混凝土-建筑材料混凝土的应用（建筑材料）

建筑材料

混凝土在建筑设计中的应用各式各样的混凝土对钢筋混凝土美学的探讨始于奥古斯特·佩雷。他宣称自己所创造的结构是“钢筋混凝土美学在世界上的第一次尝试。其理论和实践影响了之后众多的建筑师，建筑界也由此展开了关于对勿混凝土美.的讨论。而20世纪五六十年代的混凝土热潮曾带给人们一些负面的印象二混凝土建筑单调无趣，甚至一些人将城市建筑的粗糙、乡村改造的单调归罪于混凝土材料的大量使用。AzadiTower混凝土材料的塑性艺术语境混凝土的流动性使其具有极佳的可塑性，无论是通过预制装配、现场浇注，还是通过可以灵活应用的模板和高性能的添加剂，混凝土无疑成为了当代建筑师塑造各种形态的最得力材料。隆勒索涅媒体中心混凝土材料的塑性艺术语境建筑两个方形体块旋转形成交叉的态势，建筑师运用混凝土的塑形特点形成悬挑的力量美学交叉的房子(西班牙)几何塑性的混凝土材料混凝土材料的塑性艺术语境同时粗犷的混凝土材质与明净的玻璃材质结合得十分完美交叉的房子夜景(西班牙)混凝土材料的塑性艺术语境几何塑性常常着重于表现建筑的重力感.力度特征明显;有机塑性则侧重表现建筑形态的柔性感，线条柔和、体量婉转，利用混凝土的流动性和可塑性创造自然优美的形态。比锡达斯街区鱼市(土耳其)有机塑性的混凝土材料混凝土材料的塑性艺术语境外部的弧形混凝土墙柔和婉转，形态优美，有似绽开的花瓣Breeze住宅(日本)混凝土材料的塑性艺术语境曲线的形式也增加了停留者对空间产生的趣味性，看似混乱的波浪面，实则相同颜色的面具有着相同的曲率汉南洞HANDS公司总部(韩国)混凝土材料的塑性艺术语境整个建筑的外表皮混凝土壳体+哑光工业漆，建筑师采用了胶合板为模板，利用弯曲的泡沫塑料作为校正模具，最终实现了外观上的圆润与光滑。建筑的设备，结构都被完美的隐藏首尔江南区PaulSmith专卖店(韩国)混凝土材料的塑性艺术语境连续的内/外表面以克莱因瓶的构造作为参考UNStudio旨在模糊终端的内部和外部之间的区别，持续的城市景观延续到换乘大厅。室内的天花板，墙壁和地板都无缝地互相过渡。阿纳姆中央换乘站(荷兰)混凝土材料的隐匿艺术语境在应用混凝土材料进行建造的过程中，一些建筑师善以空间纯净的特质来打动参观者.为此材料是配合空间隐匿在其背后的。当我们仔细分析建筑中的材料应用时，即能发现设计者的匠心独运。光之教堂室内(日本)混凝土材料的隐匿艺术语境建筑师仅用混凝土这个单一的材料便创造出一个浑然一体很是纯粹的教堂。其重力性与坚固性昭示着新时代的新宗教观。抽象的体量，微妙的符号化彰显出空间自身内在的张力。首尔RWConcreteChurch教堂(韩国)混凝土材料的隐匿艺术语境柯布西耶有意地将这座教堂设计为第三种教堂原形，代表另外两种原形的分别是位于朗香（1955年）的朝圣教堂和拉图雷特（1959年）修道院教堂教堂带有一个圆锥的采光穹顶，大胆的尝试将神圣的空间向天堂敞开。光之教堂室内(日本)混凝土材料的隐匿艺术语境而后来的那些率真的作品中，不对称的穹顶如同一架望远镜一样指向天空。圣坛空间用一个基座与教堂倾斜的地面分开，信徒们坐在那些布置得如同漂浮在空间中一样的倾斜、上升的座位中。以这个不同寻常的空间效果本身，以及光的效果作为基础光之教堂室内(日本)混凝土材料的隐匿艺术语境在应用混凝土材料进行建造的过程中，一些建筑师善以空间纯净的特质来打动参观者.为此材料是配合空间隐匿在其背后的。当我们仔细分析建筑中的材料应用时，即能发现设计者的匠心独运。波兰村庄殉难者陵墓混凝土材料的隐匿艺术语境在应用混凝土材料进行建造的过程中，一些建筑师善以空间纯净的特质来打动参观者.为此材料是配合空间隐匿在其背后的。当我们仔细分析建筑中的材料应用时，即能发现设计者的匠心独运。波兰村庄殉难者陵墓混凝土材料的地域艺术语境地域性和场所精神一直是建筑创作所追求的重要文化内涵，因而材料和建造的逻辑应协调表现出美学意义。随着全球化经济技术的迅速发展，混凝土材料在适应地域性、强调地域文化风格方面表现出色。适应地域性的气候因素、历史文化、经济社会、材料建造等都是建筑师进行地域性创作时应考虑的问题。混凝土材料的地域艺术语境建筑外观元素及设计灵感来自当地的传统艺术及当地典型的棕榈树树皮形态，与环境发展策略紧密联系，以提供解决气候问题的可行方法。办公大楼的形式和布局的设计方案是基于主要和正式的功能需要OneAirportSquare项目(加纳)混凝土材料的地域艺术语境办公大楼的形式和布局的设计方案是基于主要和正式的功能需要，另一个明显的特征是钢筋混凝土结构，其倾斜的支柱，在建筑和悬臂上带来更大的刚度，同时也作为前面的装饰图案。OneAirportSquare项目(加纳)混凝土材料的地域艺术语境这所大房子是漂浮于城市之殇的一个大走廊，这也是设计师对巴西建筑风格的一种致敬。CidadeDasArtes艺术馆(巴西)混凝土材料的地域艺术语境建筑与周围的环境密切相关，线性平面的屋顶呼应海洋的水平线，弧形元素则与周围山脉有所呼应。高于地面10米的墙面与顶板组成了一个开放的露台，这里可以欣赏到大海和周围山脉的迷人景色。CidadeDasArtes艺术馆(巴西)混凝土材料的地域艺术语境CidadeDasArtes艺术馆(巴西)混凝土材料的数字技术表现数字技术的发展，既为建筑环境设计、形态结构设计、表皮饰面设计提供了技术支撑，也使建筑师们对空间表现的思考延伸到一种复杂的、连续的、更为自由的层次。而混凝土极好的流动性和可塑性帮助建筑师实现了他们神奇的构想.自充填混凝土、自密实混凝土等高性能混凝土的发展能够适应越来越复合的高难度曲线，这些设计作品大多具有一种来自未来的感觉.毫无束缚的线条，随机流动的形体不仅给人以视觉冲击.也凸显了高科技的数字技术。混凝土材料的数字技术表现O-14建成后，办公塔楼类型学已发生了大转变——结构和表皮已可提供一个新型的经济的构造和空间。O-14的混凝土外科提供了一个高效的外骨骼结构，解决了中心受到的侧向压力并在建筑内部创造了高效的无柱空间。O-14塔(迪拜)O-14的外骨骼成为了建筑主要的纵向和横向结构，满足无柱办公空间的跨度需要和保证最小的核心。混凝土材料的数字技术表现大厦表面所覆盖的40cm厚的混凝土外壳的施工中，建筑的混凝土表皮与结构受力体系完全脱离，与建筑主体之间有lm的空间。O-14塔(迪拜)混凝土材料的数字技术表现这样形成的“烟囱效应”及时排除了建筑内部的热空气的同时，在施工时也可将整个外表皮脱离出来独立施工为实现设计师在外壳上开凿的1300个大小不一的孔洞，施工者利用计算机将切割有孔洞形状的聚苯乙烯板放在钢筋材质的混凝土模具中。O-14塔(迪拜)混凝土材料的数字技术表现不同的是，面对高层建筑外表皮的浇筑，为了保证成形混凝土的完整性和高空作业，施工的难度是非常大的。施工人员在浇灌混凝土之前将钢模具设计成可滑动的形式，并在建筑两侧装了模具滑动的轨道和构架，分层浇筑混凝土的表皮，等凝固成形后形成整体外表皮形态。O-14塔(迪拜)混凝土材料的数字技术表现驱动设计的基本目标是履行程序，同时建立对高速公路的标志性的存在，并注入一个统一的，在对工厂和会议中心的建筑类型中发现的一般普通的外墙从事语言。建筑师从缠绕用的一系列指既向有机形式和纹理草莓的，以及中国传统屏幕图案白色曲线壳结构的功能布局所得的四四方方的形式。国际草莓大会的主场馆(中国)混凝土材料的持续利用表现贝壳包与SRC，采用玻璃纤维增​​强复合材料的混凝土面板。国际草莓大会的主场馆(中国)外墙细部混凝土材料的持续利用表现建筑师希望能够使建筑表面连续，并表现出匀质性，为达成这一目标，需要将不同的功能、建造逻辑和技术系统全部融入建筑的围护系统中流畅的线条造型组织功能，外部雕塑般的混凝土体块及内部流畅的混凝土墙面阿塞拜疆共和国阿利耶夫文化中心影响混凝土表达的因素区别于传统观念中仅仅作为提高混凝土施工性能的混凝添加物，如减水剂、早强剂等，此处讨论的添加物均是对混凝土的表现效果起到一定作用的，改善混凝土建筑在人们心中的惯有形象，以达到创新的目的。设计师们都希望将建筑作为画布，通过特殊添加物和添加前后的施工方式，调制出属于自己的颜色，使得混凝土达到自然而又具有设计感的表现效果。其中最常见的做法就是添加颜料，但呈现形式过于呆板，人工痕迹过重，且大部分气味较浓。随着人们对混凝土认识的深入，更多其他添加物的研究为混凝土表现设计提供了新的方向。例如贝幸铭在美国国家美术馆东馆混凝土中是通过混入粉红色的大理石石渣，使其呈现出自然非人工刻意的暖红色而瓦杜兹的列支敦士登艺术博物馆的混凝土外墙中则是通过混入玄武石、河砂和黑色素，再经过打磨、抛光，使得混凝土呈现出一种黑色大理石的光泽路易斯·掺入了火山灰，在减小混凝土的膨胀度的同时，使其表面呈现出一种独特的暖色调，改变了混凝土本有的冷灰色。再结合在模板中涂抹7层合成树脂，以及成形之后的打磨等工序使得混凝土表面如同石材一般光泽大型材质块添加物与原料混合物不同的是，很多建筑师更希望通过某些材质块的添加来进行混凝土建筑表皮装饰。由于材质块区别于普通混合物的，往往具有一定的体量，如何将这种材质块与混凝土结合为一体是施工的关键。当然，每位建筑师都有自己独特的处理方式，为混凝土表皮的设计赋予了特殊意义。黑川纪章在大胆将片状铁板嵌于久慈币文化会馆混凝土外墙表面设计中，施工时先预埋铁板、石材等添加物，对这些添加物进行一定的锚固处理，再浇筑混凝土。同时，由于金属块较大，为了防止不同材料之间的伸缩不均匀，还需在钦板表面涂抹了一层有机树脂层。远远看去，金属板如同浅埋在戈壁中的钻石，光芒耀眼制作过程对混凝土表达的影响混凝土的浇筑方法现浇和预制是混凝土浇筑的两类基本形式。现浇混凝土的基本步骤可以分为测量放线、支模、绑扎受力钢筋、浇筑混凝土、养护、拆模、继续浇水养护。不可逆性使得浇筑过程更为谨慎，也留下了很多没有预料到的细节，使其更为自然。而预制是在社会大发展的背景下产生的，它的根本目的就是在较短的时间内，用较简单的施工方式生产出较多的建筑，是一种满足实际使用的建造方式，也成为当下混凝土的重要表现方式之一。卒姆托就是在BruderKlaus教堂中采用了他特有的施工方式:首先选用112根松木按帐篷的搭建方式形成圆锥形的内部使用空问，再利用当地一种被称为“RammedConcrete”的混凝土夯实技术，以每天50cm的速度，将混凝土一层一层地浇筑在松木丛的外侧。一共经过了24天，等外部的混凝土基本成形后，再用一把火将原本的松木烧完殆尽。燃尽后的松木在室内墙壁中留下了天然不加修饰的木纹，和室内淡淡的松木香气，真正将原本的世俗建筑超脱了。如此的细节也出现在鲍姆舒伦韦格火葬场的圆柱中，在混凝土脱模后的时间里，由于施工者用聚乙烯包裹柱子表面，导致其表面留下深浅不一的疤痕，巧合的是一个细节操作使得混凝土呈现出自然石材的质感混凝土的模板设计不管是现浇还是预制，混凝土由流体到固体的特殊形成过程，模板的选择和处理决定了混凝土成形之后的形状和肌理，在建筑设计总起到了至关重要的作用。混凝土多样的造型变化往往取决于模板本身的可变形性，而模板本身的质感、肌理和吸水性以及模板之间的分割方式，排列组合方式和细部处理都会对成形后的混凝土表现力有直接的影响。像木质模板具有吸水性，成形的混凝土的颜色就会显得很暗，相反，金属、塑料等吸水性较弱的模板则会使混凝土颜色较浅。同时，也有一些在模板中倒模油的做法，会因为油涂抹的厚薄不同，导致拆模后的混凝土效果不同。20世纪70年代以后在建筑界，安藤忠雄几乎已经成为当代清水混凝土建筑的代名词，但是，任何美观的清水混凝土的呈现离不模板的设计。1970年，安藤第一次用的是涂有油漆的木质模板，多次尝试之后，又改用涂有树脂涂层的钢质模板，继而产生如此细腻的表皮效果。而路易斯·量精确设计模板的数量大小和组合方式，使得成形后的混凝土在模板的交界处形成如同浮雕一样的凸起花纹通过在模板中涂抹有机物的方式主要分为三种。一种是为混凝土凝固后的后期处理做提前准备，在聚苯乙烯模板内侧，等到混凝土凝固拆模之后，用高压水头冲刷混凝土表面，于是就形成了好像电影胶卷图案纹理在建筑表面另一种则是将这种涂于模板内侧的有