李清照诗词鉴赏

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李清照诗词鉴赏专题

【专题教学目标】

1、通过课程的学习更加清楚的了解李清照的生平、词的创作时期、艺术特点及在中国文学史上的地位影响。

2、通过李清照的学习了解南渡前后词风的演化以及南宋前期词的特点。

【教学重难点】

1、通过对当时社会背景的分析以及李清照个人生平来分析词人的词的创作。

2、通过对李清照的词（《一剪梅》、《如梦令》、《声声慢》等）来分析总结出词人词的艺术特点。

【基本篇目】

《声声慢》（选修p75）、《永遇乐》（选修p76）、《渔家傲》（选修p86）、《一剪梅》（选修p86）、《醉花阴》（选修p86）、《武陵春》（选修p86）

【补充篇目】见学案

【简介】

李清照（1084——1155），山东济南人。号易安居士，南宋闻名词人，婉约派代表。其词被称为易安体。两宋文坛以自己的号命名的还有杨万里的诚斋体、陆游的放翁体。除此之外还有以封号命名王荆公体等。与卓文君、蔡文姬、上官婉儿并称中国古代四大才女。

李清照一生的文学创作以及个人经受与三个男性紧密的联系在一起，但也终归转变了李清照的人生历程以及文学创作。

李清照诞生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非济南历下人，进士出身，苏轼的同学以文章受知苏轼，官至提点刑狱礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。人生的分为三个时期

1、多才多艺的少女时代（1084——1102）由于家庭的影响，特殊是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。李清照的成长，与她所处的自然环境也是分不开的。李清照幼年，大部分时间是在风景如画，人文荟萃的家乡历城渡过的。大约在她五六岁时，因父亲李格非作了京官，她便也随父母迁居东京汴梁。她是在东京长大的。那时候，北宋统治阶级享乐成风，东京表面上仍极富强。李清照爱好自然的性格和描摹的自然的力量，说明白她曾经受过家乡山东的涵育。而她在爱情描写上的毫无顾藉，显示了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。

2、甜美安静的婚姻时期（1102——1127）18岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，李清照与丈夫情投意合，如胶似漆。结婚后两人一同讨论金石书画，过着幸福美妙的生活。正是前一时期的沉厚文化的积淀和这一时期幸福的感情生活给了词人无尽的创作灵感以及无限的创作热忱，这一时期是李清照词的创作的黄金时期。大量成熟的作品都产生于这个时期，例如《如梦令》两首、《一剪梅》等。

3、孤独乏味的晚年时期（1127——1155）公元1127年，北方女真族（金)攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃，史称靖康之乱。李清照夫妇也随难民流落江南。飘流异地，多年搜集来的金石字画丢失殆尽，给她带来沉痛的打击和极大的苦痛。赵

明诚胸怀满腔热血，可却出师未捷身先死。第二年就病死于建康（今南京），更给她增加了难以忍受的哀思。在李清照孤寂之时，张汝州为骗取李清照钱财，趁虚而入，对李清照百般示好。李清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州。婚后，二人发觉自己都受到了哄骗，张汝州发觉李清照并没有自己预想中的家财万贯，而李清照也发觉了张汝州的虚情假意，甚至到后来的拳脚相加。之后，李清照发觉张汝州的官职来源于行贿，便状告张汝州，在当时的社会环境下，妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。李清照入狱后，由于家人收买了狱卒，入狱九天便被释放，这段不到百天的婚姻就此结束，也正是这段不到百天的失败婚姻加深了李清照晚年的凄凉。

绍兴25年公元1155年，李清照在孤独与孤独     中走完了一生，在临安去世。享年72岁。

【诗词风格】

李清照的词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。她的《漱玉词》也让男性为之赞叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的制造精神。从总的状况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。李清照前期词语言清爽自然，欢快美满，间或有闲愁点缀。而后期词基调则以悲凉凄苦为主，其中愁苦与前期相比剧烈沉重了很多。

一、前期词作

“国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。”应当说，最能体现李清照词的思想深度和艺术成就的作品消失于南渡之后。然而，李清照卓越的艺术才华，在前期词作中同样有着杰出的表现。纵观李清照的前期词作，大致表现了她闺中少女的生活情怀、婚姻的甜美与夫妻的深情、对丈夫的别后相思等几方面内容。

1、少女烂漫情怀的表露，少女李清照纯真、自由的共性，充分地展露在对自然山水的宠爱和在对将来爱情的朦胧追求上。她的《点绛唇》词，模糊透露出李清照与赵明诚这两位对幸福爱情与婚姻布满了向往的青年男女，婚前曾利用机会彼此见过面。词说：

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”

李清照的闺中生活无忧无虑，布满了快乐与欢快。这首词的上片描写少女李清照荡秋千尽情玩耍的场面。自由拘束的少女犹如一支欢乐的小鸟，在“露浓花瘦”的暮春季节，气候冷暖相宜，着“轻衣”而荡秋千，以至浑身“薄汗”，玩得酣畅淋漓。下片写外客来访、李清照匆忙躲入闺中这样一个忙乱的小场面。“蹴罢秋千”，稍作休息，却正好碰上了客人来访。为了躲避外客，惊慌不知所措到“袜刬金钗溜”。李清照是一个大胆、真率、任性的少女，有如此过度的大方与紧急，表明来客与她可能有着亲密的关系。李清照究竟不同一般少女，临进闺

房之门的一刹那，她查找借口“倚门回首”，佯装“却把青梅嗅”，私下里观看来客。“青梅”的细节描写则将李清照如此忙乱惊慌的缘由点破，原来客人就是她“青梅竹马”的将来夫君。

2、闺中孤独     心情的表达

随着年龄的增长、性别的觉醒，少女李清照少了一些天真烂漫，多了一些难以言说的心事。面对美妙的春色，李清照慢慢变得娴静而更多一份动听的深思。闺中生活是自由的，但也不能免除少女内心深处的孤独     。《浣溪沙》说：

“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”

独处小院，独对闲窗，春色深深，词人领会了一份不行捉摸的孤独     孤独。“重帘未卷”，是词人没有心思、没有心情的结果。而重帘遮挡之后，闺中光线更加昏暗，词人的孤独     又更深了一层。这样无言的寂苦，只好通过“理瑶琴”来排遣。词人倚楼之际还观察远处薄暮缠绕室外的景象，微风吹拂下的蒙蒙细雨。敏感的少女马上联想到：春色已深，春光将逝，在这风雨之中，梨花唯恐要纷纷飘谢了。户外景色的渐渐暗淡，春天美景的渐渐凋零，使少女心头那一丝丝飘忽的愁绪更加拂之不去了。一味的天真烂漫，反而显得肤浅。有了这一缕缕说不清晰的愁绪纠缠，少女李清照显示出安闲安静的一面，李清照成熟了。

3、婚后离情别思的抒发

“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘落水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消退，才下眉头，却上心头。”

婚后，李清照与赵明诚志趣相投，相互喜爱，多年的婚姻生活使他们之间建立起深厚的夫妻感情。丈夫外出做官，分别是无可奈何的事情。但是，李清照还是无法忍受离别所带来的相思苦痛熬煎，她将这种情感淋漓尽至地表现在作品中。“红藕香残玉簟秋”，就为相思怀人设置了一个凄婉哀怨的场景：颜色艳丽、气味芳香的红色荷花已经凋零殆尽，坐在凉席上感受着秋的凉意。秋的萧瑟枯萎，叫离人更难以抵挡相思愁绪的侵袭，这秋凉，甚至始终穿透离人的心扉。自古以来，冷落的秋天就是一个典型的哀痛怀人的环境。在这样的季节里，丈夫只身赴任，将自己留在家中，离别的愁苦意绪自然时时涌上心头

二后期词作

李清照的晚年生活颠沛流离，从靖康元年起，李清照先后遭受了国破、家亡、夫死的苦难，过着长期的流亡生活，虽然诗人这一时期的创作仍旧取材于她的个人生活，但是社会动乱冲击了她生活的安静，国破家亡的严酷现实使她的词作在思想内容上更加趋向于成熟，表现了她对抱负的追求，对家乡故国的怀念以及她对落寞凄凉的晚年生活得感伤，词人在经受了一系列的忧患之后，其词作创作超越了个人圈子，而迈向更加宽阔的社会现实。

书写苍凉人生,感发家国之痛,是李清照后期词的主要内容。其后期词大致有伤时赋愁、思乡怀人、咏物寓意等几类。

1、以《声声慢》为例看其悲秋赋愁之作：

词中消失的是一个饱经忧患，不忘家乡国土，有深重愁苦的老妇人形象

“寻寻找觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”像是一连串感叹，吐出了对生活的惶惑之感，与往日与丈夫一起填词品茶的欢乐相比更显凄凉。“满地黄花积累,憔悴损”正式词人自身的写照，中原故土的沦丧、丈夫的病逝、流落异乡的孤寂······这一切都重压在词人心头，“怎一个愁字了得”突然停止，仿佛不了了之，表面上看还有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

2、思乡怀人之作也是李清照后期词的组成部分。

《鹧鸪天》中说:“枝上流莺和泪闻,新啼痕间旧啼痕”道出了词人对丈夫无尽的思念,勾画一个终日以泪洗面的形象。《孤雁儿》中词人哀曰:“一枝折得,人间天上,没个人堪寄”表达对亡夫深挚的感情和自己只身的孤独。《菩萨蛮》(风柔日薄春犹早)则是一首思乡词。词中道“家乡何处是?忘了除非醉,沉水卧时烧,香消酒未消”,写尽乡思之深厚与缠绵,反映了以酒浇愁愁更愁的心理。

3、咏物寓意之作在李清照后期词中占有不少篇章。

《满庭芳》(小阁藏春)是首咏梅词,词人以梅花自比,惋惜梅花经受雨注风揉而香消雪减,赞许梅花“良宵淡月,疏影尚风流”。

【重点赏析】

1、《声声慢》

寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正难过，却是旧时相识。

满地黄花积累，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

“寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”开篇以十四个叠喝起，千古奇句。“寻寻找觅”写行为，“冷冷清清”写环境，“凄凄惨惨戚戚”，写心情。行为、环境、心情三者横向循环，纵向延长，统领全词整体建构。

“乍暖还寒时候，最难将息。”抓住深秋气候忽冷忽热、反常多变的特点，突出心情的郁闷难熬。是气候多变引发了心情烦躁，也是孤独郁闷的心情更敏感于气候的反常。郁闷难熬必定坐立担心，于是启动了后文中喝酒、望雁、看花等一系列寻求解脱的行为。

“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!”前句写喝酒，是借酒消愁。“三杯两盏”是不定数，说明他意不在酒，只是由于郁闷难熬，才下意识的以酒削愁。“淡酒”是非真实感觉，意在反衬内心愁情的深重难解。后句写屋外秋风咆哮，渲染秋愁。“怎敌他”三字，将喝酒与秋风奇妙绾联，通过酒力敌不过风力，强调借酒消愁愁难消，秋风袭人更增加了浓浓的新愁。“雁过也，正难过，却是旧时相识。”以大雁的候鸟特征和“信使”身份,引发联翩情思。听见望雁,是词人意在转移视听，寻求精神寄予。雁从北方来,勾起她对故国、家乡、亲人及往昔乐事的追怀,而追怀又与眼下的孤凄境况构成剧烈反差,于是国破家亡之痛涌上心头。”旧时相识”是在难过中生发的错觉,这错觉又引发了她对夫妻两地传书、诗词赠答美妙生活的回想,并勾起她对丈夫新丧的无限痛楚。

“满地黄花积累,憔悴损,如今有谁堪摘!”这是以残菊自喻。写满地黄花积累、残败憔悴、无人怜爱、就是写自己的凄惨遭受、人老珠黄、孤独无依。”如今”二字暗含着对往昔的对比,

感叹自己身世的沧桑巨变。

“守着窗儿,独自怎生的黑!”空房独守以够凄苦,而望雁、看花所引发的国破家亡、身世变迁之痛,又塞满她的胸膛,于是,忍不住发出”怎莫能压到天黑”的呼告告。这是内心愁情满盈的必定外溢。

“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。”这是用嘀嗒嘀嗒的雨声来刺激词人的听觉。雨点声声,不是落在桐叶上、石阶上,而是敲击词人已经破裂的心上。”到黄昏”示意着漫漫长夜、乃至整个凄苦晚年得令人畏惧,于是又一声无望的呼告接踵而来“这次第,怎一个愁字了得!”这是一切苦情都涌上心头,一切寻求解脱的努力都宣告失败后的一声撕肝裂胆的哀叫。苦痛、无望到了极点,是无法诉说的,故而以不了了之,将无限悲情留在读者的脑海里荡漾。总体说来,声声慢是通过一系列深秋景物的反复渲染,层层叠加地表现出李清照晚年孤苦无依的境况和凄凄惨惨的心情。但必需看到,这凄凄惨惨的心情,绝不仅仅是即时即景的感受,也不仅仅是晚年的写照,而是将国破家亡、身世变迁等一生的遭受和苦痛都浓缩在一时间的感悟伤怀之中。意境是宽阔的,痛楚是深微的,情致是动人的。同时,也不能认为这首词所抒发的仅仅是一己私情。靖康之变以前以后,李清照生活在两个反差极大的世界里,心灵的深度创伤是难以治愈的,所以她晚年的词作总免不了伤离感乱、哀婉凄绝的情调。应当说,她的悲剧也从一个侧面体现了时代的悲剧,她不断地言愁唱恨,也是对乱世的控诉。

2、《永遇乐》

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。

这是李清照后期代表作品之一。这一时期的作品，感情极其沉痛，内容不仅仅是个人的不幸，而带有社会和时代的因素。这首词描写了晚年生活的一个细节。当时南宋政权南渡后建立了小朝廷，照旧过着犬马声色、歌舞生平的生活，抗金复土大计全抛脑后。心中却时时充盈着家事、国事的悲伤。词中描写了面对元宵佳节灯红酒绿、车水马龙的繁闹景象，她不愿与来邀的伴侣外出游玩，而独自坐在帘儿底下回首往事，听人笑语时的凄怆心境。这首词写得肤浅、含蓄、凄婉动人。既表达了时代环境的今非昔比，又抒