中国古代染织品课件

中国古代染织品工艺美术

服饰是人类生活不可缺少的一部分，服饰的美很大程度上取决于染织纹样。本章在阐述染织材料、染织工艺的基础之上，重点探讨染织品造型与装饰工艺美术。

中国古代染织品1中国古代染织品及染织技术的发展

中国古代染织品1.1纺织技术的起源1.原始社会：编织、纺织技术源于渔猎时代的编结技术。2.旧石器时代中期：许家窑的先民们便使用以植物韧皮或动物皮条编结网兜的“抛石兜”。3.新时期时代：随着农业与定居生活的开始，织造在前代编织的基础上有了较大发展，并发明了纺轮。4.编织方法：斜纹编织法、缠结编织法、绞缠法、棋盘间格纹编织法。反映了当时编织机一的高超。5.材料：麻、葛，通过直接剥取或是自然脱胶获取，并能将丝和麻纤维纺织成线，。中国古代染织品1.2夏、商和西周时期纺织原料和纺织业的发展

1.商朝：蚕桑业有了新的发展，带动了丝织业的发展。麻纺技术达到了较高水平，大麻织的粗布，葛布是主要的衣服材料。2.西周：是古代纺织发展史上的重要阶段，纺织品达到了相当精细华丽的水平。掌握了染织色彩技术，能用红、黄、蓝“三原色”染料套染多种颜色，染色发展成专门的行业。丝织品除罗、帛、丝、绫、绢、绮、纨、缯等以外，还出现了各种色彩的提花棉和刺绣。3.矿物质染料：赤铁矿、朱砂、石黄、空青、石青等。植物染料在这一时期被用于染制各种颜色。中国古代染织品商中国古代染织品1.3春秋战国时期纺织业的迅速发展1.时代特征：麻纺丝织技术有了新突破，丝绸逐渐普及到民间。织、绣、染技术的空前发展，为汉代大规模开通丝绸之路奠定了坚实的技术基础。2.丝织品种类：罗、纨、锦、绣、绢、绮、缟等。3.产品地区特色：齐纨、鲁缟、卫锦、荆绮闻名天下。4.纺织技术：麻纺和葛纺技术由原来搓法发展为绩法。5.染织技术：练染业逐步形成独立的手工业部门；印染工艺有敷彩、版印工序；染色分石染和草木染两种。中国古代染织品1.4秦汉时期纺织业的显著进步1.技术：缫丝工具和织机技术有了进步；官营手工业使用了先进的提花机，大量织造锦绣绮罗等丝织品。凸版印花技术也有一定的水平。西南少数民族地区的少数民族已经掌握了蜡染技法。2.原料：主要是丝与麻。棉花和羊毛成为纺织原料。3.丝织品：种类繁多，工艺水平高超，以缯帛二字为代表名称。4.代表：湖南长沙马王堆一号汉墓。素纱襌衣中国古代染织品中国古代染织品1.5魏晋南北朝纺织印染业的恢复和发展1.时代特征：齐鲁地区衰落，四川和江南织锦工艺有所发展,以蜀锦为代表。六朝政府促进了江南禅丝绸区域的扩大。北方传统地区丝织业发展处于停滞、衰落状态，但东北和西北地区，蚕桑丝织业得到了一定的推广和展。为隋唐丝织业发展奠定了基础。2.丝织技术：缫丝用沸水煮茧；对丝织品质的检验标准是柔韧性和白度。络车和纺车已大量运用到纺丝工序中。3.丝织品种：缯、绮、缣、缟、练、绫、绣、绢、纱、纨、素等20多种。4.印染技术：丝绸精炼工艺在当时分为灰练和水练两类。5.印染方法：绞缬应用广泛，一般为缝线缚结法，即扎结防染。夹缬染和绞缬染在北魏时有很大发展。中国古代染织品1.6隋唐五代纺织业的空前发展与印染技术的进步1.特征：纺织、印染技术有很大进步。尤其以丝织业的成就最为突出。2.纺织技术：缫车出现，并应用于纺织品制造中。3.主要表现：精练、染色、印花、整理四方面。4.精练：工艺包括煮练和捣练。5.染色：染织署下练染有六作。除白作为练作以外，青、黄、皂、紫五作均为染作，染料以植物染料为主。6.印花：各种印花技术已定型。分为型版印花和手工印花。7.整理：平挺（熨烫）整理和涂层整理两种方法。中国古代染织品中国古代染织品1.7宋代的织与染1.纺织业：花色品种繁多，产品畅销国外。出现了苏州、杭州、成都三大锦院。棉纺织作为新兴部门，发展相当之快。2.纺织工具：脚踏缫车、络车、纺车、整经工具、浆经工具、纬车、立织机、绫机、花罗机等基本定型，并广泛使用，大大提高了质量和工效。3.印染业和印染技术：印染分为官染和民染；印花工艺广泛应用。发明了用石灰和豆粉调制成浆代替蜡进行防染的技术，称为“药斑布”，即后来广泛流行的蓝印花布。中国古代染织品中国古代染织品1.8辽金和西夏的纺织业

1.辽：毛纺业是重要的手工业，丝织品不仅品种多，而且质量高。2.西夏：只有麻织业和毛纺业。3.金：十分重视养蚕植桑，纺织业较为发达。中国古代染织品1.9元代民族间纺织材料与印染技术的融合与发展1.纺织材料：由毛扩展到丝、麻，推动了染织业的融合。2.丝织业：丝织技术有所提高，丝织业较发达。3.麻织品：遍及南方各地，是民间普遍的家庭手工业。4.棉织品：棉花种植较广，棉纺技术不断改进。中国古代染织品1.10明代纺织品种的增加和纺织技术的进步1.丝织业：分为官营织造和民间织造。2.丝织品种类：缎、绢、罗、纱、改机、绒、绫、丝布、锦等。3.棉织业：发展遍及全国，产量增长迅速，品种变化不大，以本色平纹为主。4.毛纺业：集中在羊毛、驼毛产区，西北的兰州、西安等地。5.印染技术：中心在芜湖、京口（今江苏镇江）。

中国古代染织品中国古代染织品1.11清代纺织与印染业的缓慢发展1.特征：由单一的皮毛和麻织品发展到以丝织品、棉织品为主。2.刺绣：形成不同地方风格。3.棉织：清代进入恶劣繁荣期。4.毛织业：与明代一样，主要集中在西北兰州、西安地区。中国古代染织品中国古代染织品

2染织图案和纹样工艺美术染

织

图

案

和

纹

样

工

艺美术中国古代染织品染织图案和纹样的作用：一：人们崇尚自然美的反映。二：以此来表达某种感情。三：作为服饰与人体和谐、协调的重要手段。

中国古代染织品周以前，帝王服饰即绘绣有上述十二章花纹，到了周代，因旌旗上有日、月、星的图案，服饰上也就不再重复，变十二章为九章。纹饰次序，以龙为首，龙、山、华、虫、火、宗彝是手绘的；藻、粉米、黼、黻是锈上去的。其后的各个朝代，基本延续了十二章纹的传统图案，十二章逐渐成为中国历代帝王的专用纹饰，它是中国古代王权的标志。十二章中的龙和凤，也逐渐为帝王专用，龙成为天子的象征，凤则是至尊女性的代表。2.1文献材料中所见的原始染织品的色彩特征中国古代染织品2.2夏商西周时期染织品工艺的渐进

1.社会功能：色彩、纹饰、图案的规定

性，是为了

维护等级制度。2.夏代：章服制度实物发掘出土不多。3.商代：从出土玉俑、石俑，可知当时图案设计相当科学。二方、四方连续纹样在纺织过程中形成。4.西周：染织品图案以几何纹和小花纹为主。织物组织有平纹和斜纹两种。当时已出土了二重和纬二重组织。青、赤、黄、白、黑为正色，象征着高贵，是礼服的色彩。绀、红、缥、紫、流黄是间色，象征着卑贱，只能为便服、内衣、衣服衬里及妇女和平民的服色。5.代表：西周的章服制度纹饰和图案。

殷墟妇好墓玉跪式人中国古代染织品金银火焰印花纱(马王堆汉墓出土)中国古代染织品2.4秦汉时期纺织品中的纹样、图案1.总体特征：纺织品的纹样和图案以古朴、庄重为其风格特征，不似战国的神奇浪漫。马王堆汉墓丝织品是其代表。2.纹样题材：以云纹为主，大多为变体云纹，其中穿插龙、凤及织物纹等。3.秦汉与春秋战国纺织品纹样、图案的比较：相同：纹饰线条都相当流畅，纹样与装饰图案用色都很清雅。不同：在图案的题材、风格上，战国时期以动物纹为主，龙游凤舞，猛虎瑞兽，中间夹以各种变形织物纹，图案表现得自然生动，活泼有力，自由奔放，充满着一种神奇浪漫的色彩。汉代的纹样和装饰图案构图紧密，以变形云纹为主题，中间夹杂有翱翔的凤鸟、奔驰的神兽、叠层的云山，以及隶书吉祥语铭文。图案变化丰富，粗犷之中带有几分淡淡的幽雅。整个画面往往表现出人神混合，充满着无尽的想象和寓意。4.东汉：纹饰和色彩都发生了一些变化。云纹的使用逐步减少，代而取之的是花草纹，图案逐渐变得写实化。颜色变得愈益丰富，有一二十种之多。中国古代染织品杯纹四经绞罗纹样朱红杯纹四经绞罗：马王堆出。四经绞地上起二经绞花的复杂罗结构。始创于商代，在战国、秦汉时得到广泛应用，并一直流行直到唐宋时期。用以染色的朱砂是采用先进的研磨技术将其制成极细的颗粒，再敷在织物上的。中国古代染织品几何纹绒圈锦纹样线描图二重提花物的绒圈锦：花型层次分明，纹样极具立体效果，外观华丽。主要用于衣衾的贴边、瑟衣、竽衣和绣枕的两侧。中国古代染织品长寿绣图案长寿绣：纹样较大，绣枝细腻，色彩浓艳，云纹呈变体穗状，紧促平衡，布满幅面。马王堆汉墓出土的丝绸中，著名的刺绣有“信期绣”、“乘云绣”、“长寿绣”、“茱萸绣”等。每件分别以3～5色丝线用锁针满地绣出转折复杂、组合自由的变形云纹和花叶纹，配以绛红、朱红、土红、土黄、豆绿、蓝等色彩，形成了庄严而富丽的艺术效果。在这些绣品中，最为粗犷和气势磅礴的则属“长寿绣”。中国古代染织品印花敷彩纱袍：马王堆一号汉墓出土，印花和彩绘相结合的方法。花纹的色彩有六、七种，纹样似为藤本科植物的变形，由枝蔓、蓓蕾、花蕊和叶组成，藤蔓用镂空版印在织物上，花、叶和蓓蕾则由手工彩绘，笔调秀劲流畅，色彩浓淡参差。这种印花和彩绘相结合的印染方法，是中国古代印染工艺的一大进步。印花敷彩纱袍中国古代染织品2.5魏晋南北朝时期传统纹样的衰退和外来纹

样的漫延1.纹样：染织品实物多出土于新疆及甘肃敦煌。大多以绢为地，锁绣为主，图案或空白处全部以锁绣针法绣出，成为满地施绣的特色。吸取了一些外来和兄弟民族地区纹样风格特点。在锦上织出了以圆形骨架为主的纹样，表现突出的是吐鲁番出土的联珠对孔雀锦。2.新出现的纹样和图案有：第一类：利用圆形、方形、菱形及对称的波状组成几何骨格，在几何骨格内填充动物纹或花叶纹，动势不大；表现手法多运用对称排列，常常用于装饰性姿势。南北朝填充的花叶纹则有忍冬纹等外来装饰题材。第二类：圣树纹，就是将树形简化成接近一张叶子正视的形状。具有不带阿拉伯国家装饰纹样的特征。第三类：天王化生纹，这种纹样由莲花、半身佛像及“天王”字样组成。其产生是与佛教的广为流传密切相关。第四类：小几何纹，这种纹样主要由圆圈与点子按照不同的形式组合成各种几何形状而成。中国古代染织品2.6隋唐五代染织品纹饰风格的进一步多样化

1.总体特征：清新、自由、神秘。2.纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教影响，印染织绣中佛像日益增多。3.染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。中国古代染织品团窠宝花水鸟印花绢红地花鸟纹锦中国古代染织品2.7宋代染织纹样、图案设计的特征

1.刺绣：从宋代开始作为染织品的主体，分为欣赏性和实用性两大类。2.丝绸纹样：风格轻淡、自然、庄重。弥漫着孤伶、伤感和忧郁的情调，寄情于世外自然风景、山水花鸟的隐逸生活，强调平淡的天然之美，更重视个体内在心灵的自由。这种审美情趣扩大了美的领域，美与个人生活更为密切地联系起来。3.丝绸纹样配色：深受时代审美思想的影响，与写实化的纹样形式相协调。总体色彩倾向于清淡柔和、典雅庄重。以茶色、褐色、棕色、藕色等间色或复色为基调，配上白色，极为淡雅。中国古代染织品从福州黄昇墓和江西德安周氏墓出土的实物来看，牡丹、芙蓉、山茶、月季、海棠、竹、梅花、宜男（萱草）等植物是这一时期纹样的主流。其形式一般用大朵的牡丹、芙蓉为主体，配以梅花、海棠这类较小的花蕾，并在叶中填以各类碎花，形成花叶相套的奇特效果。黄昇墓褐色牡丹罗纹

中国古代染织品4.宋锦：纹样秀丽谨严、色彩朴素典雅、色调深沉，不用强烈的对比色，古色古香。图案设计分为大锦、合锦、小锦三类。大锦：又名仿旧锦，最为精细，其装饰图案的设计多用吉祥的动植物纹样。合锦：纹饰和图案多是和合形、对称连续的横条形，图案规整，风格别致，大都用于书画装裱。小锦：花纹细小，比较简单，多用于月华、万字、波浪图案，同样多用于书画装裱。南宋墓出土的深褐色镶变女罗衣

中国古代染织品2.8辽、金、西夏和元的染织品造型与装饰辽、金、西夏：染织品纹饰简朴，图案反映了游牧民族生存环境的真实性，以及对汉族传统图案、纹饰的造型与装饰艺术的撷取。2.元代：汉族传统纹样、装饰图案很快为元统治者所吸收。图案以汉族传统的龙、凤、麒麟、羽人、禽鸟、蝴蝶、花卉、水云等为多。大多取材于汉唐以来的神话故事、佛教传说及民间图案纹样。中国古代染织品联珠膺猎纹：出土于庆州白塔，辽代晚期绣品，包裹经折的经袱。用红色的四经绞罗作绣地，以平绣为主要针法，上下各有两条联珠直带作栏，中间为一个黑地白珠的团窠