【彩色宝石与其他材质的搭配和色彩实现16000字（论文）】

第页共25页彩色宝石与其他材质的搭配和色彩实现引言 111宝石材质的色彩特征与制约性 121.1宝石材质 121.1.1单晶类宝石 121.1.2多晶宝石 121.1.3有机宝石 121.1.4其他材料 131.2宝石材料的色彩呈现与设计考量 131.2.1宝石材料的价值与设计考量 131.2.2宝石材料的色彩表现与设计考量 131.3宝石材料的稀缺性与设计考量 142首饰加工工艺与色彩设计表现 152.1宝石琢刻因素对色彩的影响 152.1.1宝石琢型与内含物 152.1.2宝石琢型与特殊光效 152.1.3宝石琢型与光泽 152.2宝石琢型的面相肌理 162.3宝石颗粒的选择与工艺实现 162.3.1大颗粒宝石的设计与工艺 162.3.2小颗粒宝石的设计与工艺 172.4关于首饰设计中镶嵌工艺的思考与创新 183彩色宝石与其他材质的搭配和色彩实现 193.1彩色宝石与彩色k金的搭配 193.2彩色宝石与珍珠的搭配 193.3彩色宝石与矿物原石的搭配 193.4彩色宝石与陶瓷的搭配 204.5彩色宝石与非传统材质的搭配 204.不同首饰系列的色彩及工艺特点 214.1商业首饰 214.2艺术化首饰 214.3时装化首饰 214.4不同首饰类型之间的比较 22结论 23参考文献 25引言在珠宝设计领域，一件具有很强视觉冲击力的珠宝作品，它的色彩必是吸人眼球的，这与其宝石材料的颜色是密不可分的。笔者认为首饰的独特色彩主要是从首饰材料和多样性的宝石种类两方面来体现的，要把宝石的色彩比例、色彩节奏和色彩类型来对独特的彩色宝石充分利用起来进行设计，用彩色宝石的优势和完美的首饰设计创造价值，让人们感受到色彩在珠宝设计中的重要作用，以满足现代消费者的丰富的视觉需求。在首饰设计过程中，尤其是在镶嵌类首饰设计中，宝石材质本身的价值就是主要因素之一，设计师在产品的材料、颜色、造型等方面必须要进行深入的抉择与思考，给人一种直观的吸引人的具有震撼效果的印象，此外，它还受制于实现其设计的金属和宝石材料。在设计思维领域，尽管首饰设计师可以涌现出各形各样的创意思维，但是在现实的设计过程中这些创意不可避免的受到材料的限制，同时，这也给设计师带来了一定的挑战性，怎样把局限性的材料和无限的创意相结合，在首饰设计的发展历史上可以说也是一部不断挑战技术历程的发展史。通常，镶嵌类珠宝首饰很少使新材料，而是比较倾向于一个更传统的，性能更加稳定的传统的材料，但在性能上有些材料可以相互替换，反而更能反映出其自身的优点产生引人注目的美感。在很大程度上，镶嵌珠宝在传统意义上值得炫耀的内容往往依赖于其稀缺的材料本身。材料本身是生产任何产品的物质载体，随着人类科学技术的不断进步，人们不断提出了对材料更高标准的要求。镶嵌类首饰最重要的是要突出显示宝石的独特魅力和贵金属材料所特有的质感，在无形中提升了整件首饰的审美价值，使艺术美和材质美达到完美统一。1宝石材质的色彩特征与制约性1.1宝石材质1.1.1单晶类宝石1.1.2多晶宝石1.1.3有机宝石1.1.4其他材料1.2宝石材料的色彩呈现与设计考量一件首饰作品中的色彩，往往包括宝石材料本身的色相、明度、纯度、饱和度以及相互之间的搭配组织原则。宝石材料具有独特的物理性质和光学性质，所以本身就具有独特的光泽和色彩。在首饰设计中，色彩的表现程度往往受到宝石或贵金属材料本身的制约，例如，同为黄色系，贵金属黄金就给人一种雍容华贵的效果，而黄色的翡翠却给人含蓄内敛的感觉，同为蓝色系宝石，坦桑石多了一丝幽兰之美，而海蓝宝石则轻柔纯洁。所以，材料不同，同一色系的宝石在不同明度或不同纯度的情况下，表现效果就有极大的不同。本章分别从宝石材料的价值、色彩表现及稀缺性三方面对设计进行考量。1.2.1宝石材料的价值与设计考量在自然界中，宝石材料的种类繁多，同时也良莠不齐。通常情况下我们按宝石的珍贵性分为高档宝石，中档宝石，低档宝石。高档宝石一般包括钻石，红宝石，蓝宝石，祖母绿，翡翠等，这类宝石已流传百年且始终受到高端人士以及皇室的追捧，知名度很高，市场上品质优异者比较昂贵；中档宝石有碧玺，托帕石，海蓝宝，石榴石等，现在市场上已开始流行，价格也明显开始提高；低档宝石有玛瑙，玉髓等，这类宝石价格比较平易近人且市场供应量比较充足。在珠宝设计领域，我们常常根据宝石不同的价值来进行设计，遵循材料对等原则，也就是昂贵宝石与昂贵宝石相搭配，低端宝石和低端宝石相组合。虽然这种搭配方式是设计中普遍的规律，但是在实际首饰设计中，却限制了我们的思维，制约了我们的用色，给设计带来很大的局限性。但是无论这些宝石怎么划分，不管宝石属于哪个类别，都要找到适合我们自己的，物以稀为贵，不可盲目的根据宝石的价值来评判一个宝石的好与坏。1.2.2宝石材料的色彩表现与设计考量宝石材料的色彩在首饰设计中具有独特的魅力，在设计中我们要根据一定的审美需求和审美基础来进行设计，根据平时设计的经验以及积累，掌握一定的色彩搭配知识，根据设计主题及设计理念，选择适合的宝石材料进行搭配以求达到最佳的视觉效果。有时候，宝石五彩斑斓的色彩也会给设计者提供灵感来完成设计。宝石的色彩与平时的绘画色彩不同，绘画色彩是将不同的颜色经过调配去表达我们写生对象，可以经过我们人为的自由处理，调制出我们任何想要的色彩，达到我们想要的效果。而对于宝石材料来讲，色彩是有局限性的，不管是纯天然的宝石，还是为了获得较美的色彩而对宝石人为的处理和优化，其颜色都是固定性的，也不能改变色彩利用的局限性。例如海蓝宝石，有天蓝色、淡蓝色，颜色淡雅，即便是通过热处理和辐照处理使其颜色变为深天蓝色、钴蓝色等，颜色也是比较有限的，很难达到一个平缓自然的由深到浅的过度色。所以，在设计中我们只能通过配色的方法，使首饰的各个宝石色彩之间达到调和。1.3宝石材料的稀缺性与设计考量珠宝的稀缺性，对首饰设计中的用色也有一定局限性。宝石材料本就是稀缺资源，产量都是有限的，并不是我们想要用什么颜色的宝石就可以得到的。任进老师说过，珠宝设计要对得起那颗宝石，物华天宝，对每一颗宝石我们都要对其尊重，善待宝石。在珠宝首饰设计中，通常我们是先有宝石再进行设计，颜色、大小和数量都是固定的，这也是珠宝设计独特的一面，某种程度上也限定了我们的用色，但是物以稀为贵，每粒宝石都有价值，我们要充分发挥宝石的最大作用。2首饰加工工艺与色彩设计表现在一件完整的首饰作品中，加工工艺始终都以一种隐形的状态存在着，甚至会给人一种错觉，就是加工工艺没有发挥任何功效或者不存在，但其实一件优秀的首饰作品，给人的第一感觉则是跟人的视觉感受以及所要表达的设计理念，加工工艺始终起着幕后英雄的作用。尤其在当今个性张扬的潮流趋势下，大众群体不仅喜欢有个性有理念的作品，更喜欢独一无二、简约大方的款式，所以首饰的加工工艺与宝石本身的琢型在整件首饰中就发挥着至关重要的作用，通过不同的琢型以及宝石不同的面相肌理会让首饰佩戴者有一种备受注目的感觉。2.1宝石琢刻因素对色彩的影响根据宝石所特有的结构和物理及化学性质，如硬度、光泽、折射率、特殊光学效应以及内含物的不同，每粒宝石琢刻的样式也是不一样的，但最终目的都是让宝石的颜色更加美观多彩，色泽光亮，透明度增强。由于宝石琢型不同，即便是同一种宝石，所呈现的视觉效果也是不同的。尤其对一些折射率高的刻面宝石来讲，例如钻石，虽然本质上它是无色透明的，但是透过光对钻石刻面的折射效应，我们可以看到强烈的五彩斑斓的火彩，所以在和其他无色宝石相比时，钻石的色彩表现力就显得很突出。在对宝石进行琢型研究时，要充分考虑宝石自身的情况进行雕刻。2.1.1宝石琢型与内含物宝石的琢型与宝石的内含物是有很大关系的，如蓝宝石的色带，金绿宝石内部的针状包体等，所以在进行琢刻的时候，大部分的宝石应尽量去除其所含的杂质或者内含物，如果是在无法去除的情况下，可以它放在不那么明显的位置，如蓝宝石的色带，通常把它放在靠近宝石腰部且平行于台面的位置，这样看起来颜色更均匀一些，甚至还可以加强宝石台面得颜色。还有一部分宝石的内含物可以使宝石产生特殊的光学效应，如金绿宝石的猫眼效应就是由内部平行排列的针状包裹体或定向结构对光的折射或反射作用引起的，所以在加工的时候要使底面平行于针状包体加工成弧面，使宝石的猫眼效应加强。又如琥珀中的动植物包裹体具有很好的观赏价值，所以打磨时在不破坏原有的天然形状的前提下，同时又能够将其独特的色彩魅力释放出来，根据内含物加工成随形。2.1.2宝石琢型与特殊光效在可见光的照射下，某些宝石的结构对光的反射、折射和衍射等作用所产生的特殊光学现象称为宝石的特殊光学效应。可分为猫眼效应、星光效应、变色效应等。这些具有特殊光学效应的宝石常常设计成弧面形，具猫眼效应的宝石应使宝石底面平行于针状、柱状、纤维状的包裹体，为了使猫眼效应显得更加灵活，颜色更加漂亮生动，可以适当地加大凸面型宝石的厚度，使反射光集中于一个窄带。变色效应的宝石是指在不同光源的照射下，宝石可以呈现出不同颜色的效应。例如变石，在日光的照射下呈现绿色，在白炽灯照射下呈现紫红色，所以有“白天的祖母绿，夜间的红宝石”之称。所以在首饰设计中，要充分考虑变石在两种颜色下的设计搭配，不管是日光下还是白炽灯下，都要保证搭配的色彩协调美观。2.1.3宝石琢型与光泽有时要使宝石的光泽变得强一些，对于刻面型宝石就可以适当的扩大台面大小，对于一些颜色较浅、折射率较低的宝石，常采用一些可以提高宝石亮度的琢型，如浅色的碧玺、水晶、黄玉等就可选用圆钻型的一些改良款式，利用更多亭主面反光来增强其光泽效果。一个宝石美不美，关键是看其质美和形美。所谓的质美，是宝石本身的物理性质和化学性质所产生的感官美，有些是显而易见的，如颜色、光泽、透明度等，还有一些是潜在的，如亮度、火彩以及特殊的光学效应等，这些需要特殊的琢型加工和精细设计才能使宝石的美淋漓尽致的发挥出来。所谓的形美，则是宝石的造型之美，这需要宝石雕刻师傅通过细心研究宝石自身的特点精心琢磨所创造出来的美。质美是形美的前提，形美又是质美充分表达的前提，没有质美的形美也毫无价值可言，所以，一个宝石琢型的完美表达是需要质美和形美高度和谐统一的。2.2宝石琢型的面相肌理宝石的面相肌理是指宝石表面的组织纹理结构，即各种凹凸不平、纵横交错、粗糙平滑的纹理，是人对宝石表面纹理特征的直观感受。面相肌理工艺对宝石表面纹理结构的改变会使其对光的吸收和反射折射作用产生一定的影响，在光滑、平整的表面，对光的反射是比较强的，反之粗糙、凹凸的表面，对光的反射相对较弱。随着人们审美意识的逐步提高，宝石的切割方式更加追求自由的创意和纯粹的视觉审美。晶体宝石除了特殊的光学效应外，绝大多数都是刻面形，也叫棱面型，为了提高宝石的颜色和光亮程度，使色彩更加明显，光泽感更强，宝石加工者开拓了一些新的拓展方式，即在刻面宝石基础之上进行第二次的切割形式，形成不同的面相型肌理形式，这就是现在所说的幻想式切工。以前，宝石切割受到传统加工工艺的束缚，所谓的宝石琢刻就是将宝石切磨成标准的理想比例，同时也尽可能的保留最大的克拉数。但是现在在宝石加工方面发明了幻想式切割，也就是所谓的面相肌理，是在宝石的亭部切下一部分，去除宝石原有的杂质、包裹体、绺裂等影响颜色及美观的部分，让宝石的正面能够引人注目，熠熠生辉。所以，现在的切割比例不再是一味的保重，而是要释放出隐藏在宝石内部的自然之美。幻想式的切工样式不同与我们传统意义上的切工，多了一些切割方法，使宝石亭部有不同形状的刻面，有深浅不一的凹槽，有流线型或者蝶形的刻面等，使普通刻面宝石经过加工增添了不一样的光彩。这类宝石选择最佳琢型或在已有的琢型上加以适当改造，最大限度的发挥了宝石原石的颜色、光泽和透明度，既表现了宝石的潜在美，又提高了宝石原料的成品率，因材切割，大大提高了其价值。2.3宝石颗粒的选择与工艺实现首饰镶嵌工艺是首饰制作工艺中的一重要环节，镶嵌工艺的好坏，直接影响到整件成品的质量。一件首饰采取什么方法镶嵌取决于用什么宝石，以及恰当的宝石色彩和宝石琢型，同时也取决于整件首饰的造型设计，使宝石材质美得以充分表现。在镶嵌之前就要先充分考虑好宝石的适用性，例如，具有特殊光学效应的，不透明的，易碎的宝石通常采用包镶的方法进行镶嵌，透明的刻面宝石为了让更多的光线进入内部并很好的反射出来，透过小刻面的折射作用充分体现宝石的颜色和光彩，通常采用爪镶的方法进行镶嵌。此外，还有一些特殊的镶嵌方法，例如，珍珠镶嵌最多的是打孔，梯形宝石适用于轨道镶，任何的镶嵌方式都是为了突出宝石的色彩以及光泽，突出宝石美。2.3.1大颗粒宝石的设计与工艺根据不同首饰类型镶嵌工艺的特点,可以将镶嵌工艺分为包镶、爪镶、群镶、组合镶和打孔镶等等。其中包镶和爪镶主要针对大颗粒宝石，以及色彩鲜艳宝石的镶嵌；爪镶既适合大宝石也适合小颗粒宝石；群镶则主要是根据不同的色彩搭配原则，针对小颗粒宝石来进行的镶嵌；打孔镶则主要是针对珍珠的镶嵌。（1）大颗粒宝石的单独镶嵌大颗粒宝石如钻石、形状各异的翡翠玉石戒面等，由于颗粒比较大、价格昂贵，色彩艳丽，所以运用包镶比较合适。对于素面宝石来说也常常采用包镶的方法，例如月光石、金绿宝石等，因为这类宝石较大，用爪镶不够牢固，同时也防止爪镶上的爪钩挂衣物。但是由于有金属边的包裹，射入宝石内部的光线受到金属的阻挡比较少，而且看到的宝石面积也有所减少，所以，不利于较透明的、想突出火彩以及颗粒比较小的宝石镶嵌。包镶，是把宝石四周都用金属围住的一种镶嵌方法。这是镶嵌工艺中最为稳固也是最为传统的的镶嵌方式之一。包镶适合于素面宝石、异形宝石、包裹体过多的宝石以及具有特殊光学效应的宝石。包镶首饰因为金属边的影响令人产生错觉显得宝石特别大颗，在体现宝石美丽的同时，又更显端庄内敛的气质。这种镶嵌风格含蓄内敛，稳重大方又不失灵活变化，是最牢固的一种镶嵌方式，能突出宝石特殊光学效应的同时，对宝石的保护也最强。（2）大颗粒宝石的主辅镶嵌大颗粒宝石除了包镶之外，也用到了爪镶的方法，这是在主辅石镶嵌中最为常见而且加工方法相对简单的一种工艺。爪镶可分为三爪、四爪和六爪等等，四爪和六爪镶都是最经典的造型，这种镶嵌方法能够把宝石高高的托起来，充分的裸露宝石，让光线可从四周更多的照射进宝石，增加宝石的火彩，使宝石显得无比晶莹剔透、华丽高贵。它能最大程度地突出透明宝石的光学效应，减少对宝石的遮挡，对于款式的变化、颜色的突出具有很强的适用性。为了突出主石的亮度和火彩，起到完美的搭配效果，通常在主石的周围或戒臂位置加以辅石进行群镶。爪镶又分独镶和群镶两种，独镶即是指在戒托架上镶一粒较大宝石，主要体现主石的光彩与价值。例如，在1886年，Tiffany公司推出的订婚钻戒，首次将钻石凸嵌在戒环之上，并由六个爪似皇冠的将钻石高高托起，让光线从四周射入并发生折射作用，最大程度地折射出钻石璀璨的火彩，从此，六爪镶嵌法成为经典，仍然是现在宝石镶嵌方法中的领头羊。在大宝石的主辅镶嵌中，群镶是不可缺少的加工工艺，这种方法是除主石外，还配以副石。小副石的作用是突出主石，让主石更加牢固和美观，保证整件首饰的完美和整体视觉效果。在副石镶嵌时，要检查好宝石直径是否与镶口吻合，副石的台面要放平，与镶口要吻合而平行，副石镶嵌好后，就可以镶嵌主石。主辅石的镶嵌可以最大限度地突出宝石，使光芒随着切割小面得以全方位的折射，其光彩闪烁绚丽。2.3.2小颗粒宝石的设计与工艺在首饰设计中，宝石加工镶嵌工艺跟平面中的点、线、面的形式相关，宝石的大小不同，琢刻形式不同，决定着不同的镶嵌工艺。点、线、面的组合是构成视觉空间的基本元素，点与线、点与面以及线与面的不同组合都会在首饰设计中发挥着指导性作用，不同的排列组合会使整件首饰的艺术效果发生变化。（1）点的设计形式在镶嵌首饰中，每个小颗粒宝石都相当于平面构成中的点，对于细小的近圆的点应该如何设计制作、如何衬托以及如何组合出现，这也成了设计中至关重要的问题。点作为最小也是最简单的基本形态，是一切设计中都不能缺少的元素，正是因为一个点产生了线，又由线的组合产生了面，有了这样的因果关系，所以我们才能看到丰富多彩的视觉形象。在首饰设计中所涉及的每颗小的宝石我们就可以理解成“点”。点可以理解成面和体缩影，也是有大小和形状的。点的形状分为很多种，有圆形、椭圆形、方形、三角形、菱形、十字架形、散播形以及其他特殊的形状等等，对于单粒宝石，除了平时的排列组合镶嵌方式，我们也可以对镶嵌单颗粒宝石的金属外轮廓进行设计，形成周围金属的面相肌理，这一镶嵌方式将宝石完全的被形似画框的贵金属边缘所包围。金属的面相肌理也是需要设计斟酌的，圆形，给人感觉平稳，浑厚且有力量，在感情上是饱满的；方形的肌理图案，除了平稳之外还多了丝端庄大方；三角形或者菱形肌理给人感觉是棱角分明的，具有一定的指向性；最后其他特殊的不规则的形状，更显得富有个性，独立且张扬的，使整件首饰的搭配更加丰富。另外，点可以通过其它方式，如点的连接，点的不连接、点的重叠以及点的自由组合等形式构成线和面，在首饰设计中可以将小颗粒宝石当成设计中的点进行各种丰富的联想和想象。（2）线的设计形式将小颗粒宝石作为点的元素，那点的排列组合则成为了线，线作为平面构成里最抽象简洁的造型手段，从原始社会时期的图形符号到现在各大设计作品中，都能看到线的运用。不同的线代表着不同的造型感和表达意念，例如垂直的线充满着张力，目标性明确；水平线则给人稳定，延伸之意；弧线则代表着动感和强烈的方向感。所以，在首饰设计中，线的合理运用也是至关重要的。（3）面的设计形式在首饰设计中，面的形式有很多种，不只是会有规则的方形和圆形，也有很多无规则的很随意的围合图案，常用的包括由直线组合成的面或由曲线组合成的面，直线组合成的面整体感觉是简洁明快中带有机械感，曲线组成的非几何形的面则比较生动活泼，富有情感。在首饰加工工艺中，一般用密钉镶嵌来表现面的形式。密钉镶嵌一般是将大量较小的宝石密集、对称地镶嵌在一起，宝石之间通过共用爪的方式进行固定的镶嵌方法。这种方法可以使宝石整齐有序地排列，从而达到奢华、震撼的效果。用密钉镶嵌工艺镶嵌的首饰，整体表现力很强，使得整件珠宝首饰更加闪烁，颜色重新排列组合更加漂亮，密钉镶工艺多用于圆刻面型宝石进行镶嵌，对所用宝石的大小、颜色、净度有非常高的要求。这将小颗粒宝石的颜色、光芒重新聚合起来，使整件首饰看起来熠熠生辉。2.4关于首饰设计中镶嵌工艺的思考与创新宝石的镶嵌形式变化无穷，镶嵌首饰讲究搭配，即根据宝石的颜色、大小、琢型、价值以及流行款式，适当选择贵金属类型以及合适的镶嵌加工工艺。如若首饰中有一颗较大的宝石作为主石，那主石周围可以加入小的副石相伴或围绕，如若没有主石，那可以由多颗小宝石相伴组成群星状或特定的形状。在首饰镶嵌过程中，颜色的搭配是至关重要的，一件首饰最先吸引人的肯定是它的颜色，然后我们才会进一步的去观察它的镶嵌方法以及工艺水平。在颜色的搭配中要注意的是，浅色的宝石不宜用浅色的底托，颜色太深的宝石宜采用爪镶等采光量较大的镶嵌款式，使更多的光进入到宝石内部；宝石的大小也要与底托或整件首饰的大小相匹配，如欧洲人喜欢浑重的有体积感的首饰，这时主石就不宜太小，或需采用多颗小宝石、碎钻等方法进行排列组合镶嵌；造型方面要求底托的线条、轮廓与宝石形状有一定的匹配，若在流线型的底托上镶嵌方形的宝石会使人感到不协调。首饰设计涉及到美学、材料、工艺、价值及心理学等方面，要求对宝石的形态、色彩、质地及其琢型等有更深一步的开发和研究，是一种综合性的集实用、美观和经济的创造活动。首饰设计必须与工艺结合起来，不能只是单纯的绘制效果图，两者是相辅相成的。只有在镶嵌工艺上精益求精，才能让设计空间相对地扩大，使灵感得到无止境的探索，设计构思才能不断地求新、求变。所以，只有通过不断的摸索学习和实践总结才能创作出更多与镶嵌工艺完美结合的永恒首饰。3彩色宝石与其他材质的搭配和色彩实现彩色宝石因其靓丽的颜色而受到越来越多人的青睐，不管是红宝石所呈现的华美瑰丽的红，祖母绿独特的沉醉的绿，还是蓝宝石浓郁的深蓝色，这些都是人们为之所迷恋的。在首饰设计中，不管是金属材质还是宝石材质都不只是材料本身，而是被赋予了一种新的精神内涵，二者都是很重要的因素，并且两者是密不可分的。选择珠宝颜色的先决条件是对颜色的偏爱，材质及镶嵌工艺则是进行创作、表达设计理念的物质载体。彩宝的范畴极为广泛，最适合自由搭配，与彩金、珍珠、矿物原石、陶瓷或非传统首饰材料搭配，都能创造出不同的视觉感受。3.1彩色宝石与彩色k金的搭配金属是现代首饰设计的主要材料，是首饰设计师快速实现设计构思的重要途径。传统金属的色彩是很有局限性的，除了黄金以外其他金属颜色都不够鲜艳，因此除了这些传统意义上的贵金属外，许多其他金属因其色彩的丰富性也开始应用于现代首饰设计中，如钛金属，这种金属经过着色工艺处理后，可以呈现出多种艳丽的色彩，将钛金运用首饰设计中，不仅使首饰在材料的选择上更加灵活生动，而且也丰富了首饰色彩表达。香港设计大师陈世英在创作中就非常喜欢使用钛金属来进行创作，钛金坚硬、轻巧且重量只有同体积黄金的五分之一，延展性也是极强的。虽然有这么多优点，但是钛金本身抗拒铸造和镶嵌，很难与宝石共处，所以只有克服重重困难，才能驾驭自如。首饰的金属用色也是需要考究的，基本上是使用其固有色。设计首饰在作金属材质选择时，一开始就要考虑的因素就是颜色，如果设计中选用黄色金属，那么很显然要选择黄色的金。但是若需要白色金属，那么可选择银、k白金、铂金等。银、k白金和铂金之间还有一定的颜色差异，白k金和铂金两者都是带灰色调的冷色调金属，而银是暖色调的金属。在色彩搭配上也是一样的，一般暖色调的宝石(红、黄或橙色等)用暖色的金属镶嵌，冷色调的宝石(蓝、紫色等)用冷色金属镶嵌。但是在实际的首饰设计中，我们也不能一味照搬传统的颜色搭配，应该与具体实践相结合。例如绿色宝石，尽管它是冷色调的宝石，但用黄色金属来镶嵌效果会较好，因为黄色和绿色的对比更强烈，搭配起来会显得非常的鲜艳、纯净，更能衬托出绿色宝石的美丽。如若用白色金属镶嵌绿色宝石，效果会显得苍白无力，略给人以老气横秋的感觉，缺乏生气和灵动性。3.2彩色宝石与珍珠的搭配彩宝与珍珠的搭配会在设计过程中出现更多的可能，珍珠的颜色是比较细腻的，分为白色、淡粉色、黄色和黑色，雅致的颜色与绚丽的彩宝相搭配，体现出层次丰富的色彩与质感，使人有耳目一新的视觉感受。在具体的设计中，如若单独把一颗珍珠当作项链吊坠或戒指，尽管材质名贵但似乎略显平庸，没有任何色彩对比关系，也没有通过色相、明暗、纯度以及冷暖等不同方面的差异来表达对比关系。设计上没有任何新意，而用碎钻或彩宝与k金在周边镶嵌出各式花纹，将会把珍珠衬托得更熠熠生辉。3.3彩色宝石与矿物原石的搭配对于彩色宝石来说，一些没有加工的宝石以她原始的色彩和光泽折射出自然朴素的、却又不可掩盖的材质美，与精心加工过的、流光溢彩的宝石的美形成不同的风格。这种对比满足了消费者不同的心理需求和审美需求。在设计以矿物原石为主的首饰时，无需进行过多的工艺处理，与黄金或彩宝搭配后虽然少了一份精致，但是却呈现出了大自然珠宝的魅力。在设计中如果将表面凹凸不平的矿物原石与精致的钻石或彩宝进行镶嵌，这种鲜明的反差反而让珠宝充满了灵气。帕梅拉-胡伊赞加（PamelaHuizenga），是一位来自佛罗里达的珠宝设计师，她制造了一组以大自然为灵感的珠宝首饰，不同的是，她利用的是天然的宝石元素——钻石原石、雏菊化石、蒙大拿玛瑙等。她的设计理念是“通过精巧的设计，将粗糙的原石宝石与精致的工艺相结合，突出自然的界限”。先锋设计师ToddReed在说到钻石时也称：“最完美的切割是未经切割。”相对于雕琢精致、光泽四溢的美钻而言，钻石原石更添加了几分古朴与大气。这款名为Iceberg（冰山）的钻石原石戒指，以18K白金、密镶钻石搭配8面体钻石原石，形象地描绘出浮现在海面上的冰山，将自然界中的精彩瞬间永恒地定格于精致的白金戒指之上，造型设计独特且霸气十足。3.4彩色宝石与陶瓷的搭配陶瓷，是我们中华民族曾经所独有的，它有水的优雅、火的炽热、土的浑厚，它代表着一个时期的工艺水平。即便是损坏的看似不完整的瓷片，有些还是会保留较完整的图案和设计的特点，给设计者提供了更多的遐想空间，表现出丰富多彩的寓意。每个瓷片都是独一无二的，不管是青花的端庄，粉彩的秀丽，青花釉里红的高贵，破碎的瓷片都可以和彩宝以及不同的金属组合搭配，做成大家所喜闻乐见的首饰。这样，戴在身上也多了些中国传统艺术的韵味与内涵，同时又加入了时尚与现代的设计元素，别具匠心，图案设计追求趣味，颜色搭配格调清新，达到古今艺术的结合。陶瓷材料一般有黑、白、粉红、咖啡等颜色，在首饰设计中，根据每片陶瓷的特点，巧妙地与k金和钻石、彩宝结合，加上自己的设计灵感，运用传统的手工技艺完美镶嵌，同样会使得破碎的老瓷片获得新生。清新淡雅的陶瓷搭配着各种彩宝，使整件首饰的颜色更加鲜艳丰富、款式更加时尚且具有多样的表现力和配搭性。例如，著名设计师MariellaDiGregorio就将人们可能会随手扔掉的瓷片，经过她独特的创意，以及配置上一些比较贵重的材料，制成了一系列与众不同有别具韵味的首饰。这些有碎瓷片制成的一系列首饰，与众不同又别具韵味，漂亮迷人又带有文化气息和复古之感，绝对够新潮，也够引人注目。4.5彩色宝石与非传统材质的搭配非传统珠宝材料的种类多样且色彩丰富，如珐琅、羽毛、树脂及木头等，在设计中，有的材质古朴典雅，有的具有丰富的色彩和光泽度，色彩表现方面更加肆意，营造出明快清新、简约流畅的现代首饰氛围。例如珐琅，作为一种可塑性极高的材料，其百变的特性非常容易与其他材质搭配，独具特色的珐琅与彩宝首饰设计作品精细入微、装饰性极强，形态精致优美、生动又富有灵性。珐琅首饰常以黄金、白金做底，使用钻石或彩宝等镶嵌，造型简洁而富于变化，也可以使装饰效果华丽丰富，多样的变化尽在整体协调统一之中，符合对比调和、多样统一的形式搭配法则。珐琅与彩宝相结合设计的首饰不仅继承了传统珐琅工艺的精华也体现了彩色宝石无与伦比的华美璀璨。所以两者之间的搭配必定会给现代珐琅首饰的设计带来新风貌。

4.不同首饰系列的色彩及工艺特点首饰设计都有鲜明的主题性，我们所要运用的色彩语言总是围绕主题而进行展示的。因为色彩中的视觉主题总是能迅速表达其设计的意图，还能创造出独特的气氛。所以在本章根据首饰设计者的意图将首饰类型划分商业首饰、艺术化首饰和时装化首饰这三大类。4.1商业首饰商业首饰指的是目前流行于市场上的商品化的珠宝首饰，造型一般简单大方，色彩用色较为单一，考虑到广泛的受众消费人群，在首饰设计中不会加入太夸张的色彩，在彩宝设计中只是适当加入主石的互补色或邻近色等，使色彩更加稳重达到一种互补的效果。在商业首饰设计中经常用的设计方式是在原有的设计款式上进行改款、变款。所谓的改款就是在原有款式基础上，对某些原有的元素进行适当的增减，以此来创造出新的设计款式。例如，改变镶石的数量和镶口大小，通常不会增加新的元素。而所谓的变款不只是在原有款式的基础上增加或减少，也可对原来的部分元素进行重叠、旋转、对称或移动等，设计出的款式往往和原款式相比既有明显的变化，同时风格也是类似的。商业首饰的重点在于销售，要考虑其市场性，不管是从设计款式还是首饰用材方面，都要考虑到首饰成品的价值、销售性以及消费者的购买能力。虽然商业首饰主要是采用改款、变款的设计方式，某种程度上决定了其款式的单调性，缺乏自己的设计特色，但同时这也是其优点，也正因为它的设计没有很强的个性，反而更适合广大的喜欢共性的消费人群。4.2艺术化首饰从20世纪60年代开始，在欧洲和美国等许多国家，部分首饰设计师为了打破传统，寻求新的创新点与突破，开始思考如何把普通的首饰转变为能表达自己丰富想象力和创造性、艺术性的一个媒介，这就导致了艺术性首饰的开始。艺术性首饰让首饰和艺术品的界线不再那么明显，开始变得模糊，从而也大大拓宽了首饰创作的表现空间。艺术性首饰的最大特点就是造型夸张、色彩往往附着在较夸张的造型之上，用色大胆，色彩较好的与造型相结合来表达首饰作品的创意灵感及思想。不管是从设计还是到用材方面，艺术化首饰完全追求的是心理的感受，遵循的是纯艺术理论，而不是一味遵从设计原则，把首饰设计作为一种商品加以考虑，所以做出来的首饰也许是不易佩带的，但是强烈的表达了作者的一种情感思想。因此，艺术性首饰往往单纯的把首饰设计当成设计者思想、情感表达的方式，完全把首饰的市场性、商品性排除在外，这类首饰很难实现市场化，没有考虑消费者的心理接受能力，所以大部分的艺术性首饰只能作为一件艺术品加以观赏和收藏。4.3时装化首饰时装化首饰运用的材质范围十分广阔，往往通过多种多样的材质来丰富首饰作品的色彩和光泽效果。时装化首饰跟传统首饰有很大的区别，传统首饰所用的材质范围很局限，例如金属本身只是对黄色和白色稍加改动，没有很大的突破，但时装化首饰却有了实质性的改变，通过材质的大胆使用丰富了其色彩，例如珐琅工艺所制作的时装化首饰。时装化首饰的可塑性很强，可以有金属、彩宝的强光泽，同时也可以有木头古朴的光泽，更可以有丝绢亚光效果等等。在设计中通过材质的对比性也可以产生一种别样的艺术之美，在具体的时装化首饰中，可以将木头与钻石或者羽毛和彩宝搭配，两种截然不同的质感搭配都可以产生意想不到的效果。除了强调材质对比产生的艺术效果之外，在时装化首饰中还可以采用廉价材料加以设计，例如水晶、异形养殖珍珠、玛瑙、石榴石、贝壳等等，这些宝石价格相对低廉，在设计中可以随意搭配运用而不用过多的考虑成本等问题，更开阔了我们的创意思维。总体来说，时装化首饰具有很强的视觉冲击力得益于以下四点，包括大胆的设计理念，对比强烈的材质和制作工艺、丰富的色彩以及很强的艺术性。这四个因素之间是互相影响互相制约的，材质的广泛应用和制作工艺的多样性使时装化首饰的色彩更加丰富，打破了色彩搭配的局限性。独特的设计理念、丰富的色彩以及多样的材质又共同决定了时装化首饰具有很强的艺术性。反之，正因为时装化首饰有了极高艺术性和冲击力这一设计目标，才能使上述四个条件不断的完善和发展。4.4不同首饰类型之间的比较对于商业首饰、艺术性首饰和时装化首饰这三种首饰类型，不管是从定义上还是从各自所包含的范围上都存在着相同的地方，但同时也有各自独特的特点和侧重点。商业首饰在造型、色彩和材质方面都受到很大的限制，因为要符合广大消费群体的消费心理，遵循普通大众的消费原则和共性。在设计中不会特别要求有很高的个性和艺术性。商业首饰的材质多是比较昂贵的金属或者彩宝，受众群体大多无法接受廉价的材质，认为会降低佩戴者的身份，执着的认为贵金属和中高档宝石才是首饰的基础，才能体现首饰佩戴者高雅的身份。艺术性首饰大多是创作者表达艺术思想、追求纯粹艺术的途径，常常做成有立体雕塑效果的作品，具有很强的艺术欣赏性。同时，艺术性首饰也存在着一定的弊端，就是很难去考虑消费者的心理，不注重做出来的成品是否能在市场上很好的销售，与其说是一件首饰，不如说它是一件首饰化的艺术品或雕塑作品。时装化首饰更注重自我思想的表达、个性的张扬，拒绝单一化，对于材质、色彩以及佩戴方式有了更大的创新。时装化首饰与艺术化首饰相比最大的不同之处在于商业性上，时装化首饰的商业性要高于艺术性首饰，如果说艺术性首饰属于纯艺术范畴的话，时装化首饰就是典型的工艺美术范畴，它要求作品要实用、要能体现自身的使用价值。从艺术思想本身来说，时装化首饰所表达的内涵某种程度上是要低于艺术性首饰的，它在设计、材质等方面追求新颖，表达思想的同时，也在和市场相协调，还是遵循消费者消费心理的。时装化首饰从设计、用材、颜色搭配到佩戴方式等等，也都是强调时装化首饰市场的现在，它不是单一的预测和畅想，而是活生生的商品实物。不管是商业首饰、艺术性首饰还是时装化首饰，其中最大的不同在于市场定位不同，所面临的消费群体也不同，所以在首饰设计中，我们要把这种市场形势的不同在设计上体现出来。首饰作为艺术品的同时也是一件产品，所以，作为任何一种产品，我们都要做好定位，分析好每种首饰的需求，达到共性和个性的共同存在和共同发展，才能使整个珠宝行业繁荣昌盛。

结论在珠宝首饰设计中，宝石色彩作为一种抽象化的语言，在装饰性和审美性方面起着重要的作用，作为首饰中重要的视觉感官要素，不管是在视觉表达上，还是对人的心理影响方面都是至关重要的，时时刻刻影响着人们的视觉感受和心理情绪。设计师一定要综合色彩的基本要素，通过不同的色彩表现和搭配原则，赋予珠宝首饰以生命力。随着生活水平的提高，消费者的生活方式、价值观念和审美情趣等方面发生着巨大的改变，珠宝首饰也从之前的保守状态中跳出，更加注重设计的创意思想以及所要表达的情感，材质的选择也更加多元化，使得不同材质间的质感和色彩搭配更加灵活和自由，这也为首饰的设计增添了一个独特的元素。通过不同的镶嵌方法，使其材质和色彩完美搭配，将两者的特性淋漓尽