为眼睛做导游（构建画面）课件-2023-2024学年高中美术人教版（2019）选择性必修1《绘画》

2024.3.30第一课：为眼睛做导游（构建画面）选择性必修一绘画第五单元第一课01本课探讨的问题

今天就让我们一起走进为眼睛做导游的世界吧!为什么本课课题为眼睛做导游？眼睛的导游是谁？02情景导入

你是摄影爱好者吗？当你自拍时，你会把自己摆在照片中的什么位置，又会以怎样的角度来拍摄？如果你为他人拍照会怎样拍？如果要拍一群人或是一个事件发生的现场呢？是什么决定着照片拍摄效果的好与坏？我们一起来欣赏一组摄影照片？谈谈不同照片的感觉吧？一起动起来。03观察与讨论04观察与讨论04观察与讨论04小组讨论交流

相同点：都是摄影照片，都有人物，风景、等等-----。

不同点：视觉感不一样，每张照片的人物大小不同，位置不同。等等----------05为什么会这样？走进本课探讨的问题

构图就像一根链条，将所有的绘画元素连接在一起。好的构图可以让观众全然沉浸在统一和谐的画面与主题当中，不好的构图会将观众拒于画面之外。绘画史中都有哪些优秀的构图作品？它们的构图与画面内容之间存在哪些美妙的互动？06什么是构图？

构图就是构建图像，就是组织画面元素，安排画面元素的意思。担负着突出主体、吸引视线、简化杂乱，给出均衡和谐画面的作用，好的构图将会凸显画面的中心，使画面更富故事性，并能反映作者对一事物的认识和感情。07欣赏与讨论

仔细欣赏并对比中国艺术家古元、董其中的木版画作品，说一说你更喜欢哪幅作品的画面安排，原因是什么？08欣赏与对比

古元力作《焚毁地契》，纵情描写了翻身农民烧毁地契时的热烈情景，充分表现出农民打碎千年枷锁的欢乐情绪。作者改变过去以阳线为主的表现手法，运用圆刀流畅地刻出豪放粗犷的景象和人物。鼓声锣声欢呼声互相交织着，气氛热烈，特别是几个中心人物高高举起被焚烧的地契，烘托着磅礴气势。燃烧的熊熊烈火，漫天翻腾的烟气，衬托着兴高采烈的人们。火焰顶上的几刀，冲天而起，奔放凌厉，势不可挡。变化多姿的阳刻与阴刻组成的艺术语言，显得格外生动有力，发挥着版画的特殊功能。简练流畅的线条，紧紧扣住人物动态结构，不仅渲染了气氛，而且自然形成富有节奏的黑白灰旋律，洋溢着作者的激情和艺术魅力。09欣赏与对比

六、七十年代是董其中版画风格出现并臻于成熟的阶段，《山村秋景》等一批作品以淳厚的乡土味儿、民间气息引起人们的关注。他将年画的构图、民间玩具的造型、窗花的剪刀味纳入版画创作之中，并以版画特性对其同化、消融，形成了创作版画所有、民间艺术所无的黑白节奏感与刀味美。其中适度夸张变形的毛驴成为他版画中有代表性的视觉符号，头大身小，神态可掬，极富情趣。画面浑朴中透溢着清新，淳厚中蕴含着爽洁，乡土情趣中显现着一种经画家素养与情感熔铸的文化品格。10画面与主题

随着一代又一代艺术家的不断探索、发现与研究，如今在博物馆中已经积累了很多构图出色的绘画作品。在这些作品中，有几类经典的构图形式被艺术家们反复使用，如对称构图、三角构图、圆形构图、杠杆构图等。11对称式构图12《阿尔诺非尼夫妇像》<阿诺菲尼的婚礼》，又名《阿尔诺非尼夫妇像》又名《阿诺菲尼的肖像》，由荷兰画家扬·范·艾克画于1434年。该画收藏于英国国家美术馆。画家于镜上方位置签名："JanvanEyckwashere."画中人都脱了鞋，代表圣洁，暗示正进行神圣仪式，即结婚。画中女人头戴白头纱，亦暗示正在结婚。只有一枝蜡烛，就代表了上帝。橙代表了财富，亦是代表神圣的。小狗则代表忠诚，借此为婚姻祝福。该油画描绘了尼德兰典型的富裕市民的新婚家庭，逼真地刻画了阿诺芬尼夫妇肖像。该画用色十分细腻，画中的主人翁是阿尔诺芬尼和他的新婚妻子。阿尔诺芬尼举着右手，似在宣誓。他的妻子则虔诚地微低着头，伸出右手表示永作丈夫的忠实伴侣。画家对环境一一进行刻画。真实地描绘了典型的资产者形象，不仅再现夫妇的外貌和个性特征，而且对室内的环境什物作了极其逼真的描绘，显示了画家特殊的造型才能。《阿尔诺芬尼夫妇像》不但是新型油画深入表现的最早尝试，也是后来发展起来的风俗画和室内画最早的先例。画面上方悬挂的吊灯点着一支蜡烛，意为通向天堂的光明；画的下角置一双拖鞋表示结婚；脚边的小狗表示忠诚；女子的白头巾表示贞洁、处女，绿色代表生育，床上的红颜色象征性和谐；墙上的念珠代表虔诚；刷帚意味着纯洁；而窗台上的苹果是圣经中的禁果，代表着警告；画面中间带角边的圆镜代表天堂之意。所有这些象征物既有基督教的信仰，又有世俗的观念，画家都一一收入画中，作了极为细致的描绘。在人物中间的墙上挂着一面镜子，镜框带有10个突出的朵状方形，每个方形内又置一个小圆形，每个圆形内画一幅耶稣的故事画，图像细小到难以识别。中心圆镜内反射出整个房间的景物，细心的观众甚至能分辨出画家作画时的情景。这种精微工整细腻的油画世界罕见，也只有在尼德兰的细密画中可以见到。不仅是在细微之处，观众可以分辨出，画面里大面积的衣服布料无论是褶皱还是质感，都能让人产生强烈的对比感，妻子衣服的绒毛布料与画面上面金属质感的吊灯产生了强烈的对比。13对称式构图

凡·艾克的这幅作品是对称构图的典型代表，作品以吊灯为中心线，将整张画一分为，并分别在两侧相对的位置安排视觉重量相当的两个人物，使整张画看起来平稳端正，也借此表现这个家庭的平等和谐。14雪中猎人

《

雪中猎人》（HuntersintheSnow(Winter)）是荷兰尼德兰画家彼得·勃鲁盖尔（BruegelPieter）的作品，是比利时安特卫普一位收藏家订做的。这幅表面看起来只是作者对比利时风光做了深情的描绘，但历代研究者始终坚信，作者全部的心思、智慧与才华一定还隐藏着耐人寻味的涵义。15雪中猎人

纷繁复杂的冬日一瞥，在作者精确严谨的秩序中成为一体。恰当的远近透视处理，使布局和构图具有深远的空间感和流动的气氛。山坡和地平线的交叉组合，浓重的树木和白雪覆盖的大地，与林间奔跑的猎人和敏捷的猎狗，共同形成了十分巧妙的动静结合。而冰河上的身影和空中飞旋的小鸟，让人们在肃穆宁静感受到冬日里也有勃勃生机。整体来说，作者基本上是运用黑白灰色调的交错对比来控制画中人物和自然的造型的，这种冷静而透明的审视态度，其实在勃鲁盖尔本人的心目中也是难能可贵的。也许在这幅描绘尼德兰地形风貌和美丽容姿的巨作中，还隐藏着作者对这种场面的留恋，因为他不知道多难的尼德兰何时才能从西班牙的奴役中走出来。画面一片皑皑白雪，给人以寒凝萧瑟之感。在两块结了冰的池塘上，有人在滑冰、捕鱼，点景式的小人物打破了荒凉与沉寂。天空阴沉，寒鸦啼叫，一切都很朴实，蕴含着那笼罩人生的悲凉气氛。彼得·勃鲁盖尔（BruegelPieter）出身并非农民，却处处表现出对荷兰农村生活的热爱。此画显示出作者注重景物的抒情性与宁静纯朴的乡野风格。这是一幅深远的有人物活动的风景画，画家似乎是站在山顶上看着山下的猎人，透过猎人远视全景。山坡和地平线都以对角线形式交叉组合画面，从而构成伸向低谷的变化多端的斜坡。由于恰当的远近透视处理，使画面具有深远的空间感和空气感。画面动静处理十分巧妙。浓重的树木类似剪影般屹立于前景，白雪覆盖着沉睡的大地，肃穆宁静，而穿越于林间的猎人和机灵的猎狗、远处冰河上的溜冰者身影以及空中飞翔的小鸟，使沉静的山野充满生机。画家基本上是采用黑白灰色调的对比塑造自然、人物、空气和光，给人以寒冷且透明的感觉。凡熟悉欧洲地理环境的人都认为，画家所描绘的正是荷兰地形的特殊风貌及其美丽的容姿。彼得·勃鲁盖尔（BruegelPieter）对大自然的深情描绘，使他成为尼德兰民族现实主义风景画的创始人。16雪中猎人

勃鲁盖尔在他的画作中描绘了猎人冬季打猎回家的场景，他将主要人物安排在画面左侧下方，好比杠杆上重量较大的一端；画面中间位置的树木好比杠杆的支点；而画面右侧远处滑冰的人群就像是位于杠杆远端的重量较轻的物体，艺术家借杠杆原理在画面中实现视觉的平衡。17狼牙山五壮士

《狼牙山五壮士》为当代画家詹建俊于1959年创作的油画作品，现收藏于中国国家博物馆。[1]该画作描绘的是抗日战争时期五位八路军战士在寡不敌众的形势下，据险抵抗，直至弹尽援绝，毅然砸枪跳崖的英勇场面。该画中作者采用的是象征手法，画面为五壮士跳崖的瞬间。人物的组织并非自然的真实，而是象征地把人物和太行山连为一体，颜色单纯强烈，画面立体，具有纪念碑式的效果。18狼牙山五壮士19狼牙山五壮士油画鉴赏

主题《狼牙山五壮士》是一首壮美的颂歌，其歌颂的革命者的牺牲精神。作者选取了英雄跳崖前的一刹那，从悲壮的气氛中突出表现了宁死不屈、气壮山河的英雄气概，塑造出人民心目中的英雄形象。表达的是革命精神永世长存的这一主题。

形象该画作大胆舍弃了繁复琐屑的细小情节，以突出崇高悲壮的英雄气概的强调表现。画家造的英雄群像，已经不是纯粹严格的写实造型，而是趋近意象化的升华形象。

作者巧妙地抓住了五位革命烈士英勇牺牲前的瞬间，深入刻画人物的英雄气概，通过人与山的比拟造型和象征意义，将人物大义凛然、视死如归的英雄气概与狼牙山峰的造型结合起来，用人物身影与山峰叠印的形式表现人物形象。在统一的气势中不同人物的动作、眼神，又巧妙地富有变化，五位人物的魁伟身影与作为背景的险峻山峰浑然一体，比山峰高大，较背景醒目，群像呈现出山形的稳定结构，轮廓参差起伏，节奏强劲有力。人物的姿势威武雄壮，表情严峻果敢，虽然没有对人物做精细的写实描绘，但特定的性格刻画生动鲜活，整体的气势和神态却相当逼真，表情尤其传神，有巨型石刻般的力量。

构图作者抓住了五位壮士跳崖前的瞬间动态，运用概括的凝练、泛化的象征性的构图手法，用豪放粗犷的笔触把人物和太行山的造型结合为一体，画面金字塔式的三角构图形成了作品的稳定感，在金字塔式的构图上，山体作为人物的基石出发点，人物则形成山峰的无限展开与延伸，互为映照、衬托，突出粗硬的笔触，以形成刀凿斧劈的雕塑效果，使人物具有青铜雕塑般的庄严雄伟，整体形象又具备了大理石纪念碑刺破青天的高大巍峨效果，顶天立地，荡气回肠，将人引入崇高神圣的境界。这样的构图把英雄们坚强威严、气壮山河的伟大气概烘托得淋漓酣畅，悲壮中自有一股正义豪气，从表现美学的意义上得以更加突出和强调。20狼牙山五壮士

《狼牙山五壮士》是三角形构图的典型代表。画面左下角的空间与战士的目光暗示着敌人正在靠近，右下角极陡直下的悬崖同样挑战着战士们的胆魄与勇气，两股力量向画面中上方形成合力，借着翮起的岩石向上托起了如丰碑一般的五壮士形象。《克里斯蒂娜的世界》描绘了一片空旷的长着枯黄色荒草的山坡，波涛起伏般的褐色原野升向苍白色的天空，地平线上，斜阳里矗立着的是一个饱经风雨的谷仓和一幢荒凉的住房，仅有鸥群走动和晒衣服绳上一件衬衣的飘动发出些许多沙沙声。身患小儿麻痹症身着粉色衣裙的少女克里斯蒂娜，纤弱的身体斜卧在荒无人迹、杂草丛生的凄冷环境里，无助而又苍白地匍匐在草地上，正在艰难而渴望地向高居在山坡上、耸立于地平线上、孤寂而又冷漠的向木屋爬去。21《克里斯蒂娜的世界》主题《克里斯蒂娜的世界》中的克里斯蒂娜并非在爬行，而是在凝视，显然她爬了一段路，已经筋疲力尽。此时她抬起头望着不远处的农舍一近在咫尺却又如此遥远，画的题目如画龙点睛，让人产生丰富的联想。女子与农舍的距离让人感到自己的渺小和无助，这一段难以逾越的距离也成了人类在自然界中生存状态的象征，观者何尝不是生活在难以尽如人意的环境中。虽然画面中看不到少女那正面人生的勇敢形象，甚至根本看不到她的面部表情，但画家的高明之处在于，画家通过对克利斯蒂娜残疾的无力的双腿和她那发育不全的瘦骨伶仃的双臂的精心刻画，清楚地交待了少女残疾的严重程度，又通过设计和描绘少女用双手作脚艰难地爬向山坡上的家这一姿势，悲壮地揭示出克利斯蒂娜坚毅勇敢的精神品质，她是弱者，但她更是强者，一个精神上的强者。构图《克里斯蒂娜的世界》这幅画当中4/5画面是荒芜的杂草，虽然怀斯将远处的木板房和近景的荒草地简单化、压缩化，但都是如此清晰地映人眼帘。空旷和孤寂的气氛压挤在少女的身上，形成一种凄凉和悲冷的情调。这种奇特的构图方式，出人意料。但是读者却能从充满诗情画意、神话色彩的画面上感到一种莫名的忧伤。在这种既空旷又凄凉的压抑画面当中读者可以看出怀斯利用了大量对比，用大面积的荒草地与小面积的天空之间的对比以此来衬托人物内心的情绪，这种表现手法为烘托人物内心的情绪起到了至关重要的作用。这种将形状轮廓简单化、空间压缩化的方式突出了主体的位置，使欣赏者的眼睛更容易受到冲击，以及使欣赏者更容易使心灵受到平凡事物的震撼。22《克里斯蒂娜的世界》《克里斯蒂娜的世界》画面中，女子倾斜的身躯指向画面右上角的房屋，两个物体的位置呼应形成了一条从左下角到右上角的趋势线。23《克里斯蒂娜的世界》《克里斯蒂娜的世界》画面中，女子倾斜的身躯指向画面右上角的房屋，两个物体的位置呼应形成了一条从左下角到右上角的趋势线。23《套马》24《早春图》主体形象《早春图》描写早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。山石间描绘有林木，或直或欹，或疏或密，姿态各异。树干用笔灵活，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。作品细节画中的主体为呈“S”状盘旋的巨大山峦，与左右峰峦结合。主峰结顶一笔施以浓墨，形成上有盖、下有承、左有据、右有倚的高低起伏之势。山体多石而少土，是典型的北方大山。画中出现的大面积水域有三处，分别在画面左上方以及下方左、右；此外还有多处泉瀑。画面下方左右两边各有一湖泊，皆有渔人停舟登岸。左边有一妇人怀抱婴儿，手牵着一个黄发垂髫的小童，妇人回首望着身后挑担的男子，而童子则似乎被前方欢脱的黑色小狗所吸引而趋步向前，一幅春游欢愉的还家场景。画面右边则是两个正准备登岸的男子，左边的男子手中拄着竹篙，抬头好似凝望着眼前的高山，这便是“自山下而仰山巅”的“高远”；右边的男子则低头摆弄渔网，船上依稀可辨鱼篓等物，春江水暖渔人先知。在两男子上方，还有垂瀑三叠，是春来解冻的清流，源头活水，寓示勃勃生意。与画面中其他处多枯枝不同，此处树木已发出嫩芽，虽没有江南春来常见的桃柳相映，却可以从山中焕发出的袅袅春雾中嗅出一丝冬去春来的暖意。画幅中的第三处水域位于画面左边的被虚化的远山与层层淡墨渲染的天空中间，随着一淙泉水缓缓流下，使得观者的目光随着流水为栈道上的行旅及樵夫的身影停伫，三人之间因前方男子的回首而产生互动。正是透过他们进山的脚步，我们“自山前而窥山后”，得到“深远”的视觉效果。纵观画面，正在活动着的共有三组9人，无一例外都表现出人的渺小与山的伟岸。这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象25《早春图》《早春图》主体形象《早春图》描写早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。山石间描绘有林木，或直或欹，或疏或密，姿态各异。树干用笔灵活，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。作品细节画中的主体为呈“S”状盘旋的巨大山峦，与左右峰峦结合。主峰结顶一笔施以浓墨，形成上有盖、下有承、左有据、右有倚的高低起伏之势。山体多石而少土，是典型的北方大山。画中出现的大面积水域有三处，分别在画面左上方以及下方左、右；此外还有多处泉瀑。画面下方左右两边各有一湖泊，皆有渔人停舟登岸。左边有一妇人怀抱婴儿，手牵着一个黄发垂髫的小童，妇人回首望着身后挑担的男子，而童子则似乎被前方欢脱的黑色小狗所吸引而趋步向前，一幅春游欢愉的还家场景。画面右边则是两个正准备登岸的男子，左边的男子手中拄着竹篙，抬头好似凝望着眼前的高山，这便是“自山下而仰山巅”的“高远”；右边的男子则低头摆弄渔网，船上依稀可辨鱼篓等物，春江水暖渔人先知。在两男子上方，还有垂瀑三叠，是春来解冻的清流，源头活水，寓示勃勃生意。与画面中其他处多枯枝不同，此处树木已发出嫩芽，虽没有江南春来常见的桃柳相映，却可以从山中焕发出的袅袅春雾中嗅出一丝冬去春来的暖意。画幅中的第三处水域位于画面