宋词音乐的发展

浅谈宋词音乐的产生主讲：朱丹妮组员：许珂张婧朱丹妮

关于宋词：宋词是继唐诗以后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点，每首词都有一个调名，叫做“词牌名”，依调填词叫“依声”。词别名“长短句”（在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）。宋词远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，它仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。宋词也叫词，著名的关于宋词的书有：《宋词三百首》等等。相册由User创建

雨霖铃

柳永寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

声声慢

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得。水调歌头

苏轼明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。那么，宋词为什么可以唱？宋词跟音乐又有什么关系呢？

唐宋词是隋唐燕乐发展的产物，是诗歌与音乐融为一体的一种文艺形式。刘熙载《艺概》说：“词曲本不相离，唯词以文言，曲以声言耳。”“其实词即曲之词，曲即曲之曲也。”词与曲之间有着极为密切的关系，无论词的分片结构，长短句式，平仄字声，乃至词的协韵方式都与曲调息息相关。因此人们若要探究词的协韵何以逼近提示复杂，韵味的安排又何以如此讲究？宋人又何以如此注重韵声的选择？这就必须从词韵与音乐之间的深层次关系去探讨。

——摘自《宜春学院学报》接下来我们来探讨一下宋词音乐产生的原因。宋朝燕乐开始流行，所谓燕乐即宴乐，但隋唐之际的燕乐，一般认为是当时新发展起来的艺术性音乐的一个总称，它融合了中原音乐，南风音乐和西域音乐，主要是龟兹音乐而形成一种新的音乐体系，与之相对的则是作为宫廷祭祀音乐的雅乐。对比一下南北朝乐府及唐朝的声诗，可以看出句式的参差不齐是作为文体的词的显著特征。譬如南朝乐府中的《子夜吴歌》：春林花多媚，春鸟意多衰。春风复多情，吹我罗裳开。渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何拟？多为无言，七言，也有四言。其中有一些有所变化，但基本不出五字，三字，七字的范围。唐五代词和宋词显然于此不同，句式变化更大，更不确定。这种变化的发生，最终还是乐曲变化的影响。词之为词，改变的不仅仅是外在形式，还有相应的内容。而关于这一点，一般文学史似乎还没有给予充分的注意。如果说词与唐声诗在形式上的差异主要表现为杂言与齐言的话，那么它们在内容上的差异则是词所抒发的感情更个体化了。尽管这种差异在敦煌曲子词中还不是十分明显，但从晚唐开始，词与诗在内容，风格上的差异逐渐加大。决定词内容风格特征的重要因素之一，是它的演唱方式。与诗不同，词在演唱方式上有三个明显特征：1.演唱于花间尊前,歌宴舞席之上。2.多为