰“怪”。文

章用“灵怪”二字赞扬王叔远的奇技，意思是说这种令人难

以置信的奇技，简直不是世人所能具有的，只有鬼神妖物才

能办得到。“灵怪”二字，含有成语“鬼斧神工”的意思。

“技亦灵怪矣哉！”用现代汉语来说，大致等于“技能的精

湛，也真可谓‘鬼斧神工'了啊！”

（选自《课文分析集》，广东教育出版社1990年版）

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四、琐谈《核舟记》的写作特色（鲍志伸）

明代魏学的《核舟记》大概算得上是一篇公认的传统教材了，

然而魏学的名字并不见于一般通行的文学史著作，他的这篇

《核舟记》又不见之于他的专集《茅檐集》，可见连他自己

也未必十分重视。值得注意的是，虽非名家名篇的《核舟记》

何以得天独厚，至今仍为人们所喜闻乐诵呢？看来原因很简

单，因为这是一篇值得称道的颇具特色的散文。那么它的主

要特色又在哪儿呢？我以为：

第一是描写细致。作者所记的是一件特定的工艺品-------

枚小巧玲珑的核舟。由于雕刻者的“灵怪”，所以能在“长

不盈寸”的“修狭”“桃核”上，“因势象形”、精雕细刻

了“为人五；为窗八；为箸篷，为楫，为炉，为壶，为手卷,

为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四”这样众

多的人和物。值得注意的是作者对此并非是作简单的罗列，

而是着力于细致的描绘。本文中间的四段，即2、3、4、5

段就具体描述了核舟的形状、结构及各个人物的神情状态，

这是全文的主体部分，也是其特色最突出的部分。如第2段

不仅写了船舱、箸篷、小窗，而且写出“启窗而观，雕栏相

望”，“闭之，则右刻'山高月小，水落石出'，左刻'清

风徐来，水波不兴'”，并且连刻字的颜色也交代了：“石

青棒之”。第3段着重写苏东坡、黄鲁直和佛印三人，不但

写了他们外貌、衣着、姿态的各异，而且显现了他们神态、

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风度不属。尤其苏、黄的情深意笃，黄鲁直的“如有所语”，

佛印的超然出尘，生动地再现了三人之间的关系和各自的性

格特征。第4段写舟子啸呼之状和“若听茶声然”更是精细

入微，神韵毕具，若无雕刻者的精湛技艺，以及作者对描写

对象的细心观察和体会，要写得如此惟妙惟肖是断断不可能

的。总之，对核舟的全体和各部分的人、物雕像的描述，及

其方位、数目、大小的具体说明，给读者的印象既具体而又

深刻。如窗子能启闭自由、足膝之隐于卷底衣褶之中、念珠

之历历可数、题字之细若蚊足等一些雕刻的细部都能——予

以介绍，巨细不漏。正因为作者善于观察，精于描绘，因而

文章如同这只核舟一样，所反映的舟、人、字、物能做到神

形飞动，使人如见其形，如闻其声，雕刻既属奇巧，而文章

确也精湛，真是相得益彰，值得取法。

第二是层次井然。作者对核舟各部的描写，是先总写，后分

写；从右到左，由上至下，符合人们观察事物的程序，很有

章法。如第1段介绍“奇巧人”的奇巧所在，开门见山，简

洁数语，就把雕刻者精湛纯熟的工艺作了概括的介绍，并点

出“尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云”，起了概括和总领全

文的作用。第2段则对整个核舟尤其是核舟的中心部分即船

舱和箸篷作了重点的描绘。第3、4、5段，则依次具体描绘

船头、船尾、船顶，而以船头和船尾五人的雕像为主，而五

人雕像又以船头的苏、黄、佛印三人为主，而此三人则又以

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苏轼为主，这样文章就紧扣住雕刻本身所反映的“大苏泛赤

壁”的主题，既层次井然，又重心突出。最后一个自然段，

将全核舟的