大学写作训练（第四版）课件 第15章 微型小说

第15章微型小说学习与理解的要点1.了解小说的源起、特征与分类2.掌握微型小说的美学特征、写作要领，能够独立创作微型小说第一节

小说概述一、小说的起源1、“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里的小说还不是文体，而是指那些无关大雅的琐碎言谈和话语。2、我们今天所谓的小说，主要指通过故事情节的营构铺叙和环境描写的暗示渲染来多角度、立体化塑造典型人物形象，进而反映社会生活、人情百态的一种文学样式。二、小说的特征（一）人物塑造的典型性和形象性人物形象是小说的核心要素，也是构成小说魅力的重要因素。不同于诗歌、散文写人，小说所写的人物大多是虚构的，它往往通过典型化的方法，采用“杂取种种，合为一个”的手段糅合、塑造出一个典型形象。(二)情节铺展的虚构性和多变性故事情节是构成小说的基本框架，也是人物性格成长的历史，更是小说吸引读者的魅力所在。小说的情节首先是为塑造人物服务的，所以它不能将现实生活中的事件直接翻版、复制，而要根据人物性格发展的逻辑将相关事件打碎、重组、剪裁、补充，从而重新虚构、编织出情节来。小说情节不仅要围绕人物而展开虚构，而且要写得波澜起伏、变幻莫测、引人入胜，产生令人难以释卷的艺术魅力。（三）环境描写的真实性和暗示性小说是一门虚构的艺术，但虚构不等于虚假，任何成功的小说都要植根于现实生活的土壤，演绎现实生活的逻辑，使读者信以为真，甚至坠入戏中。小说环境描写往往充满了渲染性、暗示性和喻指性，与主人公的命运、性格、情绪有着密切的联系。三、小说的分类从创作方法、写作技巧、主题倾向、题材范围等不同方面将小说划分为多种类别。按体式分，可以分为日记体、书信体、笔记体、章回体、童话体、寓言体、传记体小说等；按题材分，可以分为历史小说、武侠小说、推理小说、言情小说、科幻小说、神怪小说、知青小说、军事小说等；按流派分，可以分为古典主义、现实主义、浪漫主义、表现主义、存在主义、意识流、黑色幽默、魔幻现实主义小说等。在现代小说批评和小说理论中，最流行和最基本的是按照篇幅的长短、字数的多少和容量的大小把小说分为长篇、中篇、短篇三类，篇幅超过十万字的为长篇小说，篇幅在两千到三万字的为短篇小说，介于二者之间的为中篇小说。目前又多出一种两千字以内的微型小说，这是随着时代节奏加快而出现的一种新兴小说样式。第二节

微型小说写作一、微型小说概述1、微型小说亦称“一分钟小说”“小小说”和“超短篇小说”。2、显著特点是篇幅短小、人物少、故事情节简单，只截取生活中具有特殊意义的某个片段或某个场景进行横断面的描写。3、在艺术处理上，只集中精力描绘人物、深化主题；节奏变化紧凑，构思结构精巧，能收到小中见大的艺术效果。4、字数上有较严格的要求，一般几百字，多的也不超过两千字。5、现在还将140字以内的以微博为载体的超短篇小说称为“微小说”。6、不同于一般微型小说的是，微小说是以微博为主要发表平台的新兴小说形态，是微博价值延伸的一种生动表现形式；微小说是微文化诞生的基础，由此衍变出了微电影等微文化形式的衍生作品。7、微小说最为显著的特征还是贴近真实生活、反映社会现实、体现时代精神。二、微型小说特征（一）短小精悍，内容集中1、要做到短而精、微而妙，以少胜多、以短见长、以微知著，达到一粒沙里见世界、半瓣花上说人情的效果。2、要善于“截取”人生的横断面，使其情节和画面集中在很短的时空内，如鲁迅的《在酒楼上》就是在一个横断面的画幅中直截了当而又精巧细腻地展开的；也可以摘取几个典型的生活“小片段”连缀成篇，适度展示人物的生活历程，如《孔乙己》并没有全方位地去写主人公沉沦的一生。（二）构思精巧，形式独特1、微型小说篇幅虽然短小，但也应该有完整的结构，也需要讲究结构的艺术，这就要求作者在构思上尽可能地压缩、集中时间、场所、人物，使作品结构简练、精巧。2、微型小说常常借助童话、寓言、科幻、推理等形成独特的风格，如欧·亨利的《警察与赞美诗》，用一种幽默而诙谐的笔调展现了一个可笑可悲的平民故事；也可以制造一个奇特的结构，使读者惊愕之余不能不承认故事的合情合理，如《麦琪的礼物》“情理之中、意料之外”的结尾方式。（三）聚焦人物，凸显个性1、微型小说既要进行艺术概括，运用虚构、想象的典型化方法复活、还原生活横断面，使人物个性鲜明、栩栩如生，达到如闻其声、如睹其形的效果；又要抓住人物性格中的一个闪光点，并用若干个精彩生动的细节来凸显、强化这个性格闪光点。2、凸显个性，一种方式是集中一点、凸显强调，如小说《瞎说》抓住一个教师胆小逢迎的性格和善于重复别人的话并连称“对对”的细节，写在一次报告会上，劳模谦称“我那是瞎说”，他竟然应声附和：“对对，瞎说，瞎说！”引起人们惊诧。3、另一种方式是显微放大、夸而不诬，抓住人物特殊点进行夸张，甚至涂上荒诞色彩，只要对准生活的焦点和本质都是可以的。如王蒙的《雄辩证》，医生说“请坐”，病人却说“为什么要坐呢？难道你要剥夺我的不坐权嘛”，对“文革”中盛行的强词夺理、咄咄逼人的“病症”进行了艺术的夸张。三、微型小说的写作要领（一）捕捉创作意念，孕育人物形象小说植根于生活，生活中的一个场景、一个故事、一个人物，或者一句话、一段音乐、一张笑脸，甚至是一个意念、一种回忆，都可以触发或激起作者的创作冲动。这就要求我们平时留心各种各样的事情，多看看、多想想，特别要善于捕捉那些引起创作冲动的意念处、触发点，这样才能调动平时的生活积累，在反复的比较、权衡、分析、碰撞中孕育出人物形象的胚胎。（二）聚焦人物个性，设置故事情节故事情节是再现、复活人物个性的生活画卷，是人物性格发展、成长的“历史”。短篇、微型小说因其集中、紧凑、单纯的特点，所选择的事件不能太复杂，时间、空间跨度不宜过大，其着眼点主要在于能不能再现、复活人物个性。（三）立足故事情节，展开机智叙述设置编织好了故事情节，还有个怎么去展开叙述的问题。其中包括考虑叙述视角的问题，比如：故事由谁来叙述？是用第一人称还是第三人称叙述？是用全知全能的眼光，还是用限制性、局部性的眼光？等等。（1）情节突转模型。这种模型以故事“起承转合”的变化为主线，追求由开端、发展到推向高潮，然后下降到解决的“曲线”美感。根据情节展开的线索，短篇、微型小说一般都采用单线或双线模式。单线模式往往一人一事一线贯穿到底，不论怎样曲折变化，线索都是单一的；双线模式往往是一人两事或两人一事，也可以是两条明线或一明一暗，两条线索之间有紧密的联系。（2）散体从容模型。这种模型没有常见的紧张曲折，也不讲究悬念巧合，看似一些零碎的片段，叙述比较自由灵活，只是通过人物与环境的关系来抒发某种情绪，追求散文“形散神不散”的韵致。（3）板块组接型。现代小说也在适应快节奏的生活，表现在情节模式上就是逐步淘汰传统小说诸如过渡、照应、伏笔等联结方式，而是直接把场面、画面、片段组装拼合起来，构成丰富灵巧、推进快捷的叙述模式。（4）意识流动模型。这类模型不按照事物的因果和时空关系安排结构，而是按照人物心理活动的流程组织片段，往往通过回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片段。例文1刷子李冯骥才刷子李专干粉刷这一行。他要是给您刷好一间屋子，屋里什么都不用放，单坐着，就赛升天一般美。最让人叫绝的是，他刷时必穿一身黑，干完活，身上绝没有一个白点。别不信!他还给自己立下一个规矩，只要身上有白点，白刷不要钱。这是传说。人信也不会全信。行外的没见过的不信，行内的生气愣说不信。一年的一天，刷子李收个徒弟叫曹小三。当徒弟的开头都是端茶、点烟、跟在屁股后边提东西。曹小三当然早就听说过师傅那手绝活，一直半信半疑，这回非要亲眼瞧瞧。那天，头一次跟师傅出去干活，到镇南道给姓李的人家新造的楼房刷浆。到了那儿，刷子李跟管事的人一谈，才知道师傅派头十足。照他的规矩一天只刷一间屋子。这楼房有九间屋，得刷九天。干活前，他把随身带的一个四四方方的小包袱打开，果然一身黑衣黑裤，一双黑布鞋。穿上这身黑，就像跟地上一桶白浆较上了劲。一间房子，一个屋顶四面墙，先刷屋顶后刷墙。屋顶尤其难刷，蘸了稀溜溜粉浆的板刷往上一举，谁能一滴不掉？一掉准掉在身上。可刷子李一举刷子，就像没有蘸浆。但刷子划过屋顶，立时匀匀实实一道白，白得透亮，白得清爽。有人说这蘸浆的手法有高招，有人说这调浆的配料有秘方。曹小三哪里看得出来？只见师傅的手臂悠然摆来，悠然摆去，如同伴着鼓点，和着琴音，每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便在墙面“啪”地清脆一响，极是好听。啪啪声里，一道道浆，衔接得天衣无缝，刷过去的墙面，真好比平平整整打开一面雪白的屏障。曹小三最关心的还是刷子李身上到底有没有白点。刷子李干活还有个规矩。每刷完一面墙，必得在凳子上坐一会儿，抽一袋烟，喝一碗茶，再刷下一面墙。此刻，曹小三借着给师傅倒水点烟的机会，拿目光仔细搜索刷子李的全身。每一面墙刷完，他搜索一遍。居然连一个芝麻大小的粉点也没发现。他真觉得这身黑色的衣服有种神圣不可侵犯的威严。当刷子李刷完最后一面墙，坐下来，曹小三给他点烟时，竟然看见刷子李裤子上出现一个白点，黄豆大小。黑中白，比白中黑更扎眼。完了！师傅露馅了，他不是神仙，往日传说中那如山般的形象轰然倒去。但他怕师父难堪，不敢说，也不敢看，可忍不住还要扫一眼。这时候，刷子李忽然朝他说话：“小三，你看见我裤子上的白点了吧。你以为师傅的能耐有假，名气有诈，是吧。傻小子，你再仔细瞧瞧吧——”说着，刷子李手指捏着裤子轻轻往上一提，那白点即刻没了，再一松手，白点又出现，奇了！他凑上脸用神再瞧，那白点原是一个小洞！刚才抽烟时不小心烧的。里边的白衬裤从小洞透出来，看上去就跟粉浆落上去的白点一模一样！刷子李看着曹小三发怔发傻的模样，笑道：“好好学本事吧！”曹小三学徒的头一天，见到听到学到的，恐怕别人一辈子也未准明白呢。

（冯骥才：《俗世奇人》，人民文学出版社，2016）【简评】这篇小说一波三折的叙事值得品味。作者先写刷子李的奇妙绝活，极力写他手艺之高——刷浆时“必穿一身黑，干完活，身上绝没有一个白点……只要身上有白点，白刷不要钱”——这一下子吊起了读者的胃口。紧接着，小说从一个小徒弟的视角印证了刷子李的真功夫。起初徒弟是“半信半疑”，但大半天下来，居然连一个芝麻大的粉点也没发现。正当徒弟对师傅佩服得五体投地时，却突然发现刷子李裤脚上有一个白点：师傅那如山般的形象轰然倒去。不料刷子李最后揭开谜底：那白点原来是黑裤烧了个小洞，透出了里边的白衬裤!这种“欧·亨利式”的结尾，莫说曹小三发怔发傻，读者也有些发傻发怔了。全文一气呵成又层次分明，善于选取充满典型意义的事件和富有特征的语言和动作表现人物性格，并且采用了欲褒先贬的手法，读者可以自己体会到其中的深刻意味。例文2一把炒米袁炳发炊事班老班长和一个大个子战士，还有一个小个子战士，在一次作战中没有突围出去，与队伍失去联系，被敌人围困在一个叫苇子沟的山上。已是第七天了。这七天，三个人是靠吃野菜啃树皮活过来的。此时，三个人都很无力地靠在一棵粗壮的老榆树上，三个人的目光都很贪婪地望着米袋里的那一把炒米。望着那一把炒米，老班长的喉结蠕动了几下，小个子战士艰难地咽了下唾沫，大个子战士的那张嘴很大地张着……谁也没有敢动那一把炒米。老班长有话：不到关键时刻谁也不许动。这句话是昨天夜里老班长端着枪说的。昨天夜里，老班长刚刚睡去，就被一阵撕扯声惊醒。老班长睁眼一看，见是大个子战士与小个子战士争夺米袋里的那一把炒米。老班长气怒地抓过枪，拉上枪栓骂道：“妈个蛋，都给我住手！这点米不到关键时刻谁也不能动，谁动我就崩了谁！”第八天的夜里，夜色漆染一般的黑，老班长拿过那个米袋，走到大个战士面前，说：“你赶快把这把米嚼下去，趁今晚儿没有月亮，天黑突出去。我们在北面打枪把敌人吸引过来，你就在南面突。突出去找到队伍来救我们。”大个子战士激动地接过米袋，稍迟疑一下就把米抓到嘴边。这时，小个子战士却一把夺过米袋，对老班长说：“还是叫我吃吧！我个子小，突围灵巧。”老班长被小个子战士的突然的举动激怒了，他夺过米袋，一拳就打在小个子的鼻子上，骂道：“我日你个娘的，灵巧个屁，个子顶不住枪杆高！”小个子战士就再不敢言语，就流着泪抹着鼻内流出的殷红的血。大个子战士狼吞虎咽地把那把米嚼了进去。突围开始，老班长和小个子战士在北面山坡上的一阵枪声把敌人吸引了过来。突围出去的大个子战士，回望着苇子沟的北山村时，那里的枪声正一阵紧似一阵地激烈……几天以后，大个子战士带着队伍来营救老班长和小个子战士时，却在苇子沟的北山坡上，发现了老班长和小个子战士布满了弹孔的尸体。大个子战士痛悔地仰天长哭。之后，就和其他战士一起，把老班长和小个子战士的尸体掩埋在苇子沟的北山上。几十年过后，一位大个子将军来到苇子沟，在苇子沟的北山上，立下一块墓碑，上写：革命烈士刘冬生父子之墓。

（《微型小说选刊》，2017年第29期）【简评】这篇作品最突出的艺术力量在于最后一段结尾的“补述”。“补述”告诉读者，那个炊事班班长最后与小个子战士以牺牲自己的生命为代价换取了大个子战士的成功突围。这个“补述”的“文眼”是交代炊事班班长与小个子战士是父子俩。炊事班班长是把生命让给战友，把死亡和牺牲留给了自己和自己的儿子。这个立意的完成，从故事构思的角度讲，它是微文学中最常用的“跳移叙述”。在讲述故事的过程中，事件的起因、情节的关键，叙述人有意忽略不讲，有意地跳过故事的高潮，直到高潮的“死亡结局”——最高的代价出现后，才快速补述原因和真相，这会促使读者和观众去回读、回