大学试题(艺术学)-电影史笔试（2018-2023年）真题摘选含答案

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。大学试题(艺术学)-电影史笔试（2018-2023年）真题摘选含答案（图片大小可自由调整）卷I一.参考题库(共30题)1.“新兴电影运动”是在怎样的历史背景下产生和发展的？它在发展过程中经历了哪几个阶段？其代表性作品有哪些？2.为什么说抗战时期中国电影呈现出复杂的局面？3.左右翼电影人围绕“软性电影”展开的论争说明了什么？4.谈谈美国喜剧的代表人物和代表作品。5.在《一个国家的诞生》中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？6.简述什么是旧好莱坞电影。7.理性电影8.法国“新浪潮”电影9.卢米埃尔兄弟的“活动电影”10.1931年在上海放映了第一部有声电影的影院是？11.何谓“优质电影”？12.《小城之春》13.年轻的第五代导演在80年代中期以新的艺术话语进行激进而积极的建构活动，于1983年下半年的《一个和八个》，呈异军突起之势，从而最为敏锐地反映了电影思潮的嬗变与转换。请问该位导演是谁？14.谢晋导演的主要特点是什么？15.在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？其特点分别是什么？代表人物是谁？16.请简述20世纪90年代以后电影发展的新动向。17.为什么说格里菲斯的《党同伐异》是一次“辉煌的失败”？18.为什么说1959年是新中国电影史上“难忘的1959年”？19.左翼电影运动出现起伏的主客观原因是什么？20.第二次现代主义电影的基本表征是什么？21.论述前苏联蒙太奇学派的形成过程分成哪几部分？22.纪实影片23.“倾向电影”24.从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。25.初期“影戏”电影的主要特征是什么？26.后现代的基本精神是什么？27.战后“灵魂的写实主义”影片创作都有哪些代表性作品？为什么说《小城之春》是“蒙尘的钻石”？28.谈谈你对“类型电影”的认识。29.简述超现实主义电影的特点.30.试论蔡楚生的电影成就及其在中国电影史上的地位。卷I参考答案一.参考题库1.参考答案: 新兴电影运动是在内忧外患日益加剧的时代背景下兴起的。1931年的“九一八”事变和1932年的“一二八”事变，把中华民族推到了生死存亡的边缘。同时，政治的腐败和经济的凋敝，又使广大民众与统治者的矛盾趋于尖锐化。社会的巨大变化和动荡，必然会对电影产生巨大的影响。首先，民族危机激发了全民性的爱国意识和救国愿望，观众对银幕上的刀光剑影、柔情蜜意，已经没有任何兴趣，甚至感到厌恶。其次，战事的发生给电影业带来重大的损失。要摆脱电影业自身的生存困境，就必须拍摄反映现实生活和大众愿望的影片。 1933年2月，中国电影文化协会成立。它是一个群众性组织，团结了电影界各方面的知名人士，如郑正秋、孙瑜、洪深、田汉、夏衍等。它以“认清过去的错误”、“探讨未来的光明”、“建设新的银色世界”为指导思想，为电影创作提出了明确的目标，号召电影界人士共同高举反帝反封建的旗帜，努力探寻中国电影的创新之路。 它的成立，标志着“新兴电影运动”正式全面展开。 第一阶段（1933年）：左翼电影的迅速崛起：《三个摩登女性》、《狂流》 第二阶段（1934~1935年）：左翼电影在曲折中发展：《渔光曲》、《新女性》 第三阶段（1936~1937年）：新兴电影运动的重新高涨：《狼山喋血记》、《壮志凌云》2.参考答案: 抗战的爆发结束了30年代电影的繁荣局面。中国电影被战争分成了国民党统治区、上海“孤岛”、沦陷区等不同部分。由于战争形势下各地区环境的不同，各部分电影在思想和艺术面貌上都很不相同，中国电影出现了空前错综复杂的局面。抗战时期国民党统治区的电影绝大部分是服务于民族战争的抗日宣传片。抗日战争期间，国统区的电影工作者共拍摄了十几部抗日宣传片，但其发展道路是十分曲折的。国民党反动派极力压制这些影片的创作，特别是1941年国民党发动皖南事变后更加紧了迫害，使抗战影片的摄制几乎完全陷入了停滞状态。 “孤岛”电影工作者在艰难的条件下，经过艰苦的努力，创作出了少数在思想和艺术上都取得了一定成绩的影片，如欧阳予倩编剧的《木兰从军》、于伶编剧的《花溅泪》、费穆编导的《孔夫子》等，都以不同的方式表达了艺术家们的战斗精神、民族气节和思想艺术追求。1941年底太平洋战争爆发后，日军进占了租界，上海的电影创作也成了沦陷区电影的一部分。 日本侵略者在沦陷区控制的电影事业完全是服务于帝国主义欺骗和奴役中国人民侵略目的的。沦陷区电影主要分为以长春和上海为中心的两个相对独立的部分，它们的运行机制和创作面貌都有相当大的不同。总的来说，抗战时期的中国电影，无论在哪个地区，无论是战争宣传片还是商业电影，与30年代电影相比，在艺术上都显得粗糙得多。3.参考答案: “软性电影”论者钻研电影特性，尊重艺术规律，强调运用电影特有的形式和手段，表现和传达感情与情绪，使观众产生共鸣而得到精神上的愉悦和慰籍。他们抵制“意识一元论”，反对空洞的宣传，认为这样会把电影变成枯燥无味的思想教材。应该说，他们的这些主张在理论上是有可取之处的，在实践上也是有助于国产影片艺术水平的提高的。另一方面，“软性电影”论者在强调电影的艺术特性的同时，不分青红皂白地一概反对宣传和教育。特别是在论战中，把当时的新兴电影创作及其理论当作抨击的目标，实际上使自己置于进步的对立面。4.参考答案: 麦克·赛纳特是美国喜剧片的创始人，为美国电影喜剧的第一个时期“棍棒喜剧”的形式开辟了道路。赛纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期的四大喜剧明星：查尔斯·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东。巴斯特·基顿被称作“大石脸”的假面具的背后，蕴藏着机智、勇敢和复杂的喜剧冲突，他最优秀的影片是自导自演的《大将军》。 哈罗德·劳埃德，1925年的《大学新生》是他杰出的代表作品。 举世闻名的查尔斯·卓别林是为默片喜剧作出最大贡献的喜剧大师。1917年《安乐街》的问世，是卓别林创作上的突破和转折。以后的代表作品有：《移民》、《狗的生涯》、《田园诗》、《寻子遇仙记》以及后来的《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》等大批优秀影片。5.参考答案: 1、二元对立为基本线索的叙事结构。二元对立在影片中是多方位的，它包括在情节上，如白人与白人的冲突以及白人与黑人的冲突；在情节板块上，如内战前与内战后；在主题内涵上，涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上，远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。 2、“平行叙事”——平行蒙太奇直至构成高潮：“最后一分钟的营救”。在情节的发展过程中，它利用几条情节线的同时展开、不同场景来回往复，逐渐缩短画面长度，加快速度，利用悬念，加强紧张感。 3、现实主义的感染力。他从历史事件中吸取素材和场景，不仅沿用历史人物乃至实名，而且复制历史场景。6.参考答案: 1930—1945年的15年间，好莱坞电影领导着世界电影的潮流，开创了电影的一个“黄金时代”。旧好莱坞电影的特点是大规模的垄断性企业；制片厂内部分工精细，工业生产流水线式的制作模式；制片人中心制和明星制。旧好莱坞电影主要是类型片，如西部片、强盗片、音乐片、喜剧片、科幻片、家庭情节片、战争片、警匪片、灾难片、悬念片等等。对于制片厂而言，电影首先是商品，其次是大众娱乐，第三才是艺术。而且类型电影大都遵循戏剧化美学原则，严守“三一律”和戏剧冲突律，线索简单，银幕形象类型化和人物性格脸谱化，追求唯美主义的审美情趣。代表影片有《乱世佳人》、《音乐之声》、《关山飞渡》等。20世纪40年代末，由于受到“麦卡锡主义”和商业电视网的双重打击，旧好莱坞电影逐渐衰败了。7.参考答案: 理性蒙太奇是吸引力蒙太奇思想的延伸和发展。1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章《展望》。他认为“理性电影是能够克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一手段。”理性电影着眼于观众，将吸引力蒙太奇的对情感的冲击引导到激发观众对事物本质意义的理性认识上。他的局限性主要表现在否定、忽略个性形象，要求“类型化”，片面夸大群众——集体群像的观点。8.参考答案: 二战后，法国电影处于低谷期，制作水平和题材内容都很平庸，一些青年电影工作者以批评者的身份出现，很快闯入编导制片领域，以崭新的电影观念和革新的电影语言，给法国影坛以巨大的震动，并且迅速影响和波及到欧洲、亚洲、美洲等地，使得世界电影艺术在60年代出现了革命性变革。这就是法国的“新浪潮”电影。它大致可归为两个松散的派别：《电影手册》派（青少年题材为主）和“左岸”派（偏重于心理）。鲜明的作者性是这两派得以聚为一体的共同牲特征。代表人物及作品：弗朗索瓦《四百下》；阿仑《广岛之恋》。9.参考答案: 卢米埃尔兄弟研制出了“活动电影机”，作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。然而，卢米埃尔的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。10.参考答案: 新光大戏院11.参考答案: 所谓“优质电影”是指那些力主从文学名著改编的、台词华丽的、舞台味浓重的、程式化的电影，这类电影在画面上讲究布景漂亮，演员耀眼，但缺乏电影所特有的艺术内涵。12.参考答案: 这是费穆导演的以“文华”的名义发行的一部影片。由于影片在艺术上取得了高度的艺术成就，使之成为这一时期不同于“影戏”风格的非主流电影创作的一个突出代表。《小城之春》描写的只是一个小家庭中的一段情感波澜，通过一个平淡且并不曲折的故事，在一定程度上反映了战后一些知识分子和市民观众的苦闷心情。 这部影片一方面是费穆一生艺术创作探索的高峰，另一方面也代表着近代中国电影在人物心理刻画和民族风格探索所取得的成就。影片中的情节结构、场景、人物设置等都被最大程度地加以简约化的处理了，从而得以腾出更大精力来细腻地揭示影片的思想内涵。《小城之春》的影象风格在近代中国电影中也是独树一帜的。它以其舒缓的节奏，富于变化的长镜头和空间表现直接传达出大量叙事难以表达的思想信息，因此使这部影片显得特别耐人寻味。13.参考答案: 张军钊14.参考答案: 谢晋艺术生命力旺盛，优秀影片一部接一部的涌现而且不断在国内外获奖。他的影片多取材于广大人民群众关注的重大社会内容，开掘深入；善于刻画人物，特别创造了一系列的妇女形象；善于表现人情人性，以情动人；熟悉观众的欣赏趣味，他拍的影片为国内外广大观众所喜爱。他继承了我国主流电影的传统并不断加以丰富和完善。 例如《天云山传奇》：（1）主题开掘深刻。《天云山传奇》第一次艺术地完整地在电影中反思从反右运动以来，我党工作中左的错误思想所带来的后果，造成一代人的历史悲剧。（2）塑造了一系列具有典型意义的人物。罗群、冯晴岚、宋薇、周瑜贞、吴遥，等等。（3）从文学到电影。结构：以人物的心理线索来结构影片，尤其以宋薇的内心独白来贯穿。电影表现手段的运用：导演在分镜头剧本中，加强了人物的心理活动，增加了不少表现人物内心活动的闪回和幻觉，这大量地表现在宋薇的身上。充分发挥了电影多种表现手段的作用：灯光参与创作；主观镜头的运用；重视画面后景的作用；注意通过人物日常生活动作，表达人物特定的思想感情。15.参考答案: 两种创作倾向：一种是以斯皮尔伯格和卢卡斯为代表的好莱坞的新主流模式。他们充分利用新科技成果，特别是数字化技术的新成果，改造电影的制作方法，突出强调电影的奇观化、高新技术化效果，并预示了后电影时代的前景。另一类是以科波拉和斯科赛斯等人为代表的，则继续在好莱坞强调故事的传统叙事方式的同时，超越并改造了传统电影的文化理念，突出了导演在影片中的文化意识，而不仅仅是一个技术工作者，在他们身上体现了完整的主体文化结构，从而构成了“新好莱坞”的新形象。16.参考答案: 20世纪90年代以后是电影新时期的发展，这一时期的影片呈现异彩纷呈的景象： 首先：商业片的生产、放映格局江山依旧。例如：好莱坞这个银色梦幻帝国依旧把包装绚丽的神话尽可能推销到每一个可能的电影市场上。（“大片”、“严肃商业片”）。 其次：艺术片发展呈现出两大特点： 第一、新人的出现，预示了必然发生的换代现象已悄悄发生 第二、在各大电影节上，电影大国的电影与非电影大国的电影平分秋色。 最后：世界电影总体的发展呈现出社会化、生活化、哲理化、内心化、数字化的发展趋势。17.参考答案: 史诗般的《党同伐异》既成为格里菲斯艺术创作的高峰，同时也成为他的艺术创作的终结。耗资数百万美元的巨片，经济遭到惨败以至使他负债累累，他在影片叙事形式上的探索与实验，没有被当时的美国电影业和美国电影观众所接受。这并不奇怪，这部影片就是在今天也不能算作是通俗的作品。格里菲斯在《党同伐异》之后几乎是在以毕生的精力偿还着这笔债务。然而，他为电影艺术的这种献身精神却激励了20年代欧洲先锋主义的电影艺术家们。《党同伐异》虽然在商业上遭到了失败，但却被后来的人们称之为是一部“先锋派的电影”，成为世界电影史上有口皆碑的“辉煌的失败”。18.参考答案: 1959年被公认为是新中国电影的第一个高峰。这个创作高峰的出现，首先是经过十年的发展，电影工作者在思想、业务、创作各方面都趋于成熟，而且同时又与特殊的历史机遇有关。1959年是建国十周年，尽管此前经历了反右斗争和“拔白旗”的挫折，但在政府的号召下，电影工作者又一次将电影创作推向高潮，推出了一大批好的电影作品，作为国庆十周年的献礼。这些影片无论从政治上、艺术上、技术上，都达到了50年代的最高水平。它们的出现，使得一时间银幕上佳作纷呈，好评如潮。1959年也被称作是新中国电影史上“难忘的1959年”。19.参考答案: 1932年到1933年，在“一·二八”事变后人民抗日热情不断高涨的形势下，左翼电影迅速兴起，出现了一批思想观点鲜明，艺术上也有一定成就的影片。如《姊妹花》、《渔光曲》轰动一时。这是左翼电影的第一个高潮。但是由于革命斗争和艺术经验的不足，左翼电影工作者也在一定程度上对政治斗争形势的严酷性估计不足，有的影片确实存在着艺术表现相对粗糙稚拙和革命内容表达得过于直露等问题，国民党反动当局采取了严厉的镇压措施。左翼电影出现了低潮。 但另一方面，严峻形势的压力也促进了左翼电影工作者的成长和成熟。他们开始尝试以更巧妙隐晦的题材选择、叙事方式和视听语言，曲折地宣传反帝抗日思想和隐约地揭示社会的黑暗。通过以同情的笔调深入描写劳动人民的苦难生活和热情歌颂积极正直的人生态度的影片来坚持左翼电影阵地。《神女》、《桃李劫》等就是在这种形式下拍摄的。在进步电影工作者的努力下，这段白色恐怖最严峻的时期却成了30年代电影艺术探索最活跃、成果最辉煌的一个阶段。 1935年“华北事变”和“一二·九”运动以后，民族危机的进一步加深和人民抗日要求的重新高涨，推动着左翼电影运动也重新转向高涨，出现了“国防电影”的新高潮。这一时期的电影创作更加成熟、风格样式也更加丰富多彩了。如《压岁钱》、《十字街头》、《马路天使》等影片达到了较高的成就。20.参考答案: ①在主题内容上，主要表现在现代社会中人对自身的存在、与他人关系中所产生的困惑、无助、迷失等的探索 ②人物缺乏鲜明的个性特征和明确的行为目的 ③事件的发展没有确定的因果关系，偶然性成为决定的因素 ④叙事过程中常常将叙事元素省略，造成叙事省略，并形成事件或人物的歧义或多义；这就是通常所说的含混性特征。21.参考答案: 大致由三个部分组成的：一是准备部分：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。 二是完成部分。将蒙太奇上升为一种电影哲学，由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。从三个功能来理解，一个功能是叙事蒙太奇，第二个功能是艺术蒙太奇，第三个功能是思维蒙太奇或蒙太奇思维。爱森斯坦将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以冲突、斗争为核心的蒙太奇思想。三是充实部分。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。22.参考答案: 纪实是电影的本性，将外部世界正在发生的事件运用摄影机拍摄下来，以达到纪实的目的。电影诞生早期出现的三种创作趋向中，卢米埃尔兄弟所拍摄的影片其内容就是将实际发生的事如实地记录下来，并没有另外做过掩饰、安排。这种影片可以说是早期的纪录片，他们的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。23.参考答案: 指日本军国主义时期，当时出现的一种用隐讳曲折的手法对社会进行批判的影片。大数创作都以暴露现实社会中问题为主题，而一般都表现出现实主义的创作倾向和人道主义的精神。24.参考答案: 《火车进站》中摄影机被固定在站台的某处进行拍摄，随着时间的推移，在火车不断驶进站台的过程中，观众看到的火车形象经历了从远景、中景、近景到特写等的景别变化，而且轨道从画面近处延伸至远处的消失点也构成了一个精深镜头。这个镜头为研究景别和精深提供了先例，对后来的摄影理论发展有着积极的作用，25.参考答案: （1）中国电影从无到有，奠定了事业发展的经济和技术基础。 （2）初期的创作实践是中国电影艺术的开端。主要体现在两个方面：一是开拓了向姊妹艺术（特别是戏剧）学习的道路，初步形成了中国电影艺术的主流风格传统。二是初步探索和掌握了电影艺术的一些基本规律和表现技巧，为以后的发展积累了经验。 （3）作为社会意识形态的初期中国电影是当时中国半殖民地半封建文化的组成部分。 （4）初期电影的强烈的商业投机性窒息和束缚着电影生产力的发展。 （5）初期中国电影在技术和艺术技巧方面都落后于同期世界电影的发展水平。26.参考答案: 后现代精神是指后现代思想在艺术创作中的体现，既是一种当代的精神，也是一种古老的精神。无中心、无深度、无原则、消解电影是它的基本精神。27.参考答案: 《小城之春》公映后，一度被认为是小资产阶级的无病呻吟，在相当一个时期没有得到公正的评价。直到上世纪80年代，影片才被重新发现，受到理论界高度重视。本片还被海外影评家誉为中国电影史上最伟大的影片。《小城之春》就像一块“蒙尘的钻石”，随着人们对它的重新认识，定会放射出越来越夺目的光彩。28.参考答案: 所谓的“类型电影”，是由不同的题材或技巧所形成的不同的影片范式。在20年代末，美国类型电影：西部片、喜剧片、强盗片、恐怖片、歌舞片和战争片等，已经初具规模。类型规范了影片的叙事时空和形式技巧，凡是不适应类型要求的题材和处理手法，均被视为有可能导致失败的风险。类型和票房也变为衡量创作者能力的尺度，创作者必须抑制个性的发挥，就范于一定的类型模式。在好莱坞三、四十年代，最突出的类型电影：喜剧片、西部片、强盗片和音乐歌舞片。 好莱坞类型电影的制作和类型电影观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。类型片强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。好莱坞强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合，以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，便于得到观众的认同。封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。这一叙事模式还带来了一系列技巧和手段的封闭性。29.参考答案: 第一，暴力与死亡； 第二，性与色情； 第三，迷乱的心绪； 第四，对局部细节的精准分析。30.参考答案: 蔡楚生走的是一条现实主义、电影民族化的艺术创造道路。他导演的影片大都深刻地揭示了近代中国的社会矛盾，控诉旧中国的社会、统治阶级的腐败，倾吐人民大众的心声，呼唤黎明解放的到来。他导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，有头有尾，人物性格刻划细腻入微，内涵丰富，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。 蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江春水向东流》（与郑君里合导）。这两部影片都分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。特别是《一江春水向东流》非常典型的体现了他善于动用电影艺术的综合手段，从观众的审美要求和欣赏心理出发，采取对比手法，讴歌真、善、美，鞭鞑假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着辽阔的社会背景，事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间跨度大。但影片脉络清楚，层次分明，首尾呼应默契，时空转换不露痕迹。 这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表现技巧所获得的良好艺术效果。特别是他吸收章回小说及戏曲展开情节的手法，并运用电影蒙太奇手段用交叉和对比相结合的形式，在同一时间下转换空间，使之情节步步展开，直至高潮结局。蔡楚生编导的影片深为中国广大观众所喜爱，在中国电影史上占有重要的地位。卷II一.参考题库(共30题)1.伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？2.麦克卢汉主义3.为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？4.经典好莱坞叙事理论5.什么是“斯大林神话”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？6.苏联摄影技巧学派7.巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？8.《老井》9.主旋律电影10.《月球旅行记》11.简答“新好莱坞”在叙事观念上发生了哪些深刻的变化？12.雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。13.从《林家铺子》谈水华的导演艺术风格。14.介绍新现实主义的产生和发展。15.80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？16.“木乃伊”情结17.由格里菲斯开创并由好莱坞在以后的几十年逐步丰富完善的经典好莱坞创作理论具有哪几个基本特征？18.试分析奥迅威尔斯的《公民凯恩》，解析其的反好莱坞主流的表现？19.雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？20.第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？21.好莱坞的类型片分为哪些？都有哪些各自的特点？22.好莱坞喜剧片23.“领袖片”24.请简述格里菲斯的电影叙事观念。25.奥伯豪森宣言26.简述“电影手册派”与“左岸派”的异同。27.第四代导演电影的现实主义精神体现在哪些方面？28.市民电影29.简要论述一下法国诗意现实主义电影运动。30.“战时派”卷II参考答案一.参考题库1.参考答案: 原因在于他的影片中有许多大胆的关于性的画面和镜头。对于还在审查制度严格把关的情况下的美国市场，伯格曼的电影对美国观众来说倒成了一个稀有的现象。1960年代后他的影片就开始在美国等地滞销，它们的观众群逐步局限于知识分子群中，其原因是因为美国的审查制度松弛，以致取消了。2.参考答案: 传播学认为人类文明史，就是讯息传播史，因为涵盖了文化的基本内涵，而讯息传播的方式则决定了历史的方向。3.参考答案: 原因是30年代遍布全世界的政治运动的高涨，工人阶级的利益开始受到普遍关注，反映现实生活题材受到了更多观众的欢迎，于是现实主义就自然成了最佳选择。深层次原因为：先锋派在电影语言上碰到了不可逾越的难题，电影无法摆脱“现实”这一电影的中介物而直接表现心灵。先锋派在消退中留下了它对人的心灵开发的成果，那就是着意于对人与自然的诗性的发现，维果、伊文思等人已将诗意引到了现实主义大门口。4.参考答案: 在20世纪30年代的好莱坞逐渐形成，其支配性的力量至今在好莱坞乃至国际商业电影领域中仍然发挥极其重要的作用，基本上有摄影、场面调度和剪辑方面的常规惯例组成，其目的在于把虚构的事件、人物和时空自然粘合在一起加以流畅地展现，并最终给与观众貌似真实之感。它的基本特征是戏剧化的叙事结构、类型化的人物形象和自然流畅的连续剪辑。5.参考答案: 1945年至1953年被称为苏联电影荒年期，斯大林将苏联人民二战与卫国战争胜利成果占为己有，变本加厉地推行“个人迷信”“个人崇拜”。苏联生产了一大批后来被称为“斯大林神话”的影片，影片中斯大林被塑造成神，歪曲了现实伪造了人物形象。与此同时，苏共中央对电影工作者发动斗争，斯大林甚至亲自过问影片创作，压制了电影工作者与苏联人民的创造力和积极性，电影创作遭到严重破坏。1952年苏联电影产量仅5部。6.参考答案: 1920年，普多夫金与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”，强调了被爱森斯坦忽略的一面，即“人的形象”的探索。7.参考答案: 巴赞完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；他创办的《电影手册》影响了一代人的电影研究，他奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向。他认为电影应该是一种真正的通俗艺术，应该用优秀的影片创造观众。他的美学思想和基础有两个方面自称：一是电影本体论体系；核心是真实论，即再现事物的原貌，包括“木乃伊情结”、再现世界的完整性、在电影中摈弃人的介入。二是电影语言史的进化。8.参考答案: 是中年导演吴天明1987年完成的故事片，在东京国际电影节荣获：故事片大奖、最佳男演员奖、国际电影批评家联盟特别奖、东京都知事奖，《老井》将中国优秀影片推进到世界电影的先进行列。影片在总体上体现了一种精神，象征着中华民族的形象，既原始、愚昧、落后，又顽强、坚韧、耐劳，具有强大的生命力，充分体现出中华民族内在的力量。影片的人物性格具有复杂性，主题具有多义性，编导以近乎严峻的态度面对生活，反映生活，丝毫不回避现实生活中的问题，也体现出艺术家面对生活、改变现状的勇气和力量。总之，《老井》的出现，将当代中国电影推向一个新的高度。9.参考答案: 一种有着类型电影倾向的主要表达国家主流意识、体现民族精神、弘扬民族文化和主流文化秩序的电影类型，在90年代主要是主流电影，体现了转型期国家对于电影工业的扶植和对于体现意识形态国家意志的软性要求，是一种功能性较强而娱乐性稍弱的电影类型。目前有中心转化的趋势，教化兴趋向缓和，开始走向注重故事情节包装和商业化的叙事策略。主要类型有：重大革命历史题材影片（《大决战》、《周恩来》、《重庆谈判》）、伦理道德片（《离开雷锋的日子》、《被告山杠爷》）、献礼片（《国歌》、《共和国之旗》）、商业化主旋律电影（《黄河绝恋》、《红河谷》）。10.参考答案: 法国电影导演梅里埃于1902年摄制完成的作品，全长14分钟，分30个场景，接近现代电影的单本长度，影片讲述了一群天文学家到月球上旅行探险的经历。影片将科学与魔术、梦幻与联想相结合，重建了一个想象的世界。该片的最大价值在于梅里埃验证了电影的叙事力和表现力，但导演的叙事观念还是停留在戏剧舞台模式上，而且在空间关系的处理上出现了非常生硬的连接。11.参考答案: 它在叙事观念上带来了许多深刻的变化： 1、美国式的“作者论”思想，强调突出个人风格； 2、对传统不再采取经典的态度，即在叙事上突破了以线性的因果关系为基础的结构方式，在人物处理上的非英雄化； 3、出现多种类型片相融合的倾向。更注重对人物心理反映的刻画，以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解。12.参考答案: 雷诺阿发现的两个表演上的原则： ①演员在画面呆的时间越长，越具有真实性 ②人物的出入场不必通过“切”来表现，而是在镜头移动中自由地出入，也就是打掉了第四堵墙。13.参考答案: 影片《林家铺子》是夏衍根据茅盾的同名小说改编，是“十七年电影”中诸多以名著改编的方式成为银幕经典的创作范例之一。导演水华以极其凝炼隽永的笔触，描绘了一幅30年代遭受战乱冲击的我国江南某镇的生活图景，简洁地勾勒出了饱经帝国主义、封建主义、官僚资本主义压榨的中国社会的缩影--林家铺子的命运变化图。 从该片中我们能够看出水华导演的水华的影片具有深刻的思想内容和鲜明的民族风格，场景朴实而又具有浓郁的生活气息，色调变化丰富，导演处理上既注意了艺术上的整体性，细节处理又很讲究。具有独特的艺术风格，严谨细腻、深沉、含蓄，洋溢着强烈的革命激情和浓郁的民族特色。14.参考答案: 意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。 1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。 2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。 3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。 发展历程： 1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅； 2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。15.参考答案: 苏联新领导层提出“公开化”政策并宣布进入“重建”时期。反映在电影界，首先是对制片厂的管理制度进行全面改革，包括：解禁原先被禁止放映的一部分影片；为一些受批判的电影工作者平反，提供工作条件；提倡同外国包括西方国家合作拍片，引进国外影片，公开放映等等。1987年取消了电影审查制度。1990年取消以“社会主义现实主义”作为创作主导思想等。16.参考答案: 巴赞在《摄影摄像的本体论》中提出，一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的：人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望“，是“人类保存生命的本能”。他将这种心理愿望归结为“木乃伊”情结。电影的突出特点就是通过活动影像来捕获和保存生命运动。17.参考答案: 1．商业电影娱乐观众获取利润的价值取向； 2．类型化的制作模式（西部片、喜剧片、歌舞片、剧情片、史诗片等）； 3．明星魅力和制片厂制度； 4．戏剧化的故事情节和定型化的人物形象； 5．在创作观念上体现中产阶级的共性、中庸和保守的价值观； 6．在影片风格上追求脱离现实的梦幻效应。18.参考答案: 美国好莱坞的“类型电影”已较为成熟，电影的商品属性得到极大的提高，时下的影片较多为类型电影，线性的剧作结构模式，观众已经习惯观看这样的影片。 奥迅威尔斯的《公民凯恩》有着如下的贡献： ①在影片叙事上：打破了传统的线性剧作发展模式；多时空多角度的展开影片的叙事； ②在人物塑造上：与以往电影不同，展现了人性的多角度、全面化、立体化。 ③在视听语言上：系统的运用了景深镜头、长镜头、运动摄影和快速蒙太奇等。 ④在主题表现上：用人物的一生展示了社会的存在的巨大矛盾，主题尖锐而深刻。奥逊威尔斯在影片结构、主题、镜头运用、灯光照明、剪辑和声音等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别。也正是由于这些区别，成就了这部伟大的影片。19.参考答案: ①画面的真实性 ②画面的含混性和多义性 ③改变了观众与画面的关系，用景深镜头为观众提供完整的场面。20.参考答案: 第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的精神分析理论中寻找到理论支持。第二符号学以麦茨的《想象的能指》为代表，将符号学与拉康的精神呢分析和阿尔杜塞的意识形态研究的联系渠道打通，从而完成了符号学从外到内、又从内到外的发展过程。21.参考答案: 类型片分为音乐歌舞片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片、其他类型。22.参考答案: 亦被称作“疯颠喜剧”或“爱情喜剧”。卡普拉拍摄的《一夜风流》，是这一时期这类影片的最初范本。这类作品更多关心的是人物性格的完整性。在《一夜风流》之后，出现了大量的这类影片，如：库克的《假日》、《费城的故事》；霍克斯的《抚养婴儿》、《他的姑娘星期五》等等。23.参考答案: 苏联电影最重要的影片类型之一。以往拍摄这类影片存在严重的美化当政者的倾向，甚至歪曲历史，以“斯大林题材”影片为例，形成了“伪现实主义”。苏联电影在20世纪60年代中期到80年代中期的紧缩与调整期间，领袖片对领袖历史作用的评价一改原来僵硬的、教条式的、机械论的做法。 例如谢尔盖•尤特凯维奇1981年的《列宁在巴黎》中，列宁不再是头顶光环的圣人形象，而是一个可敬可亲的革命者和思想家。尤氏所采用的创作方法从不同的角度和生活的各个侧面出发，探索了列宁思想形成的过程，用了多种手法表现了一个伟大而平凡的列宁。24.参考答案: 早期的电影被认为是杂耍的工具。无声电影时期集大成者格里菲斯改变并奠定了电影的艺术地位，使得电影真正进入了艺术的殿堂，他庆祝毕生精力在影片的剪辑上，创造出了著名的“最后一分钟营救”。在经过了早期的蒙太奇发展基础上，格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，在技术上使电影形成了最小的单位——镜头，在艺术上形成了独特的电影时空观念，使得电影真正进入了艺术的殿堂。 电影被确立为艺术品。在其叙事观念上： ①电影叙事形式上：格里菲斯以情节段落作为叙事的基础，将不同的冲突元素加以并列和积累，逐渐形成了他的叙事形式。 ②在电影叙事时间上：格里菲斯在宏大的叙事时间表现中，以具体视觉画面与抽象概念相结合，使得电影情节构筑进入电影寓意的阐释范畴，这大大超越了影片实际时间，扩大了影片叙事的心理时间。 ③在叙事空间上：格里菲斯对于电影叙事空间的贡献是他冲破了故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。 ④电影的叙事语言上：格里菲斯的电影叙事语言的进步性