剧本写作教程03剧本结构

第三章剧本结构

第一节内部逻辑结构即便是类似题材的剧本，由于剧本结构的设计不同，其观赏效果与艺术效果有可能会产生很大的差距。从剧本的内部逻辑结构来看，可以划分为戏剧性结构、人物关系结构、时空结构、情境结构、非戏剧性结构等从剧本的外部形势结构来看，剧本的开端与结局、剧本的脉络线索等都是在设计剧本结构时剧作者需要考虑的问题。在剧本的创作中，戏剧性结构是最常用的结构思路。围绕着某个事件或者人物以线性顺序呈现故事冲突，具有比较明确的故事的开端、中段、结局，按照开端、发展、高潮、结局来进行故事的结构设置。

一．戏剧性结构

戏剧性结构剧本是按照人们熟悉的开端、发展、高潮和结尾的形式进行传统意义上情节的结构安排，主要由三幕构成。第一幕即是开端部分，它主要完成剧本故事的建置目标；第二幕为中段部分，主要进行故事的对抗；第三幕为结局部分，包括故事的高潮与结尾。

一．戏剧性结构

一．戏剧性结构（悉德.菲尔德的戏剧性结构图示）

第一幕——开端大概占整个剧本四分之一的时间，需要完成对故事的建置任务。开端包括故事的基本建置和第一大情节点的建置。

一．戏剧性结构

第一幕——开端基本建置主要在剧本开头的十分钟左右的时间。主要完成如下任务：谁是主人公?故事的主要人物是谁？人物之间的关系是怎样的？主要人物活动的具体环境如何？剧本大概要讲关于什么的故事？发生了什么突发事件导致了故事的产生？

一．戏剧性结构

第一幕——开端第一大情节点的作用：不仅转变了事件的原来方向，还引出了影片比重最大的部分——对抗部分的情节冲突，它指引了剧本故事的主要走向。大概在开端部分的最后时间设置。所谓情节点，是指在故事情节的发展过程中，将过去的故事轨迹引到另一个方向的事变或者事件。一．戏剧性结构第二幕——中段对抗大约占整个剧本的二分之一的时间，它是剧本的主要部分在这一幕中，主人公会有一个比较明确的需求目标，剧本情节构思的目标是：让主人公在实现这个需求目标的过程中，不断设置一些阻碍，在人物向需求目标努力时，不断遇到各种各样的障碍，从而形成了戏剧冲突一．戏剧性结构第三幕——结局一．戏剧性结构第二幕——中段对抗在第二幕的结束部分，需要进行第二大情节点的构思，通过第二大情节点发生的事件或事变，引出结局部分中的高潮段落。一．戏剧性结构第三幕——结局结局部分大概占剧本的四分之一的时间包括高潮部分和最后的结尾部分一．戏剧性结构第三幕——结局结局部分的剧本写作需要完成两个任务：第一个任务是剧本中的主要故事如何结束的；第二个任务是主要人物最后的命运是什么。一．戏剧性结构在如今的剧本结构中，戏剧性结构依然是最常见的剧本结构方式。时空结构是指剧本设置了两个或两个以上相对独立的时空，通过时间和空间的交互转换，打破在同一序列时空事件顺序发展的逻辑，在不同时空的交错呈现中讲述故事，这些相对独立的时空之间产生特定的关系，突出了叙述者的主观意味。二.时空结构故事在讲述过程中，不同的时空内部存在着一定的内在联系，通过因果、对比等逻辑关系将不同的时空交错呈现出来，能够推动事件的多维度展现与主题的深层次挖掘。二.时空结构剧本的人物关系结构是围绕着某个人或者某个事件，通过与之相关的不同人物对这个人物或事件进行叙述、表达看法，从而使这个人物或事件产生多层次多角度的呈现的结构形式。三.人物关系结构人物关系结构通过不同的人物对某个人物或事件的诠释，每个人都是从自身的认知角度叙述事件、表达看法，其关注点与出发点有所不同，从而形成多层面的描述，甚至有时能够产生截然不同的结论，这种结构形式有助于对复杂的人物或事件进行挖掘呈现。《公民凯恩》三.人物关系结构情境结构是指将相似或相同的人物或事件放入不同的情境之中，人物或事件随着情境的不同会有不同的故事产生，从而使相似或相同人物事件在不同的角度进行多方位的呈现，挖掘出具有深层次的主观意义。四.情境结构情境结构的剧作形式打破了现实生活的桎梏，让人类在各种虚拟的故事情境中转换，探讨如果人生可以重新选择，是否能够改变曾经的生命轨道。《罗拉快跑》四.情境结构非戏剧性结构是指将偶然事件或偶然时刻随意地串联在一起，产生类似于生活中随意性偶发性境遇的真实效果，以此呈现出对生活本真深层次的挖掘与探索的结构形式。五.非戏剧性结构非戏剧性结构的剧情设置不关注故事或事件的时间、空间的有序排列，它有意打破人们习惯性的叙事方式，摒弃有意为之的逻辑严密的常规性叙事，通过对人的梦境、回忆、白日梦、偶发事件等看似随机的呈现，来模仿现实生活中人们的真实思想、真实遭遇。《野草莓》五.非戏剧性结构第二节外部形式结构

好的剧本开端不仅仅是将时间、地点、人物、事件起因等叙事的基本要素介绍出来，它还应当能够吸引观众，有一个能够推动情节发展的动作点，设置出剧情的悬念。一、开端电影、戏剧的“前十分钟”，电视连续剧的“头三脚”（指前三集）在一定程度上，决定了他们是否会留住观众或被观众抛弃的命运。“一部电影只要放映了几分钟，观众就会本能地和强烈地感到它的电影味有多少，就像人们能够感受到一幅画怎样使用色彩造型，感受到一座精心设计的建筑物的规模和比例的相得益彰，感受到一部精彩的剧本的戏剧性。”欧纳斯特.林格伦《论电影艺术》一、开端

（一）剧本开端的要求通常情况下，剧本的开端部分需要在尽可能短的时间内完成一些常规性的任务：谁是主要人物？这个剧本准备讲一个关于什么的故事？故事展开的情境如何？剧作者应当在注重开端需要完成的任务之余，努力追求开端的醒目巧妙，别具一格，用简洁精炼的方式引出观众的期待，使剧本水到渠成地转入故事的主体阶段。一、开端一、开端

（二）开端的主要类型1.以视听觉感染力强、能一下子抓住观众的方式开头这种开端方式一般节奏较快，剧本着重展现视听觉的冲击力，多以迅疾的叙事节奏、幅度较大的动作、给人以强烈感官刺激的画面吸引观众，使观众产生观看欲望。

一、开端

（二）开端的主要类型2.以一种速度极快的解说式方式建置剧中的人物、事件，点明主题运用速度极快的解说式方式进行开头，一般情况下，是由于剧本设计的人物众多、或者人物性格过于复杂、叙述的事件比较复杂。《沉默的羔羊》一、开端

（二）开端的主要类型3.以与影片主题直接相关的冲突引出主要人物与事件在剧本写作中，可以充分运用影视的影像直观性的独特特点，在最短时间内运用各种手段引出故事的主要冲突，将观众带入故事规定的情境，让观众尽快了解故事的主题，尽快入戏，进入编导设置的虚拟时空当中。一、开端

（二）开端的主要类型4.以故事的自然发生顺序叙述这种剧本的开端往往选取某一个具有代表性的时空，不以展现戏剧冲突为目标，以最能够代表主要人物生活常态的方式出场，自然而然地交代出人物的身份、生活环境、性格特征，营造出仿真的现实情境氛围。一、开端

（二）开端的主要类型1.通常情况下，结局要完成两个任务：主要人物怎么样了？主要事件最后怎么样了？2.戏剧性情节剧本的结局与剧本的开端相互呼应，开端设置的主要人物、特殊场景等，往往在结局中会有较为对称的呼应。3.一个结局的设置，不仅仅是给予剧本中情节或人物的最终结果，它还是作者审美理念传达的重要媒介二、结局

（一）结局的要求1.闭合式结局在闭合式结局中，主要人物在故事中的命运是确定的，它回答了所有的观众想要知道的人物的命运，故事的结局单一而明确，以干净利落的方式结束故事的呈现。根据故事中人物或事件的最终结果不同，可分为圆满式结局和悲剧式结局。二、结局

（二）结局的类型（1）圆满式结局在圆满式的结局里，主要的正面人物都有好的归宿，恶人遭到报应，主人公遇到的棘手问题全部得到解决，完成了人们传统观念中“善有善报，恶有恶报”的情感期待。这种结局方式能够让观众的情感得到宣泄与满足，在剧本写作当中最为常见。二、结局

（二）结局的类型（2）悲剧式结局悲惨的、失败的悲剧式结局，能够使观者的内心在对剧本人物的悲悯之中得到净化，情感得到升华。二、结局

（二）结局的类型2.开放式结局在开放式结局的剧本中，主要人物的命运却是未知的，甚至事件虽然看似结束，有可能在某一方面却依然扑簌迷离，人物的命运与事件的真实走向依然是一个谜题。观众的情感需求在故事结束后并没有得到满足，只能带着疑问对故事中的人物与事件的进一步走向进行揣测。二、结局

（二）结局的类型闭合式结局与开放式结局的运用在艺术上并无高下之分，关键看写作者对现实生活的态度理念以及对剧情自然延展的把握程度。在剧本写作时，需要将故事通过一定的方式连贯起来，使剧本具有明确的写作思路，这种起到剧本连贯作用的思维方式，我们称之为线索。剧本的线索作为一种逻辑性的存在，也许是一种“有形”的存在，通过具体的人物、事件或事物将整个剧本串联起来。也许是一种“无形”的存在，它有可能是某种“氛围”、某种理念，某种思想的流动过程三、线索1.以人物的生活历程或性格发展过程为线索这是比较常见的一种线索设置形式，以一位或几位主要人物为线索，着重于对其生活经历的叙述，或者着眼于其性格的发展变化。这种以人物的生活历程或性格发展过程为线索的写作构思形式往往时间跨度较大，在对具体人物的故事演绎中折射出世事变迁、人生百态。三、线索

（一）线索构思的内容呈现2.以某个事件作为线索围绕着某个事件作为线索，在事件的发展变化过程中展开故事的叙述。三、线索

（一）线索构思的内容呈现3.以特定的空间作为线索在这种线索构思形式中，人物的经历与情节的发展变化往往在一个或几个固定的空间中展开。三、线索

（一）线索构思的内容呈现4.以某个人物的情绪或意识流动为线索人物的情绪或意识的流动是无序的、随意的，这种线索形式就是模仿人的意识活动方式，全面呈现人物的思想理念、生活经历、性格变化等。以人物的情绪或意识流动为线索讲述故事，往往不是按照传统的线性时间顺序呈现，观众在理解层面上具有一定的难度，如果这种线索方式的叙述比较成功的话，能够挖掘到一般叙述故事接触不到的层面，对于事件或人物的呈现会更加全面深入。三、线索

（一）线索构思的内容呈现许多剧本在结构设置时，线索并非是单一的，尤其是人物较多、情节较为复杂的剧本，往往是由多条线索结构而成从线索的数目角度上划分，可以分为单一线索与多线索；从线索的不同作用上划分，可分为主线与副线；从线索的呈现性质不同，可分为明线与暗线。三、线索

（二）线索构思的形式呈现1.单一线索与多线索所谓的单一线索，是指以某个事件、某个人物或某种理念贯穿整个剧本的线索结构形式。单一线索的故事相对来说叙事比较集中，在进行情节构思时，主要是围绕着这条线索进行故事叙述，将整个剧本串联起来。三、线索

（二）线索构思的形式呈现多线索主要是以多条不同人物关系的故事设计作为结构形式，相互交叉构思剧本情节。多线索适合人物众多的群像式剧本的结构设计，尤其是电视连续剧的剧本创作，由于故事展开的时间较长，人物较多，需要通过多条线索交叉进行讲述，以保证故事的丰富性、精彩性。三、线索

（二）线索构思的形式呈现2.主线与副线