《陶瓷彩绘装饰工艺》课件-第五讲：粉彩装饰绘制

1、粉彩概述(1)粉彩装饰形成与发展(2)表现形式与工艺特色2、粉彩装饰工具材料（1）粉彩装饰工具（2）粉彩装饰色料与油料3、工艺技法（1）粉彩装饰绘制（2）粉彩填色步骤4、作品欣赏（1）花鸟虫鱼（2）山水人物目录第一步：设计制作或选择瓷胎。在瓷胎选择时主要从三个方面进行:首先是选“形”，即选造型。一般来说，中国画装饰形式应选用造型线形变化较小、有较大平坦装饰面的瓷胎，尤其是人物题材。图案装饰形式因纹饰中独立单元的面积相对较小，不易产生变形和压缩感，所以适合各种线形变化的造型。其次是“质”，瓷胎的质地。适合绘制粉彩的瓷胎要求胎质细腻、洁白、玻化程度高，具有一定的透光性，并且釉面光滑、细腻、洁净。再次是“色”，釉色。用于粉彩装饰的细白瓷以石灰釉类型为佳。经高温还原焰烧成后，呈现白里泛青的效果，更显洁白，有利于粉彩颜料的发色。粉彩装饰绘制第二步:制作图样。选好瓷胎后，将其清洗干净，就可以制作图样了。如果仅绘制单件作品，可直接用淡墨起稿。如果需要反复练工成批量复制，就需要作图、拓图、描图和拍图，以便在瓷胎上留下浅淡的墨线图样，作为绘制的依据和参照。粉彩装饰绘制粉彩装饰绘制第三步：绘制。一般情况下可以按照先主后次、先淡后浓、先勾线条后采料的原则进行绘制，也可以根据创作意图和描绘对象的具体情况，作适当调整。第四步：擦图。(晾置两三天即可)在干净的料碟中将雪白碾成粉末，用棉花蘸取雪白干粉在以珠明料绘制的画面上揩拭，然后再用干净的棉花精擦一遍，

目的是去掉画面上沾染的灰尘和油分。用雪白粉擦完图后，还要用锅底灰在需要填玻璃白的部位揩拭，使线条染黑，再用干净棉花将画面清理干净（锅底灰擦图的目的是阻隔水分对线条的侵入来保护线条）。粉彩装饰绘制第五步：打底色，填玻璃白。打底色的常用颜料为广翠和生红，有时也用到净苦绿、洋红等净颜料，一般用水调制。其作用主要有两个方面：其一，调度画面色彩关系，为水颜料的填色提供参考；其二,调控画面色彩细微变化。打底色时的厚薄，应根据画面的深浅变化进行。一般来说，画面较深部位可偏厚些,淡的层次则要薄些。因广翠等净颜料发色能力较强，且透明度不佳，故底色不宜打得太厚。打完底色就可以开始填玻璃白了。玻璃白主要用于人物服饰、花朵及其他需要表现白色效果的地方。粉彩装饰绘制第六步：分染净颜料，即洗染或点染。洗染技巧性较强，初学者不易掌握，但速度快、耗时少，是一般粉彩常用的方法。

点染技法易学，但速度慢、耗时多，常运用于高档粉彩瓷绘中。分染净颜料有水染和油染之分，呈色较淡的颜料如净苦绿、净大绿、净黄等可用水染；呈色较浓重的颜料多采用油染。粉彩装饰绘制第七步：填水颜料。分染完净颜料，待表面煤油蒸发干后，就可以开始填水颜料了。水颜料有透明颜料和不透明颜料之分。填色时应先填不透明颜料，后填透明颜料；先填深而浓的颜料，后填淡的颜料。填色时应将颜料控制在画面以内，避免填出画面。填完色后,要用雪白将未填上颜料的以珠明料绘制的画面部分完全覆盖，以防烤烧后画料脱落，影响画面形象的完整性。粉彩装饰绘制第八步：结果。即在分染净颜料的部位(人物服饰、花朵等)根据需要用各色颜料绘出纹样。常用于结果的颜料有玛瑙红、广翠(海碧)、生红、玻璃白、珠明料等。结果颜料的调配要适当稀些，所用颜料与底色的明度也应有一定距离，使纹样形象清晰。但色相和明度差距不宜太大，否则会与主纹样发生冲突而显得不协调。粉彩装饰绘制第九步：检查清理，题句画印。粉彩彩绘完成后，要对画面进行全面地检查和清理工作，去除各操作工序留下的色脏，检查画面中是否有遗漏的部分等。检查清理完后,根据需要在画面或瓷胎的适当部位题句落款，描画印章等。题句落款一般都用新彩颜料中的艳黑，印章用油红(西赤)，要求打料均匀饱满，这样烧成后字迹色彩浓艳饱和、光亮清晰。粉彩装饰绘制第十步：入炉烤花烧成。粉彩瓷绘装饰必须通过烤花烧成才能使颜料发色，使颜料与瓷胎釉面结合并固定下来。烤花时先将制作好的粉彩作品装入烤花炉内(俗称满炉)