影评视听语言

关于影评视听语言景别景别是指被摄主体在画面中所呈现出的大小和范围影响景别大小的原因有两个因素： 其一，机位与被摄主体之间的距离； 其二，摄影机镜头焦距的大小。第2页,共56页，2024年2月25日，星期天特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。大特写：人物或物件的局部、细节部分1）用来突出刻画人物，表现人物动作细节和过程，展示细微的令人不易察觉的心理活动和形体动作。2）强调物件细节。3)交代关键性动作。第3页,共56页，2024年2月25日，星期天近景：摄取人物胸部以上的电影画面。作用：主要是用于介绍人物，展示人物面部表情的变化。使观众更接近人物形象，能够看清人物的表情、面部的神态、脸上的细微动作。第4页,共56页，2024年2月25日，星期天中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。拍摄主体是中心，环境是背景，主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态。重视情节和动作，重在表现人物的形体动作和情感交流。（1）中景画面可以将人物上半身动作最为活跃和明显的手臂活动完整而突出地呈现出来，是影视作品中使用较多的基本景别。（2）中景在主要表现人物形体的同时，也提供人物一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。（3）中景可以表现一个人，也可以表现几个人，揭示他们的关系和交代冲突，还可以表现一定范围内的人物背景和场景，起到衬托人物、营造气氛的作用。

第5页,共56页，2024年2月25日，星期天全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。作用：（1）可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，是塑造环境中的人或物的主要手段。（2）全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中的方向和位置。第6页,共56页，2024年2月25日，星期天远景：主要被摄体（人物或者景物）处于画面空间的远处，在画幅中只占很小的比例。

大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。第7页,共56页，2024年2月25日，星期天作用：（1）交代故事发生的背景，展示人物活动的环境空间。（2）抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。（3）远景给观众以置身戏外的距离感，从而使镜头显得冷静、客观。（4）常用于影片或段落的开头和结尾。第8页,共56页，2024年2月25日，星期天第9页,共56页，2024年2月25日，星期天简略图景别定义功能大特写放大局部突出特点局部局部特点近景主体个别中景个体环境中的个别全景环境中的个体个体与环境远景人的环境人所处的环境大远景环境人消融于环境第10页,共56页，2024年2月25日，星期天

2.运动镜头就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动影像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。第11页,共56页，2024年2月25日，星期天（1）推镜头推摄是摄像机逐渐推近被摄主体的拍摄推镜头的功能和表现力：第一、突出主体人物，突出重点形象第二、常常被用来引导观众的观赏注意力，强化视觉冲击效果第三、推镜头从群体中突出主题，从全局中突出重点，强化任务的喜怒哀乐，并模拟视线的集中和投向

第12页,共56页，2024年2月25日，星期天（2）拉镜头拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体的拍摄拉镜头的功能和表现力：第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头拉出环境，交代典型细节与所处环境的关系，拉出意外之物，创造戏剧效果

第三、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。第四、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第13页,共56页，2024年2月25日，星期天（3）摇镜头遥摄是指摄像机机位不动，借助于三角架做出上下，左右或旋转运动的拍摄摇镜头的功能和表现力第一、展示空间，扩大视野第二、摇镜头分为纯描述性、表现性、戏剧性镜头第三、可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄对象进行追踪，因而具有自由度和灵活性第14页,共56页，2024年2月25日，星期天（4）移镜头移摄是摄像机或摄像机拍摄时所做出的左右，上下运动移动镜头的作用和表现力：第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。也可以造成强烈的运动效果第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。第15页,共56页，2024年2月25日，星期天（5）跟镜头跟拍是摄像机与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动的拍摄跟镜头的作用：第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头造成的恐怖效果最为明显。第16页,共56页，2024年2月25日，星期天（6）升降镜头摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头升降镜头的功能和表现力：第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度第17页,共56页，2024年2月25日，星期天（7）补充：长镜头，空镜头长镜头：一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，一般时长超过30秒。长镜头可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。空镜头：又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。第18页,共56页，2024年2月25日，星期天

3.拍摄角度、视角拍摄角度包括拍摄高度和拍摄方向（1）拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。（2）拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。第19页,共56页，2024年2月25日，星期天角度的功能

正面：正面拍摄有利于再现被摄对象的正面特征，拍摄人物时有利于表现人物的脸部特征和表情动作，但缺乏立体感。侧面：侧面拍摄有利于表现人物的外部轮廓，具有很强的立体感，还适合表现人物运动、动作、人与人的交流，如正反打镜头。背面：演员表演所呈现的信息几乎为零，引发观众想象空间，可以制造悬念等效果。在恐怖片中常用的手段。第20页,共56页，2024年2月25日，星期天常见角度平拍：摄影机与被摄主体处于同一水平高度，符合人的正常视线，构图平稳，透视正常，有平等、客观、冷静、亲切之感。仰拍：仰拍有利于增强垂直高度感，强调被摄对象的高度和气势，常被用来表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。有时也会用来刻画独裁者、暴君的形象。仰拍还能够净化背景，使构图简洁明了。俯拍：俯拍会压缩垂直方向的高度。俯拍地面时，有利于表现开阔的场面；俯拍人物时，人物变得萎缩、低矮，有贬低、蔑视的意味。第21页,共56页，2024年2月25日，星期天补充顶摄摄影机拍摄方向与地面垂直。用顶角拍摄某些杂技节目或歌舞演出，有独到之处。它可以从通常人们根本无法达到的角度，把一些富有表现力的造型，拍成构图精巧的画面。顶摄角度在电影电视中并不多见。倒摄被拍摄物呈现倒立状态的拍摄，用这种方法摄取的物体运动过程，以正方向运转放映，可以获得与实际运动方向相反的效果。倒摄常用以拍摄惊险场面。第22页,共56页，2024年2月25日，星期天视角一、视角的概念从镜头主平面中心向景物范围两边或成像范围两边所张的角叫视角。视角分水平视角和垂直视角。视角反映了摄影机记录景物范围的开阔程度。二、影响视角的因素影响视角的因素有：镜头成像尺寸和镜头焦距。由于摄影机或摄像机成像尺寸在实际拍摄中是固定不变的，所以主要影响视角的就是镜头焦距。焦距越小，视角越大，焦距越大，视角越小。第23页,共56页，2024年2月25日，星期天视角的功能及艺术效果

1、视角大小制约着画面中被摄主体成像大小。视角越小，被摄主体成像越大，画面景物越狭窄；反之，视角越大，被摄主体成像越小，画面景物越开阔。当使用长焦距镜头拍摄时，由于视角小，被摄主体成像得以放大，画面有将远处物体拉近的视觉效果。因此，长焦距镜头具有望远或远摄的功能当使用广角镜头拍摄时，由于视角广，因此有利于近距离表现大范围的景物。第24页,共56页，2024年2月25日，星期天2、视角大小制约着画面透视效果。当使用长焦距镜头拍摄时，会压缩纵深方向的景物，画面的纵深感和空间感弱，使镜头前纵深方向上的景物之间的距离减小，多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的感觉，可以烘托环境气氛。当使用广角镜头，近距离拍摄某些物体时，由于镜头畸变原因，线条透视效果强烈，线条倾斜、变形，具有某种夸张效果。第25页,共56页，2024年2月25日，星期天3、视角大小制约着横向和纵向运动物体的速度感。当使用长焦距镜头拍摄时，视角小，对横向运动物体的速度感增强，对纵向运动物体的速度感减弱。

当使用广角镜头，视角大，对横向运动物体的速度感减弱，对纵向运动物体的速度感增强。第26页,共56页，2024年2月25日，星期天

4.电影声画声音：包括人声、背景音乐、音响人声：交代说明、推进剧情、推动人物性格背景音乐：烘托气氛、渲染氛围、深化主题、善于抒情音响：增加真实感、烘托环境气氛、抒情言志第27页,共56页，2024年2月25日，星期天画面画面：包括人物、景物、道具

人物：视觉的中心，意念的载体景物：抒情言志、推动情节发展、深化主题道具：刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志

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声与画声画结合的方式从存在形式上可划分为：声画同步和声画分离声画同步：是指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系，即声音是由画面中的人或物体、环境所产生的声画分离：指画面中的声音和形象不同步，相互分离，即声音不是由画面中的人或物所产生的，一般以画外音的形式出现。第29页,共56页，2024年2月25日，星期天从表现内容上来看，声画结合的方式还可分为声画同一和声画对位声画同一：指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，但他们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成，交相辉映声画对位：指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐。第30页,共56页，2024年2月25日，星期天5.色彩和光线色彩：色彩的冷暖、明暗、浓淡、丰富与单纯所创造出的视觉效果色彩的表意功能：还原功能刻画人物营造气氛表现主题（黄土地）第31页,共56页，2024年2月25日，星期天色彩形象联想感情特征红阳光、火焰、热血等热情、兴奋、权势、力量、愤怒、色情等绿春天、树叶、草坪等生机盎然、恬静、宁谧、生命、和平等蓝苍穹、大海、夜色等冷漠、深刻、抑郁、平静、无限的空间等黄土地、秋天、阳光等欢快、光辉、成熟、稳重等黑夜晚、死亡、煤矿等阴郁、悲哀、诡秘的行动、恐怖、凝重等白冰雪、鸽子、护士等优雅、纯洁、和平、洁净、高尚、脆弱等第32页,共56页，2024年2月25日，星期天1、红色在各种色彩中，红色的波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。2、黄色黄色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通标识中发挥极为重要的作用。黄色是生活中的常见色，比如黄土、黄金、金黄的谷穗等等。一方面黄色给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。3、绿色绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。第33页,共56页，2024年2月25日，星期天4、蓝色篮色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉。极地、冰面、寒冷的海水、浩瀚的星空，都给人以蓝色基调的印象。5、黑色在影视作品中，黑色往往与这样一些形象联系在一起：阴谋家、黑手党、黑夜、葬礼、魔鬼等等。黑色给人一种恐怖、不安或是悲哀、绝望之感，总能令人产生觉重感、庄严感和负重感。黑色在惊悚片、恐怖片、黑帮片里比较常用。此外，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高贵的氛围或气氛。第34页,共56页，2024年2月25日，星期天6、白色从视觉直感来说，白色是纯洁无瑕的，由此所引发的感情倾向最明显的是纯洁、神圣和高尚等。在生活中，提起白色我们很快就能联想到“白衣天使’，说到某人心地纯善也往往形容为”就像一张白纸”。第35页,共56页，2024年2月25日，星期天光线1、按光源划分：（1）自然光：主要来自太阳和天光，亮度强、范围广而均匀，色温也比较一致。随着时间、天气的变化，自然光效会不同。早晨和傍晚太阳的位置比较低，光线柔和，中午的太阳位置比较高，强度大，画面比较凌厉，明暗的对比度较大。晴天主要以直射光为主，阴天、雨、雪天气则主要以散射光为主（2）人工光：主要指灯光照明。人工光源由于选用灯的种类不同，色温也会不一样。人工光提供的创作自由度比较大，能够对人物形象和场景气氛进行某种造型处理，达到需要的戏剧效果。第36页,共56页，2024年2月25日，星期天2、按光线的性质分：（1）直射光（硬光）：直射光是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明都属于直射光线。直射光明暗反差大，阴影明显，往往用来表现男性的、有力的、动态的形象。（2）散射光（软光）：在被摄体上不产生明显投影的光线。比如阳光经过云层遮挡形成的散射天光，经柔化的灯光照明，都属于散射光线。散射光明暗反差小，阴影被弱化，往往用来表现女性的、柔弱的、静态的形象。第37页,共56页，2024年2月25日，星期天3、按光线的方向划分：（1）顺光：顺光又叫平光，正面光。光源从摄影机方向照明被摄对象，其影子直接投在背光面而被遮没，被摄对象表现均匀受光，画面上看不到较暗的调子，及由暗到亮的影调变化，能较好地表现景物固有的色彩，构成一种平调照明。（2）侧光：侧光又叫侧面光。当光源照射方向与摄影机镜头光轴方向成左右90度角时，被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。在场景布光中，用侧光容易得到明暗对比强烈、景物亮度反差较大的画面效果。第38页,共56页，2024年2月25日，星期天（3）逆光：逆光又叫背面光。当光源照明方向与摄影机镜头方向相对，并处于被摄对象背后时，被摄对象处在逆光状态。逆光照明能突出在暗背景中的被摄对象的轮廓线条，形成暗背景、亮轮廓、暗表现的强反差画面，逆光还能加强大气透视效果，增强画面的空间感。第39页,共56页，2024年2月25日，星期天（4）顶光：顶光是来自被摄对象的顶部的光线。顶光照明下地面风景的水平面照度较大，垂直面照度较小，反差较大。顶光条件下人物头顶、前额、鼻梁、上颧骨等部分发亮，而眼窝、两颊、鼻下等处较暗，嘴巴处在阴影中，近于骷髅形象，通常是一种丑化人物的手法。（5）脚光：脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。与顶光一样，脚光的光影结构也是反常的造型效果。第40页,共56页，2024年2月25日，星期天

色调：分为冷色调和暖色调

冷色调：色环中蓝、绿一边的色相称为冷色，它能给人以阴凉、宁静、后退、深远的感觉。

暖色调：色环中红、橙一边的色相称为暖色，它能给人以温馨、亢奋、前进、和谐的感觉。光线：造型作用、表意作用、外画人物形象第41页,共56页，2024年2月25日，星期天影视构图影视构图的概念影视构图是指在一定的画幅格式中，为了表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机的组织、分布在画面中，形成一定的画面结构形式。影视构图的作用影视构图是指画面的结构形式，因此，它的主要作用是为影片主题和内容服务。第42页,共56页，2024年2月25日，星期天1、叙事功能：突出主体形象，以便更好地叙事。正确选择和确立主体位置，合理处理主体与陪体、主体与环境的关系，选择景别和拍摄角度，排除不相关的元素，突出主体对象，以便更好地叙事。2、造型功能：使画面富有艺术表现力和造型美感通过画面的空间配置以及光线、色彩、影调、线条、形状等造型元素，创造出丰富多彩、优美生动的构图形式，使得画面富有艺术表现力和造型美感。3、象征功能：制造画面的隐喻效果。第43页,共56页，2024年2月25日，星期天影视构图的表现对象主体影视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。主体一方面在内容上占有统帅的地位，一方面也在构图形式上起到主导作用。面面主体的表现方法通常分为直接表现法和间接突出法。直接表现主体即运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的画面，最佳的照明、最醒目的位置，将主体以引人注目、一目了然的结构形式直接呈现在观众面前。间接突出法一般侧重于通过环境和洪托和气氛的演染来间接地映衬和强调主体。第44页,共56页，2024年2月25日，星期天陪体陪体是指与画面主体有着紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机成分和构图的重要对象，陪体在画面中的出现，目的是要陪衬、洪托、突出、解释、说明主体。第45页,共56页，2024年2月25日，星期天陪体的作用：1、对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵。比如新闻事件现场的地域标记、季节特征等，可以帮助主体使得报道内容表现得更加完整和真实。2、陪体可以渲染、烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”的作用，使主体的表现更为鲜明充分。比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。3、陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。比如通过陪体的画面配置丰富影调层次、均衡色彩构图、加强画面的纵深感和空间感，活跃画面、增强艺术表现力等。第46页,共56页，2024年2月25日，星期天前景前景是指位于主体之前、或是靠近镜头位置的人物、景物前景的作用：1、可以帮助主体直接表达主题、交待内容。2、可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。比如，用花朵、柳絮、枫叶、冰柱等做画面的前景，可以给观众以鲜明的季节印象。3、有助于强化画面的纵深感和空间感。4、可以用以均衡构图和美化画面。5、在运动摄影中，前景能增强节奏感和韵律感。第47页,共56页，2024年2月25日，星期天后景后景是指位于主体之后的人物或景