《在水一方》的演唱技巧

第页《在水一方》的演唱技巧摘要歌曲《在水一方》是一首流行作品，它由《蒹葭》改编而成，它的旋律曲调优美流畅、感情真挚，令人心醉，是一首受众面极广的作品。作品自诞生以来最初是在同名电影《在水一方》中由姜蕾和高凌风进行演唱，后来由台湾著名歌手邓丽君翻唱。随着改革开放的不断推进，此首充满寻求解放的文艺气息的作品被海峡两岸的大众所喜爱。历经多年传唱，经久不衰。面对此首旷世佳作，我们应当把握其曲目情感、分析其演唱方式、探寻作品中的艺术美，为喜爱此首作品的演唱者提供一定的参考。关键词：《在水一方》；演唱风格；感情把握；作品目录TOC\o"1-2"\h\u29773摘要 225983Abstract 231497前言 423164一、歌曲《在水一方》文化背景与艺术特征 42467（一）歌曲《在水一方》文化背景 419097（二）歌曲《在水一方》艺术特征 514241二、歌曲《在水一方》的演唱技巧 520288（一）歌曲《在水一方》气息把握和共鸣的运用 524818（二）歌曲《在水一方》咬字吐字方式 71051三、歌曲《在水一方》的情感把握 711278（一）突出主人公对佳人的思恋 729021（二）表现出温柔坚强的演唱形象 821932（三）把握作品整体感情基调 92303结语 96004参考文献 1022330致谢 11

前言在改革开放以来，我国的流行歌曲得到了很大程度的发展，从此我国歌曲创作迈入了新的时代。流行歌曲样式繁多、内容涵盖诸多不同的风格，被大众广为接受。由于时代不同，人们抒发内心情感的宅体也不同。在古时候，人们用诗歌的形式来抒怀言志，而如今，人们通过流行歌曲来表达自己内心的所思所想，但无论哪种形式，歌词的创作都是以文学的形式来展现。而作品《在水一方》就是通过对古诗词的改编再加上现代流行歌曲的曲调创作出来的，其曲调优美动人、旋律柔情似水，演唱时扣人心弦。尤其是诸多歌手的演绎更是为其增添了别样的色彩，受到大众的好评。此首作品的诞生也对流行歌曲的发展起到了推动的作用。起先作品《在水一方》是在同名电影中首次亮相。之后邓丽君的演唱版本广为流传，是如今大众接受度最高的一个版本。本文以浅谈歌曲《在水一方》的演唱风格和情感把握为题，首先分析作品的文化背景，然后展开叙述作品《在水一方》的音乐特点并针对歌曲的演唱分论点阐述演唱技巧与情感的把握，最后做出总结。一、歌曲《在水一方》文化背景与艺术特征（一）歌曲《在水一方》文化背景歌曲《在水一方》创作于1975年，是同名电影的主题曲。本首歌曲以林家庆作曲，琼瑶作词，首先是由姜蕾和高凌风演唱的。后来台湾歌手邓丽君翻唱版本逐渐传到大陆内地，之后红遍全国。作品《在水一方》是根据古老的诗歌《蒹葭》改编而成，此首作品出自于《诗经·秦风》，是诗经当中十分著名的畅咏爱情的诗词，所描述的是对心上人的思恋但又追寻不到的伤感之情。整首歌词展现出温婉凄凉的情绪，而琼瑶正是以此作品为原型所创作的《在水一方》。歌词“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人，在水一方……”琼瑶根据自己对此首诗歌的感悟来描绘出感人至深的情感。在作品的开头描述的景色透露出凄凉孤单的意境，将听众拉到此种情景中，令人共情。接下来主人公对心中家人的思念延绵不绝，但追寻之路十分遥远。主人公内心坚定。“愿逆流而下……愿逆流而上……”证明了自己内心的痴情，突出了作品感伤的思绪。作品最后以“有位佳人，在水一方”进行结尾。虽然整首歌词没有流露出家人的任何信息，但却时刻展现着主人公对心上佳人感情的执着。作品既有民族传统文化的展现，又有当今时尚潮流气息的把握，多种音乐元素相互融合，展现出多元化的新时代音乐特征。而歌曲旋律的创作及展现了古典音乐别致的色彩，还流露出改革开放之后流行音乐的自然朴实。在演唱中多位歌手的翻唱突出了不一样的情感色彩，丰富地展现了作品的内涵。表达了主人公对家人思念的艺术形象，诠释了作品无穷的魅力，也开拓了中国流行音乐歌曲的新纪元。（二）歌曲《在水一方》艺术特征歌曲在水一方为单三部曲式结构，分为呈示部、中部、再现部三个部分。作品虽然是根据《蒹葭》改编而成，但曲目的调试是大小调而非中古调式。作品虽然在歌词中展现了古代独特的诗歌韵味，但大小调的结合融入了现代化的潮流。在作品中三个部分都结束于主音位置，使歌曲乐句表达稳定。作品的发展动机为主和弦开头，运用了弱起小节的形式，但由于曲目的感情变化，小节开头运用了强拍的形式。整部歌曲全部是D自然大调。虽然在中部位置有相平行小调发展的动机，但只是为了增添丰富的和弦色彩，而不是为了转调。因此整部作品的曲式符合主题情节，将旋律展现得更加柔美。整部曲调的调式没有变化，但也足以打动观众。作品的形态为正规的起、呈、转、合，在发展中融入了每个乐句独特的旋律色彩。《在水一方》整部作品旋律悠扬、节奏舒缓。结合整部曲目来看，《在水一方》所表达的是一种伤感动人的情怀。舒缓的节奏形式与作品旋律相结合，表达出动人的意境。整部作品虽然节奏十分简单，运用了较多的延音，但作品用意明确，结合歌词展现出主人公内心对心上人的渴望以及倾诉的欲望，增添了作品不同的旋律色彩。而且曲目中三连音的运用在不同段落中展现的方式不同，比如在作品的A段部分，表达的是孤独寂寞场景的展现，但此时仍然能够感受到主人公对于心上人的无限期盼；但到了A‘部分经过了中间变化的跌宕起伏，虽然在歌词旋律上没有较大的变化，但情感的展现截然不同。“佳人”两个字更多的是表达的不能与心上人见面的伤感，而之后“苍苍”、“茫茫”更加浓厚的展现出主人公的伤怀之情。由此看来，作品中不同的节奏运用为曲目的情感增添了别样的风采。整部作品调式、节奏等与歌词艺术相融合，展现其流光溢彩的独到之处。二、歌曲《在水一方》的演唱技巧（一）歌曲《在水一方》气息把握和共鸣的运用歌曲的演唱是对于进行作品二度创作的形式。词曲作家想要将表达的情感传递给观众就必须要凭借歌唱的演绎，才能更好地展现思想内容，从而诠释一首作品。而演唱者必须具备良好的音乐素质以及技巧基础，还需要对作品的情感层面有深度的把握，这样两者相结合才能够将曲目展现得游刃有余。首先良好的歌唱形式离不开饱满的气息掌控，尤其是想要突出作品情感气息的合理运用是十分重要的。作品《在水一方》旋律线条较长、节奏舒缓。想要更好地把握作品就必须在气息上得以控制。尤其此首作品有许多一音多拍的形式来展现主人公伤感的心绪，因此气息的掌握必须饱满深情，在演唱时打动人心。首先作品第一句“绿草苍苍，白露茫茫”（如谱例1，所示）是以强拍而进入的，在处理时需要运用轻柔的、说话般的演唱形式来突出作品的首个乐节。此时演唱时情感气息不能过于饱满，虽然在强拍上但也不能着手过于厚重。正确的方式是先以打哈欠的状态来打开喉咙，下巴微微松弛，演唱前放松整个身体然后将整体通气的管道连接起来，达到合理的吸气状态。而实践过程中我们应当注意乐句中的多拍情况，尤其是刚刚开头部分舒展的乐句应当运用较浅的信息进行开头，之后演唱时气息才不会被断掉。谱例1：到了作品中的高音部分如果气息不足会直接影响到整部作品的情绪展现，尤其是到“我愿逆流而上”乐句之后要采用胸腹式联合呼吸法将气息迅速充盈到饱满的状态，这样才能够保证每个乐句相互连贯，达到情深动人的演唱效果，避免停顿、卡拍的现象。共鸣技巧的运用是在歌曲演唱中十分重要的因素。想要使声音有着更大的响度与极强的穿透力必须依靠共鸣来进行。共鸣是人本身发声体被周围阻挡后发出回声从而展现出的声音形式。合理地运用共鸣可以更好地表现作品的韵味，使声线更加柔和。作品《在水一方》整体基调柔美动听，在乐句的演唱中可以运用软起音的方式来追求声音平稳舒展的整体状态。再加上乐句中多采用长拍子的尾音，运用合理的共鸣可以更好突出曲目风格，把握好演唱的状态。比如到了“我愿逆流而上……”（如谱例2，所示）这一乐句中咬字要清晰。由于这一句在本首作品中处于音较高的乐句，因此共鸣的合理运用更加重要，需要在气息与横膈膜支持的情况下将声音自然地穿过声带，寻找好歌唱的位置。发声时以头部共鸣为主，这样每一个乐句的状态展现的松而不懈，才能更好地将歌词演唱的更加圆润连贯，突出曲目乐句的层次感与画面感。谱例2：而到了“无奈前有险滩……”（如谱例3，所示）这一乐句时与之前乐句对比明显，演唱时共鸣的把握应当微微减弱，注意不要过重从而压迫声带将声音展现的较为浑浊，而是运用弱唱的方式将气息推动上来。在最后“长”字中采用平稳的共鸣方式将音色处理的纯净自然，从而把握曲目情感。谱例3：（二）歌曲《在水一方》咬字吐字方式在作品《在水一方》中，吐字咬字的展现是十分重要的，因为曲目的组成与歌词是分不开的，想要更好地将曲目表现出来，就必须运用正确的吐字咬字的方式来突出情感的表达。演唱中标准的发音是将曲目完整表现的基础，因此在演唱过程中要注重灵活的咬字吐字，放松舌头将每个音展现的富有弹性。“佳人”两个字的“佳”是一个三连音（如谱例4，所示），而且处于较高的位置。因此演唱时可以微微抬起嘴边肌肉，以元音的嘴型将应往外送出，做到一字多音的连贯性。之后的乐句演唱应当注意将牙关打开，保持足够的口腔空间，并借助嘴唇的力量将此音清晰的演唱出来。在演唱“无奈前有险潭”中的“险”字我们可以运用不同字头自身的方式来过渡。首先演唱时撤销字头的力量，放松嘴部肌肉直至发出韵母，从而贯穿到下一个字。押韵结束后字尾的收音必须保持妥当，再加上合理呼吸方式的运用将声音保持在较高的位置上，这样才能够把握曲目的连续性，避免头重脚轻的演唱效果。谱例4：而到了“我愿逆流而上……我愿逆流而下……”这一段落中。要用后咽壁的力量来拖长尾音，不要过于纠结字头。演唱时可以先有感情地进行朗读，注意咬字的规律，然后再加上去掉每分小节进行演唱，最后达到一气呵成的演唱效果。三、歌曲《在水一方》的情感把握（一）突出主人公对佳人的思恋作品《在水一方》蕴含着独特的曲目意蕴，展现了我国古老的文化色彩，将作品表达的更为丰富传情。作品整体柔和优美，既写实又抒情，表达了温婉柔情的曲调特点。在作品中分为“A＋B＋A”3个段落。作品《在水一方》感情真挚，情感表达十分深厚。在演唱中“绿草苍苍，白露茫茫”（如谱例5，所示）我们可以想象置身于一片苍茫的环境中，在朦胧月色的笼罩里仿佛看到了一位佳人在水的另一方。仿佛主人公对佳人的期盼能够冲破重重阻碍。而到了“我愿逆流而上，依偎在她身旁”时是表现主人公对于家人的思恋，表达内心理想化的描写。在演唱时我们可以双手交叉放在胸前，表情不用过大，突出对佳人的爱恋即可。谱例5：乐句“无奈前有险滩，道路又远又长”（如谱例6，所示）这是对现实的无奈，在展开情绪时也要更加饱满立体，与之前一段的轻柔绵长做出呼应。情感上也可以先抑后扬，达到层层推进的效果。之后又是对比乐句“我愿逆流而下，找寻她的方向”。此时主人公情绪十分激烈，表达内心思念渴望之情。想要更好地展开情绪可以将流行唱法与美声唱法相互结合，在演唱风格上进行多元化的处理使整个音色自然统一。这样才能够将情感表现得格外到位，突出作品情绪。最后结尾“她在水中央”是一种想象中意境的展现。演唱时在气息的推动下将歌唱状态调整为松而不懈的形式，突出迷雾笼罩中的佳人画面，也表达了对于佳人追而不得的无奈。谱例6：（二）表现出温柔坚强的演唱形象首先对于A段的演唱要保持较弱的演唱力度，演唱时要较为温柔，塑造出白雾茫茫的场景。一片绿地中芳草萋萋挂着露珠，一位曼妙的佳人在烟雾的笼罩中驻足溪边，突出了凄凉孤寂的场景，但是再此段落中主人公对于家人的追寻还是满怀希望，因此在演唱时反复乐段可以用中弱的形式，这样可以突出由远及近的空间感，表现出诉说的演唱风格，从而表达对于场景的描写，以景喻情。这样可以带动旋律的向上推进，展现出温柔珍藏的演唱形象，表达出主人公追寻心中佳人的艰苦。在B部分中旋律起伏较大，整体节奏相对于全剧也更加紧密。我们可以看出“我愿逆流而上”这一句位于整部作品的高音乐句，表达出作品对主人公对佳人执着的渴望；而进行到乐句道路又远又长，又是将情绪向上扬起的乐句，此时主人公心怀期盼追寻佳人，却受到艰难险阻，感叹此路曲折。但他的内心坚定顺流而下，塑造了坚强的个人形象，回到了段落中的B段，但最终也未找寻到家人的身影，突出作品朦胧的情感。而最后一句“她在水中央”，曲目婉转抒情，旋律线条的变化展现出作者的“痴”，但最终没有找寻到佳人的失落。作品最后一句“在水一方”将整部作品结束语伤感的场景之中。整部曲目演唱动人心魄，仿佛与演唱者呼应共鸣、扣人心弦。作品紧紧围绕着主人公找寻家人这一故事情节往前发展，表达了主人公对家人的渴望之情。整体主题随着发展曲调变化明显，虽然最终佳人触不可及，但主人公的思绪仍未放下。歌词与曲调的结合将曲目情感展现得淋漓尽致。（三）把握作品整体感情基调在演绎《在水一方》时需要更好地处理情感，整体把握作品基调。作品A段为呈示部，整体有八个乐句。曲目开头的弱起小节在强音中进行，速度平缓、旋律线条低沉平稳，与动人的歌词意境相结合突出了白雾茫茫、绿草苍苍的动人场景。作品旋律线条起伏较大，之后乐句的线条突出了前一乐句线条的冷寂与孤单，旋律进行到“转”部分时，对应的是“有位佳人”。这一乐句是处于整体曲目中的高音段落，突出了主人公对于家人的渴望与追求。而结束在主音中则表现出“合”的效果，为后续作品的发展做好准备。而到了B段部分情感的宣泄比A段更加突出主人公在此时已经意识到现实不是梦境，但仍旧不愿被现实情况所击垮，对未来与家人每好的生活依旧有期望。因此演唱时可以将“我”字微微拉长，突出不服从命运的个人意志，强调坚强的态度。而到了“无奈前有险滩”时可以降低演唱力度，展现出现实的无奈，终究是主人公对追寻家人的阻隔，而到了道路又远又长时要突出“远”和“长”这两个字，用描绘现实的形式展现不愿放弃的心态。而之后的段落节奏相对之前更为舒展，曲风悠扬。在演唱时可以运用更为舒展的语调来表现出主人公追求心上人的柔情。同时在结尾部分也可以展现出面对现实的坚强，演唱时以气传声，尽量将音处在同一位置中。由点及线每个音串联起来突出连绵悠长的曲目意境。演唱时层层递进的旋律仿佛展现出主人公追求心中所爱时心境的变化。最后尾声部分与之前激动的情绪不同，演唱时可以将旋律线条展现得弱一些，表达出豁然开朗的结局。结语在文化发展遍地开花的今天，声乐作品既保留了传统民族优秀的文化底蕴，又遇当代潮流音乐元素相融合。作品《在水一方》是改革开放以来对于新型音乐化元素的探索与尝试，展现了时代的特征。作为一篇抒情歌曲，作品《在水一方》感情真挚、曲目动人，以舒缓的节奏与柔情的旋律突出了主人公思慕心上人的意