人像摄影的基本布光方法及人像摄影口诀大全

人像摄影的基本布光方法派拉蒙式布光：蝴蝶光一、柔光

又称“妖艳光”，主光光源在人物的前上方，以45度角照明被摄对象，使其鼻子下方出现一个垂直的阴影（基本位于鼻子与上唇的中间位置），样子有点象展翅停息的蝴蝶。蝴蝶光的应用：（1）鹅蛋脸型的年轻女子头像（2）可以表现眼睛（3）可以弥补皮肤上的毛孔瑕疵，皱纹（4）可以正面拍摄或拍摄3/4面（5）不太适合男性我们在布蝴蝶光时，主光光质可以是柔光的。柔光照射面积大、光质柔和、反差小。蝴蝶光的通常的布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子下方形成的阴影似蝴蝶的形状，使人物脸部有一定的层次感。由于光在人物的前上方，往往会导致人物没有眼神光，所以，我们要在人物的下方放置一块反光板，这样既可以给人物补光减少反差增加层次，又可以形成人物的眼神光。蝴蝶光：主灯前上方向下打，鼻子正下方留下蝴蝶似的阴影蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近，高低与远近的不同变化会影响鼻子下面的投影的长短和浓淡。如光位过高并且距人物过近，会导致人物的鼻影过大、过重，容易破坏人物的面部结构并且使人物的脸型过于消瘦。如光位过低并且距人物过远，导致人物的鼻影基本消失，基本是平光的效果，没有了蝴蝶光的特征，这样就不是影视光的特点了。注意事项1、蝴蝶光的运用要注意配合反光板的使用，这样才能保证唯美的效果。2、主光光质是柔光时，人物的立体感偏强。3、主光光质是柔光时，因照射面积大，适合拍摄五官、脸型较标准的人像。4、由于蝴蝶光的主要特点是在鼻子下方形成阴影，所以对所拍摄人物的鼻型要求较高。二、硬光我们在布蝴蝶光时，主光光质上还可以考虑使用硬光的。硬光照射方向性强、光质硬、反差大。主光在被摄者脸部的正前方由上向下45°方向照射人物的面部,在鼻子下方形成的蝴蝶状的阴影浓重、界限明显。人物脸部反差较大、立体感强。由于主光光质是硬光的，所以一定要注意使用多块反光板进行补光来平衡反差，丰富层次。注意事项1、硬光蝴蝶光的运用更要注意配合反光板的使用，这样才能保证唯美的效果。2、硬光蝴蝶光光线相对生硬，不适于拍摄颧骨过于立体的人。否则，颧骨的投影过重，破坏唯美的效果。（3）光比大，这样对我们的测光、曝光要求更高。传统的蝴蝶光一般比较适合表现人物的正面形象，但随著攝影技术和攝影观念的进步，也会衍生出多种不同的蝴蝶光，但主光位相对于被攝人物的臉部來說是不变的。蝴蝶光有硬光和软光之分，拍攝時要多用反光板为被攝人物补光，這样才能确保拍下唯美效果。二、伦勃朗布光法：主光光源充分照明背向镜头的那部分脸部，被摄人物脸部对着镜头的这部分出现阴影。其特点是：（1）矫正圆或胖的脸型。（2）一般拍摄3/4的人脸。（3）适宜拍摄低调人像。（4）不太适合女性，但可以加反光板以辅助补光。伦勃朗光线得名于世界著名的荷兰画家伦勃朗。自然界中它多指雨天或阴天乌云遮住阳光时，阳光从乌云中的缝细或边缘中以放射状照向地面，光线如光柱状，又有如神明或神使降临般的华丽光线；而绘画、摄影等作品中，伦勃朗光线依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影，它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不相同。如果用均匀的整体照明，就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。这种用光技术相当有效，因为它突出了每副面孔上的微妙之处，即脸部的两侧是各不相同的。其用光效果还可根据摄影者的意愿用辅助光任意调节。虽然伦勃朗式用光的高反差形式令人感兴趣，但适当运用反光板和辅助光，尽量减少反差，能取得加强整个肖像的效果，从而拍出不同凡响的作品。一般采用伦勃朗式用光需要两盏灯照明，经改进后再加用第三盏灯用以调节反差。两盏照明灯中，一盏650瓦的石英主灯(A)置于摄影师左上方，直接照在被摄者脸部的右边，就像他正面的一盏柔光辅助灯(B)一样，只是后者置于摄影师的左例C白色的长条形反光板置于被摄者的左侧。它能把一些光线反射到脸部没有照明的一例。而头发灯(C)能通过反光板把光射到被摄者的脸上，削弱了明显的伦勃朗三角，并加亮了肖像的总体色调。男性单灯伦勃朗布光伦勃朗式用光，出自油画大师伦勃朗作品的用光方式，是一种前侧光，阴暗面的脸颊处有一小块受光。“伦勃朗布光”亦称三角光布光，主光光线从人物斜上方射下，使人物的鼻子产生一道投影，并融入暗部，这就使人物的一边脸颊上形成一块三角形亮区，我们平时在太阳下会看到鼻子下有投影，这道投影会随着太阳的位置逐渐拉长，三角光就是这个道理，只不过要求投影不能间断。这种光效可以是人物面部产生明显的立体感，并且根据不同的人物特点可以加强或减弱光比反差。这种光影结构，荷兰著名画家伦勃朗在创作中经常运用，并成为他的绘画特色，故有“伦勃朗光”之称。这种光效在刻画人物皮肤质感、表现人物形态和个性、神态方面都很好，是人像摄影中常用的用光方法。伦勃朗布光，同样的有硬光和软（柔）光之分。Ａ、前三角光三角形亮区面基本是对着镜头方向，我们可以称之为前三角光。这样的布光可以使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不相同，突出了人物面孔上的微妙之处。下面分别从三种不同的光质和不同的脸部角度来分析。下面资料来源于：\o"北京名人摄影化妆"北京名人摄影化妆文字：向诚摄影：邢亚辉

资料提供：北京名人摄影化妆艺术学校（一）硬光正面：1、硬光前三角光光效、光位图如下:硬光强度大、质感好，在前三角光中，硬光位于人物的前侧偏高的位置，可以产生高反差形式，阴影较重、边缘明显，这样一般适合男士或个性的表现，但适当运用反光板和辅助光，尽量减少反差，能取得既立体又明亮的效果，从而拍出符合不同顾客的不同凡响的唯美人像作品。同时人物的正面角度也会突出眼睛，修饰脸型的作用。2、使用反光板补光，如图：[补光降低了反差，也适合女性了]由于是硬光照明，使用反光板对暗部进行补光，尽量靠近人物，提亮暗部减少反差，降低感光刚性，适当的保留反差和较强的立体感。3、使用灯光补光

光效、光位如下图使用闪光灯（或摄影灯）对暗部进行补光，提亮暗部减少反差。通过调整补光的强度使反差减弱，达到既立体又明亮的效果，使人物的正面形象得到充分的表现，从而符合顾客的唯美要求。注意事项1、硬光作为前三角光的主光源，人物的质感会得到加强。反差大，注意合理的平衡测光。2、使用反光板对暗部进行补光时，我们可以选择不同材质的反光材料和布光距离，以取得不同的效果。3、使用闪光灯对暗部进行补光，提亮暗部减少反差时，补光闪灯不能过强，以免使暗部的三角变化消失，产生平光的效果。侧面1、硬光前三角光光效、光位

如下图侧面硬光前三角光光效使人物反差大、大部分的暗部对着镜头，产生神秘、消瘦的感觉。非常容易使人物变瘦，但是由于大部分暗部朝向镜头，所以要注意合理的补光，女性需注意明暗反差不宜太强。2、使用反光板补光光效、光位如下图：由于是硬光照明，大部分暗部朝向镜头，使用反光板对暗部进行补光，尽量靠近人物，提亮暗部减少反差，适当的保留反差和较强的立体感。3、使用灯光补光

光效、光位如下图使用闪光灯对暗部进行补光，提亮暗部减少反差。使人物的侧面形象得到充分的表现，从而充分体现出人物的五官立体感使鼻梁挺拔。注意事项1、鼻梁较低或面部较平的人用这种光照相，可以在视觉上适量弥补他们的缺陷。2、对五官和脸型的要求较高。3、暗部的面积较大，所以应加大补光的作用。4、注意闪光灯的光不宜过强，需经常练习加以掌控。（二）柔光正面1、柔光前三角光光效

如图人物正面在柔光主光源，照射面积大、过度自然，肌肤柔美、细腻，清纯。暗面眼下的一个倒三角形，自然地向下延伸并以柔和的深暗的影调过渡，构成了明暗错落有序、立体感较强的光效。2、使用反光板补光如图3使用反光板对暗部进行补光，提高层次减弱反差。合理的选择反光板的材料和距离，根据主题控制反差。观察取景器中的影像以调整反光板的位置。3、使用灯光补光

光位图柔光做主光源照明时，辅助光基本也要使用柔光，这样才不会抢夺主光的照明光效。调节辅助光的输出功率，控制暗部的明亮层次，如下面上图暗部较亮，反差小。而下图暗部明亮，反差很小、明亮中稍有三角光的痕迹，这样即立体又明亮符合大众顾客的口味。注意事项：1、光位不能过高，否则会导致三角拉长破坏嘴部的结构，过低则形成不了三角光的特点，所以要合理的选择灯的位置和高度。2、补光不能过强，否则破坏三角光的结构。3、人物正面拍摄，要注意面部的表情和机位的合理性。侧面1、柔光前三角光光效、光位图人物侧面时，面部轮廓明显、五官立体感强，尤其鼻子、鼻梁特别凸现。所以，使用柔光三角光更能加强这种立体变化，同时也可以对人物的形体进行掩饰，使人物的形体变瘦。2、使用反光板补光

光效、光位图人物侧面三角光的大部分暗部对着相机，所以暗部过重、光比过大，不适合对唯美人像的表现。使用反光板补光可以减少明暗反差、增加暗部的层次。柔光照射面积较大，这样也要求反光板的面积要稍大，才会整体对人物进行均匀补光。3、使用灯光补光

光效、光位图为了符合影楼人像的唯美、靓丽，但是还要有立体和质感的要求，所以使用闪光灯或摄影灯对暗部进行均匀的补光是很方便的。如图，画面明亮并有立体的光影效果。注意事项1、人物侧面使用三角光，要求人物的轮廓、鼻梁等比例要标准。2、暗部补光要合理，不能太过抢夺主体。3、鼻梁较低或面部较平的人用这种光，可以在视觉上适量弥补他们的缺陷。（三）持续光[持续光比闪光灯更好掌握]正面1、持续光前三角光光效、光位图人物正面，主灯位于人物的前侧方稍高的位置。使用1000W的持续光照明，光质柔和过渡细腻，立体感柔和，色温偏暖，适合拍摄画意人像作品。2、使用反光板补光光效光位图配合持续光使用反光板补光比较合适，光质都较为柔和，反差适中、层次丰富、细腻、柔和，但又有立体的变化。3、使用灯光补光光效光位图主光使用持续光，那么我们还可以使用持续光对人物的暗部进行补光，控制补光的距离、合理的调整明暗的反差。持续光的优势在于我们可从相机取景器中观察到光线在人物面部的分布情况。注意事项1、持续光光质较软，对人物的质感表现较弱，所以我们要保证持续光的强度以及要使用三角架。2、持续光色温偏低，所以我们要合理的选择数码相机的白平衡。3、合理的选择三角光可以对脸型较宽的人物进行合理的修饰。侧面1、持续光前三角光光效、光位图人物侧面使用持续光照明，呈现出三角光的效果，光影效果明显、过渡柔和、立体感强。对人物的形体轮廓都有很好的表现。2、使用反光板补光光效、光位图使用反光板进行对暗部补光，提亮暗部突出人物的五官。3、使用灯光补光光效、光位图使用灯光补光要注意和主光的色温一致，这样才能保证人物的亮部与暗部的色彩还原正常。注意事项1、在角度选择上，人物3/4的面部角度比较适合三角光的塑造。2、注意三角区下面的点，要基本与鼻子端部对齐，如果过长就会破坏脸型和五官结构。Ｂ、后三角光三角形亮区面在人物脸部的侧面，基本是和镜头相向的，我们可以称之为后三角光。这样的布光可以使被摄者脸部的后面一侧呈现出三角形的阴影。因为大部分的脸的亮部对着镜头，所以它可以突出人物面部的丰富表情变化，增强人物的立体变化。下面分别从三种不同的光质照明来进行分析。（一）硬光1、硬光后三角光光效、光位图使用硬光来塑造后三角光光效，面部的质感得到很好的加强。人物的明暗对比强，空间感好。但是一般情况下我们要使用补光工具进行合理的调节。拍摄男性人物，更显阳刚。使用反光板配合硬光补光，提亮暗部的层次，减弱反差，适合对五官的立体塑造，突出眼神。如下图：3、使用灯光补光光效、光位图使用灯光补光，我们可以通过光亮输出，方便的控制明暗反差和光比。从下面两张比较图，可以看出，不同强度的补光效果，可以根据主题灵活选择。注意事项1、明暗光比不能过大，否则不适合唯美的顾客要求。2、根据人物的五官控制光比，如五官过平我们的光比可以稍大。3、反差大在测光和曝光上要严谨，保证高光的层次。（二）柔光1、柔光后三角光光效、光位图使用柔光来塑造后三角光光效，面部的皮肤层次得到很好的表现。人物的明暗对比较强，空间感较好。但是一般情况下我们要使用补光工具进行合理的调节。2、使用反光板补光光效、光位图使用反光板配合柔光补光，提亮暗部的层次，减弱反差，适合对五官的立体塑造以及皮肤的细腻表现，突出神态。3、使用灯光补光光效、光位图使用柔光补光，我们可以通过光亮输出或柔光布，方便的控制明暗反差和光比。如下图两张的比较，可以看出，不同强度的补光效果，可以根据主题灵活选择。注意事项1、注意人物朝向镜头的脸庞如果过于肥胖，那么不适合使用这种三角布光。2、明暗光比较小时，则需要人物五官的立体感要强。（三）持续光1、持续光后三角光光效、光位图使用持续光来塑造后三角光光效，面部的皮肤层次得到很好的表现。光质较软适合皮肤较好的顾客，同时要求使用较强的大功率的持续光照明，保证较高的快门速度和小光圈。2、使用反光板补光光效、光位图使用反光板配合持续光补光，提亮暗部的层次，减弱反差，适合对五官的立体塑造以及皮肤的细腻表现，突出神态。3、使用灯光补光光效、光位图使用持续光补光控制明暗反差和光比，统一色温是保证色彩还原的前提。也可以利用持续光的低色温的特点改变补光的色温达到混合光的三角光效果。注意事项1、持续光后三角光的布光，要注意灯光的强度要有所保证。2、持续光后三角光的布光照明要注意人物的脸型的选择，否则会夸张脸庞产生肿大的现象。附：邢亚辉个人简介著名人像摄影师，美国PPA职业摄影师协会会员。北京名人摄影高级讲师，《人像摄影》杂志摄影课堂特约撰稿人，《照相机》杂志摄影宝典栏目特约撰稿人，作品曾发表于国内外多家摄影媒体。个人博客：/xingweiphoto

摄影曝光法则（阳光十六法则）来自：IMISSYOU（眼睛看见的是幻觉和真实），这个法，据说有争议，对不对先别说，权当了解这么个事儿。阳光十六阴天八多云十一日幕四乌云压顶五点六雪天落雨同日幕

阳光灿烂直射阳光下ISO,

T（快门），

F（光圈）100,

1/100,

16100,

1/200,

11100,

1/400,

8100,

1/800,

5.6100,

1/1600,

4

多云天气户外阳光下ISO,

T（快门），

F（光圈）100,

1/100,

11100,

1/200,

8100,

1/400,

5.6100,

1/800,

4100,

1/1600,

2.8

阴天户外天光下ISO,

T（快门），

F（光圈）100,

1/100,

8100,

1/200,

5.6100,

1/400,

4100,

1/800,

2.8100,

1/1600,

2

下雨时或下雨前户外ISO,

T（快门），

F（光圈）100,

1/100,

5.6100,

1/200,

4100,

1/400,

2.8100,

1/800,

2100,

1/1600,

1.4

快门表：1/100、1/200、1/400、1/800、1/1600、1/3200、1/6400（按一档变化，曝光减一半）光圈表：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22（按一档变化，曝光减一半）盘算方式就是：当ISO不变时，快门减少一档（即快门速度乘1/2），则光圈增添一档该法则要依据空气污染和时光做调整，以艳阳16为例，在现在的冬天只能在上午九点半到下午三点半之间使用，而上午八点半到九点半要用8──11的样子，自行试验了。1/15──1/30是翻拍电视的安全快门。

根据阳光十六法则还引申出很多法则，比如月光十一法则。同样先将快门速度调节为感光度的倒数，拍摄满月时光圈为F11，拍摄弦月的时候光圈值为F8，拍摄新月时光圈值为F5.6。别解：对于这些特殊场景的曝光组合，就要靠死记硬背了。其实很多摄影前辈对于一些特定场景的光圈快门组合都有总结，并且编成了口诀方便记忆。这就是鼎鼎大名的阳光十六法则：艳阳十六阴天八，多云十一日暮四。阴云压顶五点六，雨天落雪同日暮。具体操作方法就是，先将快门速度调节为感光度的倒数。简单地说就是如果你的感光度是ISO100，那么将你的快门速度调节为1/125s，艳阳天光圈值为F16，阴天光圈值为F8，多云天气光圈值为F11，日暮时光圈值为F4，阴云压顶的时候光圈值为F5.6，雨雪天气光圈值为F4。艳阳十六阴天八，多云十一日暮四，阴云压顶五点六，雨天落雪同日暮，室内球场二秒足，客厅戏台快门八。1、阳光16法则。即在拍摄处于明媚均匀的阳光下的主体时，快门定为感光度倒数，光圈为F16为宜。以此为基准，可以估算出，在海滩用F22光圈，有云的晴天用F11等。2、月光11，8，和5.6法则。摄影月亮的曝光组合有多种。但最为人乐于使用的是11、8和5.6组合。当快门速度为感光度倒数时，满月用F11光圈，半月和3／4月分别用F8和F5.6.3、相机抖动法则。安全的快门速度是焦距的倒数。如使用50毫米的镜头时，如果手持拍摄，速度至少要在1／60以上为宜（当然，防抖头不算）。如果低于此速度，请使用闪光灯，脚架，或为相机找其他支持物。4、18％灰测光。用18％中灰板测光会带来最好的效果。如果没有灰板，可以将手掌摊开面向阳光，对手掌测光读数，然后加一档曝光拍摄。（不同的肤色对结果的差别几乎连一档都达不到。）5、景深法则。对焦点取在整个景深的前三分之一位置可以得到最大的景深。因为焦点后的景深是焦点前的二倍。6、数码冲印尺寸法则。数码照片最佳的扩印尺寸应该不超过长与宽的像素数之和除以200。如果需要影展素质的照片，请除以250。7、曝光法则。经典的建议是：保证高光区曝光准确，低光区随他去。这一建议适用于反转和数码相机。而对负片，特别是彩色负片，最好增曝一档。8、快速闪光输出法则。在使用没有自动输出控制的闪光灯时，将闪光灯的感光度设为胶卷的二倍，对主体测光，机身选光圈整档，闪光灯设同样光圈。这种设置下，照片的阴影区会比主体的亮度低一档。9、闪光距离法则。距离乘2，感光度乘4。比如，你的闪光灯在感光度100时的有效距离为20英尺。如果你需要闪光距离达到40英尺，则需要使用感光度400的胶卷。10、像素翻番法则。要使数码相机分辨率增倍，像素数要翻两番。11、动态捕捉法则：这是一个角度与速度的经验公式。如果物体沿镜头的轴线运动你能够用（1/125）的快门捕抓下来，那么它垂直于镜头轴线的运动（从取景框的一边到另外一边的运动）能用比（1/125）高2档的快门（1/500）捕抓下来，如果物体沿镜头轴线成45度运动的话，只需要提高一档快门（1/250）就能捕抓下来。（此条为翻译过，鸣谢。）12、日落测光法则。拍摄落日时，要对落日上部测光，但取景器中不要取到太阳。如果想让照片上的日落看上去比实际晚一小时，可在曝光补偿中减1。

“阳光16法则”，不是指风景摄影中光圈用法的法则，仅仅是一个便于记忆，达到摄影要求曝光基本准确的一个法则而已。然后用倒易律进行快门和光圈的组合以达到摄影者的构思要求。

在众多的优秀摄影作品中，很少有用F22的光圈的作品（没有人说不可以用），用F16的光圈都很少。另外在风光摄影中，大多数人（不是全部）都不用135这样的小型相机，至少应该是120这样的中幅相机。对中幅相机而言，标准镜头都是80~110毫米，因此有一些特点也和小型相机不一样。如同样是F11的光圈，绝对孔径是大不一样的。光的衍射现象只对绝对孔径而言的。数码相机的手动功能有没有用，是看其能不能照出与自动功能不一样的效果，如果都差不多，显然是没有用，如果差别很大，那就非常有用。你用不用它的手动功能与手动功能有没有用是完全不同的概念。上面说到最佳光圈是F8，其实很多镜头的最佳光圈是5.6左右。同时，对于不同的摄影，用的光圈也不相同，风景摄影一般使用F11的光圈或者更小，所以在摄影中有“阳光16法则”，也就是在阳光充足的地方，使用F16的光圈，快门速度为ISO值的导数。

摄影POSE口诀一、表情拍照放松最关键，表情须有交流感，神韵气质抓特点。二、身姿正面风度侧曲线，松胯挑肩是关键，贯穿各式姿势间。上身前倾显亲近，半背回头透随便，腰髋活络玲珑现。微笑深思或欲说，泠峻奔放皆耐看，全凭意念交流然。三、手姿手是人的半张脸，手身相配千万般，合理摆放才怡然。两手下垂肩略挑，头也同时向这靠，细眼斜把相机扫。双手胸前自然握，或插衣兜提裙摆，侧脸沉思娴淑来。双手盘头单手捋，抱肩托肘微噙指，妩媚羞涩邻家女。双臂向后撑住臀，探胸前倾欲说文，曲线动人脸清纯。四、靠姿面壁前靠或侧靠，单手轻抚单肩靠，挑肩插腿对镜笑。五、坐姿坐姿腿臂是重点，曲腿抱腿直角见，后背腰臀讲曲线。六、趴姿翘臀挺胸肘支桌，侧拍曲线最为多，俯拍胸臀都表现，近拍人脸眼更圆。七、躺姿卧佛在世千百年，侧躺最宜拍曲线，支肘倚腮冷眼看。上身翘起侧正躺，盘身翘腿或照脸，写真摄影最常见。

见到美眉就想拍，是每个色友的本性。对于初学者来说，用光、构图、相机都不是障碍，第一个障碍是让镜头前的美女摆个什么样的POSE，因POSE毁人的不在少数，因POSE而托起明星的也大有人在。人物摄影不仅仅是操控相机，更是对用光，构图，以及控制模特姿势能力的考验。很多人对手中的相机的使用已经是炉火纯青的“色友”却总觉得拍出的人像照片不够漂亮。其实问题很简单，最重要的原因是没有引导好模特调整好情绪，摆出漂亮的姿势。想帮助模特摆出漂亮的姿势，完美的表现模特的肢体语言，做到“形（姿势）、神（眼神、表情）”兼备，为你的作品增添内容、亮点。除了平时多多用心分析那些专业摄影师拍摄的人像照片外，也有一些小技巧可以掌握。情侣、婚纱美姿其实是两个人生活中情感世界某些动作的再现，两个人的爱情故事真情演绎，没有什么特定的姿势，随意、生活、自然等。只要摄影师善于归纳总结生活中两人世界的某些片段在摄影中运用出来就是情侣、婚纱美姿。1、美姿的基本变化1）站姿的变化：指两人都站立时的姿态。2）坐姿的变化：只要有一个人是坐的就是坐姿（男坐女站、女坐男站、男女等高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐）。3）卧姿的变化：只要是有一个人处于躺卧姿态就是卧姿（男女单卧、男女同卧）。注意：在婚纱美姿变化中基本姿势的变化是取得造型大幅度变化的有效方式。2、美姿的方位变化1）两人身体相对时的旋转的变化2）两人身体相背时的旋转的变化3）两人身体同侧时的旋转的变化（女前男后或是男前女后或是在一个平面上）注意：在方位的变化中只有两人旋转起才有更多的美姿，没有旋转美姿就会枯竭。同时方位的变化要结合基本姿势的变化才形成人物形体的变化，形体的变化是美姿变化的基础，只是人物的外形变化而已，不是人物表现的关键所在。3、美姿的视线变化1）两人同看一处的视线（上看、下看、侧看、前看）。这种视线的特点是：经典、传统、大众化，客人接受度高。在运用时要注意让两人的脸部朝向及视线保持一致。2）两人各看一处（一般两人的视线相反）这种视线的特点是：时尚、另类、故事性强。拍白纱时少用。3）一人看一处，另一人看对方这种视线的特点是：温馨、甜蜜、亲切。可多用于拍白纱。4）两人对看的视线这种视线的特点是；活泼、浪漫、脉脉含情、情真意切。可多用于白纱及活泼类的服装拍摄中。5）让两人闭眼的视线这种视线的特点是：陶醉、幸福、甜蜜，也多用于白纱的拍摄中。注意：五种视线的变化在一幅照片中是人物的神韵所在，人物形体的变化一定要结合视线变化才能达到某种意境，才能达到形神并茂。视线的运用可以形成连续的动作再结合人物活泼的造型来体现。那么我们可以用六个动词来表现人物的情绪变化。这六动词是：一看、二问、三陶醉、四亲、五酷、六活泼。

引导美姿小诗调美姿、人分开，前后左右变化拍。一人静、一人动，旋转一下就能用。距离近、显温馨，幸福甜蜜感情深。距离远、显自然，美姿变化不死板。引视线、少看前，耐人寻味有内含。你看我、我看你，脸转一侧不相理。搂脖子、抱着腰，两人亲热用这着。

人像摄影自然光法《三字经》

春之娇娆，人们都喜欢到大自然中沐浴阳光，此时正是我们摄迷们大显身手的机会--为家人、朋友、还有你身边的MM。我们要努力创造更好的效果来显示我们玩儿的是摄影，不是日常生活照，所以就要掌握更多的方法进行户外人像摄影。户外自然光下的人像摄影有别于影棚，光线不能随意控制，但仍有方法解决。这是根据在用光方面颇有建树的摄影大师托尼．科贝尔的著作（用光之道）编译的顺口溜，供我们摄影爱好者易学而且易记的学习口诀。户外自然光+闪光灯（摄影：托尼．科贝尔）一、基本控制【关键词】1、拍摄的不是被摄体，而是落在被摄体上的光，而阳光又不易控制。2、采用“相对补光”，进行光的转变，来控制现场的自然光【解释】1、拍摄的不是被摄体，而是落在被摄体上的光，而阳光又不易控制。拍摄的是光感，光是摄影中最重要的，同时也是最变化多端的东西。好的自然光比影室里仿制的强，但是不好找、不好用、不好控，即使是好天好景，但光的强度又是难题。当然有日出后和日落前的绝佳光线，但每天不能都等到那拍摄的瞬间。2、采用“相对补光”，进行光的转变，来控制现场的自然光即使在强烈的日光下，也可通过“相对补光”进行光的转变，营造最好光线，控制现场的自然光，延长拍摄时间，而不必等一天中那段完美时刻。【三字经】1、背景亮，闪光灯2、主体明，挡板用3、反光板，位置清4、光束少，塑料顶【解释】1、背景亮，闪光灯加：背景过于明亮而主体过暗时，使用闪光作补偿，闪光灯照亮主体，就要相应地提高快门速度，而在闪光灯照明范围以外的所有区域就自然而言被压暗。快门速度越高，背景中能被相机感应器感应的光越少，因此背景就有效地压暗，从而产生一幅整体曝光平衡的作品。重点：为有效加光，一是不要让衬托人物的景物看起来太亮，二是要使用正确的曝光参数。主体太亮时就需要适当遮挡！2、主体明，挡板用减：背景较暗，主体日光直照较亮，你就可让别人用黑板或不透明的伞什么的在主体头上挡光，提亮背景。但有人说那不是在阴影中吗？只要调整光圈和速度就会得到来自被压暗的主体更多的光，同时就自然而然地提亮背景，如果身边没有工具，可以让主体站到门廊下，树下或能遮挡直射光的物体下方。重点：这一技术是用来提亮主体和背景在内的整个场景，简单调整曝光量，就能使画面明亮。3、反光板，位置清乘：如果你希望通过反光板把自然光反射到构图中较暗的区域，反光板的位置是离主体不远的地面阴影处，在这里补主体背光，光的方向最合适。如果给脸部补光。要使用白色的织物，白色的T恤衫也是很好的选择；而给头发或胳膊边缘补光用银色金属类。重点：不想用闪光灯时，掌握利用反光采光的方向和材料。4、光束少，塑料顶除：通过半透明的材料过滤照在主体上的阳光，改变光的质量（强度和色彩）。如你拍摄的画面很完美就有一束光躲不过去，你就可用半透明的挡光板或伞甚至塑料布改变光束强度。重点：如果你用长焦拍肖像，用这个方法在一天中不用愁了。

二、具体控制【关键词】1、数码相机拍摄时，让画面光比小些，反差不要太强。2、不要认为没有好景遗憾，不要让背景束缚，背景不能喧宾夺主。【解释】1、数码相机拍摄时，让