中国玺印文字的历史演变

中国玺印文字的历史演变一、宝玺的定义玺印，又称“图章”、“印章”，从古至今作为一种征信的实用器物，它伴随着文字的产生与发展，经历了漫长的演变过程。”玺”是伴随皇帝这个称谓的出现而形成的。玺秦始皇统一六国后，规定皇帝的印章称”玺”。唐代御玺的名称曾几度变化，武则天“恶玺字，改为宝，其授命，传国符八玺文并改雕宝字。”唐中宗即位后又改成”玺”字，唐玄宗再度改雕成”宝”字二、玺印的起源玺印源自印模，是利用陶模的制作演变而成的，作为器皿上押印图案之用。西方印章以图形为主，中国印章从押印图案逐渐变成文字制作，以代替陶工签字之用，后发展成为代表征信的信物三、玺印的发展1、产生于商朝一些学者认为，中国玺印的起源与青铜器的铸造有关。安阳殷墟出土的殷商时期的“殷墟三玺”被许多学者认为是玺印产生在商代的有力左证。从图1-3这三方商代玺印可以看出，第一、二方印带有明显的族徽文字特征，似属于印模性质。第三方印（图3），以田字格分列四字，从印文来看，已经脱离了印模的性质，明显具有钤印封泥的征信作用之性质。李学勤先生考证这四字认为：右方上下二字是阳文，左方上下二字则是阴文，……试将玺面文字读为“孑刂旬抑直”。推想“孑刂”是器主族氏，“旬”是他的私名。“直”可读为“埴”。《淮南子·齐俗》云：“若玺之抑埴，正与之正，倾与之倾”，许慎注：“玺，印也；埴，泥也。印正而封亦正也。”“孑刂旬抑直”的涵义就类似于孑刂旬之玺。……商代晚期确实已有玺印。图1图2图32、春秋战国时期普遍使用当时的政治统治者把玺印作为职权、官位的凭信物，“佩印”、“受相印”都代表着官职地位，可以随身携带，这是它的一个作用。第二个作用是简牍文书往来的封检，将玺印盖压在封泥上，防止他人私自启拆。第三个作用，也是它的原始作用，作为“物勒工名”之用，将玺印钤在器皿制品之上，防诈伪，考其诚。除了上述的实用功能以外，战国时期开始出现具有护佑、祈盼和辟邪之用的吉语印，之后历代盛行。后世的词语、成语、诗文印是它的延伸和发展。3、发展于汉唐印章数量最大的还是姓名印与官职印，同时出现了一些别号印与斋名印。可见，这一阶段的印章还是以实用功能为主。4、宋元闲章渐多5、明清印章文人化随著书画艺术的发展，印章的功能以极快的速度向着“文人情趣”方向发展，以篆刻为艺术，入印文字呈现出古今并收之势，涌现出了大量的诗文词语印。除了仍具有实用功能的姓名印、画印、书印、收藏印与鉴赏印之外，更多的是代表文人思想的格言、警句、诗文等内容。这些作品已不仅仅局限于书画补白之钤印，进而成为独立的篆刻艺术作品而自成一体。四、玺印文字的发展历程汉字的形体从古至今，大致可分为三个阶段的变化：第一阶段是图形化，既象形文字的甲骨文、金文阶段。第二阶段是线条化，既篆书阶段。第三阶段是笔划化，既篆书以后的隶、楷阶段。作为汉字的特殊应用形式，玺印文字包括了上述的所有阶段，尤其以线条化的文字（小篆）居多，时代可从殷商直至现代。在这个漫长的历史进程中，玺印文字受到不同时期社会通行书体的影响，呈现出自身的发展规律，随着时代的变化而变化，表现出多姿多彩的形态和丰富的文字艺术魅力。1、战国时期战国时期，各国文字并不统一，各自使用自己国家所习惯使用的古文，文字种类包括：金属器皿、石刻、货币、玺印、封泥、陶文、简牍、缣帛文字等。不同的文字反映在玺印上，使得当时的玺印文字呈现出繁杂的状态。何琳仪先生将战国文字按地区分类，分为五类：燕系文字、秦系文字、齐系文字、晋系文字、楚系文字。篆刻艺术家庄新兴先生也将战国时期的玺印分为如上五大体系。由上可见，燕系玺文仅余马字上部，下部以两横划代替；齐系玺文将上部简略化，但下部不省；晋系玺文下部省为一划；秦系玺文上下均不省。2、秦汉时期秦统一中国后，实行“书同文”制度。为了适应各方面的特殊用字，当时规定了八种字体：大篆（古籀文字）、小篆（通行规范文字）、刻符（专用于符节）、虫书（专用于幡信）、摹印（专用于玺印）、署书（榜书，题宫阙匾额）、殳书（用于兵器）、隶书（便于书写的小篆变体）。汉时，王莽又规定为六种书体：古文、奇字、篆书、左书、缪篆、鸟虫书。作为印章用字的玺文，其风格却与通用文字有很大的不同。我们看入印文字的结体，略显笨拙与粗糙。可能是两个原因造成的：一是受界格的约束，文字的弧线改为方折。秦官印、私印一般都有界格，方印多加田字格，半通印多加日字格，文字嵌于横竖界格之内，以白文居多，界格亦阴线。二是现存的秦印大多为墓葬出土，属于陪葬器物，制作时难免匆匆草就，不求完美。汉玺印白文受隶书影响，笔划线条平直化了，较之秦印更加工整，线条加粗，字体端庄，印面布局匀称饱和，字与字之间自然形成无形的界格，已不再需要田字格来框定。值得一提的是，隶书出现以后，虽然在书写时较之篆书更为便利，但在玺印用字方面，隶书却一直没有取代篆书而成为主导地位，这与隶书的字形结构和笔划特征是有直接关系的。隶书字形呈扁平，横划的“蚕头雁尾”多超出整字的框架，这在印章的布局上也很难安排。而篆书笔划线条可以弯转，随印面布局任意屈伸，填补空白，使得印面整体布局均匀，达到“密不容针”的效果。下面以初汉“皇后之玺”印文四字，说明隶书不宜入印的道理。3、魏晋南北朝在小篆入印的同时，又出现了缪篆、鸟虫篆、迭篆等多种篆体，带给印章许多不同的趣味。。但是，那时的玺印文字略显单薄、纤弱，与秦汉相比缺乏古朴和厚重，被后人视为不如秦汉。由于秦汉时期以工整的篆书入印，其饱满、严谨的风格似乎已经形成了一种标准，后人视秦汉风格为正统，唯秦汉是美，对于魏晋时期玺印文字便多有微词。图中，上为古文，中为小篆，下为隶书。古文的笔划粗细不均，出现了柳叶状，形似楚简；隶书也与汉隶不同，笔划露出方折的特性，向魏碑靠近。在北朝，以楷书书写文稿已经形成风气，在楷书形成的同时，北朝还开启了楷书入印的先河，这就为后世的实用印章打下了基础。4、隋唐宋金隋唐印章体制发生了重大变化，随身佩戴的官吏印改为官署印，置于厅堂，印章的尺寸明显加大了。印面空间变大，产生了将篆隶加以迭曲的线条排列方式，文字多层迭绕，填满印面，称之为“九迭文”。九迭文印风在宋代更为盛行，这种线条迭绕的布局方式，增加了文字的复杂性，直观上更不易辨认。有些文字笔划不合理的增迭，常使得字形偏离了文字的原理，产生谬误。所以后人对九迭文的评价并不太好。与宋同时期的辽金，在使用汉字制印时，也大都采用迭文的方法。隋官印·广纳戌印5、元明清元朝官印蒙文、汉篆并用，也大都仿效前朝宋制，多以迭篆形式出现。元朝民间出现了许多花押，采用魏、楷、行书多种文字，配以图形，简洁、生动，十分活泼。明代官印也有九迭文，也有小篆，形式不一。私印则多采用小篆。清代官印为政治统治的需要，常见满汉两种文字入印，有满文楷书，也有满文篆书。6、清以后民国时期，由于审美的历史惯性，官印、私印大多沿袭清印信制度，使用小篆居多，迭文已遭摒弃。同时，楷书印已开始在一些地方兴起。新中国成立之后，除一些文化机构（如图书馆、博物馆收藏印等）之外，官印制度规定使用楷书，摈弃了不易识别的篆书。印章形制也逐渐由方形向圆形过渡。时至今日，中国官印已都采用楷书圆形章。总结经过长时期历史的演变，人们最终还是承认了篆字的美感不同于其他字体，使之得以保留成为篆刻的主体文字。隋唐以后，玺印中的篆刻艺术异军突起，文人们不再满足于图章在姓名与斋号上的使用，大量的“闲章”开始被人们所青睐，吉语、诗文、名言纷纷入印。由于印文的内涵大大地丰富了，深刻了，入印文字也随之活泼起来。不仅沿袭使用篆体类文字，而且把隶、楷、行书等字体也应用于治印。甲骨文被发现以后，也有把甲骨文吸收进篆刻中的。在辽、金、元、清时期，也有用女真文、契丹文、蒙文、满文等少数民族文字入印的情况，多为回文官印。当然，始终处于主导地位的依然是篆书体的文字，这一点时至今日仍然没有变。特别是明清以来，篆刻艺术入印文字兼收并蓄，甲骨文、古文、籀文、小篆、摹印篆、缪篆、鸟虫篆、楷书、隶书、草书、碑额、镜币、砖瓦字等等，皆可入印。近代的篆刻艺术印文亦如明清，仿古文者众多，从甲骨文到行楷隶篆无所不用，虽然日常通用文字为行书、楷书，且多以简代繁，但印人们的审美