电影亲爱的1500字影评

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物欲浮华下的寻找

亲不见,爱有心

电影《友爱的》自从上映以来，始终是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也

吸引许多人关注拐卖儿童的问题。《友爱的》是由嗅觉敏锐、情感丰富的陈可辛导演依据

一则打击拐卖儿童的真实案例拍摄，由黄渤、赵薇、佟大为等主演的一部催泪影片。叙述的是一个关于“打拐”的故事，像全部丢失孩子的大事一样，有一天，田文军的儿子

田鹏突然失踪了，接下来就是满世界的找寻，对于田文军和前妻鲁晓娟来说，田鹏是联系

着两人唯一的纽带与生活的盼望，失去儿子的父母究竟该怎样生活？他们将怎样度过这绝

望而漫长的黑夜？以怎样的心情去迎接每一个黎明后的早晨？每一次查找的绝望后，他们

又将怎么样重拾信念，再次踏上漫漫的寻子之路？在寻子之路上，他们经受了一般人无法

想象的苦难和熬煎，这种丢失孩子的苦痛，不只是源自于身心上的疲乏，更来自于精神上

的摧残。他们陷入了无望的无底深渊，自责、懊悔、思念各种简单的情感充斥着他们的脑

海，连续蚕食他们的财力和精力。

中国的现实主义来自于现实生活中的社会。电影《友爱的》不仅清楚的呈现了中国的

现实主义，并且入木三分的展现了亲情宏大的感觉。导演陈可辛仍以呈现世间情感为切入

点，通过大量特写镜头及背景音乐为我们叙述了寻子之路的艰辛与苦楚。

影片不仅表达对于亲情的歌颂，也彰显出导演对于生命个体的思考与关怀，对生存的

反思与期望。在波澜与斗争的叙事过程中，在人性的理解与人文的关怀下把目光对准社会

大爱，为我们解读社会现实与亲情伦理。

陈可辛导演在电影的叙事结构上处理的非常的细腻，在让我们观影的同时，感受到的

不仅仅是剧情上的感人至深，更重要的是感受到了电影叙事结构的魅力！在叙事方面，我

们从以下几个层面来分析。

一、叙事语言

叙述语言是一种特别的语言形式它远比一般语言简单的多，既包括声音形式的对白语

言和画外音，也包括文字形式的字幕，还包括影视作品特有的镜头语言。电影《友爱的》

的对白语言生动而深刻，几乎每一次的亲情对白都能触摸到人类最脆弱的心灵深处，都能

被最真诚的生活话语所感动。田文军上电视台等寻子广告时说：“我感谢大家也请大家留

意一下，特殊是在公路旁边乞讨的小孩，假如有人买了我的儿子，他吃桃子过敏，千万不

要给他吃桃子。”可以想象一个刚刚丢失爱子的父亲在面对一个冰冷的镜头时说的这些话

时的那种凄凉，只是这一句话就直戳观众的泪点，让有了孩子的父母体会爱子心切的那种心情；也让多少失去孩子的父母想起自己孩子曾经的点点滴滴。还有最终李红琴去看鹏鹏时和叮嘱田文军“鹏鹏吃桃子过敏别给他吃桃子”一个毫无任何血缘关系的养母还能留意到孩子的这些生活习惯，这已经超越了亲情超越一个养母的付出。就连田文军这个七尺男儿都没能忍住自己被李红琴的细腻打动的流出泪水。还有，电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他舍命查找，不言放弃，靠着自己这股“不认命”的劲，他才能在失去几乎全部的时候，还能“不认命”地希望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是三年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，最终最终爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。还有以韩德忠为代表的寻子家庭，他们嘶声力竭的喊着“鼓舞鼓舞”，就是这样的呐喊给了多少绝望的家庭又重新带去盼望。该剧的叙述语言力气避开太多的直白的叙述方式。其实影片中的每句话都蕴含了导演的思想和灵魂，尤其是反应这种社会比较关注的大事。在这部作品中，导演没有特意的去夸大和修饰任何的话语，但是，通过最朴实最真诚的话语给了观众极大的震撼。

二、叙事视角

在《友爱的》这部影片中，整部影片都采纳的是第三人称的叙述视角，从前半部分田

文军丢儿子鹏鹏以及查找儿子的过程，我们都是用“平视视角”来观看田文军，并在田文军为主线带领我们观众和他一起“查找”儿子，影片后半部的重心发生了变化，我们是视角也跟着变化，我们由最初的“俯视视角”痛恶李红琴拐卖儿童又渐渐转变为“平视视角”怜悯李红琴这个为养子付出真感情的可怜的“妈妈”，仆人公不再是田文军而是拐卖鹏鹏的“妈妈”李红琴，但叙述视角仍旧没有转变还是以第三人称叙述这个养母和养子之间的那种“亲情”，我们观众还是作为一个观影者观看他们演绎的故事。

三、叙事结构

在描绘众多人物、叙述多个大事的时候，首先得留意叙事线索的支配。无论人物和事

件如何错综简单，只有叙述线索支配得当，他们都能依据线索有条不絮的呈现出来。电影《友爱的》包括三条叙述线索，主要的线索就是田文军和前妻查找儿子鹏鹏以及儿子回家后的种种转变。另外就是以韩德忠为首的父母团查找儿子的心里变化及艰辛历程，还有一条是作为养母的李红琴，在收养的儿子和女儿都被带走以后她连续努力争取孩子的收养权的历程。三条线索井然有序的将整个故事交织在一起，将每个父母的内心情感充分的表现出来，他们的每个过程都能给人心灵的震撼。三个线索都将亲情演绎到了极致，将情感经

历和坚决信仰紧紧的交织在一起，让我们伴随着仆人公的经受，感受与他们同样的欢乐哀痛，沉醉在故事的深情之中。

四、叙述时间

《友爱的》这部电影主要运用了正序的叙述方式，以肯定的时间点为标志渐渐推动故

事的情节进展。主要时间标志有“一年后2022秋”“两年后2022夏”“半年后因阻碍公务罪而入狱的李红琴获释”这些时间点的设置都给了我们明确的提示，也因这个时间引出了之后的故事。其实这个时间也是一个新的故事的开端也很好的推动了故事情节的进展。“一年后”，我们知道了田文军还没有放弃寻子还连续在寻子这条道路上奔波着，这一路上他遇到了各种的艰辛，他在街头发放寻子启示，他接受一个又一个哄骗电话的骚扰。假如有百分之一的盼望他也会付出百分之九十九的努力，甚至还被骗子逼到河边他跳河自救差点被淹死。“两年后”他们接到鹏鹏的消息也是这个消息重新燃起他们的盼望，他们通过这个消息渐渐找到了失散三年的鹏鹏。“半年后，李红琴释放”李红琴被释放以后她开头查找鹏鹏和鹏鹏妹妹，此时的她不再是人贩子而是一个养母对于养子和养女的牵挂和深深的“母女情”。为了得到妹妹的抚养权，她甚至不惜出卖自己的身体，没有一个人不为这个可怜的女人感动吧。

五、叙事空间

电影作为时间和空间的综合艺术，时间的流变和空间的转换，在电影中有着无穷的潜

力，而这正是电影叙事的重要条件和基本特征。在《友爱的》这部电影中，空间转换带给我们是人物的调度同时也是故事情节的进展。在影片的最终是一个大大的长镜头，导演将镜头对准了得知自己怀孕的李红琴，她蹲在地上哭了，空旷的医院走廊与弱小的李红琴形成鲜亮的对比。导演以一个开放式的结局结束了整个故事留给我们无尽的想象空间，李红琴的意外怀孕是喜还是悲，这对于她本人和我们观众都是布满想象的。她丈夫死了，拐卖来的儿子和女儿也回归属于他们自己的家庭，如今只剩下她的一个人。或许这个意外的孩子会带给她另一种劝慰和暖和，让她不再孤独。但我们也知道，此时的她毫无经济力量更没有抚养孩子的力量，这个孩子是否留下对于我们来说还是个谜。或许导演正是用这个大大的镜头唤醒我们的想象，给我们留下无尽的遐想空间。在电影人物中分析，让我感受最深的是赵薇扮演的李红琴这个人物，许多人都说赵薇

在《友爱的》的里面演技爆棚，这可能是因为她第一次彻底的在影片中如此自毁形象，衣衫褴褛，演了个没有文化的农村妇女有关。但我个人认为她在此片中并没有演技爆棚这么夸张，这也是之所以我认为郝蕾的演出是高于她的。当然这并不代表，赵薇的表现不好，

她也是近乎完善合格的诠释了李红琴这个角色。在整个影片当中纵观赵薇的戏份，许多都是哭戏，哭戏最能让观众情感上趋于认同，事实上赵薇作为影片中直接消失的“反派”，她也是一个无辜的受害者，也是一个爱子如命的母亲。这个人物的命运，曲折，悲情，到最终丢失了一切。丈夫留给她一个巨大的谎言，死了。被丈夫拐来的儿子被带走，被丈夫捡来的女儿被夺走，曾经是这个农妇的全部，瞬间变得一无全部。生活之于她，无情而残酷。她的爱本没有错，她只是在“法律”和“道德”上错了，她是人贩子的老婆，被我们认定为理应被骂，理应活该，但当她的爱如此满溢坚决，为了孩子如此卑微的时候，却不得不对她产生出怜惜和怜悯。没有孩子，她就没有家，真的太惨了。

李红琴去孤儿院看吉芳时，爬上高高的空调箱，远景的拍摄方式，让置于路灯下的李

红琴更显渺小与无助，吉芳稚嫩的哭声、沉重的钢琴声为这长期的抗争再添心酸，在真实与纠结中让观众心灵得以撞击与净化，绽开对生命个体的思考与关怀。

在李红琴与孤儿院争夺抚养权时，律师始终强调“在法律上······”“在法律

框架内······”近景的拍摄方式将李红琴在法律强制下的无奈与无助淋漓尽致的呈现，也让我们绽开对于法律与人情的思索。高夏打算关心李红琴时，通过全景拍摄深圳城市，近景拍摄两人的方式凸显出了高夏与李红琴的渺小，也让我们感受到在经济飞速进展的社会中，自身的孤独与失落，竞争的压力与强迫。这部靠近现实生活的艺术作品，在波

澜与斗争中像一首耐人寻味的诗，跌宕起伏中反映社会现状，哭哭笑笑中升华人间真情。

始终以为黄渤适合演喜剧，但是没想到田文军这样一个悲情的角色，他驾驭的也是如

此之好。黄渤的亮点许多，几乎每一次出场，都特别精彩，每一细节每一个点，他都把握的很好，是炉火纯青的神演技，在我看来，几乎没有什么瑕疵。

当他报警打电话的时候，那种急促、紧急、心慌、失措、恍惚的语气，演绎的淋淋尽

致，无助，欲哭无泪，孩子没了，似乎整个世界都塌了。从开头寻子开头，经受过受骗，敲诈，他都义无反顾，“被骗也挺好至少有盼望”，最困难最孤独无缘的时候，他总是给自己盼望，总能自我消解，正是这样的信念，才支撑着他这个底层小人物抛弃所谓的自尊，始终奔波在寻子的路上。

喜爱黄渤在这部片里含蓄的演技，一点都不张狂，这和他的社会角色地位是特别吻合

的。他只是盼望可以找到自己的儿子鹏鹏，盼望尽快能够解决事情，所以他一点都不介意自己的自尊和自我，为了找到孩子，他已经没有自己了，他脆弱可欺，他独身一人去河北会面骗子，郝蕾给他打电话说是假的，已经找人对骗子供应的照片做了鉴定，是合成的。可他还是说要去看看试试，当他发觉孩子真的不是鹏鹏的时候，他没有理直气壮的去理论一番