出镜报道（第3版）课件 第5、6章 出镜语的创作理念与误区、出镜记者的非言语表达

出镜报道ReportonCamera出镜语的创作理念与误区本章要点关键词第5章逻辑顺序；倒金字塔结构；修辞定势；评价定势；连接定势；陌生化理论信息

倒金字塔结构

陌生化理论01

言之有物02言之有理03言之有情04言之有趣05出镜语的创作与表达误区第1节言之有物言之有物

言之有物，就是指出镜语的内容要充实、具体、实在，而非空洞无物。所谓的“物”，从信息论的角度看，出镜语的首要作用是传递信息，减少观众对新闻事件认知的不确定性。

通常信息的类型有两大类：一类是必需信息，这是信息交流中的中心目的，属于内容；另一类是冗余信息。第2节言之有理一、空间顺序依空间顺序组织结构是指出镜报道的展开依托出镜记者所处的空间变化进行。空间顺序的选择必须遵循一定的认知逻辑，避免一会儿说这边、一会儿说那边、再一会儿说这边的“混乱”空间顺序。空间顺序可以在以下方案中选择：（1）依据空间在出镜报道中的重要性展开。（2）依记者采访进入的顺序展开。第2节言之有理二、时间顺序

依时间顺序组织结构可分为以自身发展顺序组织结构和以采访调查过程安排结构。第2节言之有理三、逻辑顺序逻辑顺序是按照事物或事理的内部联系及人们认识事物的过程来安排说明顺序。事物的内部联系包括因果关系、层递关系、总分关系、并列关系等；认识事物或事理的过程则指由浅入深、由具体到抽象（或由抽象到具体）、由点到面（或由面到点）等。第2节言之有理1.因果关系

按照“原因——结果”的顺序来进行介绍，或者采用倒叙，即“结果——原因”的顺序进行介绍。2.层递关系

把要表达的意思按照大小、多少、高低、轻重、远近等不同程度逐层排列。3.并列关系

每个层次都是相对独立，各层次之间相互补充，共同说明同一个新闻主题。4.总分关系将主要信息提纲挈领，之后从各方面进行列举、阐释、说明，开头的凝练与后续的补充说明形成一种总分关系。第2节言之有理四、关联顺序运用信息点的关联串起整个报道内容。具体运用时，需要对信息点进行“接力”“搭桥”或“顺势而为”。第2节言之有理五、倒金字塔结构倒金字塔结构是指“顺序以事实的重要程度或受众的关心程度依次递减，先主后次地安排消息中的各项事实内容，犹如倒置的金字塔或倒置的三角形”。第3节言之有情言之有情“言之有情”是指出镜记者的语言表达要与受众的情感产生共鸣。在互动中产生情感共鸣要做好以下两个层面的情感互动：第一层面：新闻采访中的情感互动，即记者与采访对象之间的情感互动。第二层面：传播者与受众间的情感互动。第4节言之有趣一、出镜语表达的定势问题（一）修辞定势出镜记者在运用修辞时产生的一种定向思维状态。（二）评价定势出镜记者在形容某一状态或事件时，通常有相对固定表达的状况。（三）连接定势记者在进行信息点的转移时，会采用相对固定的连接短句。第4节言之有趣二、陌生化理论与出镜语表达对观众而言，出镜叙事的“陌生化”带来的是一种新鲜感、惊奇感。“陌生化”对出镜报道的意义在于：（1）它可以提升出镜报道在注意力争夺上的能力；（2）可以提升出镜报道的传播效果，增强感染力；（3）可以调动视听语言符号，带给观众从仿真到超真实的感觉。第3节出镜语的创作理念三、出镜语的陌生化表达策略（一）叙事视角的陌生化

例如，全知视角体现权威性，如果出镜记者在出镜叙事时不用全知视角，改用限知视角，就会使记者叙事的姿态不是高高在上，而是下移，出镜报道的语态随之改变，亲切感扑面面来。（二）叙事角度的陌生化叙事角度找得好，不仅可以使旧闻变成新闻，而且还可因切入点的新颖、陌生而收到良好的传播效果。第4节出镜语的创作与表达误区一、不会“说话”变说为背出镜记者在语言表达上的现场感首先要“沉浸”在新闻现场，融入现场的情境中，才可能让自己的语言表达充满现场感。二、放弃个性镜前镜后差别大虽然在出镜报道中出镜记者不可能完全按照日常的表达方式随心所欲，但在创作出镜语时应尽量符合自己的说话方式，这样在出镜时既不容易出错，又能彰显个性。第4节出镜语的创作与表达误区三、抛弃深度止于“照图说话”有的出镜记者将出镜语与画面的关系理解为“照图说话”，或者“按话拍图”，这就片面理解了声画合一的编辑理念，也使出镜语变得肤浅。“所说”等于“所见”的方式多出现在对现场的描述中。四、抛弃现场以交代背景信息为主抛弃现场的出镜语结构：现场+背景+背景+背景......结合现场的出镜语结构：现场+背景+现场+背景......第6节案例分析案例一：获得2002年度中国广播电视一等奖的电视评论《造林还是“造字”》案例二：校园新闻案例三：缅甸泼水节前夕迎来返乡高峰的新闻文稿本章小结出镜语的创作要遵循言之有物、言之有理、言之有情、言之有趣四个理念。其实这四个理念最后都可以归为一个理念——“受众取向”。在这四个理念中，我们尤其要强调言之有趣。在模式化的新闻采编生产流程中，出镜记者往往会陷于模式化的套路中，让自己觉得工作遇到“瓶颈”，体现在出镜报道上便是出镜模式的不断重复。言之有趣要求出镜记者善于思考、勇于创新。或许有的记者会说，他想创新，但不知道如何创新，其实方法很简单：开阔视野、不断学习。问题讨论1.什么是冗余信息?2.出镜语的创作应当坚持哪些理念?3.出镜语表达中有哪些定势？你如何看待出镜语表达的定势问题?4.出镜语表达中有哪些定势？你如何看待出镜语表达的定势问题?01020304训练1.教材第七节中有某台2015年在“东方之星”客船长江翻沉事件报道中的一次连线实录，出镜记者和主持人间有互动。出镜中的部分内容虽事先有准备，但通过两人的问答我们发现，主持人的一些提问并未得到出镜记者的正面回答，而且出镜记者的语言表达比较啰嗦。(1)请将出镜记者出镜语中的信息点一一归纳。(2)遇到主持人提出你不能解答的问题，你应当如何做?转移话题还是简短承认?(3)根据出镜记者原意，在不改变二人之间的互动状况、不查阅更多资料的情况下，依据你的风格和表达方式重新改写出镜语，模拟出镜连线。01训练2.不同的媒体会从不同的角度对同一个新闻事件做不同的凸显。我们以“习近平出席联合国发展峰会并发展讲话”为题，练习面向不同传播对象的信息点提取。在练习前，请自行寻找途径收看各档节目，了解这些节目内容的特色。要求：时长1分30秒至2分钟。仅基于讲话文稿(见二维码)，不得做延伸或点评，归纳组织针对不同节目的方案。(1)方案一：假设在CCTV财经频道《第一时间》节目中连线。(2)方案二：假设在CCTV中文国际频道《中国新闻》节目中连线。(3)方案三：假设在CGTN《非洲直播室》(AfricaLive)节目中连线。02出镜报道ReportonCamera出镜记者的非言语表达本章要点关键词第6章出镜报道中的非言语类型；出镜记者非言语表达的特点；出镜记者非言语表达的原则非言语类型非言语表达01

出镜报道中的非言语类型02出镜记者非言语表达的特点03出镜记者非言语表达的制约因素04出镜记者非言语表达的原则第1节出镜报道中的非言语类型一、副语言副语言仅限于有声语言中的语言特征以及有声而无固定语义的功能性发声，其最大的特征便是与声音有关，无声便不是副语言。副语言包括言语造型元素和功能性发声两大类。每一大类下面又可分为众多小类。其中语造型元素包括:音色、音质、音高、语调、音长、音速、语顿、静默、节奏、语气、声强、声律等。功能性发声包括特征音(如笑声、哭声、叹息声、咒语等)和隔断音(其中又分为填充音和缓冲音。填充音如“啊”“唉”“哦”等叹词，缓冲音如“……“你知道……”等)。第1节出镜报道中的非言语类型二、体态语体态语又称体语，包括表情、动作、姿势、体触、体征（如容貌、身高、肤色等）等。体态语的含义必须置于特定的文化背景中去解读，因为不同的文化背景可能会赋予同一个体语不同的含义；体态语的解读还必须置于特定的语境中去考察，并和与言语传播以及其他相关行为联系起来。第1节出镜报道中的非言语类型三、时空语时空语是指与时间、空间相关的事物所传递的信息。

人类学家爱德华·霍尔就人对周围空间的反应、人如何利用空间来对他人传递信息进行了研究。他从人与人关系的亲疏、心理距离的大小和自卫原则出发，将人在社会交往中对界域(proxemics)的运用做如下分类:亲密距离(在1米以内)，在1米以内允许身体的相互接触，这是关系亲密的人之间相互交流时的距离。个人距离(2米左右)，这是在晚会、会议间隙或者课间休息时，个人之间进行交谈时所采取的距离。社交距离(2米至25米)，这是业务交谈、新闻采访或商业合谈等社交性活动中所保持的距离。公共距离（4米以上），这是上级下达命令、交授任务、做报告，教师讲大课所保持的距离。第1节出镜报道中的非言语类型四、道具道具是与新闻事件、人物相关的各种真实的事物、元素，并能在电视新闻中充分运用，增强传播效果。常见道具包括提示板、示意图、地图、模型、记者身体、实物以及其他道具。第1节出镜报道中的非言语类型四、道具1.提示板当新闻事件的关注点包含多个时，观众在线性的收看中不容易记住，因此将新闻事件中的核心问题写在白板上，有助于观众快速理解记忆信息。2.示意图

示意图与图表在信息传达上具有展现内在状态，使抽象概念形象化、复杂信息简明化、繁较适于用来传达内在性、系统性、整体性、宏观性、对比性的信息。3.地图

地图是地理信息可视化的重要方式，具有信息载负、模拟，信息传输和认知等多种功能，在空间认知中成为不可替代的工具。第1节出镜报道中的非言语类型四、道具4.模型2014年4月，在辽宁150米最高烟囱爆破的新闻报道中，央视记者出镜时使用烟囱模型，用“模拟爆破”的方式直观地向观众介绍了爆破技术和过程，使观众在电视线性传播中迅速理解了报道内容。5.记者身体6.实物在出镜报道中涉及内容如果有可能引起观众怀疑，或者为了证明事实的真实性，出镜记者还可以用实物做道具。7.其他道具第1节出镜报道中的非言语类型五、服饰在一般情况下，记者日常采访时所穿戴的服饰并不一定可以传递或者体现新闻现场的信息，但是在特殊情况下，如媒介事件、重大灾害、重要场合，记者的服饰便成为电视新闻文本的一部分，被“附着”意义，即便记者无意为之，也可能会被他人放大解读。第2节出镜记者非言语表达的特点一、前台角色性出镜记者是一种社会角色，其在镜头前的行为受到角色规范的制约。虽然出镜记者在角色扮演中，会有个性“我”的表露，但个性“我”的存在是以服从角色“我”的需要为条件的，否则就可能会出现“角色中断”的情况。第2节出镜记者非言语表达的特点二、情境多重性特定的语境、特定的时空、特定的条件反射可以引发出镜记者的特定非言语行为，这是非言语传播的情境性。出镜记者的非言语传播不仅服从于新闻事件的采访情境，还要考虑媒体规范、节目定位、受众接受等要素，一旦面对镜头，“镜前情境”将超越其他情境成为首要情境。第2节出镜记者非言语表达的特点三、表意明确性“不可能不传播原理”：尽管记者的话语可以表示自己是一位冷静、客观的叙事者，然而只要他在场，他的一举一动就都具有叙事的功能。电视的线性传播特征要求出镜记者在传递信息时表意明确，尽可能消除非言语符号的多义性。第3节出镜记者非言语表达的制约因素一、采访、出镜中的环境

人的一切传播(盲语的和非言语的)都是在特定时空环境下的产物，都必然受到环境因素的制约。出镜记者的非言语行为有很多是条件反射的产物，心理学家勒温(Lewi)有一个著名公式B=f(P*E),意思是说一个人的行为是其人格或个性与环境相互作用的结果。出镜记者在采访中融入“现场”，自身感受要与采访环境的“气场”相契合，否则容易产生两个极端：一是对现场环境的感知迟钝或置身其外，不仅使新闻采访难以顺利进行，面且呈现在镜头上的是记者与现场环境格格不入；二是过度融入现场环境，对现场环境的反应大敏感，导致非言语表达夸张，有损专业形象。第3节出镜记者非言语表达的制约因素二、摄制中的规则

电视对于非言语的呈现不是“自然而然”的，而是要遵循一定的规则，是按照固定的、有序的逻辑呈现的，这一规则包括框架——镜头语言、编辑因素——分切与蒙太奇。三、受众的接受环境出镜记者在传播中要有受众本位的观念，即要考虑到自己的传播行为在观众的接受环境中可能会造成何种影响。传播形式是拟人际传播和线性传播，出镜记者的传播只有一次机会，而不像人际传播那样，可以在传播中即时调整。第4节出镜记者非言语表达的原则一、协调原则电视传播是视听双主体，也是言语传播与非言语传播双主体。出镜记者非言语表达的协调原则首先是言语表达与非言语表达的协调。其次还包括非言语表达与当时情境的协调。第4节出镜记者非言语表达的原则二、凸显原则凸显原则是指出镜记者要注重非言语传播符号的使用，发挥非言语符号的信息传达中的强调、补充功能。在新闻细节化、细节放大化的电视新闻报道理念下，记者在出镜采访报道中要善于将事件中蕴含的信息点和重要的信息点，以非言语符号的形式表现出来，让观众直观感受到。凸显原则意味着将抽象的事物或内容具象化，记者要留意视觉道具如物体、模型、图表、图示等的运用。第4节出镜记者非言语表达的原则三、创新原则创新原则是指调动各种非言语符号