艺术设计史期末论文

艺术设计史——期末论文学院：班级：姓名：学号：手机：新艺术运动中的园林设计摘要：新艺术运动是现代运动早期最重要的探索之一，本文通过新艺术运动中的主要学派及设计师的作品，论述这次在欧洲影响深远、承上启下的艺术运动中的园林设计。

关键字：新艺术运动；维也纳分离派；青年风格派；德意志制造联盟；高迪；奥尔布里希；穆特修斯；贝伦斯；莱乌格.一、园林设计中新艺术运动的产生与设计风格发源于英国的风景园在经过半个多世纪的发展与净化后，于十九世纪初在欧洲大陆达到高潮，出现了大批经典的风景园及设计师。这以后，园林设计风格在继承风景园传统的同时，几何式园林又逐步被设计师采用，园林或以自然式为主，或以几何式为主，停滞在两者互相交融的设计风格上，甚至逐步沦为对历史样式的模仿与拼凑。可以说，整个十九世纪，尽管园林在内容上已经产生了翻天覆地的变化，但是在形式上并没有创造出一种新的风格，正如绘画、雕塑、建筑等其它艺术领域在同期经历的类似徘徊一样。这时，一大批不满于现状、富有进取心的艺术家，率先探索，为了打破艺术领域僵化的学院派教条，创造出具有时代精神的艺术形式，掀起了一个又一个运动，这些事件预示着一个新的艺术世界，包括新的园林风格即将到来，新艺术运动正是这些早期探索中一次重要的艺术运动。新艺术运动(ArtNouveau)是十九世纪末、二十世纪初在欧洲发生的一次大众化的艺术实践活动，是世纪之交欧洲艺术的重新定向，是一道受人欢迎的振奋剂。它的起因是受英国“工艺美术运动”(ArtandCraftsMovement)的影响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希望通过装饰来改变由于大工业生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别称为“20人团”和“新艺术”。自然界的贝壳、水涡旋、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感，他们以富有动感的自然曲线作为建筑、家具和日用品的装饰。后来，新艺术运动又发展出直线几何的风格，以苏格兰格拉斯哥学派(GlascowFour)、德国的“青年风格派”（Jugendstil）和奥地利的“维也纳分离派”（ViennaSecession）为代表，探索用简单的几何形式及构成进行设计。新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有不同的表现和称呼，但是这些探索的目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。二、新艺术运动中的设计师与园林作品所以很多参赛者都研究他所提倡的建筑及园林风格。这些园林通过墙、绿篱划分成不同的空间，如同住宅的各个房间。花园与建筑紧密联系，成为一个整体。自然的坡地通常被处理成几个平台，花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也在于加强花园与建筑之间的联系。这次竞赛对1909～1914年在德国建造的住宅及花园的影响非常大，当时建造的很多建筑现在还保存着，可惜保存原貌的园林已经极为少见了，有些花园只是保留下来如台阶、花架、墙、白栏杆、入口大门等一些片段。1907年在穆特修斯的推动下，贝伦斯(P.Behrens1986～1940)、莱乌格(M.Laeuger1864～1952)、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟(DeutscherWerkbund)，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。尽管联盟并不属于新艺术运动的一个流派，但是其成员大多曾是新艺术运动中的领袖人物，贝伦斯是其中杰出的代表。贝伦斯生于德国汉堡，1886～1889年在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫艺术学校学习，1899年应路德维希大公之邀，去达姆斯塔特的艺术家之村。1902年成为杜塞尔多夫艺术学校校长。1907年作为德国通用电器公司的艺术顾问，设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910年前后，格罗庇乌斯、密斯·凡·德·罗、柯布西埃都在他的事务所工作，贝伦斯的思想及设计深深地影响了这三位后来成为现代主义奠基人的建筑师。1901年在达姆斯塔特的住宅是他的第一个建筑及住宅花园作品，从历史照片和具有青年风格派装饰风格的平面图看出，园林采用简单的几何形状，平面来源于建筑的平面，园中用台阶、园路、不同功能的休息场地及种植池组织地段，尽管面积很小，但已展示出园林有意识地摆脱新艺术运动中的曲线形式，朝功能主义的方向发展。1904年贝伦斯在杜塞尔多夫的国际艺术与园艺展览会上第一次设计了大面积的公共环境。1905年在奥登堡的德国西北部艺术展览上设计了园林，1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间，园中布置有亭、喷泉、休息场地和装饰优雅的花园家具。作为当时著名的建筑师及艺术领域的代表人物，贝伦斯尽管完成的园林作品不多，但是却开创了用建筑的语言来设计园林的一种新的风格。德意志制造联盟的另一位成员莱乌格出生于德国南部，曾在卡尔斯鲁厄的艺术学校学习绘画与室内设计，后来在该市的高等技术学校建筑系任教。与贝伦斯一样，莱乌格在1907年曼海姆园艺展上也设计了园林，其中在展览中心的一个140╳50米莱乌格还设计了一些别墅及花园，黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤攀缘的格栅、粉墙、花架、漏空墙及方形的水池是他常采用的造园要素。1909年落成的位于巴登-巴登的2公顷的Gonner花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一，花园由修剪的树列分为三部分。新艺术运动中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能，园林并不是他们主要的设计领域，莱乌格可能是这些人中设计园林最多的一位，他的园林抛弃了风景式的形式，把园林作为空间艺术来理解。1910年《装饰艺术》杂志上的一篇文章认为，莱乌格的花园是新园林的典范，很多国外的专业杂志也对他的园林有较高的评价。卡尔斯鲁厄高等技术学校的另一位教师奥斯滕多夫(F.Ostendorf1871～1915)由于早逝，仅有海德堡Krehl别墅花园等少量作品。1913年他出版了《建筑设计原理》第一集，并将这本书献给他的同事莱乌格。1914年又出版了《建筑七书》。与上述的设计师一样，他认为园林要与建筑统一起来，风景式园林的“回归自然”的设计手法是错误的。他书中的园林有明确的由墙及绿篱划分的空间，每一空间有不同的功能，如观赏园、菜园、果园、花园、活动区，园中有花钵、雕塑、喷泉、日晷以及修剪的植物。三、新艺术运动中园林的影响新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”的，它是现代主义之前有益的探索和准备。新艺术运动涉及范围非常广阔，广为传播，但是运动对园林的影响要远远小于对建筑、绘画的影响，上述所涉及的均是新艺术运动中的主要园林作品，他们大多出自建筑师之手，是用建筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空间划分，明快的色彩组合、优美的装饰细部，但是新艺术运动似乎在园林设计师中并没有形成主流。事实上，大多数园林设计师均反对规则式园林，以英国的鲁滨逊(W.F.Robinson)和德国的莱内-迈耶学派(Lenne-MeyerscheSchule)为代表，英国著名造园家杰基尔(G.Jekyll)女士也推崇自然式庭院，但是，建筑师却在这场争论中巩固了自己在园林设计中的地位，双方论战的结果带来两者的合作。一个有趣的现象是，几个世纪以来自然式与规则式园林的争论从一个侧面推动了西方园林设计风格的不断变化与发展。新艺术运动园林以家庭花园为主，面积较大的园林、特别是公园不多，积极推动新艺术思想的展览会园林在展览结束后又多被拆除，所以完整地保留至今的新艺术园林已经很少了，这给研究带来一定的困难。在很多园林史著作中对新艺术运动中的园林或轻描淡写，或忽略而过，在国内更是少有人知晓，这与建筑界和其它艺术领域对新艺术运动的研究形成强烈的反差。今天，处于世纪之交的我们再重新审视发生于上个世纪之交的这场虽然短暂，却声势浩大的艺术运动，追溯一个世纪以来园林设计领域的发展与变化，我们无法否认，新艺术运动中的园林设计，无论那种风格，对后来的园林都产生了广泛的影响。二十世纪20～30年代以法国和美国为首的装饰运动(ArtDeco)是新艺术运动的延伸和发展。当时法国重要的建筑师G.Guevrekian在1925年巴黎国际装饰艺术展上曾设计了“光与水的园林”，后来在法国南部Hyeres设计了Noailles别墅庭院，两者颇具影响，有明显的现代园林的特征。Guevrekian曾工作于维也纳分离派建筑师霍夫曼事务所。30年代美国园林设计师斯蒂里(F.Steele)的一些景观设计明显地带有新艺术运动的曲线特征。高迪的设计风格更是在二十世纪60～70年代的“后现代主义”设计中被人推崇，在不少景观设计作品中又出现了似曾相识的手法。新艺术运动中的格拉斯哥学派、青年风格派、维也纳分离派，及后来出现的德意志制造联盟，以雅致的直线与几何形状作为主要设计形式，摆脱了单纯的装饰性，向功能主义方向发展，成为现代主义中“风格派”和“包豪斯学派”的基石。这些设计师多是联系新艺术运动与现代主义运动的关键人物，他们的探索为日后的现代园林奠定了形式的基础。可以说，这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的设计运动，它预示着旧时代的结束和一个新时代----现代主义时代的来临。参考文献

Ogrin,Dusan:《TheWorldHeritageofGardens》,ThamesandHudson，1993

Mader,Guenter:《Gartenkunst