2024年大学试题(艺术学)-戏剧史笔试历年真题荟萃含答案

2024年大学试题(艺术学)-戏剧史笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）答案解析附后卷I一.参考题库(共25题)1.贯穿动作2.徐渭的戏曲理论成就？3.简述喜剧美感和喜剧精神内涵。4.佛西在河北定县开展了农民戏剧实践，在剧场艺术方面作为较大的探索。熊佛西从实验演出中得到启发，认为戏剧的演出方式至少有四种可能性，哪四种？5.程式化6.折子戏产生的重要意义？7.通过莎士比亚戏剧。分析福斯塔夫性格。8.欧洲中世纪戏剧概述以及分类特点9.钵头10.髯口11.舞台说明12.《伪君子》中的达尔丢夫的性格特征。13.潜台词14.宋元南戏特点的简单比较？15.元杂剧的分类？16.论演员的双重身份及由此产生的不同的表演流派。17.浪漫主义戏剧的兴起与发展18.简述戏剧艺术的起源？19.古希腊三大悲剧家，及作品，成就20.永嘉杂剧21.勾栏瓦舍22.元代南戏的发展？23.《雷雨》24.京剧的形成？25.古印度的梵剧的概述产生，特点卷II一.参考题库(共25题)1.李渔戏曲的创作成就？2.简述《茶馆》的艺术成就.3.为什么说导演受约束最多，创作自由最大？4.现代主义戏剧概述5.简述莎士比亚的戏剧特色。6.元杂剧的演出结构？7.台词8.元杂剧迅速繁荣的原因，结合作品分析其艺术成就。9.简述悲剧美感和悲剧精神内涵。10.哑剧11.元杂剧的角色分工？12.探讨戏剧语言。13.元曲“五宫四调”最常用的两个“官”、“调”分别是什么？14.行头15.与成熟期的中国话剧相比较，文明戏有着什么明显的不同。16.荒诞主义戏剧17.亚里士多德的悲剧理论以及成就，概述18.说说易卜生对戏剧的贡献。19.西班牙戏剧：现实性，平民性20.意大利文艺复兴时期的戏剧概述。21.“北曲”与“南曲”的初步比较分析。22.小剧场戏剧的关系是什么？23.意大利戏剧，写实与传奇24.现当代戏剧概述25.古希腊悲剧卷III一.参考题库(共25题)1.写实戏剧是指什么？2.高乃依《熙德》的艺术特征。3.易卜生个人概述及玩偶之家赏析4.法国浪漫主义戏剧5.曹禺6.金院本7.元杂剧的形成与发展？8.法国古典主义时期的戏剧.9.砌末10.简述《解放了的普罗米修斯》的思想内容及艺术特色。11.简述优孟衣冠的故事。12.梨园弟子13.南戏剧作内容分析？14.中国戏曲起源的几种说法。15.简述从剧情构成内容三要素的不同区分？16.中国戏剧的发展史？17.维嘉的概述成就18.启蒙主义时期的欧洲戏剧19.简述集聚型和铺展型戏剧结构的特征。20.古罗马戏剧的概述21.列举5部以上著名元代戏曲作家的主要作品。22.简述郭沫若的史剧观。23.简述西方戏剧史发展历史阶段？24.西方戏剧发展的历史线索25.《中锋在黎明前死去》卷I参考答案一.参考题库1.参考答案: 戏剧表演技法。苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基提出的表演艺术术语。系指演员为了表达戏剧作品的主题思想，根据自己扮演的角色的生活目标来确定戏剧行动的意图和愿望，并使这种动作意向贯穿于全剧的始终。贯穿动作是体验派演员创造角色的主要方法之一，也是完成全剧最高任务的基本手段。2.参考答案: 徐渭的《南词叙录》是中国戏曲史上第一部关于南戏的理论专著，不仅考证了南戏的源流，还点评了部分剧作，为南戏研究提供了重要的文献。徐渭以一个文人的身份去重视民间的南戏，无形中提升了南戏的历史地位。3.参考答案: 喜剧美感最直接、最明显的效果就是笑，这笑基本上可分为两类：逆向批判性的讥笑和顺向赞许性的嬉笑。这两类笑也构成了喜剧的两大基本类型：讽刺喜剧与幽默喜剧。 喜剧精神的要点也可概括为三方面： 一是轻松活泼的情调， 二是豁达乐观的胸怀， 三是追求自由的精神。4.参考答案: 1、台上台下沟通式。利用通道使观众可以上台，演员可以走进观众席，也可与观众直接对话。 2、观众包围演员式。演员在中间表演，观众在四周围观，表演区可以是突出的高台，也可以是低地。 3、演员包围观众式。表演区分散在剧场四周，观众身处戏剧环境之中，他的视线无法固定在某一表演区，并且处于不同位置的观众可能会看到不同的景象，遇到不同的戏剧情境。 4、流动式。戏在观众中流动着表演，观众随着戏走，在流动中看戏，如同民间的庙会。5.参考答案: 以京剧为代表的中国戏曲模式所在，指演员表演不直接模仿生活，而是把写意化的不变与创造性的变有机结合起来所形成的规范。为所有演員遵循，也为觀眾所接受、熟悉。6.参考答案: 时间：万历时期（晚明）是折子戏形成和发展的重要时期。 意义：审美焦点的转移，从欣赏故事到欣赏舞台表演技艺，它的出现标志着中国戏曲史即将由文学时代进入演技时代。7.参考答案: 福斯塔夫出自莎士比亚《亨利四世》、《亨利五世》和《温莎的风流浪儿们》，这一人物是封建关系解体时期的破落骑士。福斯塔夫形象是莎士比亚戏剧塑造的著名喜剧人物之一，个性突出、性格丰满，被称为“英匡文学中最伟大的喜剧性格”。 （1）福斯塔夫性格的基本特征之一是言行矛盾。他出身破落贵族，自封为骑士，但从不珍惜骑士的荣誉。他长期招摇撞骗，以满足自己的贪欲，过度纵欲致使他身躯肥硕，肌肉松弛，成为人们嘲笑、戏谑的对象。 （2）福斯塔夫性格的基本特征之二是装疯卖傻，自我嘲笑。在突出这一人物形象喜剧性特征的同时，也增加了其性格的丰富性与深刻性。为了依附王子，福斯塔夫将自己当作小丑和弄臣，经常装疯卖傻，拿自己开心，其台词充满了幽默和自我讽刺，充分地体现出了否定自我的喜剧精神。 （3）乐观、机智、大胆、坦率也是福斯塔夫的性格特点。享乐主义和快乐主义是福斯塔夫的人生哲学，他对生活充满热情，年过半百仍称呼自己为“年轻人”，总以乐观的态度看待人生，无论什么烦恼在他那里都转瞬即逝，并且还善于将快乐传递给别人。他从不掩饰自己对酒色的欲望，也从不隐瞒自己的缺点或恶习，在故作高贵文雅的宫廷贵族的对照下，反而显得真诚、坦率，体现了市民阶级的精神特征。 （4）福斯塔夫性格还具有悲剧性特征。福斯塔夫出入社会底层，对现实生活的不平感受颇深，其油腔滑调的台词中也夹杂着对社会的批判，以胡闹逗笑的方式表达了下层人物的痛苦和愿望。福斯塔夫真诚对待哈尔士子，对王子和自己的友谊寄予厚望，但哈尔王子一继位就将其抛弃，最后难逃孤独、穷困地死于乡村酒馆的命运。 总之，福斯塔夫是一个性格极其丰富的喜剧性人物形象，他既可恨、可笑，又可爱、可怜。通过这一人物形象，莎士比亚再现了封建关系解体时期的社会风貌和时代精神，概括性地反映了走向末路的贵族和正在向资产阶级冒险家转变的贵族之特征，而这一人物形象塑造的成功，也反映出莎士比亚高超的戏剧才能。8.参考答案: 宗教剧，真实的迷幻，《亚当剧》.特点，结构松散，人物众多，场景变化多.宗教剧后来发展成为道德剧，以寓意的手法宣扬宗教道德或世俗道德的戏剧.世俗剧，笑对人生 日本的能剧以及狂言日本的戏剧深受中国文化的影响，模仿，借鉴的痕迹十分明显，在日本戏剧发展的初级阶段的延年，田乐，猿乐的基础上，产生了一种新的戏剧形式——能，狂言，能的文学剧本叫——谣曲，能的演员是男性，《熊野》能剧~，狂言与能剧相比 一.能以演唱为主，文辞华丽，狂言是白话. 二.能多写悲情的故事，狂言只是戏剧性的生活片段. 三.能多描写过去的故事，狂言则反映现实生活. 四.能歌颂贵族英雄勇将，狂言专门嘲笑大名和僧侣. 五.能受到贵族武士的支持，成为贵族的专有，狂言在民间流传.世阿弥是中世纪日本最著名的戏剧大师，重视能乐表演的基本功，提出了"幽玄"之美的概念.9.参考答案: 形成于魏晋南北朝时期的戏剧形态歌舞小戏的代表作品。10.参考答案: 表演中国传统戏剧时演员口上所挂的假髯，即戏曲中的假胡须。元代的髯口有挂上去的，也有贴上去的。11.参考答案: 是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。12.参考答案: 《伪君子》深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性，这完全体现在中心人物达尔丢夫的身上。达尔丢弗是一个披着宗教“良心导师”的外衣，打着上帝的旗号进行欺骗和掠夺的伪君子形象。虚伪是他性格的主要特征。莫里哀采取人物自我暴露的手法，由表及里、层层深入地撕下达尔丢夫的假虔诚的外衣，揭露出他的流氓恶棍的本质以及他的危害。13.参考答案: 在剧中有些意思是不能用语言传达的，或者尽管可以用语言传达但不如将其放在“尽在不言中”更好，这就出现了短暂的停顿，以达到此时无声胜有声的境界。如果要使这一层意思表现在语言中，这语言就叫“潜台词”。14.参考答案: A、题材上：宋代南戏多是展现家庭伦常的内容，集中在爱情和婚姻上，负心戏是其代表作；元代南戏集中展现身边动荡离乱的社会中的个人和家庭的遭遇，夫妻，家庭之间的悲欢离合。 B、创作者：宋代南戏创作者多是民间艺人，多为无名氏。直到南宋时期，底层文人才参与到民间南戏的创作中去；元代南戏多数也是无名作品。但是文人介入南戏创作的现象比较普遍，代表性作品是《琵琶记》。 C、体制面貌：宋代南戏具有较强的时代特色和地域特色，语言质朴，体制松散，形式杂糅，纯粹为南曲；元代南戏受到北杂剧影响，出现了南北合套。在内容和主旨方面与南戏相似，另外，随着文人介入，语言经过了润色加工，结构更严谨。15.参考答案: 1.按演员分：元·夏庭芝《青楼集》里列举五种：末本为软末泥杂剧，架头杂剧，绿林杂剧；旦本为闺怨杂剧，花旦杂剧。 2.按内容分：明·朱权《太和正音谱》把元杂剧分为十二科：神仙道化；隐居乐道（林泉丘壑）；披袍秉笏（君臣杂剧）；忠臣烈士；孝义廉洁；叱奸骂谗；逐臣孤子；钹刀赶棒（脱膊杂剧）；风花雪月‘悲欢离合’烟花粉黛（花旦杂剧）；神头鬼面（神佛杂剧）。16.参考答案: 演员的双重身份：“我”（演员）和“他”（角色） 表演艺术：演员以自己的形体、语言、情感为工具，通过各种舞台动作，扮演一段相对完整的故事，在观众面前创造出另外一个人物来。 演员是戏剧艺术感性的体现者，是戏剧表演的中心环节，如何处理演员与角色的关系，是表演艺术的核心问题，围绕这一问题，对演员与角色关系不同的处理方法，形成了戏剧史上不同的表演艺术流派。（表现、体验、间离……） 表现派：主要是就表演之于角色形象的形态塑造而言的，强调的是演员形态造型的特点，侧重于外部表现，强调理性对情感和形体的控制，反对随意发挥（狄德罗、哥格兰）； 体验派：侧重于演员角色形象塑造的内心把握，讲究的是演员表演中的设身处地和感同身受重视内心体验，要求演员与角色合二为一，跟着感觉走，允许即兴创作（斯坦尼斯拉夫斯基）； 实际上，表现和体验虽然各有侧重，但又不是相互隔绝，演员角色形象的创造中体验的真切与表现的准确到位是相关一体的。17.参考答案: ①，德国的莱辛，是德国启蒙运动的代表人物，也是德国民族主义的奠基者.《拉奥孔》《汉堡剧评》，现实主义的萌芽. ②，歌德《浮士德》狂飙突进的运动人物.《浮士德》被看成是欧洲文艺复兴以后三百年间资产阶级精神生活发展的历史. "魏玛时期的孔夫子"《浮士德》中以浮士德的形象总结了欧洲文艺复兴运动以来，300多年思想历程，形式很散，不符合三一律，但是戏剧性很强，建立在两个契约——上帝与魔鬼之间，魔鬼和浮士德，戏剧情境真正体验戏剧特征，戏剧史对人生情境的一种设置. ③，席勒《阴谋与爱情》18.参考答案: 1、人类对于讲故事的诉求与天性； 2、人类对于模仿的诉求与天性； 3、人类对于奇幻事物的诉求与天性。19.参考答案: 埃斯库罗斯，《被束缚的普罗米修斯》神性之美，悲剧之父 索福克勒斯，《俄狄浦斯王》命运之悲，俄狄浦斯的悲剧反应着人的责任和命运之间的矛盾，为了自由不断的通过戏剧的方式反抗命运，表示对人类道义和绝对的真理的崇敬.体现了欧洲文化的深层心理. 欧里庇得斯，《美狄亚》人性之思，欧里庇得斯的悲剧，表现了现实人生中的种种苦难，他把悲剧的成因让位于人性的极端性格与弱点.20.参考答案: 南戏的又称，或称“温州杂剧”，南戏最早起源于浙江温州，它以南方民间曲调和方言来演唱，以管乐伴奏，曲调轻柔婉转，曾经受到元杂剧的冲击，一度衰落，后复兴，为明清传奇的产生提供了艺术基础。21.参考答案: 勾栏瓦舍是戏曲成熟之前，尤其是宋代城市里的商业演出地点，一般是用木材和砖瓦临时搭建的建筑，圆形或方形，内设戏台（乐床），观众席（腰棚、神楼），门口有人售票（座儿钱），勾栏瓦舍是民众的商业娱乐场所，为中国古典戏曲的成熟提供了重要的准备。22.参考答案: 1.元代是南戏发展过程中的一个十分重要的时期。在这过程中，南戏发生了一些重要变化。如：改编杂剧的剧目在一定程度上吸收杂剧曲牌联套的方法，采用杂剧的一些曲调而形成“南北合套”的形式等等，由于“南北调合腔”的原因，使得南戏的艺术进一步提高。南戏在元代还是相当繁荣的，到元末，高明《琵琶记》等的出现，标志着南戏达到了成熟的阶段，并为明清传奇的兴起奠定了基础。 2.元代南戏剧目的总数比杂剧更不易有确切的统计。现存宋元南戏剧目共有二百多种，除大约六种出于宋代，其余均出于元代。宋元戏文今天见到存本的一共有十七种，其中《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《遭盆吊没兴小孙屠》三种为明初《永乐大典》卷一三九九一收录，保留了元本样式，其他的都只有明代刊本。已经失去元代面貌。在这十七种里，除《张协状元》是宋代作品以外，其他大约都是元人作品，南戏作者也很少有名字留下来。 3.元代南戏题材内容有一个显著特色，即集中展现了身处动荡离乱社会中的个人遭遇，家庭夫妻间的悲欢离合，民间气息浓厚。 4.元代南戏艺术风格独特之处：朴素本色，鲜活清新，生动饱满，洋溢着世俗化的审美情趣，而不同于文人剧的温雅博约。其语言通俗易懂，明白晓畅。元代南戏作者极善于选择最能打动人心的人生情境和心境作为舞台提示的重点，其剧作的感情基调大起大落，大悲大喜，张扬着极致。23.参考答案: 《雷雨》是曹禺代表作，也是我国三十年代以后话剧舞台上具有强大生命力的优秀剧作。最初发表在一九三四年巴金、靳以主编的《文学季刊》一卷三期上，是曹禺第一部成功的作品。由于它的坚实的生活内容和独特的表现技巧，从一问世，便在社会上产生了热烈的反响。剧本通过一个带有浓厚封建色彩的资本家家庭内部的尖锐冲突，以及周鲁两家错综复杂的矛盾纠葛，生动地展现了这个具有典型意义的剥削阶级家庭的全部罪恶历史；剧作对封建家庭的腐朽、没落、污浊的内幕，做了深刻而又精致的描绘；透过这个家庭，可以看到半殖民地半封建社会的罪恶和黑暗，和它必然灭亡的命运，以及人心和人心的复杂，以及人在命运面前的无奈。24.参考答案: 花部和雅部的竞争，促成了各种声腔艺术的融合，京剧的形成正是在诸腔汇集的首都，逐步融合而成的剧种。它是由江南入都的徽班，以徽调吸收汉调，又接受昆腔、京腔、梆子腔的影响发展起来的，其衍变过程大体分为三个层次：徽班进京与称盛；徽汉合流；余三胜、张二奎、程长庚等代表人物的出现。25.参考答案: 产生于迎神赛会仪式.印度的一部重要的理论著作《舞论》最著名的戏剧家，迦梨陀娑，《沙恭达罗》卷II参考答案一.参考题库1.参考答案: （1）风流与道学兼顾的创作思想。 （2）嬉笑诙谐的喜剧精神。 （3）新奇通俗的艺术特色：求新求奇、机趣通俗的创作风格。2.参考答案: 《茶馆》的艺术构思十分独特。主要体现在以下三个方面： 第一，创造性地运用了截取历史横断面的题材处理方式，将半个世纪的社会变迁浓缩在几个富有代表性的生活场景中。《茶馆》这种截取横断面的艺术构思，有别于传统话剧常见的“整一性”的叙事规则，全剧没有贯穿始终的主要情节链，也没有起承转合的矛盾冲突发展过程，但是，《茶馆》的艺术构思的独特性恰恰在于它对传统戏剧叙事常规的打破，创造性地运用了类似小说的叙事手法。这种不拘泥于搬演历史的实际过程，而截取历史横断面的做法，既能使题材内容免于机械与琐碎，又能包含尽可能丰富、广泛的历史信息，符合话剧的审美要求。 第二，《茶馆》忽略了诸多重大历史事件，特别是“革命历史”的相关进程，而采用了“侧面透露”的艺术表现。作者避开了对重大政治、历史事件的正面描写，而是选择他所熟悉的三教九流及其经常出入的茶馆来从侧面透露出一些政治消息，用这些小人物的生活变迁来反映社会的变迁。以小茶馆写大社会，这正是《茶馆》艺术表现的独特性。 第三，人像展览式的结构方法。这种以人物带动故事的结构，充分发挥了老舍擅长写人的优势。形形色色的人物的活动，扩大了戏剧的思想艺术容量，使得这幅晚清以来中国半个世纪各阶层社会生活的“世态画卷”更加丰富多彩。这种人像展览式的结构还能通过对主次人物的不同设置，如将王利发、常四爷、秦仲义等主要人物贯穿全剧，将次要人物父子相承，将戏剧截取的横断面连接成一个互相联系的有机整体，避免给人以“图卷戏”式的平面感觉。3.参考答案: 导演的职责是排戏，基本职能是 ①把剧本搬到舞台上去，使文学形象转换为可视可听可感的舞台形象 ②是演出的组织者 ③还承担者培养演员的责任。 导演的限制：导演艺术是以剧本为基础，以完整和谐的舞台艺术为表现形式的二度创作，不仅受到剧本的制约，而且必须在舞台艺术和技术条件所能达到的范围内进行——受限制最多，戴着脚镣跳舞。 导演的自由：导演是戏剧艺术里表现手段最多，自由度最大的工作（修改剧本、挑选演员、指导舞美、整体调度和排演）4.参考答案: ①，哥特林堡——表现主义戏剧奠基人，他的创作是从自然主义走向表现主义的.也可以说他是荒诞派的前驱.《鬼魂协奏曲》典型的现代主义剧作，也是他的著名剧作，他是一位伟大的艺术革新家. ②，梅特林克——象征主义的戏剧大师，也是荒诞派戏剧的先行者.代表作有《群盲》《青鸟》是一部哲理童话剧.5.参考答案: 1）莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最杰出的现实主义剧作家。但莎士比亚的现实主义不同于后来欧洲的现实主义，它包含着大量的浪漫主义因素。富于诗意的想象和虚构大大地丰富和提高了他的现实主义的创作内容。 2）莎士比亚所反映的现实生活，从宫廷到乡村，范围十分广泛，其中以王宫显贵和资产阶级的社会生活为主，下层人民的生活则比较少，而且总是居于次要地位。对于王宫显贵和资产阶级的代表人物，莎士比亚是根据人文主义的思想要求进行歌颂或抨击的，而对于下层人民这大都是表示同情的。 3）莎士比亚的悲剧里存在着各种喜剧成分（这是古典主义所不能容许的）。古典主义规定悲剧表现崇高、恐怖和豪迈，喜剧表现卑贱、滑稽和诙谐，二者不能混合在一起。 4）莎士比亚戏剧不受古典主义的任何清规戒律的约束：戏剧情节十分复杂、丰富、生动，时间常延续很多年，地点也常发生变化（与“三一律”相冲突）。人物性格生动而富于变化，性格的形成、发展要经过长时期的多方面的生活和斗争才得以完成。戏剧语言丰富复杂，既有优美押韵的诗句，也运用非常粗野的语言，各种双关语、幽默语、比喻、讽语、谐语、俚语、职业化语言等，应有尽有。 5）剧作中大力宣扬人文主义思想，赞美“人”，倡导“自由”、“仁慈”、“善良”、“正义”、“爱情”、“友谊”等等抽象的超阶级的思想概念6.参考答案: 元杂剧一般以“一人主唱”，除了正旦，正末以外，其他人以科白表演为主。开场一般很随便，人物上场就开始演出，人物下场一折结束，结束后有“打散”表演。人物上场一般有上场诗，往往是有一定程式和套子的。7.参考答案: 是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象）等等。8.参考答案: 原因： ①停止科举考试，迫使大量文士转向杂剧创作； ②封建统治出现疏漏和松动，客观上提供了创作自由； ③艺术发展的必然； ④演员为元杂剧演出和传播作出重大贡献； ⑤全社会对新兴艺术的热爱。 艺术成就： ①可演可传，舞台性和文学性并重； ②通俗流畅，既当行本色又文采斐然； ③雅俗皆宜，拥有最广泛的受众。9.参考答案: 悲剧精神的具体表现有三：一是严肃的情调，二是崇高的境界，三是英雄的气概。10.参考答案: 演员表演艺术的单项变体，以肢体语言来表现剧本。（靠身姿、手势和面部表情，来传达剧情、表现人物或突出主题。）11.参考答案: 体现了元代一种不太成熟的行当制。杂剧角色分为四个行当：男角称为末行，分正末，小末，外末，冲末等。女角称为旦行，分正旦，小旦，外旦，老旦，禾旦等。净行，以扮演刚猛凶恶的人为主，有男有女，分正净，副净。杂行，包括孤（官员），架，孛老（老年人），卜儿（老妇）徕儿等。正末，正旦是两种主演角色，正末主唱的叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。12.参考答案: 如果说戏剧是一座大厦，那么语言就是它得以立起的建筑材料，下面从构成、艺术特征及艺术表现的处理这三方面探讨一下戏剧语言。 （1）戏剧语言的构成： ①剧作家的“提示语言”。这里面包括对人物外形、内心的描绘，对其某些性格的强调，对时代背景、生活环境的交待。 ②有演员讲出的、付诸表演的语言，包括对话、独白和旁白。此为戏剧语言的主干。 ③潜在语言（潜台词），这主要是为达到此时无声胜有声的境界而做出的短暂停顿。 （2）戏剧语言的艺术特征： ①性格化。话如其人，从人物的语言中见出性格来。 ②动作性。人物的语言要有力地表现其欲望、意志、内心的冲突，并使其内心状态通过语言转化为外部动作，而且要具有一种推动情节向前发展的张力。 （3）艺术表现的处理。好的话剧单单考好的书面语言是不够的，特别是将其搬上舞台时，看不见的“意”与听的到“言”总是有一定的距离，为避免“言不尽意”“意到笔不到”的缺陷。更需要对戏剧语言进行艺术表现的处理。实现这一目的有两个途径：一是创造更多的抽象概念去表达看不见的“意”，二是以动作代替语言，以形体来表现“意”。从目前的情况看，采用后者较为常见。就拿《雷雨》一剧来说，最经典的地方当属周朴园劝繁漪喝药这段，正是通过这部分将周朴园这个封建家长的冷酷无情表现的淋漓尽致，而这一形象的成功塑造单靠演员大段的严肃说辞是远远不够。演员郑榕在饰演周这一角色时就对话剧语言进行了很好的艺术表现处理，通过低头不语、闷着抽烟等动作来刻画人物形象，小的方面还有对话剧语言的揣摩，把握说词节奏，语音语调等细节，这些都是话剧语言取得成功的一部分。一场好的话剧，除了剧本语言本身要精炼到位，符合人物形象外，更离不开演员与导演在舞台呈现时对其的艺术化处理。13.参考答案: 黄钟调、大石调。14.参考答案: 中国戏曲中的服装道具，在明初成为“穿关”。15.参考答案: 1.编剧方法承袭传统戏剧的幕表制。 2、戏剧结构注意连贯性与完整性，原原本本从头道来，注重讲故事。多用明场，少用暗场。使用开放式的结构，受章回体小说影响，分场极多。 3、演出风格上注意台上台下的交流，有大量的插科打诨。 4、表演方法上保留了传统戏剧角色分派的做法。 5、舞台美术贫困化，有时连桌子椅子也是画在幕布上的。16.参考答案: 荒诞派戏剧现代戏剧流派之一。荒诞（absurD.一词，由拉丁文的sardus（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与其生存环境脱节。“荒诞派戏剧”这一名词，最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书，它是作者对20世纪50年代在欧洲出现的贝克特、尤内斯库和品特这类剧作家作品的概括。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。17.参考答案: 运用科学的方法第一次对戏剧做了全面系统的阐述：戏剧源于模仿，但是悲剧模仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福，幸福与不幸系于行动.实际包含形象，性格，情节，言词，歌曲与思想六个部分，此间最重要的是情节（亚认为情节最重要） 亚给悲剧的定义：悲剧是对一个严肃，完整，有一定长度的行动的模仿，他所说的模仿是指再现和创造，艺术应比现实更高，更美."三一律"并不是亚提出的，"三一律"：戏剧行动的一致，时间的一致，地点的一致.18.参考答案: 易卜生的戏剧反映社会现实的尖锐性和深刻性，都达到了批判现实主义戏剧的高峰，它震动了欧洲的剧坛。五四时期，由于易卜生的戏剧和戏剧观契合当时中国进步青年追求民主和个性解放的思想，易卜生的戏剧更如狂飙一般席卷了中国的剧坛。易卜生的戏剧在中国广为传播。其中《玩偶之家》的影响最大。易卜生曾影响了几代中国的戏剧人，他的剧作至今仍然活在中国的舞台上，并且一直是戏剧学院和大学中文系的必读教材。19.参考答案: 幕间剧，民间短剧，帕索发展起来的. 袍剑剧，民族化戏剧，坏人做了坏事要受到惩罚.20.参考答案: 意大利民间的即兴喜剧，往往没有固定的剧本，好坏取决于演员的即兴表演，演员将剧情从基本规定的情景延展，只要最后能回到剧情的主题，这是即兴喜剧的最大的特点，多以爱情和诡计为题材.另一个特点是人物的定型化.21.参考答案: A、声腔音乐：徐渭“南曲易作而妙曲少，北曲难判而有佳者”，北曲遒劲，南曲婉转。现代研究者认为：南北曲声腔不同，在于所用音乐在音阶组织方面的差异引起。南曲只有宫，商，角，徵，羽五音（即1，2，3，5，6）而北曲为七声音阶，多了变徵，变宫（即4，7），而且这是两个大音阶。所以北曲旋律常有四度以上的大跳进行，节奏较为紧促，不同与南曲旋律的舒缓婉转，者实际上也是南北方人语音声调和心理素质的反应。 B、体制结构：北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。即把许多曲调组合在一起成为一套曲子，一出剧用四大套曲牌，受这种音乐结构的制约，便形成了元杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。没一折用同一宫调的一套曲，曲词须一韵到底，韵分平，上，去三声，不用入声；四折用四种不同宫调的套曲，不能混用。规定比较严格，楔子篇幅较短，一般放在第一折前交待剧情，其“序幕”作用。也可放在折与折之间，起过渡承接作用。南曲结构体制要灵活自由的多。元代的南戏曲调，主要来自民间市井的流行曲，没有都定出宫调，曲牌运用较随便，可根据剧情自由掌握，因此戏文常以人物上场，下场分成若干段落，每一段落为一场。一般剧本都有三，四十场，也有长达五，六十场。 C、表演风格：在表演上，北曲以一人主唱（正旦／正末）以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白，以正末为主的戏也如此，这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。南曲还没有宫调体制，表演时不拘一格，有独唱，对唱，合唱，轮唱。各类角色都能歌唱，谁上场就由谁唱。不同角色有不同的唱法，唱腔，已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。北曲创作较规范，结构紧凑，唱词多有文采；南曲长期流行于民间，通俗浅近，质朴自然，但也多粗糙草率的毛病，文学性较差，不被文人关注，甚至还遭鄙视。22.参考答案: 1）与大剧场对立的概念，不仅仅指物理空间小，其多上演先锋性实验剧目。 2）多与大剧场传统剧目的艺术观念和方法相悖，是对大剧场的挑战，具有反叛性特征。 3）大小剧场的冲突，反映了正统派与先锋派的对立。 4）小剧场战胜大剧场而成为主流，再被小剧场所取代，是戏剧艺术发展的一条基本规律。23.参考答案: 1.哥尔多尼及其喜剧概述，特点成就. 是继莫里哀之后接触的喜剧家.其喜剧创作体现了意大利人特有的喜剧精神，丰富多彩的生活史他的创作源泉，透过喜剧让意大利社会中不和谐不合理的世态显形.《女店主》《一仆二主》 2.戈齐以及《图兰朵》最为著名的代表作《图兰朵》是一个传奇剧，是一个意大利人想象中的有关于中国公主的故事.后被改编成歌剧. 中国改编一个是张艺谋改编，另一个是《中国公主杜兰朵》川剧，号称巴蜀鬼才——魏明伦改编的24.参考答案: 左拉和他的自然主义戏剧，自然主义戏剧是现实主义戏剧的前奏. 自然主义戏剧的特点：反对浪漫主义戏剧那种僵硬的戏剧模式，反对只是代表着善恶类型的浪漫人物，反对虚饰和壮观的戏剧场面，反对陈腐的老套的情节设计. 左拉的代表作《戴爱丝.拉甘》25.参考答案: 起源于民间的酒神颂。在祭祀酒神活动中，人们化妆在阿夫洛斯管乐声中载歌载舞。后逐步演化成悲剧表演，在后来发展中，悲剧内容扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，保留了合唱、舞蹈等形式。17世纪西方歌剧的产生，以及19世纪瓦格纳的歌剧改革均受到古希腊戏剧的影响。卷III参考答案一.参考题库1.参考答案: 1）在欧洲戏剧文化土壤上发展繁衍起来的写实戏剧，无论是其观照社会人生的方式，还是具体的舞台场景，均表现出鲜明的“写实”特色。 2）亚里斯多德对戏剧摹仿特点的阐释成为写实戏剧的最初理论基础。 3）写实戏剧注重再现，力求真实地展现社会人生的原貌，因而再现是它观照现实生活的主要方式。 4）它截取较为完整的生活片断，并通过加工日常矛盾更集中更突出，使单个的场景获得普遍的意义，从而艺术地重现特定时代社会风云的变幻、世态人情的冷暖。2.参考答案: 在艺术上《熙德》形成了高乃依的悲剧风格，取得了巨大的成就。 其一，人物刻画：性格单一/鲜明。剧中人物罗狄克和施曼拉都因其行动的果断坚决而被称为高乃依式的悲剧人物，但这两个人物仍有刚毅冷静与热情奔放之分。 其二，戏剧冲突：冲突简单/强烈。罗狄克/施曼拉，情感/荣誉。一开幕就紧紧抓住读者或观众，这种冲突同现实生活息息相关，戏剧效果较为强烈。 其三，戏剧语言：特色鲜明。他善于写雄辩滔滔的长篇独白，也善于写简短明晰的对答；风格虽然华丽，却比同时代的人简朴易懂。3.参考答案: 现代戏剧之父——易卜生，人们把易卜生作为欧美现代戏剧史的开端.主要是表现主义作品.易卜生借以剧作来表现他的精神探索，顽强的理想，以及对资产阶级的思想道德的批判. 《玩偶之家》是他最有影响力的作品.易卜生十分尖锐的提出了妇女在资产阶级社会和家庭中的地位的重大社会课题，揭露了资产阶级道德的温情脉脉的虚伪面纱，也透露出对资产阶级社会法律，宗教和伦理道德的怀疑. 契诃夫，世界戏剧大师的地位，由自然主义细节的真实转向了心理的真实.创造了"抒情戏剧"即诗化的现代主义戏剧.《海鸥》，描写现实，跟注重对整个生活和状态的描写，以及对平淡的生活注入深邃的感情.寄寓着他对文学艺术的思考，是透过生活，透过人物来展示的.《万尼亚舅舅》《三姨妹》《樱桃园》.4.参考答案: 雨果《克伦威尔序》对古典主义进行了激烈的反驳，明确的提出了浪漫主义的对比观念，认为粗俗和崇高可以在同一部戏中比较而共生，《欧那尼》是雨果的代表作，完全的否认了三一律，是战胜古典主义的标志. 大仲马的私生子小仲马《茶花女》5.参考答案: 中国现代剧作家，其创作代表中国现代戏剧的成熟。代表作：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。6.参考答案: 金人南侵后，宋杂剧的影响传入北地，这是出现了一种专供民间戏剧组织“行院”演出使用的剧本，被称为“金院本”，它形成于金统治下的中国北部地区，是宋杂剧发展的结果。——《宦门弟子错立身》7.参考答案: （1）元杂剧与北曲体系 北曲的发展脉络：唐、五代的敦煌曲子词——宋代民间曲子——金元时代的民间俗曲和少数民族曲调。北方的代表乐器为弦索乐器。 （2）北曲成型。北曲的主要形式：小令和套数。 （3）北曲连套与元杂剧的形成。诸宫调是北曲连套的代表，用同一宫调的乐曲联成一套，再将这些连套连接起来，形成庞大的体制，用以说唱长篇故事。 元杂剧在诸宫调北曲连套的实践基础上，进行选择和加工，逐渐形成音乐上固定的四宫调套数结构，即所谓的“北曲四大套”。8.参考答案: 特点：以法国为中心，向古典回归.对古罗马的戏剧加以考证教条化 ①，三一律古典主义的作者布瓦洛《诗的艺术》，即戏剧行动一致时间一致地点一致. ②，尊重王权，尊重理性 代表人物有悲剧家高乃依《熙德》.拉辛《安德罗马克》《菲德尔》 喜剧家：莫里哀.是法国古典主义时期的喜剧家，代表作是《伪君子》《吝啬鬼》， 莫里哀善于反应下层人士的机智，勇敢，他们身份低微，但是头脑活络能说会到.莫里哀的喜剧结构严密，情节的发展张弛有度，跌宕有致.他不拘泥于"三一律"，而是从喜剧的演出效果出发.莫里哀是编剧，表演和剧团经营于一身的戏剧人的典范.他的戏剧精神属于民间的，娱乐的，艺术是戴着镣铐跳舞的，必须尊重形式和格律.9.参考答案: 在中国戏曲中，砌末就是演出中要用的道具的专称。10.参考答案: 《解放了的普罗米修斯》诗剧取材于古希腊神话和埃斯库罗斯的悲剧《普罗米修斯》三部曲。通过诗人的再创造，普罗米修斯形象获得了崭新的寓意，表达了新时代的进步思想。 （1）反映了现实斗争。诗歌虽然采用古希腊题材，但植根于19世纪初的英国社会现实，通过普罗米修斯反抗宙斯独裁专制的斗争，真实地揭露了英国专制统治给人民带来的灾难与罪恶。 （2）塑造了普罗米修斯的高大形象。诗剧一反埃斯库罗斯悲剧中普罗米修斯最后妥协的结局，将普罗米修斯的反叛精神进行到底，寄托了自己的革命情怀和崇高理想，歌颂了人民群众反抗专制统治的革命精神和英雄气概。 （3）展现了一个美好的大同世界。诗剧最后描写反抗者推翻了残酷的暴君，解放了所有的被压迫者，迎来了一个人人平等、幸福快乐的美好世界，从而也肯定了暴力革命的合理性与必然性，表达了诗人建立自由平等的美好社会之理想，以及对美好前途的乐观精神。 《解放了的普罗米修斯》具有以下艺术特点： （1）诗剧气魄宏大，想象丰富。诗歌立足现实又不拘泥于现实，将人类追求光明的斗争通过神话题材揭示出来，并放在全宇宙的背景下展开，景色壮丽雄伟，情节富有幻想色彩，形象生动离奇。 （2）全剧用诗歌形式写成，而且常常直抒胸臆，风格热情洋溢，具有强烈的抒情性，体现了浪漫主义的典型特征。 （3）具有浓郁的象征性和深刻的哲理性。诗剧运用的神话故事本身就具有象征色彩，概括了人类善与恶、专制与反抗的斗争。作为人类哲学日历上最早的殉道者，普罗米修斯这一神话人物身上具有的象征性和哲理性在该诗中得到了突出，他不仅作为人类反抗黑暗统治的代表和善的化身，而且还被赋予了新的时代特征，即坚定的政治信念和毫不妥协的斗争精神。诗剧中其他人物也具有象征性，如宙斯象征着“恶”与“暴君”，推翻宙斯的冥王象征着“正义”等。11.参考答案: 战国时期的楚国（类戏剧的表演）优孟衣冠：比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。 典故《史记·滑稽列传》记载，有一个叫孟的杂戏的艺人常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。楚相孙叔敖死后，儿子很穷，孟就穿戴了孙叔敖的衣冠去见楚庄王，神态和孙叔敖一模一样。庄王以为孙叔敖复生，让他做宰相。孟以孙叔敖的儿子很穷为辞，并趁机对楚王进行规劝，庄王终于封了孙叔敖的儿子。后来就用"优孟衣冠"比喻假装古人或模仿他人。12.参考答案: 梨园弟子在中国戏曲史上是戏曲从业人员的总称。名称始于唐玄宗时期，由于李隆基本人热爱表演艺术，他挑选太常寺坐部伎子弟三百人，亲自教授“丝竹之戏”，将他们安置在禁苑梨园旁边，所以他们被称为“梨园弟子”。后来又设宫女数百人，置于宜春北院，也称梨园弟子。13.参考答案: A、内容上：早期南戏选择了最能抓住人心，牵动人的情感的爱情伦理和人世悲欢离合的题材作为自己的集中表现对象，这些故事多在民间口耳相传，具有极大的生命力和影响力。 B、基本模式：男女主人公情感发展与变化或者遭遇挫折，最终团圆或毁灭。 C、题材范围：早期南戏选择爱情故事作为主要表现对象，题材虽较宋金杂剧狭窄，但是选择家庭生活与男女爱情为切入点能引人关注，激发人的情感，所以给南戏带来了强大的生命力。14.参考答案: （1）宫廷的俳优。 （2）傀儡戏影像戏。 （3）梵剧缘。 （4）宗教仪式。 （5）多源头。15.参考答案: 1、情节、性格、思想这三者成为构成戏剧作品内容的三大要素，因其在剧中的所占比重不同，便造成了不同的戏剧类型。 2、传奇剧、通俗剧、佳够剧。此类剧以骑着离奇的情节取胜。 3、问题剧、政治剧、理念剧：都是重思想轻情节与性格。 问题剧：易卜生的四大问题剧：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》政治剧：三江好》、《最后一计》）和《放下你的鞭子》。 4、性格剧和心理剧：分别一情节或思想作为剧情构成的重心。像一些莎士比亚的悲剧和喜剧。16.参考答案: 我国戏剧的发展源远流长，有800多年悠久的历史和300多个戏种的优良的传统。早在上古时代，反映劳动生活和祭神的原始歌舞，春秋战国时代优人的表演，以经包含着一些戏剧的因素。从古代的一些史料上我们得知，汉代已有“百戏”，唐代有“参军戏”和“踏摇娘”，北宋有杂剧和金院本等。这些虽没有剧本流传下来，但它们是我国最初的戏剧。到北宋末年，浙、闽一带出现了“南戏”，并有剧本流传下来，因此一般认为它是戏剧成熟的标志。宋元以来，产生了杂剧，出现了像关汉卿、王实甫、汤显祖等伟大的戏剧作家和《窦娥冤》、《西厢记》、《赵氏孤儿》、《牡丹亭》等不少优秀剧作。1790年，三庆、可嘉、春台、和春四大徽班进京，推动了京剧的发展。“五四”运动前后，产生了话剧，戏剧发展到了一个崭新的阶段。17.参考答案: 西班牙最著名的诗人和最多产的剧作家.他站在人民利益一边，创作了很多反应现实矛盾和斗争的剧作，表达了人民的心声.著名的作品：《羊泉村》反应了农民生活和农民暴动的现实题材的戏剧.《狗占马槽》西班牙，卡尔德隆：世界是一个大舞台，我们每个人都在其中扮演着自己的角色.18.参考答案: 英国戏剧，讽刺与微笑 ①菲尔丁的讽刺喜剧.②格尔的斯密斯的风俗喜剧.法国戏剧，第三阶级的呐喊①伏尔泰，《中国孤儿》 ②狄德罗，颇具影响力的剧作家和戏剧理论家，是资产阶级现实主义美学的先驱者之一，反对古典主义狭隘的美学观点和清规戒律，认为戏剧是反封建的有力武器.他首次提到演员表演的艺术，反对理论家重视剧作而轻视表演的做法.依据自己的理论创造出一种介于悲剧与喜剧之间的——正剧（严肃戏剧）.作品有《私生子》《家长》 ③博马舍，政治喜剧，著名的戏剧三部曲《赛维勒的理发师》《有罪的母亲》《费加罗的婚礼》显示了第三阶级的精神力量和处事原则.19.参考答案: （1）集聚型结构是遵守着古典主义“三一律”理论对时间、地点、行动三者完整划一的要求，把全部剧情集聚在演出所限的时、空之内来表现。 其特征主要有三： ①情节展开较晚，从临近高潮处写起； ②时空、人物严格且选择集中； ③节奏紧凑、冲突明显、线索单一。 （2）铺展型的结构，就是把戏剧的情节一段一段铺展开来，有头有尾的将其呈现在舞台上。 其特征也可概括为三点： ①时空、人物不集中； ②有平行或副情节； ③戏剧效果是逐渐累积起来的。20.参考答案: 缺乏文化的创造性，是对古希腊戏剧的继承及模