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《诗经》赏析1/20《周南•关雎》关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。2/20《关雎》当代解读——热恋之歌3/20程俊英《诗经译注》这是一个青年热恋采集荇菜女子诗。诗中所说“君子”,是当初对贵族男子称呼;琴瑟、钟鼓是当初贵族用乐器:可见,诗原作者可能是一位贵族青年。闻一多《风诗类钞》说:“关雎,女子采荇于河滨,君子见而悦之。”这是正确。全诗集中描写他“求之不得”痛苦,只能在想象中和她亲近、结婚。4/20经学解读——风化之诗5/20《周南·关雎》序《关雎》,后妃之德也。风之始也,所以风天下而正夫妇也,故用之乡人焉,用之邦国焉。6/20疏:《关雎》,后妃之德也。正义曰:天子之妻唯称后耳。妃则上下通名,故以妃配后而言之。德者,得也,自得於身,人行之总名。此篇言后妃性行友好,贞专化下,寤寐求贤,供奉职事,是后妃之德也。二《南》之风,实文王之化,而美后妃之德者,以夫妇之性,人伦之重,故夫妇正则父子亲,父子亲则君臣敬,是以《诗》者歌其性情。阴阳为重,所以《诗》之为体,多序男女之事。7/20疏:风之始也,所以风天下而正夫妇也,故用之乡人焉,用之邦国焉。序以后妃乐得淑女,不淫其色,家人之细事耳,而编於《诗》首,用为歌乐,故於后妃德下即申明此意,言后妃之有美德,文王风化之始也。言文王行化,始於其妻,故用此为风教之始,所以风化天下之民,而使之皆正夫妇焉。周公制礼作乐,用之乡人焉,令乡大夫以之教其民也;又用之邦国焉,令天下诸侯以之教其臣也。欲使天子至於庶民,悉知此诗皆正夫妇也。8/20最有资格称得上"母仪天下"大唐皇后长孙皇后9/20《郑风·子衿》青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮。10/20旧解

《毛诗序》:“刺学校废也,乱世则学校不修焉”。孔颖达疏曰:“郑国衰乱不修学校,学者分散,或去或留,故陈其留者恨责去者之辞,以刺学校之废也。经三章皆陈留者责去者之辞也。”可是我们在诗中实在看不出什么“学校废”迹象。朱熹指出:“此亦淫奔之诗。”(《诗集传》)倒是看出这是男女相悦之辞,纠正了前人曲解臆说。11/20

诗人性别角色?12/20当代解读近人吴闿生云:“旧评:前二章回环入妙,缠绵婉曲。末章变调。”(《诗义会通》)全诗五十字不到,但女主人公等候恋人时焦灼万分情状宛然如在当前。这种艺术效果取得,在于诗人在创作中利用了大量心理描写。13/20诗中表现这个女子动作行为仅用“挑”、“达”二字,主要笔墨都用在刻划她心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿埋怨,末章“一日不见,如三月兮”独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾内心独自,则经过夸大修辞技巧,造成主观时间与客观时间反差,从而将强烈情绪心理形象地表现了出来。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,本诗已开其先。所以钱钟书指出:“《子衿》云:‘纵我不往,子宁不嗣音?’‘子宁不来?’薄责己而厚望于人也。已开后世小说言情心理描绘矣。”14/20曹操《短歌行》之取义?对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。概当以慷,忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。青青子衿,悠悠我心。但为君故,沈吟至今。

呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。越陌度阡,枉用相存。契阔谈咽,心念旧恩。月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依。山不厌高,海不厌深,周公吐哺,天下归心。15/20《邶风·静女》静女其姝,俟我於城隅。爱而不见,搔首踟蹰。静女其娈,贻我彤管。彤管有炜,说怿女美。自牧归荑,洵美且异。匪女之为美,美人之贻。静,善也。爱,薆省借字,隐藏。炜,红而有光样子。16/20释“彤管”赤管笔:《毛传》:“古者后夫人,必有女史彤管之法。”《笺》云:“笔赤管也。”《左传·定公九年》杜预注彤管云:“彤管,赤管笔,女史记事规讳之所执。”一说如笛乐器。像笛乐器红管草17/20刘知几《邶风·静女》“彤管”解

又按《诗·邶风·静女》之三章,君子取其彤管。夫彤管者,女史记事规诲之所执也。古者人君,外朝则有国史,内朝则有女史,内之与外,其任皆同。故晋献惑乱,骊姬夜泣,床笫之私,房中之事,不得掩焉。楚昭王宴游,蔡姬对以其愿,王顾谓史:“书之,蔡姬许从孤死矣。”夫宴私而有书事之册,盖受命者即女史之流乎?至汉武帝时,有《禁中起居注》;明德马皇后撰《明帝起居注》。凡斯著述,似出宫中,求其职司,未闻位号。隋世王劭上疏,请依古法,复置女史之班,具录内仪,付于外省。文帝不许,遂不施行。([唐]刘知几撰,[清]浦起龙通释,吕思勉评《史通》,上海古籍出版社,年版,第

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