女装装饰设计及应用1课件

三、服饰图案的类别1、构成空间：可分为平面和立体两种形式2、构成形式:（1）单独图案1）自由纹样2）适合纹样（2）连续图案连续图案有二方连续和四方连续。

1）二方连续使人产生秩序感、节奏感，多用于服装的边缘部位。

2)四方连续1.定义：2.四方连续图案的组织形式有以下几种类型：（一）散点式（二）连缀式（三）复合式四、工艺和素材：可分为印染图案、镶拼图案、刺绣图案，服装制作工艺形成的图案和饰物点缀图案等等。

服饰图案的素材，可以分为花卉图案、风景图案，动物图案，人物图案，几何形图案和传统图案等等。（一）服饰图案的介绍1、商代:云雷纹2、周代：十二章之制3、战国时期：奔放活泼4、汉代：突出龙凤5、魏晋时期：肥厚之感6、隋代：华贵之风7、唐代：精巧美观8、宋、元、明、清时期：丰富繁杂商周贵族服饰（图）商周贵族服饰

窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图。这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色，但并不等于不存在篮、绿等冷色。只是以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。经现代科技分析，商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。（根据出土玉人服饰复原绘制）唐代妇女服饰（图）唐代妇女服饰

穿大袖纱罗衫、长裙、披帛的贵妇（《簪花仕女图》局部）。大袖衫裙样式为大袖、对襟，佩以长裙、披帛。《簪花仕女图》描绘的是贵族妇女在庭院中散步、采花、捉蝶及戏犬时的情景。图中人物服饰，与其他唐人画像不同，如头戴特大花朵、身穿透明纱衣等，都是罕见的新奇的装束。以纱罗作女服的衣料，是唐代服饰中的一个特点，这和当时的思想开放有密切关系。尤其是不着内衣，仅以轻纱蔽体的装束，更是创举，所谓“绮罗纤缕见肌肤”，就是对这种服装的概括。１元代双魚莲花纹瓷盘２元代银果盘牡丹纹１明代落花流水纹淩

２平金彩绣灵芝寿字纹３织金妆花奔兔纱明代衮服服饰（图）

明代服饰

明万历缂丝衮服的复原件。衮服是皇帝的龙袍中的一种，是皇帝祭天地、宗庙时与衮冕配套使用。此件缂丝衮服为右衽大襟、宽袍阔袖。衮服主要纹饰为十二章，其中团龙12，用孔雀羽线缂制，前身、后身各3，两肩各一。十二章纹样分布在两肩及前后衣襟上。隋唐五代服饰之一（图）隋唐五代服饰

盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。敦煌莫高窟出土的绢画妇女及《簪花仕女图》所绘的贵族妇女以及南唐二陵墓出土的陶塑妇女服饰，都是这一时期的典型样式。唐代贵族妇女，头簪特大花朵，身穿透明纱衣，纱衣的里面不穿内衣，仅以轻纱蔽体，这是一种大胆的装束，从中也反映出当时妇女的思想开放。大袖衫裙样式为大袖、对襟，佩以长裙、披帛。此图为敦煌莫高窟五代壁画，头戴凤冠宝髻、金花簪蓖，珠宝颈链，大袖衫裙，披帛，圆头履的贵族妇女。2、康茄纹样(KhangeDesign)

康茄(Khanga)为非洲的民族服饰，但并非传统概念中成衣的含义，也不是习惯思维中的根据人体工程学设汁与制作的服饰。康茄是以矩形的印染织物作为独立单位，数块分别包缠头部肩部及身体.这是非洲服饰较典型的特征之一，也是与众不同之处。每一块单体康茄特殊的图案程式便形成了康茄纹样特殊的流派。康茄纹样的题材主要有以下类别：1．花卉图案的题材。2．几何图案的题材。3．佩兹利纹样的题材。4．景物图案的题材。由于宗教、民俗等因素，康茄纹样禁忌采用动物图案的题材。康茄纹样的长方形地纹的表现方式具有以下特征：1.规律性的散点纹样。2.规律性的折线纹样。3.规律性的网格纹样。3、基坦卡纹样（Kitenge）

在非洲，“基坦卡”即仿蜡防印织物，也称仿蜡染织物，是非洲非常具有影响力的民族服饰面料之一.基坦卡有别于蜡染织物,是通过纹样设计的方式与机印生产工艺相结合,机印图案在一定程度上与蜡染纹样表现风格有相近或类似之处.采用的格律是:1.

散点排列;散点纹样以较规则的排列为主2.

条形排列;具备方向性明显的二方连续纹样的组织形式3.

格形排列;以方形或多边形为单元的网架组织结构基坦卡纹样的题材也极为丰富:1.

动物题材:飞禽走兽鱼虫常作为主要的纹样选题2.

植物题材:热点所产的菠萝,香蕉,芒果,椰子以及多种植物及其果实3.

景物题材:热带风景以及各种器物的表现4.

几何题材:这是基坦卡纹样应用最广泛的题材之一,并以此作为基础结构,将动物,植物,景物等纹样置

于其中.5．

宗教题材纹样。多选抒部落的象征、欣帜、徽章等。4、基高纹样(Kikoy

Design)

基高,非洲各民成广泛穿用的民族服饰，即为一种筒形的腰裙。可能是基于气候的原因．不仅仅是非洲,亚洲地处热带地区的很多民族也与筒裙有着不解之缘。在非洲、中近东以及亚洲国家的马来西亚、泰国、缅甸、印度尼西亚、菲律宾、南太平洋群岛等不同的国家均可以看到带有本土文化的筒形腰裙的身影.

筒形腰裙的马来语为”Sarong”,被视为马来西亚的国服6、塔帕纹样(TapaDesign)

塔帕(TaPa)是一种用树皮制成的非纺织布料，在太平洋岛屿中作为衣料的代用品.其表现方式有两种:其一是手绘,把所需的植物烧成炭,制成黑色染料,利用树叶或经发酵或经沸煮制成染料,并用树枝作画笔,在布上绘制.其二是使用树叶,石片或竹片制成模版,在布料上刷漆或染色.由于上述的特殊工艺性质,使塔帕纹样具备了粗犷,古拙的特征.8、友禅纹样(YuzenPattern)

和服，有着与众不同的服饰概念，也是地域文化特定形式的概现：和服的风格集中体现在独特的款式和面料之中，在日本,凡是运用各种印染、绘制工艺生产的适宜于制作和服的图案纹样衣料均称为“友祥绸”，友祥纹样则是图案方式的具体体现.9、波斯纹样(Persian

Pattern)

波斯纹样有别于其它纹样的最显著特征,是在排列结构式上的特殊性:其一是波形连缀结构式,其二是连圆结构式,其三是区域性质的对称结构式.14、

莫里斯纹样(Morris

Design)

莫里斯纹样可谓是自然与形式统一的典范。图案以装饰性的植物作为主题纹样的居多，茎藤、叶属的曲线层次分解穿插，互借合理,排序紧密，具有强烈的装饰意味。城一夫评价莫里斯的作品：“虽然以自然植物为题材，但并不是单纯用19世纪自然主义手法将自然进行机械地拼凑，而是将自然界的植物具有的生命力和生长关系充分地表现出来，将其构成美的画面…，莫里斯作品的风格主要在于表现植物自然的富于变化和生长的生动”。第一部分基本规律（一）变化与统一的意义（二）变化的作用方法（三）统一的作用与方法第二部分形势法则对称与均衡：

对比与调和：节奏与律动：韵律与重复：生理错视与心理错视：一、处理技法：（一）、刺绣彩绣网眼布绣贴布绣绳饰绣珠绣镜饰绣（二）、绗缝（三）、皱缩