《长亭送别》完整版

2024/3/101第一页，共六十一页。2024/3/102长亭送别王实甫第二页，共六十一页。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。1.理解本文情景交融的特点。2.理解本文运用多种修辞方法融古代诗词和民间口语为一体的语言特色。3.分析崔莺莺的人物形象。教学目标待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。第三页，共六十一页。2024/3/104

王实甫(约1260－1336),名德信,大都（今北京）人,元代著名杂剧作者。关于他生平情况的历史记载很少，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间（1295年－1307年），这正是元杂剧的鼎盛时期。王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。一、王实甫与元杂剧第四页，共六十一页。

王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》和《丽春堂》等。其中最著名的《西厢记》，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。

第五页，共六十一页。

元杂剧的结构：一般是一本四折一楔子，一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结局四部分，演一个完整的故事。“折”类似“幕”，限用同一种宫调的曲牌组成的一套曲子。楔子，通常在第一折之前或折与折之间，主要内容是说明情节、介绍人物。（《长亭送别》五本，每本四折一楔子，共二十折五楔子剧本的构成：唱（演唱）、科（动作或表情）、白（说白）。《西厢记》是中国古典戏曲的典范之作，被称为元杂剧的压卷之作。那么它的剧本构成有何特点呢？第六页，共六十一页。

[夫人、长老上云]今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。[旦、末、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。

[正宫]3[端正好]4碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。5①2第七页，共六十一页。

①这是“科”或“介”是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台提示。舞台动作往往具有夸张性、象征性。②这是“白”。也叫“宾白”“说白”，是剧中人物说的部分。人物上下场时宾白多为韵语，内容是概括剧中重要情节，并对剧中事件表明态度，“白：有独白、对白、旁白等③这是“宫调”杂剧唱词按一定宫调写成的。五个宫调为：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，分别相当于现在的C、D、E、G、A五个乐调；元杂剧每一折限用同一宫调，每个宫调都包含一套不同曲牌的曲子。④这是“曲牌”。它是元杂剧的主要构成部分。曲词要求押韵。⑤这是“曲词”或“唱词”。讲究对仗押韵，一韵到底。内容多抒发人物的情感，表现人物的心理活动。第八页，共六十一页。

①这是“科”或“介”是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台提示。舞台动作往往具有夸张性、象征性。②这是“白”。也叫“宾白”“说白”，是剧中人物说的部分。人物上下场时宾白多为韵语，内容是概括剧中重要情节，并对剧中事件表明态度，“白：有独白、对白、旁白等③这是“宫调”杂剧唱词按一定宫调写成的。五个宫调为：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，分别相当于现在的C、D、E、G、A五个乐调；元杂剧每一折限用同一宫调，每个宫调都包含一套不同曲牌的曲子。④这是“曲牌”。它是元杂剧的主要构成部分。曲词要求押韵。⑤这是“曲词”或“唱词”。讲究对仗押韵，一韵到底。内容多抒发人物的情感，表现人物的心理活动。第九页，共六十一页。宫调是古代戏曲中音乐的各种调式。古代音乐有七声：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆怅雄壮”，《长亭送别》用正宫，可见这一折的音乐应是惆怅悲壮的。

曲牌，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如【端正好】、【滚绣球】、【叨叨令】等等，每一个曲牌在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按一定曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。第十页，共六十一页。元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大类。末，多扮演中年男子。正末指剧中的男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指剧中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。第十一页，共六十一页。给下列加色字注音筵（）席玉骢（）迍（）迍揾（）泪金钏（）靥（）儿暮霭（）蹙（）眉拾芥（）寻（）思（）谂（）知玉醅（）憔（）悴（）绣衾（）青鸾（）白泠（）泠胸臆（）谨赓（）凄凄惶（）惶

课前检测ｙáｎｃōｎɡｚｈūnｗènｃｈｕàｎｙèǎｉｃùｊｉèｘúｎｓiｓｈěｎｐēｉｑｉáｏｃｕìｑīｎｌｕáｎｌíｎɡｘīｙìɡēｎɡｈｕáｎɡ第十二页，共六十一页。给下列加色字注音挣（）扎挣（）揣荫（）蔽荫（）凉吁（）气呼吁（）一打（）打（）扮闷（）热沉闷（）揣（）手挣揣（）

课前检测ｚｈēｎɡｚｈèｎɡｙīｎｙìｎxūｙùｄáｄǎｍēｎｍèｎｃｈｕāｉｃｈｕàｉ

第十三页，共六十一页。

《西厢记》的故事来源于唐元稹的传奇《莺莺传》（又名《会真记》）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普救寺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故事。莺莺的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼教约束和被轻薄少年遗弃的善良少女的共同命运。

宋、金对峙时期，南戏里出现《张珙西厢记》，没有流传。北方出现的董解元《西厢记诸宫调》，一般称为《董西厢》。它在主题思想、故事情节、人物性格等方面，都已经越出了《莺莺传》的窠臼，为后来王实甫《西厢记》的创作提供了新的基础。二、《西厢记》的形成

王实甫《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折。第十四页，共六十一页。2024/3/1015唐·元稹《莺莺传》（亦名《会真记》）金·董解元《西厢记诸宫调》

（亦名《董西厢》）元·王实甫《西厢记》（亦名《王西厢》）第十五页，共六十一页。

《西厢记》和以前的《西厢记诸宫调》等相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。第十六页，共六十一页。思考

有人说:“《长亭送别》是一卷情景交融的别离图。”这幅图由几个画面组成？请为这些画面拟个小标题。？第十七页，共六十一页。2024/3/1018

赶赴长亭第十八页，共六十一页。2024/3/1019长亭饯别第十九页，共六十一页。20临别叮嘱第二十页，共六十一页。21长亭别后第二十一页，共六十一页。理清剧情结构

第一部分（“夫人、长老上”——“素与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：

长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生就此拜辞”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：长亭别后。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。第二十二页，共六十一页。莺莺封建礼教的叛逆者重爱情，轻功名追求真挚自由的爱情莺莺是一个什么样的人物形象？（莺莺的性格特点是什么？）第二十三页，共六十一页。哪些地方突出表现了她珍重爱情、鄙弃功名利禄的思想感情？【幺篇】：“但得一个并头莲，煞强如状元及第。”【朝天子】：“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。”科白：“张生，此一行得官不得官，疾便回来。”【二煞】：“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春鱼雁无消息’！我这里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归’。”第二十四页，共六十一页。死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老。第二十五页，共六十一页。26结尾两句莺莺自问自答。用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。“染”和“醉”，融入了离人的痛苦之情，使萧瑟的秋景更蒙上忧伤的色彩；“泪”字，让情景交融在一起，一片泪眼迷蒙。【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。前五句，一句一景，点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。以一组具有深秋时节特征的景物，组成黯然销魂的凄美意境，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。

选取了哪些意象？艺术效果如何？赏析第二十六页，共六十一页。27

一曲【端正好】，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称“情景交融”的元曲绝唱：一在意象的组合，典雅华美一在情感的抒发，委婉含蓄一在动词的运用，恰到好处因景生情第二十七页，共六十一页。苏幕遮

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。[端正好]一曲是化用谁的诗词？你能说出原作吗？第二十八页，共六十一页。29【滚绣球】

恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？恨恨恨第二十九页，共六十一页。滚绣球1、恨归去得疾2、恨不倩疏林挂住斜晖3、此恨谁知直抒胸臆由情及景衣带渐带终不悔为伊销得人憔悴依恋惜别第三十页，共六十一页。2024/3/1031

夸张手法

表现了在感情的折磨下的莺莺身心交瘁。松了金钏，减了玉肌第三十一页，共六十一页。

【叨叨令】中采用了什么修辞手法？几个叠词？这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果？

排比，叠词,反复。排比和叠词的运用使音韵和谐，回环流转，产生了“一唱三叹”的艺术效果。第三十二页，共六十一页。2024/3/1033【脱布衫】中也有环境描写，这里有何作用？

渲染莺莺内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。第三十三页，共六十一页。34“昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？与李清照的哪一诗句所表情意手法相同？

夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。【幺篇】第三十四页，共六十一页。35“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情？重爱情轻功利第三十五页，共六十一页。36【满庭芳】中用了几个典故？其在文中的作用是什么？①举案齐眉：表现崔莺莺

张生的体贴之心。②“望夫石”：表现崔莺莺

对张生的爱之深切。第三十六页，共六十一页。

【朝天子】“蜗角虚名，蝇头微利”这个典故出于何处？用此典故表明了怎样的意思？语出《庄子》。表明了对功名利禄的蔑视和痛恨态度。第三十七页，共六十一页。

怎样理解[耍孩儿]中的典故？

“红泪”借王嘉《拾遗记》的典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的典故，表现主人公因离别而生的伤心之情。

“伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情。

(《乐府诗集·杂曲歌辞八·东飞伯劳歌》：‘东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。’后以劳燕分飞比喻夫妻别离。)第三十八页，共六十一页。[五煞]表明了主人公怎样的心情？对张生的生活的关心，千叮万嘱，真情自现。第三十九页，共六十一页。[二煞]中所用是几个典故？这些典故的作用是什么？

其作用是表明崔莺莺对张生的担心。第四十页，共六十一页。41【一煞】

此曲写了哪些意象？创设了怎样的意境？(思路：1、意象？

2、描写了怎样的一幅画面？创设了怎样的意境？)第四十一页，共六十一页。

这一曲以青山疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面，和【端正好】中的清晨景象相比，氛围更加萧瑟凄凉。

这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了莺莺离愁渐远渐无穷的心境。第四十二页，共六十一页。【一煞】写“别愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕阳”、“烟霭”四种意象，试从唐诗宋词中找出有关“愁”的诗句。青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。戴叔伦《题稚川山水》

两岸青山相送迎，谁知离别情？林逋《长相思·吴山青》古道：劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。王维《送元二使安西》

千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。赵企《感皇恩·别情》夕阳：秋草独行人去后，寒林空见日斜时。刘长卿《长沙王贾宜宅》

斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。秦观《满庭芳·山抹微云》烟霭：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢《黄鹤楼》

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。柳永《雨霖铃》第四十三页，共六十一页。[收尾]中写‘残照’其含义是什么？

以“残照”表现内心的怅惘失意之情。

第四十四页，共六十一页。45

《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，用了什么表现手法？

将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然